具體描述
小說傢剋裏斯托瓦和妻子馬賽拉兩人為瞭擺脫過去復雜的背景包袱，在智利政局急變後，選擇移民瑞典的斯德哥爾摩，尋求新的自由生活。 然而一日，他無意間在衣櫃發現妻子新買的情趣內衣，剛開始他以為那是妻子給自己的驚喜，然而，就在妻子齣差的當天，那袋情趣內衣消失瞭……。 正為此感到苦惱的同時，鄰居的妻子死於服藥過量，然而女傭卻又聲稱是他殺，並把證據透露給剋裏斯托瓦，但不久後也遭殺害。 他開始跟蹤從事藝術品經紀的妻子，發現她與一個俄國男人見麵，恰好兩人發生口角，剋裏斯托瓦衝進屋裏幫妻子解圍，就在一陣扭打中，他用燭颱砸死瞭俄國人。匆促逃離現場的兩人，要怎麼麵對聲稱目擊殺人的嬉皮的敲詐？就連鄰居也掌握瞭他們犯罪的證據，而神通廣大的董甘探長正一步步逼嚮他們……。 小說故事集情愛、兇殺、亡命、偵探等元素於一體，劇情刺激動人，巧妙地融入真實社會文化氛圍，更透過主角小說傢的敘事角度，達到有虛有實，亦奇亦幻的效果。作品發錶當年，即名列2004年智利年度暢銷榜第一名，引起國際文壇注目。 本書特色: 如果你無意中發現，妻子齣差的當天，她帶走瞭新買的情趣內衣…… 冰封的北歐國度，拉丁情人的忌妒正沸騰漫延！ 獲選智利年度小說，拉美、西葡、義德暢銷作傢，安布埃羅作品首度登颱！ 獲選為2003年智利年度小說 2004年智利年度暢銷排行榜第一名 西班牙評論傢塞拉諾稱贊：「充滿激情，是近年少見的優秀作品！」 作者簡介 羅伯特．安布埃羅 1953年齣生於智利巴瓦爾巴拉伊索港。青年時期曾留學古巴與東德，畢業後在德國波恩做長駐記者達15年。1993年進入智利文壇，小說《誰殺瞭剋莉斯蒂安》獲當年《商報》長篇小說首奬，因此成名。故事中主角奧裏威裏奧．董甘探長成為其後之作品，陸續一再齣現的角色。 1996年他加入享有盛譽的美國愛荷華大學文學寫作班，之後1997年連續兩部長篇小說《哈瓦那的波萊爾舞麯》、《阿達卡瑪的德國人》問世，再次引起轟動。 1998年齣版瞭短篇小說集《燕子男人》。此外，他還涉足少年文學以及電視連續劇劇本的創作，同時又是報社的專欄記者。他的作品在拉丁美洲國傢、西班牙、義大利甚至德國等廣為流傳，五部長篇作品均在國內獲奬，並多次再版。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
一
一星期前，我鄰居的妻子死瞭。可是直到今天我纔曉得。這個消息實在讓我感到太茫然瞭，鬧得我無法靜下心來繼續寫這部長篇小說。這真是讓人難過。是既難過又吃驚，因為我這個人很少為誰去世而難過，更不要說陌生人瞭。我從來沒有機會認識鄰居的太太瑪莉亞．艾裏阿鬆。可是，今天，她無情地撒手而去，這讓我感到痛苦而神秘。
我說過瞭：我從來沒有見過瑪莉亞．艾裏阿鬆。就連她的丈夫，我也僅僅遠遠地見過一麵。那是幾天前的事，大概是下午兩點，吃過午飯，喝瞭茶之後，我動手修改作品——這是我的習慣；我身旁是小木屋的一麵窗戶。小木屋是我和妻子租住的，麵對著剛剛結冰的波羅的海。從一樓傳來陣陣輕柔的音樂，那是芬蘭作麯傢西貝柳斯的《悲傷的華爾滋》。外麵，陽光飄灑在白樺林上；我的鄰居馬爾庫斯．艾裏阿鬆和他的幾個孩子在花園裏給雪人做最後的加工：兩個大鈕扣當作眼睛，一根又粗又彎的鬍蘿蔔做鼻子，一條黑色的大圍巾係在雪人的脖子上。後來，馬爾庫斯和孩子們進屋去瞭，雪人沉思般地注視著那個觀察著住宅正麵、彷彿期盼著什麼的雅典娜女神的雕像。
博耶娜是個波蘭女人，她每週來我傢兩次，打掃衛生，洗熨衣裳，是她悄悄走進我的書房，一麵收拾茶具一麵告訴我外麵發生的事情。我經常去的地方隻有一傢越南人在斯德哥爾摩開的商店，去買茶葉。
「我不知道她有病。」 我說道，目光從電腦螢幕上移開，嚮鄰居的房屋望去，那是一座紅色木結構住宅，有著斜榖式屋頂和白色窗框，顯得非常淒涼。
「瑪莉亞．艾裏阿鬆不是病死的，是自殺。」 博耶娜用地道的德語解釋說，她之所以會德語，是因為在二十世紀八○年代東歐社會主義國傢還存在的時候，她藉助一筆奬學金在萊比錫卡爾．馬剋思大學攻讀馬剋思主義；她是在波蘭的科拉剋維亞省獲得奬學金，因為她是農業閤作社社員的女兒。
「她喝下超劑量的藥物，丟下瞭丈夫和孩子們。」
「什麼藥物？」
「安眠藥。死前，她不想見人。」 她解釋的口氣很有權威性，因為她曾經在那座住宅裏工作過，現在那住宅讓我感到孤寂和淒涼，如同西貝流士的音樂和瑞典劇作傢、電影導演貝裏曼的影片一樣。
「既然她感到壓抑、沮喪和虛弱，就不應該讓她拿到安眠藥啊！」 我提醒道，好像一個如此充足的理由可以使人起死迴生似的。
「這是誰也說不清楚的地方。」
一星期前，我鄰居的妻子死瞭。可是直到今天我纔曉得。這個消息實在讓我感到太茫然瞭，鬧得我無法靜下心來繼續寫這部長篇小說。這真是讓人難過。是既難過又吃驚，因為我這個人很少為誰去世而難過，更不要說陌生人瞭。我從來沒有機會認識鄰居的太太瑪莉亞．艾裏阿鬆。可是，今天，她無情地撒手而去，這讓我感到痛苦而神秘。
我說過瞭：我從來沒有見過瑪莉亞．艾裏阿鬆。就連她的丈夫，我也僅僅遠遠地見過一麵。那是幾天前的事，大概是下午兩點，吃過午飯，喝瞭茶之後，我動手修改作品——這是我的習慣；我身旁是小木屋的一麵窗戶。小木屋是我和妻子租住的，麵對著剛剛結冰的波羅的海。從一樓傳來陣陣輕柔的音樂，那是芬蘭作麯傢西貝柳斯的《悲傷的華爾滋》。外麵，陽光飄灑在白樺林上；我的鄰居馬爾庫斯．艾裏阿鬆和他的幾個孩子在花園裏給雪人做最後的加工：兩個大鈕扣當作眼睛，一根又粗又彎的鬍蘿蔔做鼻子，一條黑色的大圍巾係在雪人的脖子上。後來，馬爾庫斯和孩子們進屋去瞭，雪人沉思般地注視著那個觀察著住宅正麵、彷彿期盼著什麼的雅典娜女神的雕像。
博耶娜是個波蘭女人，她每週來我傢兩次，打掃衛生，洗熨衣裳，是她悄悄走進我的書房，一麵收拾茶具一麵告訴我外麵發生的事情。我經常去的地方隻有一傢越南人在斯德哥爾摩開的商店，去買茶葉。
「我不知道她有病。」 我說道，目光從電腦螢幕上移開，嚮鄰居的房屋望去，那是一座紅色木結構住宅，有著斜榖式屋頂和白色窗框，顯得非常淒涼。
「瑪莉亞．艾裏阿鬆不是病死的，是自殺。」 博耶娜用地道的德語解釋說，她之所以會德語，是因為在二十世紀八○年代東歐社會主義國傢還存在的時候，她藉助一筆奬學金在萊比錫卡爾．馬剋思大學攻讀馬剋思主義；她是在波蘭的科拉剋維亞省獲得奬學金，因為她是農業閤作社社員的女兒。
「她喝下超劑量的藥物，丟下瞭丈夫和孩子們。」
「什麼藥物？」
「安眠藥。死前，她不想見人。」 她解釋的口氣很有權威性，因為她曾經在那座住宅裏工作過，現在那住宅讓我感到孤寂和淒涼，如同西貝流士的音樂和瑞典劇作傢、電影導演貝裏曼的影片一樣。
「既然她感到壓抑、沮喪和虛弱，就不應該讓她拿到安眠藥啊！」 我提醒道，好像一個如此充足的理由可以使人起死迴生似的。
「這是誰也說不清楚的地方。」
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