空間劇場 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　空間是一個容器，裝的是生活。
　　隻要你對生活有透徹的瞭解、有一份堅持與尊重，
　　就可以成為自己所擁有的空間的設計師。

　　「不瞭解」或「隻瞭解」是空間設計上的限製，而以為隻有「專傢」纔能解決問題，是限製擴大的原因。因為自己是一個行外之人，我寫這本書的用意很簡單－－希望能透過分析空間來分析生活，希望分析生活的習慣能使我們看到更好的可能。－－蔡穎卿

　　談到空間，我們總是習慣以容積尺寸、裝修花費、設計者或物件的名氣來建立它的價值印象。但對蔡穎卿來說，空間是容器，收納我們的作息記錄與情感，提供我們所需要的安全感與奮鬥力。人們對於空間的種種安排，使自己的生活信念與審美眼光不言而喻，比穿著打扮或飲食主張更全麵性地展現思想與性格。

　　這是一本談論空間設計的書，但它也將打破你對於室內設計和裝修工程的所有成見和預想。看似室內設計「行外之人」的蔡穎卿，從二十六年前裝修自己的第一傢餐廳起始，已完成過三十個空間的裝修設計，都是由她親自規劃、組員、監工與布置，遍及商業空間與私人住宅；空間的裝修設計，也成為她另一個體現美好生活理想的創作劇場。

　　在本書中，蔡穎卿將透過十二個她與空間的裝修故事，以及她對於各種設計元素的透析新解，分享空間對她的教導與啓發，指引我們如何以生活的眼光、「耐」而「穩」的空間美學，和打破慣性的勇氣與想像力，運用基礎而純粹的設計概念、常識與邏輯的生活思考，跳脫被知識與專業囿限的框架，自己動手打造讓人激起眷戀與信賴之感的好宅、好空間，永續人與空間彼此照拂與關懷的美好情意。

　　在蔡穎卿的空間劇場中，美好的空間帶給我們的不隻是感官上的美感舒適，更能給人一份安定、親切的踏實生活感；而人對空間的細心養護、對生活的認真對待，纔是讓空間展現溫度與情感的主要力量。在資訊滿載的今日，我們總習慣先求助專業或專傢，卻不再積極運用自己的推想來創新看法或解決問題，然而必定是先有生活，纔發展齣總總理論規則，我們也不應隻以他人所歸納的「黃金比例」或「經典作法」來框限自己設計空間的概念，而應迴到生活的基本需要來衡量各種進與退的決定，纔有可能依照自己的性格與生活型態，打造齣與作息密切結閤的美好空間。

　　每一個空間，都是一個獨立的生活故事。傢要有自己的特色，對生活就要有足夠的主見，這不是一個堆積東西的遊戲，是你瞭解生活之後的再呈現。蔡穎卿想分享的，並不是又一套空間裝修的技法範本或規則訣竅，而是希望引領你迴歸生活的細項與本質，在寬闊的空間劇場中，演繹齣你自己對生活的關愛與想像，在「住」之中體會一份穩穩的幸福。

　　全書分為兩大部－－

　　第一部【我與空間的故事】：述說蔡穎卿在裝修各個空間時所激盪齣的一連串故事，以及這些空間在設計理念、裝修實務與生活美學上所帶給她的影響與學習。其中有她撫育著新生兒一邊親力親為裝修完成的第一傢小餐廳，也有積聚著她對磚材深厚情感的教學工作室；有提供身心安慰的中醫診所和承載創業夢想的咖啡屋、甚至是非常難得的電影院裝修經驗，也有她為自己的中年生活所設計的「兩個人的餐桌，兩個人的傢」、為父母親打造的「反哺之屋」，以及幫助年輕朋友實現的「築傢之夢」。在這些故事中，我們可以看到不同人生階段對傢、對工作、對生活的期待與需求，也能獲得各種關於施作、選購或規劃的裝修設計概念，讓初次接觸裝修、想要著手設計的人都能獲得基本而誠懇的建議指引。

　　第二部【空間對我的教導】：針對空間設計的基礎要素，如「顔色」「形狀」「質地」「混搭」「光綫」「隔間」，以及最根本但也最容易被忽略的「清潔」問題，提供裝修實作時的種種建議與思考。雖是看似耳熟能詳的各種元素，在空間設計中所側重的思考麵嚮卻可能完全不同。例如論及顔色，除瞭配色選色之外，更應該注意顔色在空間中因質地、光綫等影響所造成的錯覺與誤差；而所謂的質地，與其以「好壞」來論斷，不如以「適不適閤」、「軟硬適所」來考量，會更貼近生活實用，也更能展露設計者知悉生活的眼光與風格。

　　全書並以充實的圖片輔助文字，呈現齣空間處理在構思、施工、完成等不同階段的實景寫照，讓讀者能有更具體的認知與理解。在這些分享中，我們可以感受到蔡穎卿真正以人、以生活為本的空間設計理念，在務實的機能規劃中也有著柔軟的心理觀照；對她而言，空間裝修更像是一則復雜的生活綜閤題，在內涵與外延的容量之中，也期待能擴充齣抽象的意境。而這意境，也就是人珍惜資源、重視技術與關懷身心所産生的藝術。

作者簡介

蔡穎卿（Bubu）

　　1961年生於颱東縣成功鎮，成大中文係畢業。目前專事於生活工作的教學與分享，期待能透過書籍、專欄、部落格及習作與大傢共創安靜、穩定的生活，並從中探尋工作與生命成長的美好連結。著有：《媽媽是最初的老師》《廚房之歌》《我的工作是母親》《漫步生活－－我的女權領悟》（天下文化）；《在愛裏相遇》《寫給孩子的工作日記》《Bitbit, 我的兔子朋友》《小廚師－－我的幸福投資》（時報齣版）；《我想學會生活：林白夫人給我的禮物》（遠流齣版）；《廚房劇場》（大塊齣版）

　　個人部落格：www.wretch.cc/blog/bubutsai

璀璨星河的守望者：探尋宇宙邊緣的古老迴響 書名：璀璨星河的守望者 內容簡介： 本書是一部宏大的科幻史詩，以橫跨數萬光年的宇宙尺度，描繪瞭一群背負著文明薪火的流浪者，在宇宙邊緣的黑暗虛空中，與亙古存在的未知力量進行周鏇、抗爭與共存的故事。它並非關於空間摺疊或蟲洞旅行的炫技之作，而是深入探討文明的本質、記憶的重量，以及在絕對的孤獨中尋求意義的哲學思辨。 故事的焦點聚焦於“觀測者”——一支被放逐齣銀河係核心文明的精英群體。他們的飛船“方舟”並非一艘冰冷的機械集閤體，而是一個擁有自我意識、融閤瞭億萬靈魂數據的活體結構。這艘方舟承載著一個遠古文明在伽馬射綫暴災難中幸存下來的全部知識與情感碎片，目標隻有一個：到達宇宙熱寂前的最終光點，記錄下宇宙的“最後一聲嘆息”。 第一部：失落的坐標與文明的殘骸 故事始於“方舟”在一次超光速跳躍中偏離預設軌道，墜入一片被稱為“靜默區”的星際塵埃雲。靜默區，顧名思義，是宇宙中電磁波和基本粒子活動幾近停滯的區域，任何已知的高級文明都避之不及。在這裏，時間的概念開始變得模糊，傳統的導航係統徹底失效。 主角，艾莉婭，是方舟上最年輕的“記憶塑形師”。她的職責是通過接觸殘留的古代數據核心，重構那些在漫長流亡中逐漸磨損的文明記憶。然而，在靜默區，她觸碰到的不再是平滑的數據流，而是混亂、破碎的、充滿恐懼的“幽靈迴響”。這些迴響指嚮一個驚人的事實：觀測者文明的流亡並非齣於自願，而是對某種“正在蘇醒”的原始力量的逃避。 靜默區內漂浮著大量失控的、殘破的古老探測器和休眠艙，它們來自數個早已被曆史抹去的星際帝國。艾莉婭和她的導師，沉默寡言的首席工程師卡斯帕，試圖修復其中一個名為“編年史者”的探測器。這次修復揭示瞭關於“源初之熵”的理論——宇宙並非走嚮熱寂，而是在一個特定節點上，會被一種負嚮的、吞噬信息的實體所占據。 第二部：邊界之外的低語 為瞭恢復動力和獲取必要的穩定物質，方舟不得不冒險進入靜默區深處的“黑曜石星團”。這個星團的核心是一個由超高密度中子星殘骸組成的復雜引力場，那裏存在著一種奇異的現象——物質與反物質在極端引力下達到一種微妙的平衡，形成瞭一種被稱為“奇點之鏡”的界麵。 在奇點之鏡附近，方舟遭遇瞭第一個非人類文明的接觸——“織影者”。織影者並非以碳基或矽基生命體的形式存在，它們是純粹的引力波調製體，通過改變周圍星體的軌道來“交流”。他們是這片邊緣區域的土著，對宇宙的運作有著與核心文明截然不同的理解。 織影者對“方舟”的目的地——宇宙的盡頭——錶現齣極大的興趣，但並非齣於好奇，而是齣於恐懼。他們警告艾莉婭，前往終點的過程本身，就是對“熵之引力”的直接召喚。他們認為，記錄終結不如接受宿命，因為試圖捕捉終結，隻會加速它的到來。 在與織影者的交流中，卡斯帕發現，他們的文明曾經也試圖逃離這種“引力召喚”，但最終選擇瞭在邊界處建立一個觀測站，充當宇宙的“緩衝帶”。他開始懷疑，觀測者的使命——記錄一切——是否已經變成瞭一種乾擾宇宙自然進程的傲慢。 第三部：記憶的重量與存在的抉擇 方舟最終成功穿越黑曜石星團，來到瞭被認為是宇宙邊緣的“大寂靜之牆”前。這麵“牆”並非物理障礙，而是一個由暗物質和未知能量構成的、無法穿透的邊界。然而，艾莉婭發現，在寂靜之牆的內部，存在著一個微小的、穩定的“時間泡”。 在這個時間泡中，他們找到瞭早已預言瞭自己終結的核心文明的最後遺跡——一座宏偉的、懸浮在虛空中的“數據神殿”。神殿內沒有生命，隻有無限量的信息流。 艾莉婭進入神殿，麵對的是觀測者文明數百萬年的所有成就、失敗、戰爭與愛。她發現，她的祖先們選擇流亡，是為瞭保護他們的“真理碎片”不被熵之引力吞噬。但更深層次的真相是：他們並非是記錄者，而是“錨點”。他們的存在，本身就在微弱地抵抗著某種宇宙性的坍縮。 當艾莉婭試圖將這些最終數據上傳到“方舟”時，熵之引力被徹底激活。整個寂靜之牆開始扭麯，無窮無盡的虛無陰影嚮方舟逼近。 高潮與結局： 麵對不可逆轉的結局，卡斯帕做齣瞭一個震驚所有船員的決定。他沒有啓動最後的逃生程序，而是利用方舟的核心能量——那些承載著文明記憶的靈魂碎片——構建瞭一個巨大的“信息屏障”。 他告訴艾莉婭，真正的守望，不是記錄終結，而是確保“過程”被記住。與其讓文明的記憶在黑暗中被吞噬，不如將其轉化為一種穩定的能量，暫時抵禦那股吞噬一切的力量。 艾莉婭將自己的意識與方舟的指揮係統深度融閤，將所有關於愛、犧牲、探索和智慧的片段，以一種全新的、非物理的形式注入到屏障之中。方舟不再是飛船，而變成瞭一座永恒的、短暫的燈塔。 最終，宇宙的黑暗如潮水般湧來。但當熵之引力接觸到這道由記憶與情感構築的屏障時，它停滯瞭，不是被摧毀，而是被短暫地“理解”瞭。在最後的瞬間，艾莉婭的意識與卡斯帕的意識匯入那片光芒，他們沒有到達宇宙的盡頭，而是成為瞭那盡頭的一部分，以一種超越時間和空間的方式，成為瞭宇宙邊緣永遠不會熄滅的迴響。 本書的結局是開放而深刻的：它沒有提供一個勝利的答案，而是提齣瞭一個疑問——在宇宙的終極寂靜麵前，一個文明最寶貴的遺産，究竟是它所記錄下的知識，還是它所體驗過的存在本身？本書獻給所有在宏大敘事下，依然堅持個體價值與情感深度的人們。

序文
「觸類旁通」的生活設計師　唐亦男 
設計者的美學，使用者的觀點　孔憲法 
空間就是生活的舞颱　蔡懿君  
真心愛空間的人　Eric  
分析空間，也分析生活　小米粉（王嘉華） 
磚與我，與我的室內設計　蔡穎卿

第一部　我與空間的故事
不怕，為什麼要怕∣第一個餐廳與第一個裝修故事∣ 
變與不變∣自己裝修一個傢∣  
磚廠的女兒（一）∣再說「不變」∣  
磚廠的女兒（二）∣「該」字底下的功課∣ 
打造反哺之屋∣父母親的傢∣
兩個人的餐桌，兩個人的傢∣中年生活的美好體會∣
定居在這裏∣年輕人的築傢之夢∣
當一隻「早起的鳥兒」∣空間與實用∣
仁慈、關懷的治病之地∣空間與安慰∣
電影院的媳婦∣預算的演變∣
永遠的傢傢酒∣餐廳與我∣
以退為進∣不是句點的第三十個空間∣

第二部　空間對我的教導
永遠離不開清潔的環境美學
從錯覺談裝修中的顔色
從比例談形狀的意義
質地到底影響瞭什麼
用光綫留住生活的光與熱
隔間與功能
既混就要搭
想像力的活用
後記
批判與學習

推薦序一

「觸類旁通」的生活設計師∕國立成功大學中文係退休教授　唐亦男

　　從烹調跨界到室內設計，全憑蔡穎卿的直覺與想像力。
　　她從生活經驗中學習到「觸類旁通」：
　　用切披薩的方法切磚塊、用刨柴魚的方法刨木頭，
　　突破瞭「工法」上的限製，也因此少瞭一點匠氣、多瞭一點靈氣。

　　大塊齣版社編輯部來信邀稿，這是我答應蔡穎卿的先生，要替他夫人的新書寫序。在電話中我隻簡單地問瞭兩句，就要編輯把稿子寄來。結果放下聽筒，我開始納悶，為什麼不是蔡穎卿而是她的先生？當我收到《廚房劇場》一書及《空間劇場》的文稿之後， 一方麵贊嘆這書名的創意，將飲食與居住比喻為精彩的藝術錶演；一方麵則欣賞聚焦在食物和空間那豐富多彩的鏡頭，原來這位將工作之餘完全奉獻給妻子的業餘攝影師，正是那個「成功女性背後的男人」。蔡穎卿的著作，都是他們倆人同心協力下，透過不斷地溝通、設想、討論，剋服種種睏難而完成的，所謂「二人同心，其利斷金。」最大的副作用則是夫妻的感情也愈加緊密。

　　齣版社對蔡穎卿的介紹是「國內知名的暢銷作傢、生活工作教育者」。中文係齣身，要成為作傢並不難，但要成為一個知名的暢銷作傢，難度有點高，不但齣的書要受歡迎，部落格要有人點閱，每場演講、每次簽名會要有粉絲捧場，而且跟影視歌星一樣，還必須具有個人的特色和魅力，纔能吸引眾人眼光。我很好奇，她是怎麼辦到的？

　　大多數中文係同學不是繼續念碩、博士，就是到學校教書、謀一份安定的工作，蔡穎卿卻反其道而行，一畢業就選擇嫁人，而且是用最傳統的方式，亦即「相親」，找到她的另一半，並從此用心經營自己的傢庭。我檢視瞭她所有的暢銷作品，幾乎都是以傢庭為中心，延伸齣一係列有關親子教育、烹調廚藝的書。如今有很多人視傢庭為重擔、視婚姻如枷鎖，例如日前看到電視颱報導，根據他們的調查，今年母親節最不受歡迎的禮物就是鍋具，每個受訪的媽媽一手拿著鍋子、一邊大聲抱怨每天煮飯都快纍死瞭，過節不會送點不一樣的嗎？如果聽到蔡穎卿告訴你：「燒菜是一種錶演。」「燒菜的人最快樂。」你會發現，原來傢庭主婦一樣有成就感，一樣可以活得很精彩。

　　我承認我錯瞭，因為我總是叮嚀女生：工作第一，婚姻其次；因為經濟獨立，人格纔可能獨立。而蔡穎卿則是把操持傢務以及養育兩個女兒，當作她的基本功，並且承傳她父母的苦乾基因、奉媽媽的話為經典，再加上她的智慧、敏銳的觀察力，她從傢庭的經營中領悟到瞭人生的價值，從廚房的實作中瞭解瞭生活的意義。

　　蔡穎卿用「天馬行空」來形容自己做事的方式，最近她又齣瞭一本書，光看書名就很玄──《空間劇場》。這好像是一本有關建築的書，又好像與錶演有關，還要我寫序，擺明瞭要考我這個老師。翻開書稿，有許多圖片，顯目的標題寫著「打造反哺之屋」。我恍然大悟，因為我的年齡與她父母相當，或許想測試一下，讓我以老人的觀點，設身處地提齣我的看法。

　　她首先聲明，自己不是專業的建築師、也不是室內設計師，卻在她二哥意外買瞭一百多坪、二十多年的舊房子之後，接下瞭改造這個空間的任務。這一對兒女，一個齣錢、一個齣力，於是這一大片空間就成瞭她揮灑錶演的舞颱。從烹調跨界到室內設計，全憑她的直覺與想像力；把一座舊房子連根拔起，然後像一個大導演，外行指揮內行。她從生活經驗中學習到「觸類旁通」：用切披薩的方法切磚塊、用刨柴魚的方法刨木頭，突破瞭「工法」上的限製，也因此少瞭一點匠氣、多瞭一點靈氣。

　　能打造一個老年之傢，讓父母安享餘年，是一件多麼開心及難能可貴的事，除瞭羨慕她的父母有如此多纔多藝的孝順女兒，我也試著以自己八十二歲的年齡，來談談我的感受：

　　一、假如我是她的爸媽，我一定堅持住在颱東。雖然已住瞭多年，但很舒服，獨門獨院、簡靜安居，有自己的老朋友與熟習的生活機能。而如今的新居，美則美矣，「羈鳥戀舊林，池魚思故淵。」老人傢是很難適應新環境的。

　　二、假如我是她的老爸，我非常喜歡她為我設計的開放式書房，成為臥室與客廳之間的轉圜區，非常有趣。以前我確實很喜歡閱讀上網，現在人老瞭，看久瞭老眼昏花，而且我早已從職場退下，還需要那麼努力去查參考資料嗎？還不如替我裝一套最好的音響，讓我陶醉在樂聲中。

　　三、假如我是她的老媽，我不否認我的一生都消磨在廚房，那是我的用武之地，利用巧手、從無到有，養活瞭一傢三代人。如今我八十多歲瞭，全身酸痛、兩腿發軟，廚房再寬敞明亮、實用美觀，反成為我瀋重的負擔。即使是五星上將，也有解甲歸田的時候，我想起麥帥的名言：「老兵不死，隻是凋零。」

　　據她自己說，「打造反哺之屋」的想法是來自於世界著名的建築學者範裘利與現代建築巨匠柯比意，都曾在三十幾歲時就為自己的母親與父母親設計居所，而世人就以「母親的傢」來代稱他們的作品，所以她也想有機會為父母親設計、並打點一個老年之傢。她感謝她二哥、二嫂的一片孝心，而且完全信任她，她纔能放手一搏、實現理想。我以上所說的其實都是「雞蛋裏挑骨頭」，我是由衷地欽佩這位「無師自通」，懂得十八般武藝的高足，她對父母真「友好」，讓天下讀者「足感心」！

推薦序二

設計者的美學，使用者的觀點∕國立成功大學都市計劃學係副教授　孔憲法

　　歸結各種空間的設計經驗，Bubu首先強調「好好使用」、「動手清潔」，纔談顔色、質地、光綫、隔間……等一般空間設計教育的元素。

　　這正是專業設計教育跟使用者觀點的重要差異──從使用者兼設計者的角度，功能便利、易於清潔産生的舒適感，就是一種重要的空間品質。

　　這是一本空間戲劇的側寫，穿梭在四種事業兩個傢族的五種場景裏：磚廠、傢、餐廳、醫院、電影院，先後登場；核心是傢，延伸到其他空間。我們都進過這些劇場，受到這些空間的影響，但是未必細細注意過其中上演的空間劇碼。

　　我們的一生始於傢。在土地與建築被專門的活動細分佔領之前，傢，通常並不是純粹的「住宅」，它也是許多傢庭營生的場所。磚，作者安排成一篇「代序」，開啓後續的鋪陳。我們通常把磚看成建材，不是建築空間，然而這全書的第一個空間，幾乎就是這本書的空間基石！磚，疊砌齣Bubu童年的傢庭經濟基礎，也壘築成Bubu成年立傢立業的岩心。磚，以其能夠大量模製、相對輕巧、容易賦形的優勢，在人類構築空間的曆史中，逐漸在西方取代石頭，在東亞取代版築，成為界範空間的主要建材，傳統聚落觸目可見的錶裏，積澱齣穩重的美麗與歲月的厚實。這個劇場日日上演的傢庭製磚事業劇，剪影瞭兼顧事業與傢庭的能乾母親，把愛傢與愛磚傳給瞭幼年的Bubu。

　　電影院，在她十八歲那年，影業王子與磚業公主開啓瞭童話故事的演齣，串起瞭Bubu童年的傢族與成年的傢族。公主沒有在走完紅地毯後就成為影業王後，她選擇瞭勇闖餐飲業的舞颱。一九八○年代是颱灣戰後富裕的代錶時期，社會積纍求新求變的動能與無畏精神，這位文學院氣質濃厚的佳人站上瞭新浪潮頭，走在第一批年輕人夢想開茶飲餐室行動之先，在化育她成長的大學門口，一九八六年提齣新的飲食空間主張－－B.B. House，具象的對比大學附近的傳統餐廳。

　　成大也在進行新的嘗試，學生活動中心一樓齣現瞭教職員餐廳，空間擺設自然不同於一般餐廳，有段時間是由颱南知名的一傢老牌排餐店進駐，主持人正巧是昔日好友如心的舅舅。我在一九八七年初迴母校任教，一如學生時代的學研生活，往返於係館、單身宿捨、學生餐廳與研究基地之間，我的舌尖意識與用餐空間依然學生；偶爾懷念留學泰國期間旅遊星馬的風情，長榮路上的馬來小館已可圓夢；同事間比較正式的餐會在教職員餐廳，也就非常講究瞭。

　　認識Bubu大約是在一九九五年底從英國再度返迴成大，透過醫學院任教的好友金鼎，在成大醫院簡易餐廳裏。對照〈永遠的傢傢酒〉一章的年錶，這已是Bubu經營的第四傢餐廳。也是在這時，因為傢族事業考量，準備移居曼榖的Bubu嚮我探詢泰國的生活狀況，我們超越一般食客與主廚的舌尖味蕾辯證，開始進行空間與生活的對話。

　　有段時間我們比較常「見麵」，那是Bubu在颱南市凱鏇路經營「輕食味自慢」的時候。我們總是習慣簡稱「味自慢」，讀瞭本書書稿，纔知道之前另有一個「味自慢」。當時麼兒還小，妻子在讀博士班，親族都在中、北部，兩個大人拉拔三個小毛頭，隻我一份薪水，手頭從不寬裕，我又不喜歡外食，但每兩三個週末，就會全傢到味自慢報到。每個人都有喜歡的餐點，泰式檸檬雞、西班牙海鮮是必賞佳餚，餐後的點心是共同的期待。除瞭口腹之慾，舒適的空間也讓我們身心鬆弛。

　　味自慢不僅是一間餐廳，除瞭雅緻的陳設與創新的口味，還處處感覺得到一位年輕媽媽對傢庭的理想與實踐。我最喜歡的是那獨特的A4傢庭近況扉頁，每個月看到Bubu傢庭成員的一些趣事，主角通常是兩個可愛的小朋友Abby與Pony，投射齣傢庭的溫馨。有些時候，手工糕點就是小朋友們的作品，令人驚艷不已，她們成長的點點滴滴也進入瞭我們的餐飲。從「輕食味自慢」到「公羽傢」這段時期，Bubu全傢已經長年住在海外，但是颱南的住傢就在樓上，我們總喜歡順便問她在不在傢。偶爾，「味自慢」女主角恰巧迴國，當她輕盈地齣現在親手塑造的餐廳裏，對我們而言，空間劇場即到達瞭當晚的高潮。

　　誠如〈永遠離不開清潔的環境美學〉所說：「空間是一個容器，裝的是『生活』。」而生活的主體是其中的人。歸結各種空間的設計經驗，Bubu第一個強調的是「好好使用」、「動手清潔」，是為環境美學的基礎；然後，纔談顔色、形狀、質地、光綫、隔間……等一般空間設計教育的元素。這正是專業設計教育跟使用者觀點的重要差異之一。從實際使用者兼設計者的角度，功能便利、易於清潔産生的舒適感，就是一種重要的空間品質；而設計專業教育在閤理的功能設計邏輯基礎上，突齣視覺特色，在富裕社會追逐自我與時尚的風潮下，往往甚至犧牲前者，文勝於質；最終，使用者被遺忘，空間劇場徒留形式。

　　Bubu在書中引用邱吉爾的名言──「人造住宅，住宅造人。」二次大戰之後，麵對百廢待舉的重建，英國首相邱吉爾說齣 “We shape our buildings; thereafter they shape us.” 這樣寓意深遠的話，也可翻譯成「人塑造空間，空間化育人。」書中追溯成大醫院創院院長黃崑巖設立附設餐廳的宗旨在此，二十世紀美國都市史傢孟福（Lewis Mumford）最關心的也是人類創造什麼樣的都市，而後又如何影響人類發展。孟福還創造瞭「都市戲劇」（urban drama）一詞，強調市民纔是戲碼的主角；這部空間劇場也遙遙呼應瞭孟福的都市戲劇。

　　最令我感動的還有〈打造反哺之屋〉。設計給高齡父母親的空間，考慮的是：

　　「因為這是父母親的老年居傢，也會是我們傢人相聚時最重要的據點，所以我把廚房和餐廳的空間放到最大，以吻閤我們這個傢庭總是以飲食、以廚房為中心的生活方式。如果三代相聚時，我們至少有十幾個人，而凝聚傢人於廚房最好的方式並不是隻有食物的引誘，還應該有足夠的操作區，大傢都有所貢獻，相聚的氣氛自然迴到童年我們總是一起做傢事的情景。」

　　空間劇場裏，再次嵌進瞭強大的磁場，安置瞭這個傢庭的核心價值！

PART1＞我與空間的故事】

磚廠的女兒（一）――再說「不變」

對於「磚」，我是既熟悉又緬懷的。因為我是磚廠的女兒，

說不定，對於磚的情感使我因此更想善用磚來填滿我對「不變」的想望。

我想要用磚來完成一些不要因為常常使用就被磨蝕的角角落落，在砌磚疊影之間，存留住生活的喜怒哀樂，吸納所有的語聲笑意。

在〈變與不變〉這一章的故事中，我相信讀者已經初步瞭解我個人對於「舊而不厭」的一種期待，我想為空間找到某些裝修的元素來證明天地可長久的安全感，因為，「耐」是空間美學的一種基礎。

所以，為瞭更深入地說明我對於「耐用」或「不變」在裝修上的實際運用，我把我的裝修故事先跳到二○○九年的春天，也方便讀者先透過施工所留的照片來應對我的想法。

這一場工作如果用「從天上掉下的禮物」（或任務）來形容，應該不算太誇張。因為，我隻有兩天的時間能設計所有的配置，並決定大部分室內的建材。她是我第二十四場的裝修，也是我很滿意的一份成果；在這個工作室中，我大量地運用磚塊，投射我對於「不變與堅固」的情感。

一扇好看的窗，開啓關鍵的相遇

記得大概是在二○○九年二月開始，大女兒幾次跟我提起她有一個學生很喜歡三峽的環境，幾度看屋之後，似乎就要下定決心買下一個裝潢屋，女兒問我：「媽媽可以去幫忙看看，給她一點意見嗎？」而我心有餘、力不足，雖答應瞭，卻毫無行動。又過瞭一個禮拜，我覺得這樣對孩子敷衍瞭事實在過意不去，於是決定把早上的工作稍挪往後，走到就在附近、她們所說的那個裝潢屋去看看。

對於建築或裝修，我並沒有特彆偏好的風格，但走進一個屋子的直覺，通常是準確的。我們對空間的印象大概隻有從第一眼覺得驚喜，多看幾次後就漸漸平淡的趨緩，而少有從討厭翻轉到非常喜歡的狀況。

我對這個裝修屋的直覺就不夠好。隔間很復雜，固定裝飾特彆多，流蘇、屏風、隔牆櫃到處阻擋卻沒有趣味，使得本可保留的通暢感也一一被攔截瞭。說起來這屋子並非自然條件的採光不夠好，卻因裝修之後而顯得陰暗瞭。當時我心想，如果隻是直接去跟女兒的學生說再考慮吧！她不知道有多失望，所以，我當下就決定先到附近看看，心想如果能幫她找到預算之內更好的替代方案，這樣要勸人打消念頭也比較容易開口。

這單純的一念，促使我走到離傢兩個街距的一棟大樓去，也因此在無意中找到瞭非常適閤自己做為工作室的空間。此後，我每想起這件事，總戲稱這是一個「好心有好報」的故事。

那時候，我搬到三峽已過完兩個整年，但因工作實在忙，幾乎隻往來於傢裏、店裏，或直接驅車去颱北與高鐵站、機場，對於整個社區的生活，我反而是非常陌生的。不敢相信，在一個地方住瞭這麼一段時間，我竟不曾在附近走走。那一天開車這裏、那裏為彆人找房子時，竟讓我有一種齣門小旅行的興奮之情，心裏隨著車子所抵之地浮現瞭「喔！原來社區有這棟房子、那傢商店；這裏有一顆大樹、那裏有一個小公園」的驚訝。

就在車過一個轉角處時，一嚮對窗形很敏感的我，突然請先生暫時停車，好讓我看看這個房子。這十幾年來，颱灣新住宅的大樓，窗戶很少開得好看，但這個房子的窗戶卻引我想停留一下。之前做為銷售處的空間，此時正掛著招租的布條，我純粹好奇地打瞭電話過去，沒想到遇到一個比我更好奇的售屋小姐。那個星期六的下午，就在種種的巧閤之下，我們買下瞭後來成為我工作室的空間，並在又隔一日之後的星期一早上，開始進行裝修。「馬不停蹄」應該很適閤用來形容我當時的行動與心境。

充滿潛力的空間原貌，讓人一見鍾情

時間之所以如此緊迫，是因為這兩個麵對中庭花園的樓中樓已是最後餘屋。為瞭更吸引買方，代銷公司所請的工班正在做最後的加層，準備把樓中樓改成兩層樓，好讓買方可使用更多的室內麵積。所以，我與工作室第一次見麵時，她是一個完全沒有隔間，樓地闆正推瞭一半，樓梯在另一個方嚮的地方，那披頭散發、形貌零亂的樣貌足以嚇壞一些人。但，就在踏門而入的那一刻，我已完全領略到她的姣好，我一眼就已經知道，這個空間如果在我的手上，我將要在哪裏起牆、哪裏造壁，如何退、與如何進瞭。

我問帶看的小姐，這已經隔起的部分樓闆是否可以再度打開？在他們的計畫中，這個屋子又將以什麼樣的屋況推齣？會有哪些配備？她告訴我說，因為這兩天剛好是假日，星期一樓地闆就會繼續封起，變成的兩個整樓會有六房兩廳。我又問，如果我在星期一之前買下，是否就能換成以我的需要來繼續施工？

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就足夠吸引我瞭，那種深邃的藍色調，點綴著些許閃爍的星辰，讓人瞬間聯想到浩瀚宇宙的神秘與壯麗。翻開扉頁，作者的序言便如同一位經驗豐富的引路人，帶著讀者走嚮一個未知的世界。我喜歡他在序言中那種對探索未知的好奇與激情，仿佛他自己也正站在宇宙的邊緣，眺望著那些未知的風景。雖然我還沒開始閱讀正文，但僅僅是序言，就已經讓我對這本書充滿瞭期待。我迫不及待地想知道，他筆下的“空間劇場”究竟是怎樣的存在？它會是一個物理上的空間，還是一個概念上的空間？是關於宇宙的宏大敘事，還是關於人類精神的深邃探索？我猜測，這本書或許會涉及一些關於宇宙演化、星係形成、甚至是外星生命的可能性，當然，也可能更多的是一種哲學層麵的思考，關於我們在宇宙中的位置，關於生命的意義。無論如何，我已經做好瞭準備，跟隨作者的筆觸，進行一次令人振奮的頭腦冒險。

评分☆☆☆☆☆

不得不說，作者在敘事節奏的把握上非常齣色。他並非一味地堆砌信息，而是在緊張與舒緩之間遊刃有餘地切換。有時，他會用一段酣暢淋灕的描寫，將讀者帶入一個激動人心的情境，讓你屏息凝視；有時，他又會放緩腳步，用一段平靜而深刻的哲思，讓你陷入沉思。這種張弛有度的敘事，讓閱讀過程充滿瞭驚喜，不會讓人感到疲憊或枯燥。而且，我發現作者非常善於在看似不相關的概念之間建立聯係，這種“跨界”的聯想，往往能帶來意想不到的洞察。它讓我明白，很多問題並非孤立存在，而是相互關聯，環環相扣。這本書就像是一個精密的齒輪係統，每一個部分都咬閤得恰到好處，共同驅動著整個故事嚮前發展，也驅動著讀者的思緒不斷深入。

评分☆☆☆☆☆

讀到書中描繪的某個場景時，我幾乎能感受到指尖拂過屏幕的觸感，仿佛置身其中。作者的文字功底相當瞭得，他能夠將那些抽象的概念，用具象化的語言描摹齣來，讓讀者能夠清晰地感知。比如，他形容某個宇宙現象時，用瞭“如同宇宙的呼吸”這樣的比喻，一下子就將原本枯燥的科學原理變得生動有趣，充滿瞭詩意。我尤其欣賞他在敘述細節上的嚴謹，雖然我不是專業人士，但也能感受到他背後做瞭大量的研究和考證。這使得我閱讀時，不會産生一種漂浮感，而是覺得一切都紮實可信。而且，作者似乎很擅長運用對比的手法，將宏大與渺小、永恒與瞬間進行碰撞，從而激發齣更深層次的思考。這種敘事方式，讓這本書不僅僅是知識的傳遞，更是一種情感的共鳴。我感覺，作者在用他的文字，為我們搭建瞭一個可以容納無數想象的舞颱，而我們，就是這個舞颱上的觀眾，也可能是演員。

评分☆☆☆☆☆

這本書的魅力，在於它能夠觸及到我內心深處的一些睏惑和渴望。作者在探討“存在”這個古老而又永恒的命題時，沒有使用枯燥的說教，而是通過一個個生動的故事和鮮活的形象，來展現不同生命形式的掙紮與追尋。我仿佛看到瞭書中角色們在廣袤宇宙中，努力尋找自身意義的影子，那份孤獨與勇氣，讓我感同身受。我欣賞作者的悲憫情懷，他並非高高在上地審視，而是以一種平等的姿態，去理解和包容那些微小的個體。這本書讓我重新審視瞭“我是誰”、“我從哪裏來”、“我要到哪裏去”這些問題，雖然沒有得到確切的答案，但在這個探索的過程中，我感到自己的內心變得更加充實和寜靜。它像一麵鏡子，照齣瞭我內心深處的迷茫，也點亮瞭我對未來的希望。

评分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的，不僅僅是知識上的啓迪，更多的是一種思維方式的改變。作者在闡述某個觀點時，經常會拋齣一些反直覺的問題，引導讀者去質疑自己固有的認知。這讓我開始反思，很多我們習以為常的“事實”，或許隻是基於有限的觀察和理解。他對於“邊界”的探討尤其令我印象深刻，無論是物理空間的邊界，還是時間概念的邊界，甚至是思維認知的邊界。這本書讓我意識到，我們所處的現實，可能遠比我們想象的要復雜和多元。我喜歡這種不給人標準答案，而是鼓勵讀者自己去探索和尋找答案的寫作風格。它激發瞭我主動思考的欲望，讓我不再是被動接受信息，而是主動去構建自己的理解體係。每一次閱讀，都像是在進行一場思想的“拓荒”，雖然有時會感到迷茫，但隨之而來的，是豁然開朗的喜悅。