具体描述
「惊虹掣电一金铃，铃声一振一消魂！」
南宫家有三对金铃，只要其中一对金铃一振，另两对便也会同时作响。
昔年，汉献帝爱花成性，唯恐飞雀残花，是以便在宫园中的花木上，系了无数金铃，只要雀鸟一落花上，金铃之声大震，而宫廷中的「护花使者」，便会即来驱鸟，当时京朝中人，便将这金铃称为「护花铃」，后来诗人，也作有「十万金铃常护花」之句。
南宫常恕将此铃取名「护花铃」，分与兄弟及情人各一，只要情人有难，一摇金铃，他与兄弟便可及时救助，故名：「护花」。
梅吟雪，这个十年前江湖人人闻之色变的「冷血妃子」，原来并未死在龙布诗手下，反而被龙布诗小心守护在紫檀棺木内。南宫平为尊守师父遗训，与梅吟雪相伴而行，两人渐生情愫。
叶曼青出身「丹凤」门下，龙布诗在遗言中，希望南宫平与叶曼青结为夫妻，怎奈南宫平此时心中已挥不去梅吟雪的影子，而梅吟雪出于妒意，刻意离去。此时富可敌国的南宫世家竟在数日内出清所有旗下产业，突遭此家变而身无分文的南宫平，与叶曼青千里迢迢回到家乡，这才惊闻家中秘辛。原来，南宫家的祖先原本一无所有，无意中航行到了一无人岛，竟是武林中传说最久也最神秘的「诸神之殿」，得到无数珍宝。
然而，这份轻松得来的家产，是有条件的。此后，南宫一家每隔一代，便要令长子带着一批银子，送到「诸神殿」去，每过一代，银子便要增加一倍，除非南宫一族自绝后代，这契约便永远不能违背……
作者简介
古龙
如果说金庸是旧派武侠小说的改良者、总结者、集大成者，那么古龙则是新派小说的缔造者、开拓者、树丰碑者。
本名熊耀华的古龙，豪气干云，侠骨盖世，才华惊天，浪漫过人。名作家倪匡说：「古龙热爱朋友，酷嗜醇酒，迷恋美女，渴望快乐。他以丰盛无比的创作力，写出超过了一百部精彩绝伦、风行天下的作品，开创武侠小说新路，是现代武侠小说的一代巨匠。他是他笔下所有英雄人物的综合。」
古龙的作品永不褪流行，以独辟蹊径的文字，写石破天惊的故事。他与金庸、梁羽生被公认为当代武侠作家的三巨擘。
◎本社另有出版古龙作品新编全集(32开本)
著者信息
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图书序言
导读推荐
笔底惊涛腕底风－－以《护花铃》和《彩环曲》为亮点的古龙早期名作
古龙的崛起、茁壮、成熟与突破、挣扎、再突破、再挣扎……堪称是台港武侠小说创作高潮时期的一大「奇蹟」。就作品的数量而言，他在二十余年的创作期间总共留下了六十一部，约两千五百余万字的心血成绩，平均每年的创作量不下于一百万字；就作品的质量而言，几乎每一部都有可观之处，成熟时期的作品尤其往往生机盎然，灵光四射，堪与金庸作品分庭抗礼，而毫不逊色。
才华横溢的古龙
古龙的创作生涯与创作表现，有不少值得注意的地方，其中之一，是他的才华在相当年轻的时期即已光芒四射。他从十八岁写作第一部武侠作品《苍穹神剑》开始，即与武侠小说的创作结下了不解之缘；到三十一岁时，他已完成《武林外史》、《名剑风流》、《绝代双骄》、《楚留香传奇》等脍炙人口的名作。而金庸则在三十一岁时，才开始撰写他的首部武侠作品《书剑恩仇录》；相形之下，古龙的「早慧」是十分明显的。金庸在四十七岁时完成了他总计十五部武侠作品的撰作，而开始进行逐步的修订工作；而古龙却在四十八岁那年猝然逝世，留下了一个甫在进行尝试的写作计划，即：以一系列短篇武侠作品，串连成长篇巨帙的「大武侠时代」。
而在三十一岁至四十七岁之间，诸如《萧十一郎》、《流星．蝴蝶．剑》、《天涯．明月．刀》、《多情剑客无情剑》、《边城浪子》、《陆小凤传奇系列》、《七种武器》、《大地飞鹰》、《英雄无泪》等风格惊绝、生面别开的力作逐一问世，真令读者有置身山阴道下，目不暇给的惊喜。时值金庸停笔之后，唯古龙以一支生花妙笔独撑武侠文坛；于今想来，若是古龙也有机会修订他的全部作品，则他的文学地位必较目前大可提升，殆可断言。
苦闷时代的闪光
依照古龙自己的说法，没有写武侠小说之前，他本身就是个武侠迷，而且是从被称为「小人书」的连环图画看起的。古龙曾回忆道：「那时候的小学生书包里，如果没有几本这样的小人书，简直是件不可思议的事。可是，不知不觉小学生都已经长大了，小人书已经不能再满足我们，我们崇拜的偶像就转移到郑证因、朱贞木、白羽、王度庐和还珠楼主，在当时的武侠小说作者中，最受一般人喜爱的大概就是这五位。然后就是金庸。于是我也开始写了。引起我写武侠小说最原始的动机并没有什么冠冕堂皇的理由，而是为了赚钱吃饭。」－－见古龙：「不唱悲歌」
其实，古龙在此处的陈述显得过于简略。一九五○至一九六○年的台湾，在物质生活上确然相当匮乏，古龙随其家人从香港到台湾时年方十三岁，对世间当充满憧憬；但由于家庭变故，父母仳离，他在上大学时的第一年即已面临生计的煎熬，亦是事实。然而，一个必须正视的因素是当时的大环境、大气候十分苦闷，整个台湾在戒严令的威权统治下，有一种近乎窒息的感觉；知识分子不敢议论时政，庶民大众当然更噤若寒蝉。但向往公平正义，寻求超现实的理想境界，是源自人性深处的强烈需求；唯在当时的苦闷氛围下，这种人性需求也仍须觅致其表达或渲泄的形式。然则，武侠小说在当时的台湾应运而生，原有不可漠视的社会基础。
五十年代到六十年代是台湾武侠创作的极盛时期，作者多为移迁到台的流亡学生、国军将士、基层公务员；既然时代与社会对幻想式的武侠作品有其需求，而一旦有出版社愿予印行，写作这类作品又确能赚钱吃饭贴补家用，于是，一时之间武侠作者多如过江之鲫，武侠小说俨然成为纾解时代苦闷的主要消闲读物。但也正因如此，绝大多数作者都并不将写作武侠小说视为一种长久的职志，或视为在文学上、艺术上有其独特意义的事业；于是，正邪对立、善恶分明、陈陈相因、交互模仿的武侠刻板的窠臼逐渐形成，嗜血的、粗糙的、抄袭的、胡编的末俗滥恶之作，开始充斥于当时的市井书坊。恰在此时，古龙以其清新的笔触、流利的文采、典雅的叙事，以及天风海雨般的想像力与创作力，崛起于武侠文坛，确予人以耳目一新的惊艳之感！
一出手令人惊艳
即使在二十多年后被他自评为「内容支离破碎、写得残缺不全」的少年期初作《苍穹神剑》中，古龙也展现了他独具韵味的文字功能。他起笔即写道：「江南春早，草长莺飞，斜阳三月，夜间仍有萧索之意。秣陵城郊，由四横街到太平门的大路上，行人早渺，树梢摇曳，微风飕然，寂静已极。」像这样优美、浪漫而富于古典诗意的文字，岂像是出于一个未满十八岁的少年之手？更何况，他在书中所抒写的秦淮风月、少豪意气、英雄志业、儿女情怀，以及情节中的悲剧性冲突、传奇性事蹟，实已预示了日后一连串作品的基调与特色。即使只就这部十八岁的少作而言，古龙笔下所抒写的悲剧侠情与悲剧美感，较之他所推崇的前辈武侠名家王度庐的作品，也已不遑多让。
在古龙的心目中，王度庐的作品「不但风格清新，自成一派，而且写情细腻，结构严密，每一部书都非常完整」。以王度庐着名的「鹤—铁五部曲」为例，古龙即推崇其「虽然是同一系统的故事，但每一个故事都是独立的，都结束得非常巧妙」（古龙：「关于武侠」）。所以，古龙对自己早年的作品结构不够严密、系统不够完整，一直耿耿于怀。然而，以当时台湾的出版环境而言，为了适应租书店的需要，武侠小说的写作本是片段进行、分册付梓的；加以古龙当时因创作力旺盛，往往同时展开数个故事，而非集中心力于单一的、长篇的武侠作品之构作；所以，古龙的〈早期名作系列〉以文笔、气力与瑰丽的想像力擅长，而非以严密的结构见长，完全是可以理解的现象。
（关于古龙的所谓〈早期名作系列〉，一般是指他在一九六三年首次有意识地改变写作风格，将日本战前名家如吉古川英治、小山胜清等人有关宫本武藏及幕府时代一系列忍者、剑客、武士的作品，加以消化吸收，而写出《浣花洗剑录》之前的全部作品而言。）古龙本人在生前也认可这样的分期方式，他认为一九六三年之前的作品中，《湘妃剑》、《孤星传》颇有尝试「文艺武侠」新写作路线的用意，因此，〈早期名作系列〉主要涵括了《彩环曲》、《护花铃》、《失魂引》、《游侠录》、《剑客行》、《苍穹神剑》、《月异星邪》、《残金缺玉》、《飘香剑雨》、《剑毒梅香》、《剑玄录》等十一部作品。
超越了俗套模式
这十一部作品，都是古龙从十八岁至二十三岁的五年之间，在大时代苦闷与青春期苦闷交互导引，亟待有所清洗和昇华的情况下，所完成的崭露头角之作。然而，纵使在这些初试啼声的青春期作品中，除了文字的清新流利、构思的浩瀚恣肆之外，古龙对于当时所流行于武侠文坛的末俗滥恶的风气，已蓄意要有所扭转；故而一再寻求理念上、表达上及题材上的突破。这个时候，古龙当然尚未体认到武侠小说可以根本不以武功、武打、武技来吸引读者，而迳自以气氛的营造、情节的铺陈、人物性格的刻画，以及人性深度的发掘与试炼，作为作品展开的主体；然而，为了向当时流行于武侠文坛的刻板窠臼之作明示区隔，以建立自己的风格和特色，古龙扬弃了正邪对立、善恶分明的武侠叙事模式，而着意于抒写正邪、善恶、是非、黑白往往相互纠缠，而无法明晰划分的情境与人物。换句话说，古龙的早期作品即已超越了陈陈相因的武侠写作模式，而呈现他自己独特的认知与理念。
自我突破的契机
在古龙的早期作品之中，《护花铃》与《彩环曲》的份量较为特殊，是最具有创意，结构也最严密的精心杰构。事实上，古龙在成熟期所撰许多脍炙人口的代表作中，有若干迥异流俗的情节、匪夷所思的桥段、戛戛独绝中的人物典型，以及丝丝入扣的心理刻画，在这两部早期名作的表述中，已可看出端倪。当然，由于这些吉光片羽式的灵感与巧思，尚未被整合到充分系统化、节奏化的叙事模式之中；所以，往往予人以「七宝楼台，炫人眼目，拆散下来，不成片段」之感。尽管如此，配上了古龙那汇集浪漫才情与古典素养于一体的文字魅力之后，这些吉光片羽式的灵感与巧思，仍使得《护花铃》与《彩环曲》展现出晶莹剔透的风貌，并为六十年代初期的台湾武侠文坛注入了一股清新的气息。
《护花铃》的故事情节，若加以充分的铺陈与推展，大可以成为一部高潮叠起、惊心动魄的长篇巨着。事实上，像「诸神殿」与「群魔岛」的对峙、「不死神龙」龙布诗与「不老丹凤」叶秋白的比斗、「风尘三友」与南宫世家的秘辛等，上一辈绝对高手之间的恩怨情仇，既复杂万端，又交互牵缠，只消稍予点染，无一不可以发展成大开大阖的传奇故事。然而，古龙却以举重若轻的叙事笔法，将这些虽然深具戏剧张力的前代轶事一一推向背景，而突出了少年英杰南宫平的入世奋斗事蹟，细述他的成长、磨炼、迷惘、自我克制、自我提升的历程，并以他的江湖遇合来弭平或化解上一辈绝顶高手之间的恩怨情仇。很显然的，古龙将西方现代小说的叙事模式中，颇具普遍意义的「启蒙」情节引进了《护花铃》之中；所以，「诸神岛」、「群魔殿」的神话式对立，及其最终的结局，反而成为次要。
即引入了「启蒙」的概念，则南宫平居然与上一辈武林美人梅吟雪相恋，历经波折，九死未悔，便成为不难理解的情节。因为，唯有通过了感情或爱情领域的考验，南宫平才能成长为一个真正坚强的男人；而梅吟雪最终为了成全南宫平维护武林正义的声誉，悄然离他而去，委身下嫁「群魔岛」的少岛主，使得「群魔岛」转而力助南宫平，便成为南宫平的「启蒙」所必须付出的代价。至于南宫世家所珍藏的「护花铃」，照古龙的说法，本是三对可以产生「共振」的金铃，由相恋的情侣们各执一对，一人遇险，只消摇动金铃，另一人立可往援，这当然是一种浪漫的想像；最终，梅吟雪黯然远行，「护花铃」并不能助使南宫平找到她，安慰她，则隐隐反映了「启蒙」与「浪漫」之间的永恆矛盾。
至于《彩环曲》，规模上虽只是中篇的格局，内容之丰富却俨然超过了长篇武侠的承载。古龙曾一再表示《彩环曲》是他早期作品中最重要的「明珠」，因为日后许多情节发展于此，良有以也。
《彩环曲》的行文之优美、落笔之精确、佈局之奇诡、节奏之明快，以及剧情转折之摇曳生姿，在在显示古龙在创作生涯中已濒临突破自我、更上层楼的契机。在本书中，他首次将以罂粟花提炼的「花粉」作为控制他人意志的有效工具一事，引入到武侠小说的主要情节之中，使得「意志」这个因素成为武侠小说的关键要素。事实上，本书中所抒写的「石观音」以罂粟花粉控制乌衣神魔的情节，正是日后古龙在「楚留香传奇系列」中进一步发展相关故事的张本，连「石观音」这个名称，在后来的故事中也予以援用；足见古龙对《彩环曲》中创构的若干情节设计与人物典型，是相当满意的。
不但如此，在《彩环曲》中，古龙也首次将「真正的剑客，必是以生命忠于剑、也痴于剑」这个理念，以具体的人物形象与情节推演，作了栩栩如生的表述。《彩环曲》中衣白如雪、一尘不染的白衣人，既是古龙中期作品《浣花洗剑录》所凸显的东瀛白衣人的前身，也是「陆小凤传奇系列」所刻画的一代剑神西门吹雪的雏型。而《彩环曲》中，柳鹤亭与白衣人的一战，将天候、地形、气氛、心情、胆色，全都融入到一瞬间生死对搏的「极限情境」，也为古龙日后扬弃具体武功招术，着意营造决斗气氛的叙事技巧，作了动人心弦的展示。就这个意义而言，《彩环曲》其实是古龙摆脱传统武侠叙事模式，锐意走向自辟新境之途的转折点。
为了突破传统武侠小说的刻板叙事模式，古龙在《彩环曲》中，还借由对武林秘笈「天武神经」争夺与搏斗过程描述，而提供了一个强烈反讽的观点。古龙如此写道：在传说中，每隔若干年，江湖上便总有一本「真经」、「神经」之类的武学秘笈出现，而江湖之人一定将之说得活龙活现，以为谁要是得到了那本「真经」、「神经」，便可以练成天下无敌的武功。
而在《彩环曲》中，为了争夺「天武神经」而殒命的武林高手不计其数，但在武当掌门将它刻印了三十六部随缘赠送之后，武林人士终于发觉，原来「天武神经」有其致命的缺点，往往使得习练之人在紧要关头走火入魔，失去对外来侵袭的抵抗能力，这种对武学秘笈的反讽式描述，甚至已超出了金庸在《笑傲江湖》中对「葵花宝典」的传奇式揶揄；当然，更超脱了金庸对「九阴真经」、「九阳真经」之神奇功能的执着；而这时的古龙在武侠文坛虽已崭露头角，却年甫二十三岁，正是旭日初升的时节。
清新的古龙式武侠
综看古龙的〈早期名作系列〉，主要特色是结合了浪漫的文学想像与古典的文学素养，而借由对传统武侠叙事模式的消化、吸纳、突破、转型与扬弃，而逐渐建立令人耳目一新的优美风格。起初，由于受到王度庐作品中那种沁人心脾的悲剧侠情、悲剧美感的影响，古龙的作品也隐隐沾染着耽美的悲情色彩；又由于受到金庸作品中某些结构佈局经营、人物性格发展、情节递嬗转折的影响，古龙的早期作品力求在浪漫的抒情与严密的结构之间，寻求平衡。
但无论如何，即使在早期作品中，古龙对于传统武侠叙事模式的所预设计的正邪、善恶、是非、黑白较易判然区分的那个武侠世界，即已在行文落笔之间，有意无意地予以扬弃；而展现出自创一个「古龙式武侠世界」的企图心与创作力。
近来重新受到举世瞩目的现代德国文艺批评界英才班雅明（W.Benjamin）在其《天鹅之歌──历史哲学论纲》中，曾引述「起源就是目标」的格言，论述许多文学作家的思想发展。对于古龙而言，这句格言实有历久弥新的意义，因为，古龙毕生创作的起源与目标，均在于以清新脱俗的文学表述，写出石破天惊的武侠作品！
图书试读
晓色凄迷中，一辆乌篷大车，出长安、过终南，直奔洵阳。那奇装异服，无须无发的怪老人，双手仍然紧紧抱着那口麻袋，瞑目斜靠在车座前。
车厢中不时传出痛苦的呻吟，与忧愁的叹息，秃顶老人却回手一敲车篷，大声道：「大姑娘，你身上可曾带得有银子么？」
车厢中久久方自发出一个愤怒的声音：「有！」
秃顶老人正色道：「无论走到哪里，银钱总是少不得的。」他放心地微笑一下，又自瞑目养起神来，车到洵阳，已是万家灯火，他霍然张开眼睛，又自回手一敲车篷，道：「大姑娘，你身上带的银子多不多？」
车厢内冷冷应了一声：「不少。」
秃顶老人侧目瞧了赶车的一眼，大声道：「找一家最大的客栈，最好连饭舖的。」
洵阳夜市，甚是繁荣，秃顶老人神色自若地穿过满街好奇地讪笑，神色自若地指挥车伕与店伙将重病的南宫平抬入客栈，叶曼青垂首走下马车，秃顶老人道：「大姑娘，拿五两银子来开发车钱。」
赶车的心头大喜，口中千恩万谢，只见秃顶老人接过银子，拿在手里拈了一拈，喃喃道：「五两，五两……」赶车的躬身道谢，秃顶老人道：「拿去。」手掌一伸，却又缩了回来，道：「先找三两三钱二分来。」赶车的怔了一怔，无可奈何地找回银子，心中暗暗大骂而去。
秃顶老人得意洋洋地走入客栈，将找下的银子随手交给了店伙，道：「去办一桌十两银子一桌的翅筵，但要一齐摆上来。」
店伙心头大喜，心想：「这客人穿着虽破，但赏钱却给得真多。」千恩万谢，诺诺连声而去。
秃顶老人走入跨院，怀抱麻袋，端坐厅上。
店伙送茶递水，片刻便摆好酒筵，陪笑道：「老爷子要喝什么酒？」
秃顶老人面色一沉，正色道：「喝酒最易误事，若是喝醉，更随时都会损失银钱，你年纪轻轻，当知金钱来之不易。」
店伙呆了一呆，连声称是。
秃顶老人又道：「方才我给你的银子呢？」
店伙连忙陪笑道：「还在身上。」
秃顶老人道：「去替我全部换成青铜制钱，赶快送来。」
店伙怔了一怔，几乎钉在地上，良久良久，方自暗暗大骂而去。
秃顶老人望着面前的酒菜，神采飞扬，摩拳擦掌，口中大声道：「大姑娘，你若要照顾病人，我就一人吃了。」
厅侧的房中冷冷应了一声，秃顶老人喃喃道：「我若不知道『南宫世家』真的比我有钱，你便是千娇百媚，我也不会与你走在一路。」将麻袋放在膝上，举起筷子，大吃大喝起来。
他吃喝竟是十分精到，直将这一桌酒菜上的精采之物全部吃得干干净净，店伙无精打采地找回铜钱，他仔仔细细数了一遍，用食、中、拇指拈起三枚，沉吟半晌，中指一松，又落下了两枚，将一枚铜钱放在桌上，忍痛道：「赏给你。」
店伙目定口呆，终于冷冷道：「还是留给你老自用吧。」
秃顶老人眉开眼笑，道：「好好，我自用了，自用了。」收回铜钱，捧起麻袋，走到另一间房，紧紧地关起房门。
用户评价
**评价三：** 最近我偶然翻到一本《星辰大海》的科幻小说，简直打开了新世界的大门！这本书的想象力实在是太丰富了，完全超出了我的认知范畴。作者构建了一个宏大而精密的宇宙观，从恒星系的形成，到外星文明的形态，再到星际旅行的法则，每一个设定都经过了严谨的思考，充满了科学的严谨性和浪漫的想象力。我特别喜欢书中对于宇宙奇观的描绘，比如那些漂浮在星云中的巨型生物，或者能量潮汐翻涌的星系，读起来就好像身临其境，感叹宇宙的浩瀚与神秘。故事的主线围绕着一次跨越星系的探索任务展开，过程中遇到了无数的挑战和未知，有惊心动魄的太空遭遇战，也有关于文明交流的哲学思考。人物设定也很有意思，有冷静睿智的舰长，有热情冲动的科学家，还有那些神秘莫测的外星种族，他们的对话和互动，充满了智慧的火花。我最喜欢书中关于“超光速旅行”的设想，作者给出的解释既有科学依据，又充满了奇思妙想，让人不禁对人类未来的科技发展充满期待。总的来说，这本书不仅带来了视觉上的震撼，更在精神层面引发了我对宇宙、生命以及人类自身在宇宙中的位置的思考，是一部值得反复品味的作品。
评分**评价二：** 我最近一口气读完了《剑影惊鸿》，真的，这绝对是一本让人欲罢不能的武侠小说！从第一页开始，就被那种金戈铁马、荡气回肠的江湖气息给牢牢抓住了。作者对于武打场面的描写，简直是精彩绝伦，每一个招式，每一次碰撞，都充满了力量感和动态感，仿佛能听到刀剑出鞘的铮鸣，感受到内力在经脉中奔涌的声音。而且，他不仅仅是描绘动作，更重要的是，他把武功和人物的性格、心境结合起来，让每一次打斗都不仅仅是为了炫技，而是承载着角色的决心、愤怒、或者守护的信念。我尤其喜欢书中对于轻功的描绘，那些在屋檐上、山林间穿梭的身影，灵动飘逸，就像是风的化身。剧情方面，更是跌宕起伏，悬念丛生，每一次以为自己猜到了结局，作者总能给你来一个惊天大反转。书中人物的塑造也相当成功，有正义凛然的大侠，也有亦正亦邪的魔头，还有那些在乱世中挣扎求生的普通人，每个角色都有自己的故事和立场，立体而饱满。我最喜欢的是书中的一个配角，他虽然戏份不多，但他的每一次出场都带着一股子侠气，让人印象深刻。这本书不光有热血的打斗，还有对江湖道义、人生选择的探讨，读完之后，让人热血沸腾，也引人深思。
评分**评价五：** 我最近读了一本叫做《繁华旧梦》的史诗巨著，真是让人叹为观止！这本书的时间跨度非常大，从一个王朝的兴衰，到一个家族的百年变迁，宏大的历史背景和错综复杂的人物关系，都展现得淋漓尽致。作者对于历史事件的描绘非常生动，仿佛能看到那些波澜壮阔的场面，听到战鼓雷鸣，感受到那个时代的脉搏。我特别佩服作者对于细节的把握，无论是宫廷的华丽，还是战场的残酷，亦或是市井的喧嚣，都描绘得栩栩如生，让人有身临其境之感。书中的人物塑造也极为成功，有雄才大略的帝王，有心机深沉的权臣，也有坚韧不拔的后妃，还有那些在历史洪流中渺小却又不可或缺的小人物，每个角色都有着复杂的内心世界和各自的命运轨迹。我最喜欢的是书中对于权力斗争的刻画，那些暗流涌动，尔虞我诈，每一次较量都充满了智慧和凶险，让人看得惊心动魄。而且，作者在叙述历史的同时，也融入了对人性、命运以及时代变迁的深刻思考，让这本书不光是一部历史小说，更是一部关于人生和时代的哲学寓言。读完之后，有一种合上书本却久久不能回神的感觉，仿佛亲身经历了一段跌宕起伏的历史。
评分**评价一：** 最近读完一本叫做《风月鉴》的书，嗯，怎么说呢，算是一次挺奇特的阅读体验。这本书的封面设计很有古韵，那种淡雅的水墨风格一下子就吸引了我，让人联想到古代的才子佳人，风花雪月的故事。拿到手里，纸张的质感也相当不错，有种温润的感觉，翻阅起来很舒服。故事的开头，作者用一种比较舒缓的笔调，描绘了一个江南水乡的场景，山清水秀，烟雨朦胧，仿佛能闻到空气中淡淡的花香和湿润的泥土味。我尤其喜欢作者对人物心理的细腻刻画，角色的情绪变化，内心的挣扎，都写得特别真实，让人很容易代入。比如，书中的女主角，她那种在传统礼教束缚下的情感纠葛，以及对自由的渴望，我感同身受。男主角的塑造也很有层次，不是那种脸谱化的英雄人物，他也有自己的缺点和迷茫。而且，作者的语言功底相当扎实，遣词造句都很有考究，有些句子读起来就像一幅画，又像一段优美的音乐。我印象深刻的是其中一段关于月光的描写，不是简单的“月光很美”，而是通过月光映照下的景物，勾勒出人物内心的孤寂和思念，那种意境实在是妙不可言。虽然故事的走向有时候会有些出乎意料，但整体而言，它提供了一种沉浸式的阅读享受，让人在读完之后，久久不能平静。
评分**评价四：** 最近刚读完一本《古韵新章》，这是一本非常有意思的散文集。作者的笔触非常细腻，他善于从日常生活中捕捉那些稍纵即逝的美好，并且用一种非常优美的文字将它们记录下来。我特别喜欢他对于季节变化的描写，比如春天里泥土苏醒的味道，夏天里知了的鸣叫，秋天里落叶的纷飞，以及冬天里炉火的温暖，都写得特别有画面感，也唤起了我内心深处对家乡和时光的怀念。书中的很多篇章都围绕着一些非常普通的物品展开，比如一张旧照片，一个老物件，或者是一段童年的回忆，但作者却能从这些微小的细节中挖掘出深刻的情感和哲理，让人读来感慨万千。我印象最深的是其中一篇写母亲做的饭菜，没有华丽的辞藻，但那种家常的温暖和亲情的味道，却能一下子触动心底最柔软的地方。作者的语言风格也很独特，不追求辞藻的华丽，而是以一种平和、真挚的语调娓娓道来，读起来非常舒服，就像在和一位老朋友聊天一样。这本书没有跌宕起伏的情节，也没有惊心动魄的事件，但它却能带给人一种宁静的力量，让人在忙碌的生活中停下来，感受生活中的点滴美好。
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