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「我想你们因为我一直没有现身，不安也差不多快濒临极限了，所以特地像这样为各位登场，感激涕零吧！」
神‧榎木津礼二郎回来了！
痛快冒险大混乱活剧第二弹！
另一个京极堂系列，爆笑妖怪推理欢乐登场！

　　第一回〈五德猫－玫瑰十字侦探的感慨〉：
　　本岛和友人近藤为了招猫的来源争执不休，
　　两人于是决定到传说是招猫起源的豪德寺一探究竟。
　　却意外地在那里听到了「妖猫化身为人」的诡异故事，
　　更令本岛意外的是说这个故事的人嘴里还冒出了榎木津三个字？

　　第二回〈云外镜－玫瑰十字侦探的然疑〉：
　　本岛某日离开玫瑰十字侦探社后，莫名其妙地被流氓绑架到空大楼去。
　　正当他一头雾水之际，出现某个诡异人物协助本岛逃脱，但是这人之后却在原处成了一具尸体。
　　杀人嫌疑就这么落到本岛头上的同时，
　　一个从大坂远道而来的通灵侦探突然登场，表示为了替本岛洗刷嫌疑，所以要和榎木津一决胜负？

　　第三回〈面灵气－玫瑰十字侦探的疑惑〉：
　　本岛友人近藤的家里遭人闯了空门，调查之后发现两人所住的文化公寓中数户人家都遭人闯入，除此之外，也有数户有钱人家也被偷走家中贵重物品。更令人意外的是，这一连串案件的嫌疑犯居然直指同样是榎木津奴仆的益田龙一。

　　拚命强调自己清白的益田，前往中禅寺家中，哀求他出手相助。
　　被烦得受不了的中禅寺却从益田的话语中，察觉益田的案件有着幕后黑手加以操弄。而那人的真正目标似乎是要打垮榎木津？
 

稗官野史录：山海秘闻 作者： 佚名（后世考证） 卷首语： 夫物之生，必有其理；事之成，必有其因。世间百态，非人力所能尽察，故留存片语只言，以飨后世求知者。此录非正史之所载，乃民间流传、野老口述、古籍残卷中拾遗补缀而成，故名为《稗官野史录》。其中所载，或有夸张虚妄，或有以讹传讹，然其所反映之时代风貌、民情世相，亦是历史不可或缺之一隅。 凡例 一、 本录以时间为序，兼顾地理区域，力求条理清晰，然因史料零散，难免章节跳跃，望读者自酌。 二、 记载内容多涉异闻奇事、鬼神怪谈、风俗禁忌，皆以民间流传之说为准，不作考证断语。 三、 卷目划分，多取其大致内容分野，不拘泥于固有名词。 --- 第一卷：蛮荒初辟——东海之滨的传说 本卷收录上古之时，东海之滨尚未完全纳入中原王朝版图的部落传说与自然奇观。 一、 鲛人之歌与沉没之岛 东海之滨，多有渔民声称夜半听闻水下传来悠扬歌声，非人声可比。相传，海域深处有“鲛人族”聚居的珊瑚城。他们并非传说中以泪化珠的生物，而是具有极强水性，能够操纵潮汐的半人半鱼族群。 记载中，曾有一支船队误入迷雾海域，船上水手见海平面上浮现一座由琉璃砌成的城市，城中人影绰绰，服饰华丽。他们试图靠岸，却被一股无形之力推回。后有老渔夫绘图述说，那座城池每隔数十年方显露一次真容，一旦完全浮现，则预示着海啸或大陆板块的微小移动。此地之珊瑚并非寻常海底生物，而是某种具有生命力的矿物，会随着鲛人的情绪波动而变色。 二、 巫咸的祭坛 在东海之畔的玄武山，有一处天然形成的石阵，被称为“巫咸祭坛”。据山中猎户言传，每逢冬至，山顶会燃起永不熄灭的青色火焰。此火焰非木柴燃尽，而似乎是某种地底灵气的泄露。 传说古代有大巫师“巫咸”居于此地，精通占星测卜，能预知风雨雷电。他并非一位神祇，而是一位精通药理与自然规律的智者。祭坛旁的岩壁上，刻满了难以辨认的符文，据说那是记录了古代气象变化的密码。当地人相信，只要在特定时辰面向祭坛祈祷，便能获得来年风调雨顺的庇佑。然而，靠近石阵的人往往会感到眩晕，耳边嗡鸣不止，仿佛有无数细小的声音在耳边诉说着远古的秘密。 三、 土豚的警示 在靠近山脉的丘陵地带，有一种体型硕大的“土豚”。它们性情温顺，以地下根茎为食。但当地百姓发现，土豚的行为模式是最好的地震预警。每当地震发生前三天，所有土豚会集体从地洞中爬出，向着同一个方向奔跑，并且发出一种低沉的、类似牛吼的鸣叫。 有好事者曾试图追踪土豚逃跑的方向，结果发现它们指向的往往是地势最低洼的河谷。但令人费解的是，一旦土豚停止奔跑，当地便会风平浪静，灾祸不至。这种自然现象的规律，至今无人能解，只得将其归为生灵的本能反应。 --- 第二卷：中原变迁——王朝更迭中的异象 本卷记载了自上古至近世，数个大一统王朝兴衰之际，民间观察到的非同寻常的社会现象与自然反常。 一、 鼎湖的失踪 某大一统王朝末年，国力衰微，民不聊生。相传，王朝的镇国重器“九鼎”之一的“雍鼎”，自皇宫中秘不示人。有史官记录，在一次宫廷祭祀大典上，负责看守的官员发现雍鼎竟离奇消失，取而代之的是一汪清澈的湖水。 这湖水非凡，它具有极强的腐蚀性，触之即化。宫中动用数千人力清理，却无论如何也无法将这汪水排干。最终，皇帝下令封锁消息，将此地改建为一处皇家园林，以假山遮掩。民间流传，雍鼎并非被盗，而是它自行溶解，化为灵气回归天地，象征着王朝气数的终结。园林中终年弥漫着一股淡淡的硫磺味。 二、 墨家遗火 秦汉之交，战乱频仍。在南方的一处偏远山坳中，有人发现了一处被硝烟长期笼罩的村落。此村落的居民似乎掌握了某种失传的机关术。他们不事农耕，却能用简单的工具制造出自动运行的灌溉系统和防御工事。 最令人称奇的是他们的“夜灯”。这种灯不像寻常油灯，它燃烧的不是油脂，而是一种颜色如墨的液体，火焰极高，却无烟无味，且燃烧时间极长。当地人称之为“墨家遗火”。据传，这种液体是从地底深处开采出的矿物质提炼而成，其配方早已失传。一旦有人试图带走提炼方法，那口矿井便会无故坍塌，或被洪水淹没。 三、 槐树下的契约 在另一个盛世的初期，朝廷推行严苛的律法，以求稳定。然而，在偏远的郡县，地方豪强却总能逃脱制裁。有人发现，这些豪强每年都会在固定的时间，秘密聚集在一棵千年老槐树下。 据潜伏的衙役密报，他们并非举行反叛仪式，而是在进行一种“契约更新”。槐树的树干上，布满了用某种动物血液书写的奇异文字，这些文字每隔数年便会变得模糊，需要重新描画。契约的内容涉及土地的划分、资源的垄断，以及对地方官府的贿赂额度。更诡异的是，一旦有参与者违背契约，其家族必将遭受迅速的衰败，轻则家产耗尽，重则无故失踪，没有留下任何痕迹。 --- 第三卷：江湖遗踪——隐世门派的规矩 本卷记录了在正统史书之外，流传于江湖中的几个神秘组织的活动踪迹与内部戒律。 一、 听风阁的“无形之语” 江湖中有一个以情报和刺杀为生的组织——听风阁。他们从不公开露面，行事风格诡秘。其成员的联络方式非常特殊，他们不使用飞鸽传书或密函，而是依赖一种名为“无形之语”的交流方式。 据说，听风阁的高手能通过特定的频率和气流变化，在空气中制造出只有同门才能接收到的信息流。这种信息不是声音，而是一种直接作用于接收者神经的“感知”。一旦被外人捕捉到，便如同听到风声，无法捕捉实质内容。本卷记载了一位试图破解此法的地方官吏的遭遇：他花费数十年研究空气振动，最终在尝试模仿时，心神受创，口吐白沫，只能喃喃重复着“风在唱歌，风在唱歌”直到死去。 二、 药王谷的“三不医” 在西南的深山中，隐居着一个以医术闻名天下的门派——药王谷。他们的医术已臻化境，能起死回生。然而，他们奉行“三不医”的铁律：不医叛徒，不医淫贼，不医妄言天机者。 药王谷所用的药材极为罕见，其中一种名为“鬼面花”，只在极度寒冷的雪山顶端生长，其花瓣呈透明状，却能吸收光线。他们炼制的丹药，据说服用后能让病人体内的宿疾彻底清除，但副作用是会让服用者丧失对特定颜色的记忆。例如，若治愈了痨病，服用者便会永远无法分辨红色。 三、 镇魔司的铁律与“锁魂钉” 在边陲地带，曾有一个秘密机构，名为镇魔司。他们的职责是处理那些无法被常规军队处理的“非人存在”。镇魔司的成员并非武林人士，而是被征召的、对“异类”具有天然抗性的普通人。 他们的核心技术是一种名为“锁魂钉”的刑具。这种钉子并非金属铸造，而是用某种罕见的黑曜石打磨而成，上面刻有复杂的咒文。一旦被“锁魂钉”钉住眉心，任何拥有灵识的生物都会陷入永恒的沉睡，既不死也不生。本录中记载了一次镇魔司处理“泥俑暴动”的记录，泥俑们在被锁魂钉制服后，其身体便失去了所有活动能力，仿佛变成了普通的泥塑，但其眼珠却能缓慢转动，始终盯着施刑者。 --- 结语 此《稗官野史录》，存世残卷有限，记载多有矛盾之处。然其为我们揭示了在正史光芒之外，那些潜藏于民间、扎根于山野的奇异事实与生存智慧。后世贤者，当以敬畏之心观之，切勿轻信，亦勿全疑，方能从中得见历史的复杂与幽微。 （此书残卷至此，戛然而止，后页尽是空白或被火焚烧的痕迹。）

作者简介

京极夏彦(Kyogoku Natsuhiko)

　　作家、妖怪研究家、艺术总监。
　　一九六三年出生于日本北海道，本名大江胜彦，曾在广告公司担任平面设计师、艺术总监。
　　一九九四年以妖怪推理小说《姑获鸟之夏》晋身日本文坛，旋即引起各界瞩目。
　　一九九六年以京极堂系列第二作《魍魉之匣》获得第四十九届日本推理作家协会奖，之后陆续推出《狂骨之梦》、《铁鼠之槛》、《络新妇之理》等系列作，大受读者欢迎。京极堂系列小说人物设定鲜明、佈局精采，架构繁复，举重若轻的书写极具压倒性魅力，书籍甫出版便风靡大众，读者群遍及各年龄层与行业。目前正以让人瞠目结舌的奇快速度创作，最新京极堂作品为《邪魅之雫》。在由他亲手开启的这一轮推理小说的太平盛世里，京极夏彦无疑尽得轻、快、准、简、繁之粹。

　　一九九七年以时代小说《嗤笑伊右卫门》获得第二十五届泉镜花文学奖。
　　二○○三年以时代小说《偷窥狂小平次》获得第十六届山本周五郎奖。
　　二○○四年以妖怪时代小说《后巷说百物语》获得第一百三十届直木奖。
　　二○○九年开始不定期连载京极堂系列第五本短篇集《百鬼夜行─阳》
　　近年来也致力于怪谈的创作与推广，着有《幽谈》、《冥谈》、《眩谈》等怪谈作品集。

　　相关着作
　　《今昔续百鬼－－云》
　　《冥谈》
　　《涂佛之宴-备宴(上)》
　　《涂佛之宴-备宴(下)》
　　《涂佛之宴—撤宴（上）》
　　《涂佛之宴—撤宴（下）》
　　《幽谈》
　　《百器徒然袋－雨》
　　《百鬼夜行─阴》
　　《阴摩罗鬼之瑕（上）》
　　《阴摩罗鬼之瑕（下）》

译者简介

王华懋

　　专职译者，居于好山好水之东部，阅读翻译之余，致力于过好生活。译作包括推理、文学、实用等不同类别。

评分☆☆☆☆☆

《百器徒然袋－风》这个书名，本身就带着一股子独特的神秘感和吸引力。我尤其对“徒然”二字，以及“风”这个意象所营造出的那种不期而遇、又浑然天成的感觉非常着迷。我一直在思考，作者会以怎样的方式，将“风”这样一个无形的力量，与“百器”这些有形之物联系起来。是说风对器物的形态产生了影响，比如被风吹拂出的纹理，或者被风塑造的形状？还是说，风是器物传播和流动的媒介，将它们的文化和故事带往远方？我非常期待能够在这本书中，读到那些并非直白讲述，而是通过“风”的意境，巧妙地展现出器物生命力的故事。也许是一件被风雨侵蚀的石碑，它沉默地矗立在那里，却诉说着千年的沧桑；又或者是一把古老的罗盘，它在风中指向远方，引领着人们探索未知的世界。这种将器物置于一个更广阔的、流动的时空中去解读，是我非常欣赏的。这本书，在我看来，更像是一部关于“风”的百科全书，而“百器”，则是风在不同时空中留下的痕迹和故事。

评分☆☆☆☆☆

我总觉得，一件物品的价值，不仅仅在于它的材质和工艺，更在于它所承载的记忆和故事。《百器徒然袋－风》这个书名，立刻就勾起了我对这种“故事”的强烈好奇。“风”，一个如此动态且充满想象力的词语，是如何与“百器”这样一个相对静态的集合体联系在一起的？我猜想，也许是器物在风中的姿态，也许是风吹拂过的器物所留下的印记，又或者是风在器物的历史流转中扮演的角色。我期待的，不仅仅是对器物的简单介绍，更希望能够看到作者是如何通过“风”的视角，去挖掘出那些被时光掩埋的、细微而动人的细节。比如，一把古老的竹笛，它在风中吹奏出怎样的乐章，又承载了怎样的思绪？又或者，一件朴素的布艺，它在风中飘扬，是否见证了某个时代的变迁，又或者某段情感的起伏？这本书，在我心中，已经成为了一场关于“风”的诗意旅行，它将带领我穿越时空，去感受那些器物在风中的呼吸与低语。

评分☆☆☆☆☆

这本《百器徒然袋－风》，拿到手的时候，就觉得封面设计透着一股子沉静又带着点莫测的韵味。风，这个元素本身就包含了太多东西，可以是温柔的拂过，也可以是呼啸的席卷，可以带来讯息，也可以卷走一切。我一直对那些能将具象事物与抽象概念巧妙结合的作品很感兴趣，而这本书的名字，毫无疑问地击中了这一点。翻开目录，那些看似寻常却又带着奇妙组合的“器”，再加上“徒然”二字，总让我想象到一种在不经意间、在闲散的时光里，却又能瞥见事物本质的智慧。我对作者究竟是如何从“风”这个载体中，去剖析和呈现这些“百器”的，充满了好奇。是历史的变迁？是文化的流转？还是人性的细微之处？每一件器物，在风的吹拂下，又会显露出怎样的故事和面貌？我期待的不仅仅是知识的堆叠，更是那种触动心灵的共鸣，仿佛能听到风在诉说，也能看见器物在回应。这本书，在我心中已经不仅仅是一本书，而是一扇窗，让我能窥探到一个由风串联起来的，关于器物、关于历史、关于生活、关于思考的独特世界。我甚至已经开始想象，在某个午后，阳光洒落，微风轻拂，我手捧此书，细细品读，会是怎样一番惬意又深刻的体验。

评分☆☆☆☆☆

《百器徒然袋－风》这个书名，本身就带有一种独特的韵味，让我迫不及待想要一探究竟。我一直对那些能够从日常事物中发掘出不寻常之处的作品充满兴趣，而“风”这个词，在我看来，就充满了无限的可能性。它可能是温柔的抚慰，也可能是狂暴的冲击；它可能带来讯息，也可能吹散记忆。我很好奇，作者将如何以“风”为线索，去串联起“百器”的独特故事。是那些被风雕琢过的器物，留下了岁月的痕迹？还是那些在风中被使用、被传承的器物，承载了无数人的情感与历史？我期待的，不仅仅是关于器物的知识，更是一种能够触动我心灵的叙事。比如，一件古老的瓦罐，在风中静静地矗立，它见证了多少朝代的更迭，又承载了多少家庭的悲欢离合？又比如，一把蒲扇，在夏日的微风中摇动，它为人们带来了片刻的清凉，也传递了人与人之间的温情。这本书，在我看来，就像一阵来自远方的风，它吹拂过那些被遗忘的角落，唤醒了沉睡的器物，并用一种充满诗意的方式，将它们的故事娓娓道来。

评分☆☆☆☆☆

《百器徒然袋－风》这个名字，着实勾起了我内心深处的好奇。我反复琢磨着“徒然”二字，总觉得其中包含了一种随性而至、又似浑然天成的意味。而“风”，更是赋予了这本书一种流动的、飘渺的、却又无处不在的特质。我很难想象作者是如何将“风”作为一个线索，串联起“百器”的。是通过地域的差异，比如不同地方的风塑造了不同的器物？还是通过时间的流转，风吹过古老的城池，留下了器物的印记？又或者，“风”代表了某种思想的传播，某些器物因此而生，又因风而散播开去？我期待的是一种充满想象力的解读，而不是枯燥的文献堆砌。我希望通过这本书，能够看到一件件器物，在风的吹拂下，展现出它们鲜活的生命力，讲述它们不为人知的故事。可能是一件餐具，在海风的轻拂下，承载了渔民的辛劳与希望；可能是一件文具，在书房的微风中，见证了文人的墨香与情怀。这种将器物置于一个更广阔的“风”的语境中去解读，是我非常感兴趣的。

评分☆☆☆☆☆

我一直认为，一件器物之所以能流传下来，并被后人所珍视，背后一定有着不为人知的、与时代、与人、甚至与自然息息相关的故事。《百器徒然袋－风》这个书名，恰恰点燃了我对这些故事的想象。特别是“风”这个字，它本身就充满了动感和变化，似乎预示着这本书会以一种非常灵动的方式，来展现那些“百器”。我很好奇作者会如何处理“风”与“器”之间的关系。是说器物在风中承受的磨损与变化？还是风将器物的故事带到远方？亦或是说，某些器物的产生，本身就与某种风俗、某种地域的“风”有关？我希望在这本书里，能够读到那些不那么直白，却又充满韵味的解读。比如，一件古老的灯具，它在历史的长河中，被风吹熄过多少次烛火，又照亮了多少个夜晚？或者一把乐器，它在风中演奏出的旋律，是否承载了人们对美好生活的期盼？这种将器物置于一个动态的、充满生命力的环境中去观察和解读，才是我真正期待的。

评分☆☆☆☆☆

我常常在想，究竟是什么样的文字，才能让一件平凡的器物，在我们眼中焕发新的生命？《百器徒然袋－风》这个书名，就给了我这样的期待。《百器》，意味着多样与丰富，而“风”，又为这一切注入了动感与灵性。我尤其好奇作者是如何将“风”这样一个无形的力量，与一件件有形器物建立起联系的。难道是风对器物形态的影响？风在器物使用过程中扮演的角色？抑或是风所承载的地域文化和历史记忆？我脑海中已经浮现出无数种可能性，比如一件古老的陶罐，在千年的风雨中被侵蚀，留下了岁月的痕迹；又或者一把扇子，在夏日微风的轻摇中，带来了丝丝凉意，也传递了主人的心绪。这种将“物”与“境”融为一体的写法，总是特别能打动我。我希望能在这本书中，读到那些关于器物的、被风吹拂过的、细微而动人的故事。不仅仅是器物的工艺和历史，更希望看到作者是如何通过“风”的视角，挖掘出器物背后更深层次的意涵，甚至是某种哲学上的启示。这是一种超越了简单介绍的解读，是一种充满诗意和想象力的探索。

评分☆☆☆☆☆

《百器徒然袋－风》这个名字，总让我有一种豁然开朗的感觉，仿佛看到了一阵清风吹过，将无数精妙的器物，以一种不经意的方式，呈现在我的眼前。“风”，本身就带有一种自由、飘逸、无所不在的特性，而“百器”，则意味着物质世界的丰富多彩。我非常好奇，作者是如何将“风”这一抽象的概念，与具体的“器物”联系起来的。是因为风对器物的形态产生了影响？还是风在器物的流传和使用过程中，扮演了某种特殊的角色？抑或是说，作者希望通过“风”来象征某种思想的传播，从而催生了某些器物的诞生？我期待的，不仅仅是关于器物的历史和工艺的介绍，更希望能够读到那些关于器物的、被风吹拂过的、充满生活气息和情感温度的故事。想象一下，一件古老的陶罐，在风中静静地诉说着它曾经盛装的美酒，又或者，一把古老的铜镜，在风中映照出谁曾经的容颜。这本书，对我而言，就像是一场由风引领的寻宝之旅，它将带领我发现那些隐藏在寻常物件中的不凡之美。

评分☆☆☆☆☆

拿到《百器徒然袋－风》这本书，我脑海里立刻充满了各种奇妙的联想。“风”这个字，本身就带着一种自由、一种流动、一种无拘无束的特质。而“百器”，则意味着一种包罗万象，各种形态、各种功能的物件。我非常好奇作者是如何将这两个看似不相关，却又充满诗意的元素结合在一起的。是被风吹拂过的器物，留下了特殊的痕迹？还是某些器物的形状，本身就受到了风的启发？我期待的，不仅仅是对器物本身的介绍，更是一种通过“风”的视角，来解读这些器物背后所蕴含的故事和意义。也许是一把扇子，在夏日微风中摇曳，带来了清凉，也承载了主人的心绪；也许是一面旗帜，在风中猎猎作响，象征着某种精神的力量；又或者，是一粒种子，被风吹到远方，最终生长成了一片森林，而与它相关的，可能就是某种与自然紧密相连的器物。这本书，在我看来，不仅仅是对器物的陈列，更像是一场关于“风”与“物”的对话，一场充满想象力和探索的精神之旅。

评分☆☆☆☆☆

“百器徒然袋－风”，单是这个名字，就足以让我产生无数的想象。“百器”的丰富多样，“徒然”的随性洒脱，再加上“风”的飘渺灵动，这一切组合在一起，就仿佛打开了一个充满未知和惊喜的宝箱。我一直对那些能够透过一件件物品，去窥探其背后所蕴含的文化、历史乃至人性的作品情有独钟。而“风”这个元素，更是为这种解读增添了一种独特的视角。我非常好奇，作者会如何将“风”与“器”联系起来。是说某些器物的形制，受到了风的启发？还是说，风在器物的流转和传承中，扮演了重要的角色？我期待的，不仅仅是对器物材质、工艺的介绍，更希望能够读到那些关于器物的、被风吹拂过的、充满生命力的故事。例如，一把旧时的号角，它在风中吹响，传递着怎样的讯息，又承载了怎样的时代记忆？又或者，一件精美的风筝，在风中飞舞，它承载了孩童的梦想，也寄托了人们对自由的向往。这本书，对我而言，是一次充满哲思的旅程，它让我看到，即使是最普通的器物，在“风”的视角下，也能展现出非凡的魅力。