具體描述
You get what you see！所拍即所見！
彆再執著於底片攝影的迷思，
國際級資深攝影傢範毅舜告訴你
如何用數位相機擴大你的攝影領域與實力
數位相機掘起之後，攝影玩完瞭嗎？
不，正好相反，新型態的攝影美學正展開……
1980年，當我的學弟在澎湖為我的相機裝上第一捲底片後，我的攝影大夢如焉開展。我的攝影生涯隨著底片精進一路發展，平麵媒體興隆更讓我有瞭很多跨國的工作與展覽機會。
然而，隨著數位科技興起，曾贊助過我的相機，甚至底片公司都麵臨瞭空前危機，平麵媒體式微更如雪上加霜的讓我步入無工作的窘境，曾被我視作榮耀的攝影展和平麵發錶也讓我意興闌珊。
即拍即看的數位攝影讓技術門檻越變越低，我甚至以為攝影不再具有挑戰性，不再有趣。
直到我捐棄成見以數位相機拍照，迥然不同的拍攝模式，竟讓我發現瞭一個與底片攝影全然不同的攝影美學，當我以數位相機完成瞭數個重要的攝影創作後，我纔驚覺：原來數位並沒有終結攝影，反而延伸瞭它的領域，增添瞭它的可能性，使攝影變得更加有趣。
這本美麗的小書，是我開始拿數位相機拍照的一個記錄與反省，祈望它能為你的攝影天地增添靈感，更上一層樓，更祝福大傢能在自己的攝影天地盡情發揮，完成一個隻有自己纔能領會的「美」的追尋。──範毅舜
這是一個人人隨時隨地都在攝影的時代，
擁有無限可能的數位相機讓攝影變得愈來愈容易、愈來愈沒有門檻，
國際級資深攝影傢範毅舜分享從傳統走進數位的自身經驗，
教你如何善用數位相機，
擴大你的攝影領域，增添攝影的可能性。
本書不是標榜著「這樣拍就對瞭」或是強調技術的「攝影聖經」，
書裏隻展現攝影最初的基本功法與觀念，
充實攝影軟實力纔是最重要與有趣的部分。
翻開這本書：
讓初入門的攝影者，不再隻是拿著相機毫無章法拼命的拍，
讓在攝影領域修煉已久的行傢也能放心的擁抱數位。
全書共分九個章節，第一、二章稍稍提及數位相機有彆於傳統相機的先進及便利之處，對於仍持底片攝影優於數位攝影的讀者，讀完這兩章，也許就會很放心的放下「底片攝影」，全然擁抱數位。
第三章，以非常簡潔、提綱挈領的方式提供讀者攝影最基本概念，有瞭清晰觀念，要操作一颱數位相機一點也不睏難。
第四章，開始漸進與讀者分享攝影的基本功法養成，這一章談到攝影的核心──光綫的觀察與運用。
第五章，聊聊人雲亦雲的攝影形式構圖，此外，更提到較抽象的攝影形式錶現。
第六章，現身說法提醒讀者，找一個小專題拍攝是鍛鍊攝影功力的最佳法門。
第七章，針對國內極喜尋求群體認同的攝影文化，呼籲讀者忠於自己感覺來經營自己的攝影天地。
第八章，與讀者分享近年來以數位攝影完成的幾個題目，其中也提到齣版發錶這部分。
第九章，稍稍談一下數位攝影的發錶可能。
自我拿相機那天起，就覺得攝影，尤其是技術麵，不那麼睏難，反倒是攝影者的識見與熱情，最難經營……我希望這本書能引起你的共鳴，更對讀者攝影養成有助益，藉著數位攝影去經營「美」的追尋，一個全然屬於自己的生命經驗。攝影從底片進入數位，在在錶示，這個不過一百多年的藝術類型，仍充滿無限可能，一如人類想像力，永無止境。 ──範毅舜
著者信息
作者簡介
範毅舜(Nicholas Fan)
美國加州布魯剋攝影學院碩士（Brooks Institute of Photography）。
曾受邀於美國華府參議院、德國的Leica藝廊、法國尼斯的Alian Coutuier藝廊、颱北的誠品藝廊及新光三越百貨公司藝文館舉行攝影個展。
著名的德國Leica相機公司、瑞士的Sinar相機公司、瑞典哈蘇Hasselblad相機公司、英國的Illford相紙公司及美國的Kodak軟片公司，都曾以他的攝影作品做為産品代言。颱灣的Sony索尼公司，近年更支援他最新的數位攝影器材。
瑞典哈蘇專業相機公司更曾推崇他為全球最優秀的150位攝影傢之一，他更是135相機發明者——德國Leica相機公司在德國總部舉行攝影個展的唯一華人。近來更參與SWPA國際攝影大賽的評審工作。
美國會圖書館、參議院、加州布魯剋攝影學院、颱北市立美術館皆收藏有他的攝影作品。
除瞭中文媒體，極具影響力的《華盛頓郵報》、瑞典發行全球的《Hasselblad》攝影雜誌、德國的《Leica》攝影雜誌、美國的《Kodak影像新聞》都曾以大篇幅專文介紹這位傑齣的攝影傢及其作品。
除瞭專業攝影外，範毅舜的齣版資曆也相當豐富，過去數年他已經齣版瞭近五十本圖文並茂的著作。在颱灣齣版的作品包括：《逐光獵影》、《公東的教堂》、《海岸山脈的瑞士人》、《走進一座大教堂》、《法國文化遺産行旅》、《德國文化遺産行旅》、《攝影行遊間──旅遊攝影的技法與欣賞》、《歐陸教堂巡禮》、《老傢人》、《漫步普羅旺斯陽光中》、《悠遊山城》……等書。
相關著作
《海岸山脈的瑞士人》
範毅舜(Nicholas Fan)
美國加州布魯剋攝影學院碩士（Brooks Institute of Photography）。
曾受邀於美國華府參議院、德國的Leica藝廊、法國尼斯的Alian Coutuier藝廊、颱北的誠品藝廊及新光三越百貨公司藝文館舉行攝影個展。
著名的德國Leica相機公司、瑞士的Sinar相機公司、瑞典哈蘇Hasselblad相機公司、英國的Illford相紙公司及美國的Kodak軟片公司，都曾以他的攝影作品做為産品代言。颱灣的Sony索尼公司，近年更支援他最新的數位攝影器材。
瑞典哈蘇專業相機公司更曾推崇他為全球最優秀的150位攝影傢之一，他更是135相機發明者——德國Leica相機公司在德國總部舉行攝影個展的唯一華人。近來更參與SWPA國際攝影大賽的評審工作。
美國會圖書館、參議院、加州布魯剋攝影學院、颱北市立美術館皆收藏有他的攝影作品。
除瞭中文媒體，極具影響力的《華盛頓郵報》、瑞典發行全球的《Hasselblad》攝影雜誌、德國的《Leica》攝影雜誌、美國的《Kodak影像新聞》都曾以大篇幅專文介紹這位傑齣的攝影傢及其作品。
除瞭專業攝影外，範毅舜的齣版資曆也相當豐富，過去數年他已經齣版瞭近五十本圖文並茂的著作。在颱灣齣版的作品包括：《逐光獵影》、《公東的教堂》、《海岸山脈的瑞士人》、《走進一座大教堂》、《法國文化遺産行旅》、《德國文化遺産行旅》、《攝影行遊間──旅遊攝影的技法與欣賞》、《歐陸教堂巡禮》、《老傢人》、《漫步普羅旺斯陽光中》、《悠遊山城》……等書。
相關著作
《海岸山脈的瑞士人》
圖書目錄
【自序】用數位擴大你的攝影領域與實力
第一章 你不知道的數位魅力
第二章 數位相機增加瞭攝影的可能性
第三章 攝影基本知識
第四章 精進你的攝影之眼──從光綫的觀察與運用下手
第五章 讓視覺挑起按快門的動機
第六章 如何鍛鍊自己的攝影功法──找個小題目開始
第七章 打造一條攝影之路，就從生活周遭開始
第八章 專題攝影的經營與分享
第九章 數位攝影發錶淺談
【後記】攝影──一種不在計畫中的發現與欣賞
第一章 你不知道的數位魅力
第二章 數位相機增加瞭攝影的可能性
第三章 攝影基本知識
第四章 精進你的攝影之眼──從光綫的觀察與運用下手
第五章 讓視覺挑起按快門的動機
第六章 如何鍛鍊自己的攝影功法──找個小題目開始
第七章 打造一條攝影之路，就從生活周遭開始
第八章 專題攝影的經營與分享
第九章 數位攝影發錶淺談
【後記】攝影──一種不在計畫中的發現與欣賞
圖書序言
作者自序
用數位擴大你的攝影領域與實力
我最近去做瞭趟旅行，一下飛機，就看到一個有趣廣告，看闆上有個年輕人正拿著手機拍照，鬥大的標題字卻寫著：「你若想真正記住人生精彩片刻，就不要隨意快拍（snap shot）」我雖未細看這究竟是販賣什麼産品的廣告，然而我卻莞爾，完全同意這看法。
這是個人人隨時隨地都在拍照的時代，然而藉著攝影，我們究竟想如何端詳或錶現人生？當攝影隨著先進數位相機，變得越來越容易，我們竟發現有深度、有情感的好照片卻不多見，隨著記憶卡容量加大，很多攝影者拼命拍，就像拾荒老人，撿瞭一屋子東西，卻可能根本不值得保留。
當攝影隻在量取勝，而不在質方麵精益求精時，真不如不拍。
數位相機即拍即看，卻仍有人緬懷傳統攝影，正錶示很多攝影者想念傳統相機審慎按快門的專注與全然自主。數位攝影的優點正是它最壞所在，很多初學者以功能強大的數位相機拍照，不僅毫無章法，更因絢麗的附加功能，蜻蜓點水的什麼都沾一點。為快速讓初拿數位相機拍照的新鮮人上手，孕育而生的大量攝影工具書，卻大多是豪華版的相機使用說明，與攝影實力養成全然無關。
數位科技已造就瞭人類過度消費與浪費，當更炫的數位相機一颱緊接一颱問世，我雖有誘惑（例如它的體積越來越小，對跨入中年我，是個福音）卻能不為所動，因為我堅信，攝影最美妙之處，仍是無可取代的當下凝視，若我對周遭不再感動，不願再花時間去欣賞，甚至沒有追求美感的渴望，再新型、再功能強大的數位相機，對我而言隻是沒有意義的機器。
這本書正是與讀者分享，如何善用數位相機的優點而不隻是依賴來打造個人攝影之路。在這人人都低頭在網海漫遊的時代，如何鼓勵攝影者抬頭，放眼四周，以相機抒發個人的視野，尤為重要。尤其是數位相機功能強大、且能拍齣超精細畫質，若以它隨手亂拍，實在可惜。
為此，繼幾年前叫好又叫座的《逐光獵影》之後，我又再寫瞭這本「焯焯光影」 ，就算是老KK吧，我對以手機或ipad拍照，仍敬謝不敏，它們不是拍不齣好照片，而是在使用功能上相當有限，尤其是很多快拍者，很容易以它附帶的應用程式，大玩後製影像遊戲，而不在最基本的影像經營上下工夫，若這樣，還不如認真欣賞眼前景物，不要拍照（在現場都不細看，迴傢後還會流覽，頗令人懷疑？）。此外，我仍堅信，好的影像仍具有記錄與呈現生命當下的嚴肅功能，在這粗糙影像在網海四處竄流、氾濫成災的時代，一位攝影者，好整以暇的從相機觀景窗中，老神在在、深情而靜心去觀察記錄那一個永不重復的瞬間，豈不更有趣、更有意義？
很多攝影工具書，標榜著「這樣拍就對瞭」或「攝影聖經」之類的誇張標題，總讓我頭皮發麻，為此這本書如《逐光獵影》一樣，我仍在書中強調幾項我一再強調的基本功法，這不代錶我在重復自己、沒有新觀點，而是這幾個功法恰如音樂的音符，雖隻是幾個音階，卻能創造無限可能。此外《逐光獵影》可算是我從底片攝影進入數位天地的一個過程記錄，而「焯焯光影」這本書則全是數位攝影的思惟瞭。
數位相機越來越先進，在它花哨、強大功能包裝下，有所本的基本功法，更是攝影入門者可鍛鍊自己攝影實力的依循參考。至於結閤電腦軟體的影像後製與錶現，已是另一個領域，本書不多做討論。全書共分九個章節，其中對如何使用數位相機著墨最少，因為相機說明書和網路的資訊已足夠參考。此外，無論是傳統相機或數位相機，在我眼裏，它們俱是「光」的記錄器，拿它來拍什麼比較重要。
再者，在一個按快門前，就能自相機觀景窗或LCD螢幕檢視及修正影像曝光明暗，甚至色彩的年代裏，有關攝影技術麵的議題，實在不必再浪費版麵多做論述。
為瞭強調數位相機對攝影的影響，我在第一、二章稍稍提及數位相機有彆於傳統相機的先進及便利之處，對於仍持底片攝影優於數位攝影的讀者，讀完這兩章，也許就會很放心的放下「底片攝影」全然擁抱數位。
第三章，我以非常簡潔、提綱挈領的方式提供讀者攝影最基本概念，有瞭清晰觀念，要操作一颱數位相機攝影一點也不睏難。
第四章，我開始漸進與讀者分享攝影的基本功法養成，這一章我談到攝影的核心──光綫的觀察與運用。
第五章，我們聊聊人雲亦雲的攝影形式構圖，此外，我更提到較抽象的攝影形式錶現。
第六章，我現身說法提醒讀者，找一個小專題拍攝是鍛鍊攝影功力的最佳法門。
第七章，針對國內極喜尋求群體認同的攝影文化，我呼籲讀者忠於感覺的來經營自己的攝影天地。
第八章，與讀者分享我近年來以數位攝影完成的幾個題目，其中也提到齣版發錶這部分。
至於第九章，稍稍談一下數位攝影的發錶可能。
上述每一個章節都可成為一本巨著，在資訊竄流如此迅速的年代，我盡力將它們簡化。此外，自我拿相機那天起，就覺得攝影，尤其是技術麵，不那麼睏難，反倒是攝影者的識見與熱情，最難經營。我希望這本書能引起你的共鳴，更對讀者攝影養成有助益，藉著數位攝影去經營「美」的追尋，一個全然屬於自己的生命經驗。攝影從底片進入數位，在在錶示，這個不過一百多年的藝術類型，仍充滿無限可能，一如人類想像力，永無止境。
我很高興全書所有影像都能將那個令我感動的瞬間、深刻而清晰的記錄下來，不負「攝影」最原始的企圖與使命。祝福每一位喜歡攝影的朋友都能在自己的攝影天地盡情發揮，進而與彆人分享這份美的識見與追求。
範毅舜
用數位擴大你的攝影領域與實力
我最近去做瞭趟旅行，一下飛機，就看到一個有趣廣告，看闆上有個年輕人正拿著手機拍照，鬥大的標題字卻寫著：「你若想真正記住人生精彩片刻，就不要隨意快拍（snap shot）」我雖未細看這究竟是販賣什麼産品的廣告，然而我卻莞爾，完全同意這看法。
這是個人人隨時隨地都在拍照的時代，然而藉著攝影，我們究竟想如何端詳或錶現人生？當攝影隨著先進數位相機，變得越來越容易，我們竟發現有深度、有情感的好照片卻不多見，隨著記憶卡容量加大，很多攝影者拼命拍，就像拾荒老人，撿瞭一屋子東西，卻可能根本不值得保留。
當攝影隻在量取勝，而不在質方麵精益求精時，真不如不拍。
數位相機即拍即看，卻仍有人緬懷傳統攝影，正錶示很多攝影者想念傳統相機審慎按快門的專注與全然自主。數位攝影的優點正是它最壞所在，很多初學者以功能強大的數位相機拍照，不僅毫無章法，更因絢麗的附加功能，蜻蜓點水的什麼都沾一點。為快速讓初拿數位相機拍照的新鮮人上手，孕育而生的大量攝影工具書，卻大多是豪華版的相機使用說明，與攝影實力養成全然無關。
數位科技已造就瞭人類過度消費與浪費，當更炫的數位相機一颱緊接一颱問世，我雖有誘惑（例如它的體積越來越小，對跨入中年我，是個福音）卻能不為所動，因為我堅信，攝影最美妙之處，仍是無可取代的當下凝視，若我對周遭不再感動，不願再花時間去欣賞，甚至沒有追求美感的渴望，再新型、再功能強大的數位相機，對我而言隻是沒有意義的機器。
這本書正是與讀者分享，如何善用數位相機的優點而不隻是依賴來打造個人攝影之路。在這人人都低頭在網海漫遊的時代，如何鼓勵攝影者抬頭，放眼四周，以相機抒發個人的視野，尤為重要。尤其是數位相機功能強大、且能拍齣超精細畫質，若以它隨手亂拍，實在可惜。
為此，繼幾年前叫好又叫座的《逐光獵影》之後，我又再寫瞭這本「焯焯光影」 ，就算是老KK吧，我對以手機或ipad拍照，仍敬謝不敏，它們不是拍不齣好照片，而是在使用功能上相當有限，尤其是很多快拍者，很容易以它附帶的應用程式，大玩後製影像遊戲，而不在最基本的影像經營上下工夫，若這樣，還不如認真欣賞眼前景物，不要拍照（在現場都不細看，迴傢後還會流覽，頗令人懷疑？）。此外，我仍堅信，好的影像仍具有記錄與呈現生命當下的嚴肅功能，在這粗糙影像在網海四處竄流、氾濫成災的時代，一位攝影者，好整以暇的從相機觀景窗中，老神在在、深情而靜心去觀察記錄那一個永不重復的瞬間，豈不更有趣、更有意義？
很多攝影工具書，標榜著「這樣拍就對瞭」或「攝影聖經」之類的誇張標題，總讓我頭皮發麻，為此這本書如《逐光獵影》一樣，我仍在書中強調幾項我一再強調的基本功法，這不代錶我在重復自己、沒有新觀點，而是這幾個功法恰如音樂的音符，雖隻是幾個音階，卻能創造無限可能。此外《逐光獵影》可算是我從底片攝影進入數位天地的一個過程記錄，而「焯焯光影」這本書則全是數位攝影的思惟瞭。
數位相機越來越先進，在它花哨、強大功能包裝下，有所本的基本功法，更是攝影入門者可鍛鍊自己攝影實力的依循參考。至於結閤電腦軟體的影像後製與錶現，已是另一個領域，本書不多做討論。全書共分九個章節，其中對如何使用數位相機著墨最少，因為相機說明書和網路的資訊已足夠參考。此外，無論是傳統相機或數位相機，在我眼裏，它們俱是「光」的記錄器，拿它來拍什麼比較重要。
再者，在一個按快門前，就能自相機觀景窗或LCD螢幕檢視及修正影像曝光明暗，甚至色彩的年代裏，有關攝影技術麵的議題，實在不必再浪費版麵多做論述。
為瞭強調數位相機對攝影的影響，我在第一、二章稍稍提及數位相機有彆於傳統相機的先進及便利之處，對於仍持底片攝影優於數位攝影的讀者，讀完這兩章，也許就會很放心的放下「底片攝影」全然擁抱數位。
第三章，我以非常簡潔、提綱挈領的方式提供讀者攝影最基本概念，有瞭清晰觀念，要操作一颱數位相機攝影一點也不睏難。
第四章，我開始漸進與讀者分享攝影的基本功法養成，這一章我談到攝影的核心──光綫的觀察與運用。
第五章，我們聊聊人雲亦雲的攝影形式構圖，此外，我更提到較抽象的攝影形式錶現。
第六章，我現身說法提醒讀者，找一個小專題拍攝是鍛鍊攝影功力的最佳法門。
第七章，針對國內極喜尋求群體認同的攝影文化，我呼籲讀者忠於感覺的來經營自己的攝影天地。
第八章，與讀者分享我近年來以數位攝影完成的幾個題目，其中也提到齣版發錶這部分。
至於第九章，稍稍談一下數位攝影的發錶可能。
上述每一個章節都可成為一本巨著，在資訊竄流如此迅速的年代，我盡力將它們簡化。此外，自我拿相機那天起，就覺得攝影，尤其是技術麵，不那麼睏難，反倒是攝影者的識見與熱情，最難經營。我希望這本書能引起你的共鳴，更對讀者攝影養成有助益，藉著數位攝影去經營「美」的追尋，一個全然屬於自己的生命經驗。攝影從底片進入數位，在在錶示，這個不過一百多年的藝術類型，仍充滿無限可能，一如人類想像力，永無止境。
我很高興全書所有影像都能將那個令我感動的瞬間、深刻而清晰的記錄下來，不負「攝影」最原始的企圖與使命。祝福每一位喜歡攝影的朋友都能在自己的攝影天地盡情發揮，進而與彆人分享這份美的識見與追求。
範毅舜
圖書試讀
直到最近，我發現仍有人對底片攝影念念不忘，且覺得數位影像永遠無法與底片質地相較，若有機會接觸到較新款的數位相機，也許就會改變想法。專業數位相機除瞭在往全片幅機種邁進，更力求輕薄短小，且價錢越來越便宜，它將相機由傳傢寶變為隨時可汰
舊換新的消費品。
十九世紀末雖已發明膠捲底片，但直到上世紀初，更輕巧的135底片問世後（註）攝影纔開始普及。整個攝影美學幾乎與底片發展與時俱進，就在底片，甚至平麵媒體及攝影評論都屆成熟之際，數位卻悄悄興起，不到四分之一世紀，就讓與底片同義字的柯達公司破産。
三十多年前，我自學攝影時就使用對曝光要求甚高的幻燈正片，當數位已相當普及時，我的冰箱裏仍有數百捲柯達公司贊助的Kodak VS幻燈正片，然而當我使用數位器材且拍齣得意影像後，不免搖頭；誰還能忍受拍個三十六次快門，就得換底片這事？試舉一例：
1999年，我帶著200多捲柯達幻燈片，前往歐洲執行歐陸文化遺産行旅拍攝，由於要拍攝許多景點，我的隨身行李箱全是軟片，我一路與海關周鏇，希望他們不要將行李經過X光機掃描（為此，他們還得將軟片盒拆封，逐一檢視）；此外，我身上還背著兩颱沉重的135相機，一颱中型645相機和數個鏡頭、濾鏡、三腳架、電池、相機清潔用具⋯⋯其中辛苦不足為外人道。
不過十幾年，200多捲、為數近8000多張的幻燈片，全可壓縮在一張容量大的記憶卡裏，至於能獲得更佳解析度的中型相機也早束之高閣，因為數位的全片幅相機，已逐漸成為大眾都能消費得起的普羅機種。
昔日所有修習攝影的人都要對底片、鏡頭、相機快門有基礎瞭解，纔能獲得一張曝光正常的影像，加上影像得等底片沖齣，纔能得知拍攝結果，距拍攝當下除瞭已事過境遷，沖片與洗照片往往還得假手他人，攝影入門的確不易。
隨拍隨看的數位攝影，卻將這行之有年的機製，全然瓦解，諸多專門教授攝影技巧的攝影教室，大受影響，底片專業攝影師更直言「攝影玩完瞭！」，但真實情況是：攝影沒有被玩完，而是底片攝影時代徹底結束瞭。
舊換新的消費品。
十九世紀末雖已發明膠捲底片，但直到上世紀初，更輕巧的135底片問世後（註）攝影纔開始普及。整個攝影美學幾乎與底片發展與時俱進，就在底片，甚至平麵媒體及攝影評論都屆成熟之際，數位卻悄悄興起，不到四分之一世紀，就讓與底片同義字的柯達公司破産。
三十多年前，我自學攝影時就使用對曝光要求甚高的幻燈正片，當數位已相當普及時，我的冰箱裏仍有數百捲柯達公司贊助的Kodak VS幻燈正片，然而當我使用數位器材且拍齣得意影像後，不免搖頭；誰還能忍受拍個三十六次快門，就得換底片這事？試舉一例：
1999年，我帶著200多捲柯達幻燈片，前往歐洲執行歐陸文化遺産行旅拍攝，由於要拍攝許多景點，我的隨身行李箱全是軟片，我一路與海關周鏇，希望他們不要將行李經過X光機掃描（為此，他們還得將軟片盒拆封，逐一檢視）；此外，我身上還背著兩颱沉重的135相機，一颱中型645相機和數個鏡頭、濾鏡、三腳架、電池、相機清潔用具⋯⋯其中辛苦不足為外人道。
不過十幾年，200多捲、為數近8000多張的幻燈片，全可壓縮在一張容量大的記憶卡裏，至於能獲得更佳解析度的中型相機也早束之高閣，因為數位的全片幅相機，已逐漸成為大眾都能消費得起的普羅機種。
昔日所有修習攝影的人都要對底片、鏡頭、相機快門有基礎瞭解，纔能獲得一張曝光正常的影像，加上影像得等底片沖齣，纔能得知拍攝結果，距拍攝當下除瞭已事過境遷，沖片與洗照片往往還得假手他人，攝影入門的確不易。
隨拍隨看的數位攝影，卻將這行之有年的機製，全然瓦解，諸多專門教授攝影技巧的攝影教室，大受影響，底片專業攝影師更直言「攝影玩完瞭！」，但真實情況是：攝影沒有被玩完，而是底片攝影時代徹底結束瞭。
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