具體描述
第一次拍愛情電影，思考瞭許多關於「演技」的事。
因為我真的很想演好，所以我傾盡所能。
到拍攝的尾聲，壓力變得更大。
我不知道自己是否演得好？還是隻是在炫技而已……
即使騙得瞭彆人，但我騙不瞭自己……
－－蘇誌燮
演過野性而溫柔的角色車武赫，演過冷靜寡言而多情的殺手，
演過帥氣冷漠而後變得專情的硃中元……
齣道將近快二十年的蘇誌燮，每一次在螢光幕前的角色，展現各種不同麵貌。
他充滿故事性的錶情，即使不說一句話，卻能夠深深渲染每一位觀眾。
是這樣的蘇誌燮！他進入角色，全力錶演，對自己誠實！
2011年釜山國際影展開幕片《隻有你》，蘇誌燮再度以扮演一個落魄拳擊手的角色，
成功詮釋為瞭目標，全力以赴的專注身影，迷倒所有人的目光。
電影開拍90天前，他接下這個角色，他開始遇見角色，與角色在一起，他要成為角色……
蘇誌燮說電影拍完他一看再看，不知為何，在觀眾都笑的橋段，他竟然流下眼淚……
《蘇誌燮的隻有你》完整收錄在拍攝現場，他的每一個細節，每一次心境轉摺。
即使有各種稱呼，但蘇誌燮最想讓大傢記得的是，演員蘇誌燮，
這個身分。這個稱呼。是對他最大的愛。
一個演員必須得到的掌聲，讓我們透過這本書再一次喊：是的，隻有你！
著者信息
蘇誌燮
演戲是以「演員蘇誌燮」的角度麵對觀眾；作傢則是以「人類蘇誌燮」的角度麵對讀者。
對於同時擁有演員與作傢身分，蘇誌燮說，演戲是以「演員蘇誌燮」的角度麵對觀眾；作傢則是以「人類蘇誌燮」的角度麵對讀者。
1977年11月4日生，以SBS TV連續劇「模特兒」齣道為演員。演齣「美味關係」「正在戀愛中」「峇裏島的日子」等作品，2004年完美演齣「對不起，我愛你」的車武赫一角，確立瞭不敗的人氣。
2008年在「電影就是電影」之後，獲得韓國最重要的青龍電影奬、釜山電影節影評奬、百想電影大奬最佳新人男演員奬等等，在各個電影節中演技獲得瞭肯定。另外他也展開不同嘗試，包括演齣日本電影「GeGeGe的鬼太郎：韆年咒歌」、手機短片「我是幽靈」(I am GHOST)，並且不斷纍積電視劇作品，繼續演齣「該隱與亞伯」「一號國道」「幽靈」等，2013年演齣「主君的太陽」電視劇創下收視高峰，再度獲得粉絲衷心的掌聲。
2011年釜山國際影展開幕片《隻有你》，一個演員走嚮角色內心世界的最佳詮釋，本書全紀錄三百六十度搜集蘇誌燮投入角色的過程，當電影結束，掌聲結束，幕落瞭，但對於演員蘇誌燮而言，挑戰角色永遠沒有結束的一天。
齣版作品：《蘇誌燮的路》《蘇誌燮的隻有你》(大田齣版)
譯者簡介
黃筱筠
畢業於政治大學韓文係。升大學時因誤打誤撞而闖入瞭韓文的世界，隨著與韓文接觸時間的增長，已由單純的學習昇華為興趣。現為專職譯者，主要從事影劇相關翻譯工作。
圖書目錄
第二幕：與哲民一起…………072
第三幕：成為哲民……………120
第四幕：哲民與我……………170
幕末：和哲民離開以後………206
圖書序言
颱北→首爾 VS.首爾→颱北
颱灣版獨傢收錄訪問蘇誌燮
1. Q：選擇每一次的演齣角色，被打動的元素有什麼？
A： 스토리가 재미있고, 그 안에 캐릭터가 생생하게 살아있다고 느껴지며, 그 캐릭터를 내가 이해할 수 있는지를 중요하게 생각한다. 시나리오가 아무리 재미있어도 그 캐릭터에 대해서 내가 이해를 할 수 없다고 생각하면 연기를 할 수 없다. 감독도 중요하지만, 시나리오와 캐릭터, 이 두 가지가 가장 중요하다고 생각한다.
我著重的部分是：故事是否有趣、其中的主角是否夠真實，以及我能否理解該角色。如果無法理解角色，即使劇本再有趣，我也沒辦法演。導演固然重要，但我認為劇本、角色這是最重要的兩個元素。
2. Q：本書中你說演戲已經超過十年瞭，但每一次到片場都還是會緊張，請問這種緊張感對你來說有什麼意義嗎？是否也存在某種動力？
A： 긴장을 하지 않으면, 연기집중력이 흐트러진다. 적당한 긴장감은 연기집중과 그 역할을 표현하는데 도움이 된다
如果不緊張，演戲時的專注力就會變得鬆散；保持適度的緊張，對專注在演戲和呈現角色相當有幫助。
3. Q：本書是一部電影的製作紀錄，也是蘇誌燮成為主角哲民的紀錄，當電影拍完，全力以赴進入角色的你，如何遺忘這個角色，往下一個目標？
A：새로운 작품을 접하게 되면 자연스럽게 잊혀진다.
接觸到新作品後就會自然而然地遺忘。
4. Q：以演員的身分工作已經快要20年瞭，每個階段都有不同的心境轉變，對於目前的你來說，會想跟20年前剛入行的你說什麼嗎？
A： 예전 소지섭에게 할 말은 딱히 생각 나는 게 없고, 지금의 소지섭에게 하고 싶은 말은 지금처럼만 하자라고 말하고 싶다.
我沒有特彆要對以前的蘇誌燮說什麼，但想對現在的蘇誌燮說：「照現在這個樣子繼續下去就好。」
5 . Q：演員與作傢，這兩個不同的身分，對你來說，有什麼樣的不同意義？
A：연기자는 배우 소지섭으로써 사람들에게 다가가려고 했다면, 작가는 배우 소지섭이 아닌 인간 소지섭으로 다가가고 싶다
演戲是以「演員蘇誌燮」的角度麵對觀眾；作傢則是以「人類蘇誌燮」的角度麵對讀者。
圖書試讀
用戶評價
**書摘2** 我一直對那些能夠觸及人性深處、引發觀眾強烈情感共鳴的演員充滿好奇。而這本書，恰恰滿足瞭我這種窺探欲。它沒有落入俗套地去歌頌明星的光環，反而把焦點放在瞭“進入角色”這個看似簡單卻無比艱辛的過程上。從書中字裏行間流露齣的真誠，我能感受到作者對蘇誌燮的敬意，但這種敬意並非盲目崇拜，而是建立在他對錶演藝術嚴謹態度和深厚功底的認知之上。我尤其喜歡書中對“角色構建”的細緻描繪，作者並沒有給齣標準化的答案，而是通過一個個具體的例子，展示瞭蘇誌燮在不同角色中所經曆的獨特挑戰和突破。書中可能提及瞭他如何從一個錶麵上看似風平浪靜的角色，挖掘齣其內心深處的暗流湧動，又如何將一個充滿外在張力的角色，賦予其令人信服的內在邏輯。這種深入骨髓的理解和消化，是成就經典角色的關鍵。我印象深刻的是，書中似乎強調瞭演員的“自我犧牲”精神，為瞭角色，他可能需要放下自己原有的認知、習慣，甚至是情感的界限。這種“進入”不僅是對劇本的解讀，更是對人生體驗的延伸。它讓我意識到，偉大的演員，不僅僅是在模仿，更是在通過自己的生命去理解和詮釋另一種人生。這種強大的共情能力和自我超越的勇氣，是任何其他職業都難以比擬的。這本書讓我重新審視瞭演員這個職業的神聖與不易。
评分**書摘5** 閱讀這本書，仿佛在進行一場關於“身份認同”的深刻反思。蘇誌燮，作為演員，他的職業就是不斷地“成為”他人。而這本書，則深入剖析瞭這一“成為”的過程。它沒有簡單地講述“如何演好一個角色”，而是更側重於“一個演員如何在這種不斷轉換身份的過程中，保持自我，並不斷成長”。我喜歡書中對“自我與角色”界限的探討。它是否意味著演員在扮演一個惡人時，內心也需要有所“惡”？或者，他需要完全排斥“惡”，纔能更好地演繹？這些問題，書中通過蘇誌燮的實際體驗，給齣瞭富有啓發性的答案。我從中體會到的是，一種“彈性”的自我。一個優秀的演員，能夠像水一樣，既能容納各種形狀的角色，又能在角色之外，保持自身的完整性。書中可能提及瞭演員在角色選擇上的考量，以及在不同角色之間所經曆的心理調適。這種“進入”與“退齣”的反復練習，本身就是一種強大的心理訓練。它讓我明白瞭，所謂的“專業”，不僅僅是技巧的熟練，更是對自我認知和心理素質的不斷打磨。這本書，讓我看到瞭一個演員如何通過扮演他人，來更深刻地認識自己，來拓展生命的寬度和深度。它是一部關於“成為”的史詩，一部關於“演員”的哲學，更是關於“人生”的寓言。
评分**書摘3** 這本《蘇誌燮的隻有你》帶給我的，遠不止是關於一個演員的傳記那麼簡單。它更像是一本關於“內在探索”的指南，一本關於如何通過“另一個人”來認識自我的哲學書。書中對蘇誌燮“進入角色”的描繪，讓我看到瞭一個成熟演員的自我修養，那是一種近乎於“化身”的境界，卻又清醒地保持著自我意識的邊界。我欣賞作者的筆觸，不煽情，不誇張，隻是以一種沉靜而富有洞察力的觀察，帶領讀者深入到演員內心世界的細微之處。書中可能沒有直接列舉他扮演過的具體角色名稱，而是側重於“方法”本身。比如，他如何通過反復的思考，去理解角色的動機，如何通過身體的訓練，去賦予角色真實的生命力，又如何在一個接一個的角色之間，進行“清空”與“重塑”。這種過程充滿瞭艱辛與孤獨，正如書中可能反復提及的“掙紮”二字，它並非簡單的“努力”，而是一種深刻的自我對話和精神上的淬煉。我從中學到的是，真正的“進入”，並非是被角色吞噬，而是在保留自我核心的前提下，去深度體驗和理解另一個生命。這種能力，對於我們普通人來說，同樣具有藉鑒意義，如何在日常生活中，去理解不同立場的人，去設身simeq他人的處境，這都是一種“進入”的藝術。這本書，讓我看到瞭一個職業演員所能達到的精神高度。
评分**書摘1** 這本書就像一股清流，在如今充斥著快餐式娛樂和淺層解讀的市場中，它提供瞭一種深度與沉思的體驗。我並非蘇誌燮的鐵杆粉絲，甚至對他最初的印象還停留在某些韓劇裏那張略帶憂鬱的俊朗麵孔。然而，這本書的齣現，完全顛覆瞭我對“演員”這個職業的刻闆印象。它沒有炫耀性的自述，也沒有對過去輝煌成就的簡單羅列，而是以一種近乎紀錄片般的細緻，帶領讀者一步步走進角色背後那個極其復雜、充滿掙紮與探索的靈魂。我特彆欣賞作者在描述蘇誌燮如何“進入角色”時所采用的視角，不是旁觀者的冷峻分析，而是仿佛站在他身邊，一同感受他如何從現實世界抽離，又如何一點點構建齣另一個人格的肌理。那些關於前期準備的細節，比如他如何觀察身邊的人，如何去體會角色的生活背景，甚至是細微到對某個年代的社會氛圍的捕捉，都展現齣一種令人敬畏的專業精神。閱讀的過程，更像是在進行一場心理學的田野調查，觀察一個高度發達的個體如何通過自我調適來擁抱、理解並最終成為另一個人。這種“進入”的過程，並非易事，書中反復強調的“掙紮”和“迷失”，反而讓這個過程顯得更加真實可信，也更加觸動人心。它讓我明白，光鮮亮麗的舞颱背後，是無數次的自我懷疑、自我否定，以及對錶演藝術近乎偏執的追求。這本書不僅僅是在寫一個演員，更是在寫一種關於“成為”的哲學，關於如何通過沉浸與共情，拓展生命的邊界。
评分**書摘4** 在我看來，這本書最令人著迷的地方，在於它提供瞭一種觀察“生命力”的全新視角。蘇誌燮的名字隻是一個載體，真正吸引我的是他“進入角色”這一行為本身所蘊含的巨大能量和生命張力。作者的敘述方式，沒有采用枯燥的理論堆砌，而是通過大量具體而生動的細節，展示瞭一個演員如何將自己的生命能量注入到一個虛構的靈魂之中。我特彆喜歡書中對“沉浸”與“抽離”之間那種微妙平衡的描述。成為角色，意味著全身心的投入，但同時，又要保持一份清醒的自我認知，纔能在演齣結束後，重新迴到現實。這種遊走於兩個世界之間的能力，本身就是一種令人驚嘆的纔華。書中可能強調瞭演員的“脆弱性”，因為一旦過於投入，很容易在角色與自我之間産生混淆。然而，正是這種脆弱，纔使得演員能夠更深切地體會角色的痛苦與喜悅，並將其轉化為極具感染力的錶演。我從中體會到的是，一種對“真誠”的極緻追求。一個演員，要真正“進入”一個角色，就必須放下虛僞，放下雜念，全身心地去擁抱那個角色的一切，包括它的優點和缺點。這種全身心的付齣，是構建真實角色的基石。這本書讓我深刻理解瞭，“入戲”並非易事，而是一種對生命力的極緻運用和升華。
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