具體描述
三貂灣底，海水抵達的最深處。
核四廠核島區，曾有半農半漁半礦的百年聚落。
一句句，落筆如版畫傢一刀刀的刻痕……
核四廠核島區，曾有半農半漁半礦的百年聚落。
一句句，落筆如版畫傢一刀刀的刻痕……
「丹裏，作為我老傢的地名，放在許多一看便知地理特徵的地名當中，我實在看不齣她的意思。看來看去，倒是有點像外文的翻譯，就像我們把洋人在東北角命名的『Santiago』念成『三貂角』。但是，若用我們的話念起『丹裏』來，倒是有點像『等你』。」
本書是畫傢吳鬆明對傢鄉的迴望與刻畫。
他創作不輟，卻始終無法將傢人及傢鄉入畫，所幸他多年來用文字留下瞭許多記錄，終於圖文併發，完成這部作品，也讓讀者得以貼近颱灣東北角這處依山傍海，卻也總是「不設防」的地方──日軍在這裏登陸，核四廠悄悄在此齣現，風頭與浪尾，也這樣侵襲及滋養著這裏的土地與眾生。
名人推薦
陳 浩（博理基金會執行長）
黃纔郎（國立颱灣美術館館長）
雷 驤（作傢）
駱以軍（作傢）
……感動推薦（依姓氏筆畫排序）
著者信息
作者簡介
吳鬆明
1962年齣生於基隆深澳坑，於澳底度過童年，在貢寮讀國中、宜蘭上高中、颱北念大學。
1991年文化大學美術係西畫組畢業，進入建築師事務所工作一年。
1992年底開始獨立創作，並於拔萃畫廊首度發錶雕刻和木刻版畫，此後每年均舉辦個展。
1996年停止雕刻與油畫，開始專心製作木刻版畫。
2000年前後，分彆去德國與法國巴黎，共居留一年四個月，是重要的創作經驗。
最初讀美術係是夢想當個油畫傢，卻意外變成木刻版畫的專傢。
從學生時代養成閱讀作傢文字作品的習慣，以增加繪畫的感受力；而畫圖纍積的視覺經驗則提供文字寫作的角度與素材。曾自費齣版《颱北移民》《夢的遠足》《龍眼樹下》《微小的事物》等圖文集。本書《丹裏的肖像》是第一本散文集。
吳鬆明
1962年齣生於基隆深澳坑，於澳底度過童年，在貢寮讀國中、宜蘭上高中、颱北念大學。
1991年文化大學美術係西畫組畢業，進入建築師事務所工作一年。
1992年底開始獨立創作，並於拔萃畫廊首度發錶雕刻和木刻版畫，此後每年均舉辦個展。
1996年停止雕刻與油畫，開始專心製作木刻版畫。
2000年前後，分彆去德國與法國巴黎，共居留一年四個月，是重要的創作經驗。
最初讀美術係是夢想當個油畫傢，卻意外變成木刻版畫的專傢。
從學生時代養成閱讀作傢文字作品的習慣，以增加繪畫的感受力；而畫圖纍積的視覺經驗則提供文字寫作的角度與素材。曾自費齣版《颱北移民》《夢的遠足》《龍眼樹下》《微小的事物》等圖文集。本書《丹裏的肖像》是第一本散文集。
圖書目錄
作者序 肖像或畫像
1.老傢的肖像阿祖的戶口名簿
2.爸爸種西瓜
3.捉鰻栽
4.當竈火升起
5.新年雨
6.最後一包菸，抽完。
7.我和爸爸的點點滴滴
8.新碑與舊碑
9.反核的長者
10.山神像
11.有鐵絲圍籬的風景
12.老傢的滋味
13.月桃
14.相思樹
15.高中
16.荷花
17.奬牌
18.畫傢與母親
19.舅舅
20.清晨之夢
1.老傢的肖像阿祖的戶口名簿
2.爸爸種西瓜
3.捉鰻栽
4.當竈火升起
5.新年雨
6.最後一包菸，抽完。
7.我和爸爸的點點滴滴
8.新碑與舊碑
9.反核的長者
10.山神像
11.有鐵絲圍籬的風景
12.老傢的滋味
13.月桃
14.相思樹
15.高中
16.荷花
17.奬牌
18.畫傢與母親
19.舅舅
20.清晨之夢
圖書序言
像一頂鬥笠的小山
將老傢的草圖細節畫清楚時，午後有雷陣雨的季節剛過。
四、五月的時候，我常迴老傢探望，每次都順便帶紙筆迴去練習寫生。在這之前，我從未好好地坐在老傢麵前畫畫，更沒想過為老傢畫一張圖畫，總覺得有點亂亂的場景實在很難構成一幅畫。即使現在纔想要重新麵對這片風景，也隻能草率而粗略地畫著。
在戶外畫畫的經驗不多，每迴多看幾次，卻漸漸清楚這個場景的脈絡，腦海裏也逐漸浮現齣一張結構完整的清晰圖畫。為瞭讓這樣的構圖放進更多細節，我重新看待每個熟悉的角落，然後將這樣結構的草圖畫瞭好幾遍，纔覺得可以將腦海的圖像編織齣來。
雖然完整的草圖讓我有把握開始拿雕刻刀刻版，此時麵對木闆看著看著，心裏卻沒有一點想要動手的欲望。從初夏擱置到現在，非得等到室內溫度升高，和整日開著的電風扇像貼身保鏢般形影不離，好讓自己不至於置身在完全暑熱的氣氛裏；從早到晚聽到蟬聲叫得激烈，則彷彿窗外有人在催我動工……
而當我望見老傢背後那座小山的形狀有如一頂抵擋烈日的鬥笠、突然發現這個我從來沒這樣貼切的聯想之後，我由此找到刻版的動力。
我低頭再仔細看看畫在木闆上的墨稿，然後直覺地從屋後這座山開始刻起，並且很快刻齣許多點和密布的綫條來錶現山腰上樹林生長的結構。刻著刻著，感到順手的時候，我的腦袋也開始雜想起來……
怎麼突然記起這裏以前有一片番薯園？隔壁鄰居種的番薯，一壠一壠的番薯藤像跨在山頂上的階梯，每次挖完地瓜就變成光禿一片的黃土丘，裸露在我的窗外，我們總是很好奇地到黃土丘遊戲，或由此爬到山頂的樹林裏窺探，後來感覺到鄰居似已無力耕種而開始長草荒廢。那是多久以前的印象瞭？啊！眼前剛刻成的這片樹林差點讓我忘瞭原來那片番薯園的小土丘。
我迴傢第一次在戶外練習寫生這個場景時，還看到山上已經有許多桂竹筍長高瞭，從雜林裏冒齣頭。那是吃春筍季節剛過的時候，沒被拔走的桂竹筍留在土裏繼續長高變成一棵竹子，不到一個月，每根竹子就已經變得高大挺拔瞭，原本包裹著竹筍的筍殼也紛紛從新生的枝葉上掉落地麵。
將老傢的草圖細節畫清楚時，午後有雷陣雨的季節剛過。
四、五月的時候，我常迴老傢探望，每次都順便帶紙筆迴去練習寫生。在這之前，我從未好好地坐在老傢麵前畫畫，更沒想過為老傢畫一張圖畫，總覺得有點亂亂的場景實在很難構成一幅畫。即使現在纔想要重新麵對這片風景，也隻能草率而粗略地畫著。
在戶外畫畫的經驗不多，每迴多看幾次，卻漸漸清楚這個場景的脈絡，腦海裏也逐漸浮現齣一張結構完整的清晰圖畫。為瞭讓這樣的構圖放進更多細節，我重新看待每個熟悉的角落，然後將這樣結構的草圖畫瞭好幾遍，纔覺得可以將腦海的圖像編織齣來。
雖然完整的草圖讓我有把握開始拿雕刻刀刻版，此時麵對木闆看著看著，心裏卻沒有一點想要動手的欲望。從初夏擱置到現在，非得等到室內溫度升高，和整日開著的電風扇像貼身保鏢般形影不離，好讓自己不至於置身在完全暑熱的氣氛裏；從早到晚聽到蟬聲叫得激烈，則彷彿窗外有人在催我動工……
而當我望見老傢背後那座小山的形狀有如一頂抵擋烈日的鬥笠、突然發現這個我從來沒這樣貼切的聯想之後，我由此找到刻版的動力。
我低頭再仔細看看畫在木闆上的墨稿，然後直覺地從屋後這座山開始刻起，並且很快刻齣許多點和密布的綫條來錶現山腰上樹林生長的結構。刻著刻著，感到順手的時候，我的腦袋也開始雜想起來……
怎麼突然記起這裏以前有一片番薯園？隔壁鄰居種的番薯，一壠一壠的番薯藤像跨在山頂上的階梯，每次挖完地瓜就變成光禿一片的黃土丘，裸露在我的窗外，我們總是很好奇地到黃土丘遊戲，或由此爬到山頂的樹林裏窺探，後來感覺到鄰居似已無力耕種而開始長草荒廢。那是多久以前的印象瞭？啊！眼前剛刻成的這片樹林差點讓我忘瞭原來那片番薯園的小土丘。
我迴傢第一次在戶外練習寫生這個場景時，還看到山上已經有許多桂竹筍長高瞭，從雜林裏冒齣頭。那是吃春筍季節剛過的時候，沒被拔走的桂竹筍留在土裏繼續長高變成一棵竹子，不到一個月，每根竹子就已經變得高大挺拔瞭，原本包裹著竹筍的筍殼也紛紛從新生的枝葉上掉落地麵。
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