具体描述
三貂湾底，海水抵达的最深处。
核四厂核岛区，曾有半农半渔半矿的百年聚落。
一句句，落笔如版画家一刀刀的刻痕……
核四厂核岛区，曾有半农半渔半矿的百年聚落。
一句句，落笔如版画家一刀刀的刻痕……
「丹里，作为我老家的地名，放在许多一看便知地理特征的地名当中，我实在看不出她的意思。看来看去，倒是有点像外文的翻译，就像我们把洋人在东北角命名的『Santiago』念成『三貂角』。但是，若用我们的话念起『丹里』来，倒是有点像『等你』。」
本书是画家吴松明对家乡的回望与刻画。
他创作不辍，却始终无法将家人及家乡入画，所幸他多年来用文字留下了许多记录，终于图文併发，完成这部作品，也让读者得以贴近台湾东北角这处依山傍海，却也总是「不设防」的地方──日军在这里登陆，核四厂悄悄在此出现，风头与浪尾，也这样侵袭及滋养着这里的土地与众生。
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著者信息
作者简介
吴松明
1962年出生于基隆深澳坑，于澳底度过童年，在贡寮读国中、宜兰上高中、台北念大学。
1991年文化大学美术系西画组毕业，进入建筑师事务所工作一年。
1992年底开始独立创作，并于拔萃画廊首度发表雕刻和木刻版画，此后每年均举办个展。
1996年停止雕刻与油画，开始专心制作木刻版画。
2000年前后，分别去德国与法国巴黎，共居留一年四个月，是重要的创作经验。
最初读美术系是梦想当个油画家，却意外变成木刻版画的专家。
从学生时代养成阅读作家文字作品的习惯，以增加绘画的感受力；而画图累积的视觉经验则提供文字写作的角度与素材。曾自费出版《台北移民》《梦的远足》《龙眼树下》《微小的事物》等图文集。本书《丹里的肖像》是第一本散文集。
吴松明
1962年出生于基隆深澳坑，于澳底度过童年，在贡寮读国中、宜兰上高中、台北念大学。
1991年文化大学美术系西画组毕业，进入建筑师事务所工作一年。
1992年底开始独立创作，并于拔萃画廊首度发表雕刻和木刻版画，此后每年均举办个展。
1996年停止雕刻与油画，开始专心制作木刻版画。
2000年前后，分别去德国与法国巴黎，共居留一年四个月，是重要的创作经验。
最初读美术系是梦想当个油画家，却意外变成木刻版画的专家。
从学生时代养成阅读作家文字作品的习惯，以增加绘画的感受力；而画图累积的视觉经验则提供文字写作的角度与素材。曾自费出版《台北移民》《梦的远足》《龙眼树下》《微小的事物》等图文集。本书《丹里的肖像》是第一本散文集。
图书目录
作者序 肖像或画像
1.老家的肖像阿祖的户口名簿
2.爸爸种西瓜
3.捉鳗栽
4.当灶火升起
5.新年雨
6.最后一包菸，抽完。
7.我和爸爸的点点滴滴
8.新碑与旧碑
9.反核的长者
10.山神像
11.有铁丝围篱的风景
12.老家的滋味
13.月桃
14.相思树
15.高中
16.荷花
17.奖牌
18.画家与母亲
19.舅舅
20.清晨之梦
1.老家的肖像阿祖的户口名簿
2.爸爸种西瓜
3.捉鳗栽
4.当灶火升起
5.新年雨
6.最后一包菸，抽完。
7.我和爸爸的点点滴滴
8.新碑与旧碑
9.反核的长者
10.山神像
11.有铁丝围篱的风景
12.老家的滋味
13.月桃
14.相思树
15.高中
16.荷花
17.奖牌
18.画家与母亲
19.舅舅
20.清晨之梦
图书序言
像一顶斗笠的小山
将老家的草图细节画清楚时，午后有雷阵雨的季节刚过。
四、五月的时候，我常回老家探望，每次都顺便带纸笔回去练习写生。在这之前，我从未好好地坐在老家面前画画，更没想过为老家画一张图画，总觉得有点乱乱的场景实在很难构成一幅画。即使现在才想要重新面对这片风景，也只能草率而粗略地画着。
在户外画画的经验不多，每回多看几次，却渐渐清楚这个场景的脉络，脑海里也逐渐浮现出一张结构完整的清晰图画。为了让这样的构图放进更多细节，我重新看待每个熟悉的角落，然后将这样结构的草图画了好几遍，才觉得可以将脑海的图像编织出来。
虽然完整的草图让我有把握开始拿雕刻刀刻版，此时面对木板看着看着，心里却没有一点想要动手的欲望。从初夏搁置到现在，非得等到室内温度升高，和整日开着的电风扇像贴身保镖般形影不离，好让自己不至于置身在完全暑热的气氛里；从早到晚听到蝉声叫得激烈，则彷彿窗外有人在催我动工……
而当我望见老家背后那座小山的形状有如一顶抵挡烈日的斗笠、突然发现这个我从来没这样贴切的联想之后，我由此找到刻版的动力。
我低头再仔细看看画在木板上的墨稿，然后直觉地从屋后这座山开始刻起，并且很快刻出许多点和密布的线条来表现山腰上树林生长的结构。刻着刻着，感到顺手的时候，我的脑袋也开始杂想起来……
怎么突然记起这里以前有一片番薯园？隔壁邻居种的番薯，一壠一壠的番薯藤像跨在山顶上的阶梯，每次挖完地瓜就变成光秃一片的黄土丘，裸露在我的窗外，我们总是很好奇地到黄土丘游戏，或由此爬到山顶的树林里窥探，后来感觉到邻居似已无力耕种而开始长草荒废。那是多久以前的印象了？啊！眼前刚刻成的这片树林差点让我忘了原来那片番薯园的小土丘。
我回家第一次在户外练习写生这个场景时，还看到山上已经有许多桂竹笋长高了，从杂林里冒出头。那是吃春笋季节刚过的时候，没被拔走的桂竹笋留在土里继续长高变成一棵竹子，不到一个月，每根竹子就已经变得高大挺拔了，原本包裹着竹笋的笋壳也纷纷从新生的枝叶上掉落地面。
将老家的草图细节画清楚时，午后有雷阵雨的季节刚过。
四、五月的时候，我常回老家探望，每次都顺便带纸笔回去练习写生。在这之前，我从未好好地坐在老家面前画画，更没想过为老家画一张图画，总觉得有点乱乱的场景实在很难构成一幅画。即使现在才想要重新面对这片风景，也只能草率而粗略地画着。
在户外画画的经验不多，每回多看几次，却渐渐清楚这个场景的脉络，脑海里也逐渐浮现出一张结构完整的清晰图画。为了让这样的构图放进更多细节，我重新看待每个熟悉的角落，然后将这样结构的草图画了好几遍，才觉得可以将脑海的图像编织出来。
虽然完整的草图让我有把握开始拿雕刻刀刻版，此时面对木板看着看着，心里却没有一点想要动手的欲望。从初夏搁置到现在，非得等到室内温度升高，和整日开着的电风扇像贴身保镖般形影不离，好让自己不至于置身在完全暑热的气氛里；从早到晚听到蝉声叫得激烈，则彷彿窗外有人在催我动工……
而当我望见老家背后那座小山的形状有如一顶抵挡烈日的斗笠、突然发现这个我从来没这样贴切的联想之后，我由此找到刻版的动力。
我低头再仔细看看画在木板上的墨稿，然后直觉地从屋后这座山开始刻起，并且很快刻出许多点和密布的线条来表现山腰上树林生长的结构。刻着刻着，感到顺手的时候，我的脑袋也开始杂想起来……
怎么突然记起这里以前有一片番薯园？隔壁邻居种的番薯，一壠一壠的番薯藤像跨在山顶上的阶梯，每次挖完地瓜就变成光秃一片的黄土丘，裸露在我的窗外，我们总是很好奇地到黄土丘游戏，或由此爬到山顶的树林里窥探，后来感觉到邻居似已无力耕种而开始长草荒废。那是多久以前的印象了？啊！眼前刚刻成的这片树林差点让我忘了原来那片番薯园的小土丘。
我回家第一次在户外练习写生这个场景时，还看到山上已经有许多桂竹笋长高了，从杂林里冒出头。那是吃春笋季节刚过的时候，没被拔走的桂竹笋留在土里继续长高变成一棵竹子，不到一个月，每根竹子就已经变得高大挺拔了，原本包裹着竹笋的笋壳也纷纷从新生的枝叶上掉落地面。
图书试读
None
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