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具体描述

食衣住行育乐，生活大小琐事，
人间事唯一法则，大概只有「累积」两字。

　　人在公共场合，其实是众目睽睽的。
　　活力十足的编剧家、作家袁琼琼，《壹周刊》专栏犀利观察结集。
　　喜欢旅馆胜于家，没有手稿的作家，去个菜市场也感到振奋人心？！
　　罗马不是一天造成的，我们整个人，无论外在内在，也不是一天造成的。
　　走过生命许多情感风暴，生活，在好玩也爱玩的袁琼琼眼里，看见的是新鲜与有趣！

　　★我写东西多半和当下时光与环境连结。我会把我的人物放在我正在写稿的咖啡座旁，放在我正注视着的街道上。我会写我感受到的天候温度，身旁的声音，色彩，气味。于我，虽然在写虚构的小说，但是一切其实就发生在当下。所以，注视自己的旧稿，注视过去的「旧自己」，真正的感觉其实往往是陌生，对那个人有点惊奇：「呀！原来我曾经这样喔。」

　　当然，那一定还是你自己，只是大部分被自己遗忘了的。──袁琼琼

　　从一位宅男的死亡，到网路个人直播台的兴起，自己孩子在校园中被霸凌的经验，袁琼琼通晓「孤独」的滋味，在其中却也找到所谓「为人」的滋味与出口。

　　大量阅读各类书籍、嗜爱电影，认为人生无法像电影，就算已经盖棺论定，就算是已经结束的一段感情。因为跟我们有关，我们总是看不到全部，因为我们活在其中。有时候很难感觉生命是连贯的，一切似乎只存在于片段中，许多的碎片；我们经历过的，或者在想像里决定要经历的那些人生，像放在拼图盒子里的小块拼图，只是个别的，不成画面的小块。

　　如果要丧失一种知觉？你会选择什么？
　　也许看世界的方式应该是不看。或说：看到「看」之外。

著者信息

作者简介

袁琼琼
　
　　一九五〇年出生于新竹市，原籍四川省眉山县人。专业作家与电视编剧。早期曾以「朱陵」的笔名发表散文及新诗，更兼及童话故事。曾获中外文学散文奖、联合报小说奖、联合报征文散文首奖、时报文学奖首奖。着有散文《缱绻情书》、《孤单情书》、《红尘心事》、《随意》、《青春的天空》，小说《春水船》、《自己的天空》、《沧桑》、《或许，与爱无关》等多部作品，极短篇《袁琼琼极短篇》、《恐怖时代》等。

　　脸书：www.facebook.com/jade.yuan.14
　　电子书：readmoo.com/search/publisher/41

图书目录

序　看到「看」之外

辑一　我我我

生活
计程车
小市场人生
简单的小幸福
手稿
影像与阅读
来日无多
食生活
吃糖
高楼
我我我

辑二　孤独电视台

宅男之逝
爱玩
霸凌
鬼故事
浪费人生
化妆
看电影
一天死了三次
相信
游戏人生
梦二
孤独电视台
看
不可思议
无意义的意义
阿基佑
地平线
吃素
发现
欧巴桑一日记
伏藏
闲
杨宗纬
好人变成魔鬼

辑三　不在场的人

哥伦布的巨船
不在场的人
荒野生存
老男孩
母亲与女人
大家都爱吸血鬼
第十张饼
天使
变色龙的故事

图书序言

生活

有报刊採访，需要拍照片，问说能不能来家里拍？我正好最近准备搬家，屋子里实在不成样子，就说去咖啡馆拍吧。对方很为难表示要拍的是「生活照」。意思似乎是：在家里的影像会比较「生活」，或说在一个像是家的环境里比较容易带出被拍摄者的生活感，所以后来就去我母亲家里拍。虽然现在这个娘家，我几乎不曾在其间生活过。我生长之地在台南。父母亲把整个家搬到台北来时，我已经结婚，有了自己的家。

关于「生活照」，一般的看法大约是「非」登记照（护照和身分证上那种），或「非」艺术照（在摄影棚，有背景片和打光的那种）。「生活照」顾名思义是当事人在「生活」中的模样。如果定义是这样的话，说实话，泡咖啡馆比较是我的「生活」，至少我在咖啡馆里待的时间比在娘家多。某些特定期间，甚至也比我待在自己居处时多。

到底是什么时候开始养成在咖啡馆里「生活」的习惯的，说实话时间太久，已经忘了。最初也是在家里写作的。在自己的桌前，看着自己的窗外。但是后来就成为在咖啡馆里写稿的人。只要有稿纸和笔，几乎就可以处处为家。从使用纸笔到使用电脑，从一张桌子到另一张桌子。虽然时常换桌子，很少换咖啡馆。有一件事我百思不解。我会固定在某几家咖啡馆游走，我是固定客人，但是几乎不曾在咖啡馆里看到任何其他的「固定」客人。每天到咖啡馆去就好像游历到新的社区或国度，除了店主，「风景」全部换新。

之所以喜欢泡咖啡馆，跟写剧本有关。写剧本比写小说「繁重」，不但量大，通常还得在一定时间内完成。往往忙得没时间吃东西。在咖啡馆写稿的好处是一定有吃的，有喝的。到后来就发现还有另一项福利：可以看戏。