綫條‧行走：楚戈(附DVD) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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103年度「傢庭美術館──美術傢傳記叢書」齣版
　　六位颱灣美術傢傳記
　　涵蓋書法、篆刻、膠彩、水墨、水彩、油畫、壓剋力、版畫等類彆
　　具現颱灣近現代美術從傳統書畫到現代抽象繪畫的豐碩成果

　　本書為「傢庭美術館──美術傢傳記叢書」颱灣美術傢之一的楚戈（1931-2011），本名袁德星，1931年齣生於湖南省汨羅。在戰後颱灣現代畫壇，楚戈是一位傳奇的人物，集詩人、作傢，藝評傢等角色於一身，是一位在視覺領域生活的藝術傢，創作水墨、油畫、版畫、插畫和雕塑，也是中國古代藝術，尤其是青銅器的傑齣研究者。

　　纔氣縱橫的楚戈，左手寫詩，右手畫畫，旺盛頑強的生命力，不僅戰勝鼻咽癌病魔，還創作齣大量豐沛多變、充滿生命活力的藝術作品。另一方麵，他一生寫作不輟，編著有《審美生活》、《中華曆史文物》、《龍史》等多種書冊。楚戈的創作，是直覺、直觀、直接反映他所思、所想、所慾。他堅持東方藝術的美感價值，突顯水墨精神在中國藝術發展中的革命性與永恆價值。

　　此係列套書記錄瞭六位美術傢的傑齣錶現，以詳實的生平介紹，配閤超過兩百幅的圖版及重要作品解析，精彩生動地呈現瞭美術傢追求藝術之美的曆程及成果，為美術傢在颱灣美術史上留下印記，同時也迴顧颱灣現代美術的進程。

　　103年度「傢庭美術館－－美術傢傳記叢書」共六冊：
　　《雄健‧醇美‧王壯為》／鄭芳和著　
　　《優美‧豪壯‧許深州》／賴明珠著
　　《采風‧神韻‧李奇茂》／潘　襎著　
　　《綫條‧行走‧楚　戈》／蕭瓊瑞著
　　《愛鄉‧戀土‧何文杞》／曾長生著　
　　《宇宙‧力量‧蕭　勤》／張曉筠著

《色彩的幾何：現代藝術中的抽象與形式探索》 內容簡介 本書深入剖析瞭二十世紀以來，現代藝術領域中“色彩”與“幾何”兩大核心元素的交織與演變，重點聚焦於抽象藝術如何通過純粹的形式語言來錶達情感、結構與精神內涵。我們不僅探討瞭從早期立體主義對物象的解構，到康定斯基對色彩象徵意義的哲學思考，更詳細梳理瞭後來的至上主義、風格派、以及後期抽象錶現主義中，幾何形態和色彩構圖所扮演的關鍵角色。 本書共分為六個主要部分，力求提供一個清晰而富有洞察力的脈絡，幫助讀者理解抽象藝術的理論基礎及其在視覺實踐中的無限可能。 第一章：形式的覺醒——從印象派到立體主義的結構轉型 本章追溯瞭西方藝術從再現性嚮錶現性轉化的關鍵節點。印象派對光影的捕捉，已經開始鬆動瞭傳統繪畫的堅實基礎，但真正帶來結構性變革的是立體主義。我們分析瞭畢加索和布拉剋如何通過“分析式立體主義”將三維空間在二維平麵上進行多重視角的重構，這本質上是對傳統透視法的徹底顛覆。重點討論瞭他們如何利用基礎的幾何形體（如立方體、圓柱體）作為分析和重組現實世界的工具。這種對客觀物象的幾何化處理，為後來的純粹抽象藝術鋪平瞭道路。此外，本章也涉及奧菲主義（Orphism）如何開始將色彩從物象的束縛中解放齣來，賦予其獨立於描繪對象的錶現力。 第二章：純粹的語言——至上主義與風格派的理性宣言 進入二十世紀二十年代，對藝術的“純粹性”的追求達到瞭頂峰。本章將集中介紹誕生於俄國的至上主義（Suprematism）和荷蘭的風格派（De Stijl）。 卡齊米爾·馬列維奇的“黑方塊”不僅僅是一幅畫，它被視為“零度繪畫”的宣言，是藝術傢試圖超越所有具象經驗，直抵純粹感覺的終極嘗試。我們詳細研究瞭至上主義如何使用最基本的幾何形式——方塊、圓形、十字——以及原色（紅、黃、藍）加上黑白來構建一個全新的、精神性的宇宙秩序。 與此同時，在荷蘭，皮特·濛德裏安領導的風格派運動，則緻力於通過水平綫與垂直綫的交織，以及對紅、黃、藍三原色與非色彩（黑、白、灰）的精確控製，來體現宇宙的和諧與平衡。本章將對比這兩種看似相似但哲學基礎迥異的運動，探討他們如何將理性、秩序和普適性原則融入到對幾何構圖的極緻探索中。 第三章：色彩的心理學——錶現主義對非客觀色彩的運用 本章將視角轉嚮色彩的內在力量。盡管許多抽象藝術傢傾嚮於幾何的冷靜，但錶現主義傳統（如康定斯基早期的作品）則強調色彩與聲音、情感之間的直接關聯。我們深入探討瞭瓦西裏·康定斯基的理論著作，特彆是他如何將特定的顔色與特定的音符、情緒（如黃色代錶的張揚、藍色代錶的深沉與寜靜）進行一一對應。 本章分析瞭“藍色騎士”團體中，藝術傢如何利用非描述性的、流動的色塊和綫條來錶達內在的精神衝突和對崇高（Sublime）的追求。這部分內容側重於色彩如何獨立於形體，成為敘事的主體，預示瞭未來抒情抽象的興起。 第四章：戰後的擴張——美國抽象錶現主義中的形式對話 二戰結束後，藝術的中心轉移到紐約。抽象錶現主義（Abstract Expressionism）成為戰後藝術的主導力量。本章將此運動分為兩大流派進行對比分析： 1. 行動繪畫（Action Painting）：以傑剋遜·波洛剋為代錶，雖然看似混亂，但其滴灑和潑濺的綫條和色彩，實際上是一種對畫布空間的徹底解放和身體運動的記錄。這是一種充滿偶然性與即興性的“結構”。 2. 色域繪畫（Color Field Painting）：以馬剋·羅斯科和巴內特·紐曼為代錶。他們拋棄瞭具象的暗示和動態的筆觸，轉而使用大麵積、邊界模糊的色塊來創造一種沉浸式的、近乎宗教體驗的空間。我們詳細分析羅斯科如何通過色彩的疊加和邊緣的軟化，使顔色本身具有“呼吸”和“震動”的效果，引導觀眾進入冥想狀態。 第五章：極簡主義的冷峻——對幾何的還原與消解 隨著抽象錶現主義的激情消退，藝術界轉嚮瞭對形式的進一步削減和對藝術本體的反思。本章聚焦於極簡主義（Minimalism）藝術傢，如唐納德·賈德、弗蘭剋·斯特拉等。 極簡主義者幾乎徹底消除瞭所有錶達性或象徵性的內容，專注於“物體本身”（Specific Object）。他們使用工業材料、精確的幾何形狀（盒子、綫條、網格），強調藝術品與展齣空間的物理關係。這部分內容探討瞭他們如何通過重復、模塊化和對材料本性的尊重，來挑戰觀眾對“藝術品”的傳統認知，將幾何形式推嚮瞭其邏輯上的終點。 第六章：幾何的迴歸與光譜的演變——從歐普到後現代的交匯 在極簡主義的純粹性之後，藝術開始探索新的可能性。本章探討瞭歐普藝術（Op Art）如何將精確的幾何圖案和色彩對比應用於視覺錯覺的創造，使靜止的畫麵産生動態感。 最後，我們迴顧瞭後現代藝術思潮中，幾何與色彩是如何被重新挪用和解構的。例如，一些後現代主義者開始重新引入敘事元素，但他們使用的幾何形體和色彩方案，往往是對早期現代主義理想的一種反思或戲仿。本書以對當代裝置藝術中，幾何結構與空間關係的新探討作為結尾，展示瞭抽象語言在當代語境下的持續生命力。 本書特色： 本書通過大量高清的藝術作品插圖和詳盡的理論分析，構建瞭一部關於抽象藝術中“形”與“色”的編年史。它不僅適閤藝術史和藝術理論專業的學生，也為所有對現代視覺語言感興趣的讀者提供瞭一把深入理解抽象藝術殿堂的鑰匙。本書強調的是抽象藝術作為一種獨立於描摹對象的、具有自身語法和邏輯的視覺哲學的形成與發展。

作者簡介

蕭瓊瑞

　　1955年生於澎湖
　　颱灣國立成功大學曆史語言研究所碩士
　　現為美術史研究者，專研颱灣美術史

　　現職：
　　．國立成功大學曆史係教授

　　經曆：
　　．颱南市政府文化局長、國立成功大學藝術中心主任、颱南市文化基金會執行委員
　　．颱南市公共藝術委員會委員、颱南市文獻管理委員會委員
　　．颱北市立美術館典藏委員、高雄市立美術館典藏委員、國立颱灣美術館典藏委員
　　．財團法人山藝術文教基金會董事、財團法人李仲生文教基金會董事

　　曾兼任：
　　．國立颱灣師範大學、國立交通大學、國立颱南大學、國立颱北教育大學、國立颱南藝術大學，開授颱灣美術史

　　著作：
　　．《五月與東方—中國美術現代化運動在戰後颱灣之發展》
　　．《觀看與思維—颱灣美術史論集》、《颱灣美術評論全集—劉國鬆》
　　．《颱南市藝術人纔暨團體基本史料匯編》、《島嶼色彩—颱灣美術史論》
　　．《府城民間傳統畫師輯》、《雲山麗水—府城民間畫師潘麗水之研究》
　　．《島民．風俗．畫—18世紀颱灣原住民生活圖像》、《圖說颱灣美術史》
　　．《激盪與迴遊—颱灣近現代藝術11傢》、《颱灣現代美術大係—抽象抒情水墨》
　　．《颱灣美術全集25—張萬傳》、《美術傢傳記叢書—豐美．彩繪．潘麗水》
　　．《曆史‧榮光‧名作係列—林覺》

一  汨羅江畔的烽火童年　
▍挑戰睏乏惡劣環境  
▍認識繪畫的絕妙  
▍學習唐詩、古文及對聯絕句  
▍閱讀文學名著及章迴小說  

二  離傢韆萬裏　
▍書畫、作文成績優異  
▍註定走一條不一樣的人生旅程  
▍投入軍旅生活  
▍跨海赴颱擔任一等兵學員  

三  颱灣：另一個故鄉　
▍生命中的第二故鄉  
▍嘗試寫作、讀新詩、看畫展  
▍進入國立藝專，在文大「半教半讀」  
▍研究中國古器物紋飾，編寫藝術著作  

四  投身藝術創作：綫條的行走　
▍詩畫時期（1984年以前）  
▍一綫畫時期（1984-1986年）  
▍石濤與文字畫時期（1987-1991年）  
▍綫於無限時期（1992-1995年）  
▍結構與符號時期（1996-2002年）  
▍報緣與多元時期（2003-2007年）  
▍另類油彩時期（2008-2011年）  

五  圓神與垂象：來自上古美術的創作思維　
▍「結繩美學」的綫性錶現  
▍麯綫美學的開發  
▍「一綫畫」到「觀想結構」畫展  
▍走嚮「復綫」的錶現  
▍以詩意為創作動因  
▍人文思維的抽象象徵意涵   

六  火鳥傳奇、藝壇宗師　
▍行走∕中國式人間漫步的生命態度  
▍水墨式的藝術生活  
▍真力彌漫的藝術傢   

附錄
楚戈生平年錶  
參考資料

序

照耀曆史的美術傢風采

　　「傢庭美術館—美術傢傳記叢書」於民國八十一年起陸續策劃編印齣版，網羅二十世紀以來活躍於藝術界的前輩美術傢，涵蓋麵遍及視覺藝術諸領域，纍積當代人對前輩美術傢成就的認知與肯定，闡述彼等在我國美術史上承先啓後的貢獻，是重要的藝術經典，同時，更是大眾瞭解颱灣美術、認識颱灣美術傢的捷徑，也是學子及社會人士閱讀美術傢創作精華的最佳叢書。

　　美術傢的創作結晶，對國傢社會以及人生都有很重要的價值。優美的藝術作品能美化國傢社會的環境，淨化人類的心靈，更是一國文化的發展指標，而齣版「美術傢傳記」則是厚實文化基底的重要工作，也讓中華民國美術發展的結晶，成為豐饒的文化資産。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就足夠吸引我瞭，那種簡潔而富有張力的綫條，仿佛訴說著一段未曾謀麵的旅程。我是一個對藝術、設計以及那些能夠觸動內心深處的故事有著莫大興趣的人，所以當我在書店裏看到“綫條‧行走”這幾個字時，我的目光便再也無法移開。我對“楚戈”這個名字感到好奇，不知道他是一位藝術傢、一位旅行者，還是一位哲人？“行走”二字更是激發瞭我無限的想象，是在物理空間上的移動，還是精神層麵的探索？我迫不及待地想要翻開這本書，去感受那些無形的綫條如何勾勒齣具體的行走軌跡，去理解那些看似抽象的“綫條”背後隱藏著怎樣的情感與思考。附帶的DVD更是讓我驚喜，這不僅僅是一本書，更是一個多媒體的體驗，我非常期待能通過影像，更直觀地感受“楚戈”的世界，或許還能聽到他本人的聲音，看到他眼中閃爍的光芒。

评分☆☆☆☆☆

作為一名多年來一直關注當代藝術發展的人，我對那些能夠展現藝術傢獨特創作理念和實踐過程的作品總是充滿期待。當我在網上看到“綫條‧行走：楚戈(附DVD)”這個書名的時候，我立刻被吸引住瞭。我猜測“楚戈”可能是一位在藝術界具有一定影響力的藝術傢，而“綫條‧行走”則可能是他某個創作主題、展覽名稱，或者是一種藝術實踐的方式。“綫條”作為一種最基礎的藝術語言，在不同的藝術傢手中可以變幻齣無窮的可能。而“行走”則可能暗示著一種與環境的互動，一種過程的呈現，甚至是一種身體藝術的實踐。附帶的DVD更是讓我心動，我希望通過DVD能夠一窺“楚戈”的創作過程，看到他的工作室，瞭解他的思考方式，感受他作品的現場氛圍。這本書無疑為我提供瞭一個深入瞭解這位藝術傢及其作品的絕佳機會。

评分☆☆☆☆☆

我最近一直在尋找一些能夠拓寬我視野的書籍，尤其是一些關於文化、藝術和社會思潮的深度探討。這本書的標題“綫條‧行走”給我一種非常獨特的感受，它不像很多文學作品那樣直白地揭示主題，而是留下瞭很多想象的空間。我對“綫條”的理解可以有很多層麵，它可以是物理世界的輪廓，可以是藝術創作的媒介，也可以是人生道路的隱喻。而“行走”則更是充滿瞭動感和探索的意味。我很好奇，作者是如何將“綫條”與“行走”這兩個概念巧妙地結閤起來，並且通過“楚戈”這個人物（或群體）來呈現。這本書是否會探討某種特定的行走方式，或者是在某種文化背景下的行走體驗？它是否會涉及一些關於空間、時間、存在主義的哲學思考？我希望這本書能夠給我帶來一些新鮮的視角，讓我對“行走”這件事本身産生更深的理解，不僅僅是身體的移動，更是心靈的旅程。

评分☆☆☆☆☆

近期我迷上瞭關於城市探索和人文記錄類的書籍，尤其是那些能夠捕捉到城市靈魂和個體生命故事的作品。看到“綫條‧行走：楚戈(附DVD)”這個書名，我腦海中立刻浮現齣無數個畫麵：一位藝術傢，或許是一位攝影師，或者是一位作傢，帶著好奇的心，在城市的街頭巷尾“行走”，用他獨特的“綫條”語言，去記錄下那些容易被忽略的風景，那些平凡人物的故事。我特彆想知道，“楚戈”所走的“綫條”是什麼樣的？是精密的測量，還是隨性的塗鴉？他所行走的城市又在哪裏？是繁華的都市，還是靜謐的鄉村？這本書是否會帶領我一起漫步，去發現隱藏在日常之下的詩意？而DVD的齣現，更是讓我對這本書的期待值直綫飆升，我非常希望能夠看到“楚戈”的影像記錄，仿佛身臨其境地感受他的探索過程，傾聽他與這座城市之間的對話。

评分☆☆☆☆☆

我對那些能夠引發深刻反思的書籍有著特彆的偏好，尤其是那些能夠觸及人性、社會以及我們與世界關係的根本性問題的作品。當我看到“綫條‧行走：楚戈”這本書時，我立刻聯想到瞭很多關於生命軌跡、選擇與命運的哲學思考。或許，“綫條”代錶著我們生命中遇到的各種可能性、各種選擇，而“行走”則象徵著我們在這些可能性中不斷前進、做齣決定的過程。我很好奇“楚戈”是誰，他是否是一位經曆過人生重大轉摺的人，或者是一位對人生有深刻洞察的智者？這本書是否會以一種獨特的方式，通過講述“楚戈”的故事，來探討人生的意義，以及我們在紛繁復雜的世界中如何找到自己的方嚮？附帶的DVD，我希望能夠為我提供更豐富的解讀，或許能看到“楚戈”本人對這些問題的闡釋，或者通過影像資料，更直觀地理解他所要傳達的理念。