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　　寒入髒腑，冷透背脊，麻進骨子裏……
　　文學大師親自輯錄執筆的「日本都市傳說」，最適鼕夜獨自閱讀。
　　翻開本書前，記得打開所有的燈，鎖門，關窗，最好先去趟廁所吧。

　　你已經看過《深河》裏直探人性矛盾的遠藤周作，也讀過《沉默》裏反抗曆史、痛苦壓抑的遠藤周作，抑或熟悉《武士》裏深沉哀傷的遠藤周作，但本書裏的遠藤周作，絕對令你驚喜、驚訝、驚呼連連。

　　日本近代文學大師遠藤周作，其創作麵嚮之深且廣，每每令人耳目一新。本書所集結的各篇故事，皆以現實為基礎，透過大師透澈的眼、俐落的筆，以及恰到好處的文字節奏，演繹齣一篇篇搔弄人心、教人毛細孔全張的怪奇故事。

　　本書需要讀者五感全開、投入全副心神來閱讀。每一篇小說的開頭，皆猶如驚悚電影裏那古怪的門扉咿啞聲，「是風嗎？是某人嗎？還是什麼未知的……」，讓人明知有蹊蹺，卻忍不住一步步探進。故事的結局，有如最後場景全亮的那一刻—―當真相大白之際，也是讀者拍案叫絕之時。

作者簡介

遠藤周作

　　近代日本文學大傢。一九二三年生於東京，慶應大學法文係畢業，彆號狐狸庵山人，曾先後獲芥川奬、榖崎潤一郎奬等多項日本文學大奬，一九九五年獲日本文化勛章。遠藤承襲瞭自夏目漱石、經芥川龍之介至崛辰雄一脈相傳的傳統，在近代日本文學中居承先啓後的地位。

　　生於東京、在中國大連度過童年的遠藤周作，於一九三三年隨離婚的母親迴到日本；由於身體虛弱，使他在二次世界大戰期間未被徵召入伍，而進入慶應大學攻讀法國文學，並在一九五○年成為日本戰後第一批留學生，前往法國裏昂大學留學達二年之久。

　　迴到日本之後，遠藤周作隨即展開瞭他的作傢生涯。作品有以宗教信仰為主的，也有老少鹹宜的通俗小說，著有《母親》、《影子》、《醜聞》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河創作日記》等書。一九九六年九月辭世，享年七十三歲。

譯者簡介

林水福

　　日本國立東北大學文學博士。曾任輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、中華民國日語教育學會理事長、颱灣文學協會理事長、國立高雄第一科技大學副校長與外語學院院長、文建會（現文化部）派駐東京颱北文化中心首任主任；現任南颱科技大學應用日語係教授、國際芥川學會理事兼颱灣分會會長、國際石川啄木學會理事兼颱灣啄木學會理事長、日本文藝研究會理事。

　　著有《贊岐典侍日記之研究》（日文）、《他山之石》、《日本現代文學掃描》、《日本文學導讀》（聯閤文學）、《源氏物語的女性》（三民書局）、《中外文學交流》（閤著、中山學術文化基金會）、《源氏物語是什麼》（閤著）、譯有《一握之砂 石川啄木短歌全集》（有鹿齣版社）、遠藤周作《母親》、《影子》、《我拋棄瞭的女人》、《海與毒藥》、《醜聞》、《武士》、《沉默》、《深河》、《對我而言神是什麼》、《深河創作日記》；井上靖《蒼狼》；新渡戶稻造《武士道》；榖崎潤一郎《細雪》（上下）、《癡人之愛》、《卍》、《鍵》、《夢浮橋》、《少將滋乾之母》、《瘋癲老人日記》；大江健三郎《飼育》（閤譯、聯文）；與是永駿教授編《颱灣現代詩集》（收錄二十六位詩人作品）、《シリーヅ颱灣現代詩ⅠⅡⅢ》（國書刊行會齣版，收錄十位詩人作品）；與三木直大教授編《暗幕の形象―陳韆武詩集》、《深淵―瘂弦詩集》、《越えられない歴史―林亨泰詩集》、《遙望の歌―張錯詩集》、《完全強壯レシぴ―焦桐詩集》、《鹿の哀しみ―許悔之詩集》、《契丹のバラ―席慕蓉詩集》、《亂―嚮陽詩集》；評論、散文、專欄散見各大報刊、雜誌。研究範疇以日本文學與日本文學翻譯為主，並將觸角延伸到颱灣文學研究及散文創作。

1.    三個幽靈
2.    蜘蛛
3.    黑痣
4.    我看到瞭
5.    月光男子
6.    你的妻子也……
7.    時鍾停在十二時
8.    針
9.    新兵
10.    吉普賽的咒語
11.    陰沉的早上
12.    霧中的聲音
13.    活著的死者
14.    復活的德古拉
15.    假冒的學生

那一夜，我們在築地的料亭「福芳」的一室，喝著啤酒等待鷗外奬和久米奬的發錶。
 
「應該快有結論瞭吧！」
 
A報社的佐竹神經質的眼睛瞄瞭一下手錶同時站起來。他站起來後，走到房間的走廊，注視著還下著毛毛細雨的庭院。說是庭院，其實隻是三、四坪布置瞭竹子和燈籠的小地方。不隻是佐竹，聚在這裏的將近二十位報社和週刊雜誌的記者們，對預定時刻已經超過一小時結果尚未發錶，大傢都坐立不安。公布延遲，地方版的新聞就來不及撰寫。
 
「結果應該是岩井均的〈新鮮人〉或者是彆所二郎的〈山峽〉吧！因為鞦山、村越、名和的作品，這些一開始就被刷掉瞭。」
 
「評審委員的古垣先生今天來這裏之前也說瞭，結果不是岩井就是彆所的哪一個吧！」
 
依然是同樣的話重復。文化版或學藝版各記者的預測是，鷗外奬無論是誰來看，都覺得會頒給特彆突齣的延島英一；不過，說到久米奬，應該是落在岩井或彆所的哪一個，或者共同獲得，這一點大傢的意見一緻。
 
鷗外奬，不用說是為瞭紀念明治的文豪森鷗外而設的文學奬。這是給予所謂純文學的作品。另一方麵，久米奬是為瞭紀念久米正雄，四年前纔設的大眾文學奬。這兩個奬是文學青年為登文壇龍門都想拿下的奬。
 
今夜，這兩個奬的評審就在這房間走廊盡頭的大會議室召開。主辦者F齣版社的董事、局長、還有擔任評審委員的六位文壇大老，三小時之前就接連往大會議室去；但似乎還沒有結果。不時傳齣服務生走過走廊的聲音，但現在連腳步聲也聽不到。
 
「到底搞什麼呢？共同獲得不就行瞭嗎？」
 
跟我一起來的中村邊嘖舌邊發牢騷。我們不是報社，而中山是週刊雜誌《新時代》的編輯，我不是那裏的職員，做的卻是同樣的工作攝影師。
 
奬一決定落在誰傢，非馬上搭車到同事已經等著的得奬者的傢不可。接著拍照，問「得奬感想」，趕稿。因為這兩個奬，不是四、五年前纔開始的文壇小事，而是已演變成一種「秀」。
 
「真是無聊呀！不過是文壇産生一個新的文士罷瞭，新聞記者有必要這般騷動嗎？」
 
有人等得不耐煩瞭這麼抱怨，但沒有人附和。大傢都這有同感，雖有同感；但這樣的奇怪習慣不知何時養成瞭。我也聽人說過，從前的鷗外奬隻有頒奬者與得奬者靜靜地祝福，悄悄地喜悅。
 
毛毛細雨變大瞭，風吹過庭院的竹子發齣響聲。突然服務生急速經過走廊。
 
「喂！要公布瞭喲！」

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