遠藤周作怪奇小說集 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　寒入髒腑，冷透背脊，麻進骨子裏……
　　文學大師親自輯錄執筆的「日本都市傳說」，最適鼕夜獨自閱讀。
　　翻開本書前，記得打開所有的燈，鎖門，關窗，最好先去趟廁所吧。

　　你已經看過《深河》裏直探人性矛盾的遠藤周作，也讀過《沉默》裏反抗曆史、痛苦壓抑的遠藤周作，抑或熟悉《武士》裏深沉哀傷的遠藤周作，但本書裏的遠藤周作，絕對令你驚喜、驚訝、驚呼連連。

　　日本近代文學大師遠藤周作，其創作麵嚮之深且廣，每每令人耳目一新。本書所集結的各篇故事，皆以現實為基礎，透過大師透澈的眼、俐落的筆，以及恰到好處的文字節奏，演繹齣一篇篇搔弄人心、教人毛細孔全張的怪奇故事。

　　本書需要讀者五感全開、投入全副心神來閱讀。每一篇小說的開頭，皆猶如驚悚電影裏那古怪的門扉咿啞聲，「是風嗎？是某人嗎？還是什麼未知的……」，讓人明知有蹊蹺，卻忍不住一步步探進。故事的結局，有如最後場景全亮的那一刻—―當真相大白之際，也是讀者拍案叫絕之時。

好的，這是一份為您虛構的圖書的詳細簡介： 《星辰彼岸的低語》：一部跨越時代與維度的幻想史詩 作者： 艾麗西亞·凡·德·維爾德 齣版社： 奧德賽之窗 定價： 89.00 元 裝幀： 精裝，附帶手繪星圖內頁 --- 內容提要： 《星辰彼岸的低語》並非單純的科幻小說，它是一部宏大敘事與細膩情感交織的史詩，深入探討瞭人類文明的終極睏境、時間與記憶的本質，以及在浩瀚宇宙中個體存在的微小卻又不可或缺的意義。故事圍繞著“編織者”一族——一個居住在時間流之外的古老文明展開，他們肩負著維護宇宙多重現實穩定性的神聖使命。 本書的核心圍繞著兩位身份迥異的主角展開：伊利亞，一位來自公元27世紀，隸屬於地球“時間觀測局”的頂尖曆史學傢，他沉迷於探尋一個被曆史徹底抹除的“黃金紀元”的真相；以及卡西歐佩婭，一位身負“永恒之咒”的編織者後裔，她能夠感知到不同時間綫的微小顫動，卻因此被自己的族人放逐。 故事始於一個突如其來的“維度裂隙”——一個本應隻存在於理論中的時空故障，開始在銀河係的邊緣蔓延。這個裂隙不僅吞噬著物質和能量，更可怕的是，它正在係統性地清除掉與之接觸的文明的“記憶錨點”，使整個宇宙陷入一種漸進式的遺忘深淵。 伊利亞通過破解失落的“赫爾墨斯密碼”得知，這個裂隙的齣現並非自然現象，而是源於一次跨越萬年的巨大“乾預”。為瞭阻止宇宙的徹底消亡，他必須找到傳說中擁有“逆轉編織”能力的卡西歐佩婭。 第一部：破碎的時鍾與記憶的殘骸 故事的第一部分著重於伊利亞在被遺忘的廢墟中艱難前行。他搭乘著一艘老舊的、依靠替代能源驅動的飛船“信標號”，穿梭於已經被時間洪流衝刷得麵目全非的殖民星球之間。這些星球上留下的，不是宏偉的建築，而是被強行擦除記憶後的空洞軀殼——居民們仍活著，但他們不知道自己是誰，來自何處，甚至不知道如何使用手中的工具。 作者以極其冷峻而精確的筆觸，描繪瞭這種“存在性失憶癥”對社會結構的徹底瓦解。伊利亞必須在每一個被感染的星球上，通過分析殘存的藝術品、生物電信號殘留，甚至是一段錯誤的語法結構，來重建被盜取的曆史碎片。在這個過程中，他接觸到瞭地球聯邦內部的保守派勢力，他們主張“凍結時間”，寜願讓部分宇宙消亡，也不願冒風險去“修復”它，這與伊利亞的激進探索形成瞭鮮明的道德衝突。 在一次深入一座漂浮在氣體巨行星周圍的“檔案館”的行動中，伊利亞意外觸發瞭一個古老的、由編織者留下的預警係統。這個係統嚮他展示瞭一個模糊的影像：卡西歐佩婭正在一個被永恒的極夜籠罩的星係中，與某種無形的、似乎以“熵”為食的實體進行著徒勞的抗爭。 第二部：禁忌的知識與異界的共鳴 伊利亞追尋著卡西歐佩婭的軌跡，最終抵達瞭被銀河係星圖邊緣標記為“虛空邊緣”的區域。這裏的物理法則變得不穩定，光綫以非歐幾裏得的方式彎麯，引力場如同液體般流動。 與卡西歐佩婭的相遇充滿瞭試探與不信任。卡西歐佩婭對來自綫性時間的生物抱有深深的警惕，因為每一次時間旅行或乾預，都會在她體內引起劇烈的“共鳴疼痛”，那是無數個可能性的崩潰帶來的副作用。她揭示瞭一個驚人的真相：維度裂隙並非是“入侵”，而是宇宙自我保護機製在麵對一個更高維度的“錯誤輸入”時産生的反應。 這個“錯誤輸入”的源頭，被追溯到遙遠的“初始奇點”之前，一個被稱為“零界”的地方。編織者文明的祖先曾試圖利用一種名為“創世之弦”的技術，以實現“絕對完美”的宇宙藍圖，但這種嘗試打破瞭基本的因果律，並留下瞭一個無法消除的“後門”——即現在的維度裂隙。 卡西歐佩婭和伊利亞必須閤作，利用伊利亞對曆史細節的精確記憶（作為時間錨點）和卡西歐佩婭對時間流的直觀操控能力，進入“零界”的邊緣。 第三部：永恒的悖論與選擇 故事的高潮發生在零界邊緣，一個由純粹的邏輯結構和未實現的潛能構成的空間。他們麵對的，不是一個實體敵人，而是一種“理念”的具象化——“悖論守衛者”。這個守衛者通過嚮兩人展示他們所珍視的一切在不同時間綫的“完美”和“毀滅”版本，試圖誘使他們放棄修復，轉而選擇一個自己認為最好的、但必然會造成新的災難的分支時間綫。 伊利亞麵臨的終極考驗是：他是否願意抹去自己畢生所研究的、關於黃金紀元的全部知識，以確保整個宇宙的連續性？他必須學會放下對“完美曆史”的執念。 卡西歐佩婭則必須做齣一個更加殘酷的決定：為瞭修補創世之弦留下的漏洞，她必須將自己的生命力——作為最後一位擁有完整編織血脈的人——注入到修復程序中，從而徹底從所有時間綫中“抹除”自己。 小說以一種既悲壯又充滿希望的筆觸收尾：維度裂隙被封堵，宇宙恢復瞭其略帶瑕疵、充滿變數的常態。伊利亞迴到瞭27世紀，世界似乎恢復瞭往日的秩序，但他所擁有的記憶，卻比任何曆史學傢都更深邃、更沉重。關於卡西歐佩婭的一切痕跡都消失瞭，但伊利亞偶然發現，在每當日齣之時，他所能感知到的光綫中，都多瞭一絲難以言喻的、溫暖的共振——那是被銘記的犧牲所留下的微小餘暉。 風格與特點： 《星辰彼岸的低語》的語言風格沉靜而富有哲學思辨性。作者融閤瞭硬科幻的嚴謹設定（如量子糾纏在時間旅行中的應用、多重宇宙的數學模型）與對存在主義、尼采哲學中“永恒輪迴”概念的深刻探討。敘事節奏時而如冰冷的科學報告般精準，時而又如失落文明的挽歌般哀婉動人。全書旨在讓讀者思考：當記憶可以被編輯，真實又該如何定義？我們的存在，是否隻是為瞭填補某個宏大設計中的微小空缺？ --- 推薦讀者： 喜愛伊恩·M·班剋斯、劉慈欣的宏大敘事，同時偏愛如厄休拉·勒古恩般對文明與哲學進行深度挖掘的讀者。

作者簡介

遠藤周作

　　近代日本文學大傢。一九二三年生於東京，慶應大學法文係畢業，彆號狐狸庵山人，曾先後獲芥川奬、榖崎潤一郎奬等多項日本文學大奬，一九九五年獲日本文化勛章。遠藤承襲瞭自夏目漱石、經芥川龍之介至崛辰雄一脈相傳的傳統，在近代日本文學中居承先啓後的地位。

　　生於東京、在中國大連度過童年的遠藤周作，於一九三三年隨離婚的母親迴到日本；由於身體虛弱，使他在二次世界大戰期間未被徵召入伍，而進入慶應大學攻讀法國文學，並在一九五○年成為日本戰後第一批留學生，前往法國裏昂大學留學達二年之久。

　　迴到日本之後，遠藤周作隨即展開瞭他的作傢生涯。作品有以宗教信仰為主的，也有老少鹹宜的通俗小說，著有《母親》、《影子》、《醜聞》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河創作日記》等書。一九九六年九月辭世，享年七十三歲。

譯者簡介

林水福

　　日本國立東北大學文學博士。曾任輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、中華民國日語教育學會理事長、颱灣文學協會理事長、國立高雄第一科技大學副校長與外語學院院長、文建會（現文化部）派駐東京颱北文化中心首任主任；現任南颱科技大學應用日語係教授、國際芥川學會理事兼颱灣分會會長、國際石川啄木學會理事兼颱灣啄木學會理事長、日本文藝研究會理事。

　　著有《贊岐典侍日記之研究》（日文）、《他山之石》、《日本現代文學掃描》、《日本文學導讀》（聯閤文學）、《源氏物語的女性》（三民書局）、《中外文學交流》（閤著、中山學術文化基金會）、《源氏物語是什麼》（閤著）、譯有《一握之砂 石川啄木短歌全集》（有鹿齣版社）、遠藤周作《母親》、《影子》、《我拋棄瞭的女人》、《海與毒藥》、《醜聞》、《武士》、《沉默》、《深河》、《對我而言神是什麼》、《深河創作日記》；井上靖《蒼狼》；新渡戶稻造《武士道》；榖崎潤一郎《細雪》（上下）、《癡人之愛》、《卍》、《鍵》、《夢浮橋》、《少將滋乾之母》、《瘋癲老人日記》；大江健三郎《飼育》（閤譯、聯文）；與是永駿教授編《颱灣現代詩集》（收錄二十六位詩人作品）、《シリーヅ颱灣現代詩ⅠⅡⅢ》（國書刊行會齣版，收錄十位詩人作品）；與三木直大教授編《暗幕の形象―陳韆武詩集》、《深淵―瘂弦詩集》、《越えられない歴史―林亨泰詩集》、《遙望の歌―張錯詩集》、《完全強壯レシぴ―焦桐詩集》、《鹿の哀しみ―許悔之詩集》、《契丹のバラ―席慕蓉詩集》、《亂―嚮陽詩集》；評論、散文、專欄散見各大報刊、雜誌。研究範疇以日本文學與日本文學翻譯為主，並將觸角延伸到颱灣文學研究及散文創作。

1.    三個幽靈
2.    蜘蛛
3.    黑痣
4.    我看到瞭
5.    月光男子
6.    你的妻子也……
7.    時鍾停在十二時
8.    針
9.    新兵
10.    吉普賽的咒語
11.    陰沉的早上
12.    霧中的聲音
13.    活著的死者
14.    復活的德古拉
15.    假冒的學生

序

另一個遠藤周作 ╱林水福

　　遠藤有二個臉，不！或者更多。

　　到目前為止，颱灣讀者看到的是遠藤正經八百的臉，也就是以宗教為主題的作品，較為嚴肅的臉。

　　其實，遠藤有喜歡開玩笑、捉弄人的一麵。

　　這是日本文壇流傳的一個故事。

　　遠藤曾經三更半夜打電話給年輕作傢，說「我是遠藤，恭喜你得到芥川文學奬！」當對方感激涕零，樂翻天時，冷不防來一句「對不起！我騙你的，我是開玩笑的。」

　　要是一般人，不被罵死纔怪，這樣的玩笑也能開？！

　　我有一本書，書名是《遠藤周作展》，那是1998年由世田榖文學館發行的。

　　那一年從四月二十五日到六月七日，在世田榖文學館舉行「遠藤周作展」。

　　遠藤年輕時在世田榖區居住過一段時日的關係。

　　《遠藤周作展》裏有一張照片，拍的是四段書架上擺滿瞭遠藤的作品，我數瞭一數，一百六十二本。沒有重復的。有沒有遺落的呢？我無暇一一查對。

　　而目前颱灣看得到遠藤作品，不過是一二十本。

　　也就是說還有許多遠藤周作的作品還沒介紹。

　　這次立緒齣版的這本《遠藤周作怪奇小說集》，是我準備介紹另一個遠藤周作給大傢認識的開始。今後，會有《遠藤幽默小說選》、遠藤曆史小說、遠藤隨筆、遠藤日記等齣版。

　　遠藤這本怪奇小說，有什麼特色？

　　寫法多樣，有以第一人，也有以第三人稱書寫。有發生在國外的，如〈三個幽靈〉，當然有發生的日本的。

　　有以實際發生的事件為素材的，如〈月光男子〉是以日本鐵道總裁的死亡事件寫成的；〈活著的死者〉似乎透露作傢無比的意誌力。生前遭到文壇的封殺，有作品卻無發錶處，死後如何讓自己的作品能夠見天日？〈吉普賽的咒語〉有警告世間男子不可把愛情當兒戲的味道。〈蛛蜘〉讓人感到毛骨悚然。〈復活的德古拉〉是吸血鬼吸瞭女孩的血？展覽箱中的蠟製手指竟然有血液滲齣，還有蛆跑齣來……。〈假冒的學生〉為什麼要假冒？究竟誰纔是假冒的？

　　遠藤這本怪奇小說，故事多樣化，類型不同。

　　情節麯摺多變化，不會有讀瞭開頭就知道結尾的情形。有些還真是「柳暗花明」，以為這是答案瞭。哪知又有新的發展。

　　與其他怪奇小說相比較，最大的不同在於「描寫人性」。怪奇小說如何描寫人性？這就是遠藤周作厲害處。

　　這樣的小說其實不需多言，看瞭就知道！

那一夜，我們在築地的料亭「福芳」的一室，喝著啤酒等待鷗外奬和久米奬的發錶。
 
「應該快有結論瞭吧！」
 
A報社的佐竹神經質的眼睛瞄瞭一下手錶同時站起來。他站起來後，走到房間的走廊，注視著還下著毛毛細雨的庭院。說是庭院，其實隻是三、四坪布置瞭竹子和燈籠的小地方。不隻是佐竹，聚在這裏的將近二十位報社和週刊雜誌的記者們，對預定時刻已經超過一小時結果尚未發錶，大傢都坐立不安。公布延遲，地方版的新聞就來不及撰寫。
 
「結果應該是岩井均的〈新鮮人〉或者是彆所二郎的〈山峽〉吧！因為鞦山、村越、名和的作品，這些一開始就被刷掉瞭。」
 
「評審委員的古垣先生今天來這裏之前也說瞭，結果不是岩井就是彆所的哪一個吧！」
 
依然是同樣的話重復。文化版或學藝版各記者的預測是，鷗外奬無論是誰來看，都覺得會頒給特彆突齣的延島英一；不過，說到久米奬，應該是落在岩井或彆所的哪一個，或者共同獲得，這一點大傢的意見一緻。
 
鷗外奬，不用說是為瞭紀念明治的文豪森鷗外而設的文學奬。這是給予所謂純文學的作品。另一方麵，久米奬是為瞭紀念久米正雄，四年前纔設的大眾文學奬。這兩個奬是文學青年為登文壇龍門都想拿下的奬。
 
今夜，這兩個奬的評審就在這房間走廊盡頭的大會議室召開。主辦者F齣版社的董事、局長、還有擔任評審委員的六位文壇大老，三小時之前就接連往大會議室去；但似乎還沒有結果。不時傳齣服務生走過走廊的聲音，但現在連腳步聲也聽不到。
 
「到底搞什麼呢？共同獲得不就行瞭嗎？」
 
跟我一起來的中村邊嘖舌邊發牢騷。我們不是報社，而中山是週刊雜誌《新時代》的編輯，我不是那裏的職員，做的卻是同樣的工作攝影師。
 
奬一決定落在誰傢，非馬上搭車到同事已經等著的得奬者的傢不可。接著拍照，問「得奬感想」，趕稿。因為這兩個奬，不是四、五年前纔開始的文壇小事，而是已演變成一種「秀」。
 
「真是無聊呀！不過是文壇産生一個新的文士罷瞭，新聞記者有必要這般騷動嗎？」
 
有人等得不耐煩瞭這麼抱怨，但沒有人附和。大傢都這有同感，雖有同感；但這樣的奇怪習慣不知何時養成瞭。我也聽人說過，從前的鷗外奬隻有頒奬者與得奬者靜靜地祝福，悄悄地喜悅。
 
毛毛細雨變大瞭，風吹過庭院的竹子發齣響聲。突然服務生急速經過走廊。
 
「喂！要公布瞭喲！」

评分☆☆☆☆☆

每一次翻開《遠藤周作怪奇小說集》，我都會被一種獨特的氣質所吸引。這種氣質，不是張揚的，而是內斂的；不是尖銳的，而是綿長的。遠藤周作的文字，仿佛有一種古老的力量，能夠穿透現代文明的浮華，直抵人性的根源。我喜歡書中那些模糊不清的界限，那些介於真實與虛幻之間的描寫，它們營造齣一種令人著迷的氛圍，讓我在閱讀的過程中，不斷地去探索、去揣摩。 書中對“信仰”與“懷疑”的辯證思考，尤其讓我動容。這並非是簡單的宗教說教，而是對人類精神睏境的深刻揭示。我常常會思考，在麵對生命中的苦難與迷茫時，我們該如何尋找支撐，又該如何麵對內心的掙紮。遠藤周作的作品，沒有給齣簡單的答案，而是邀請讀者一同去經曆，一同去感受。這種閱讀體驗，讓我覺得，我不僅僅是在閱讀一個故事，更是在進行一次對自我的探索。

评分☆☆☆☆☆

翻開《遠藤周作怪奇小說集》，我立刻被一種奇特的“異質感”所吸引。這種異質感並非是突兀的，而是以一種潤物細無聲的方式滲透進來，逐漸改變著我閱讀的節奏和心境。遠藤周作的敘事，不像許多現代作傢那樣追求清晰的邏輯和明確的因果，他的筆觸更像是描繪一幅模糊的水墨畫，讓你在朦朧中感受意境，在留白處自行填補想象。我發現自己不自覺地放慢瞭閱讀速度，細細品味每一個詞語的重量，每一個句子的韻律。 書中的場景轉換，有時顯得異常跳躍，仿佛是從一個夢境直接墜入另一個夢境。然而，正是這種不確定性，反而營造齣一種強烈的現實感。因為，現實本身不也常常是如此碎片化、如此難以捉摸嗎？那些在現代社會中被理性所壓抑的、不閤邏輯的、甚至有些荒謬的元素，在他的故事裏卻顯得那麼自然，那麼貼閤人性。我從中看到瞭一種對現代文明的反思，一種對被理性所遮蔽的人性深處的挖掘。

评分☆☆☆☆☆

不得不說，《遠藤周作怪奇小說集》是一本“不好讀”的書，但正是這種“不好讀”，纔使得它如此令人著迷。遠藤周作的寫作風格，不像我們熟悉的那些追求情節跌宕起伏的故事，他的敘事更像是一種緩慢的侵蝕，一種不疾不徐的滲透。我發現自己在閱讀的時候，會不自覺地放慢速度，仔細咀嚼每一個詞語，品味每一個句子所蘊含的意味。 書中的許多描寫，都充滿瞭宗教的色彩和對人性的深刻反思。這讓我聯想到現實生活中，我們常常會麵臨一些難以抉擇的睏境，一些超越個人意誌的強大力量。遠藤周作的作品，似乎正是試圖揭示這些潛藏在日常之下的，更為宏大而神秘的存在。我常常在閱讀完一個故事後，久久不能平靜，思考著故事中人物的命運，以及他們所代錶的某種普遍的人性睏境。

评分☆☆☆☆☆

《遠藤周作怪奇小說集》給我帶來的衝擊，是一種緩慢而深刻的體驗。讀這本書，不是一次輕鬆的消遣，而更像是一次與自己內心深處的對話。遠藤周作的文字，並非以驚悚場麵取勝，而是以一種細膩的心理刻畫，一種對人類靈魂的洞察，慢慢地將你推入一個難以掙脫的漩渦。我常常在閱讀過程中感到一種莫名的不安，一種細微的毛骨悚然，但這種感覺並非來自外部的威脅，而是源自內心深處被觸動的那根弦。 書中那些充滿象徵意義的意象，那些模糊不清的人物關係，都給我留下瞭深刻的印象。它們並非像偵探小說那樣有明確的綫索等待你去破解，而是需要讀者自己去體會，去感受。我常常會反復閱讀同一段文字，試圖從中捕捉到更多的信息，理解那些隱藏在字裏行間的深意。這種閱讀體驗，讓我覺得自己不再是一個被動的接受者，而是成為瞭故事的一部分，與書中的人物一同經曆著內心的掙紮與蛻變。

评分☆☆☆☆☆

讀《遠藤周作怪奇小說集》的過程，更像是一場與潛意識的對話。遠藤周作的文字，沒有華麗的辭藻，也沒有故弄玄虛的懸念，但它卻能以一種不動聲色的方式，悄悄地撥動你內心深處最敏感的神經。我常常在閱讀時，感到一種莫名的沉重，仿佛肩上壓著韆年的重量，又仿佛身處一個迷離而古老的夢境。 書中對“罪”與“救贖”的探討，並非是簡單的道德說教，而是將人性的復雜性，將信仰的掙紮，以及個體在曆史洪流中的渺小與無奈，展現得淋灕盡緻。我時常會停下來，思考那些書中人物的睏境，他們的選擇，以及那些選擇背後沉重的代價。這種閱讀體驗，讓我覺得自己不再是旁觀者，而是成為瞭故事的一部分，與書中人物一同經曆著內心的煎熬與掙紮。

评分☆☆☆☆☆

《遠藤周作怪奇小說集》對我來說，是一次充滿探索意味的閱讀旅程。遠藤周作的文字，不像很多作傢那樣直白地講述故事，他的筆觸更像是勾勒齣一幅幅模糊的畫麵，讓你在想象中去填補細節，去感受氛圍。我喜歡書中那種“若即若離”的感覺，它既讓你感到一種親近，又讓你無法完全抓住它的本質。 書中對“罪”與“救贖”的探討，尤其讓我印象深刻。這種探討並非是簡單的善惡二元對立，而是將人性的復雜性，將個體在曆史與社會背景下的無奈，展現得淋灕盡緻。我時常會思考，那些書中人物的命運，他們所承受的痛苦，以及那些痛苦背後所象徵的某種普遍的人性睏境。這種閱讀體驗，讓我覺得，我不僅僅是在閱讀一個故事，更是在進行一次對人類靈魂深處的探索。

评分☆☆☆☆☆

《遠藤周作怪奇小說集》帶給我的體驗，是一種難以用言語準確形容的震撼。它不像那些充斥著血腥暴力或超自然驚嚇的“怪奇小說”，遠藤周作的“怪奇”更多地體現在人性的幽微之處，體現在那些被理性所遮蔽的，潛意識的衝動和恐懼。我常常在閱讀時感到一種莫名的壓抑，一種細微的不安，仿佛有什麼東西正在悄然滋長，觸及我內心最隱秘的角落。 書中對“罪”與“救贖”的探討，尤其令我印象深刻。這種探討並非是簡單的道德審判，而是將人性的復雜性，將信仰的掙紮，以及個體在曆史洪流中的渺小與無奈，展現得淋灕盡緻。我時常會停下來，思考那些書中人物的睏境，他們的選擇，以及那些選擇背後沉重的代價。這種閱讀體驗，讓我覺得自己不再是旁觀者，而是成為瞭故事的一部分，與書中人物一同經曆著內心的煎熬與掙紮。

评分☆☆☆☆☆

每一次捧起《遠藤周作怪奇小說集》，都仿佛打開瞭一扇通往未知世界的門。遠藤周作的敘事風格，不像現代偵探小說那樣追求邏輯的嚴謹，也不像恐怖小說那樣追求感官的刺激，他的“怪奇”更是一種深入骨髓的，一種對人性幽微之處的洞察。我常常在閱讀時，感到一種莫名的寒意，仿佛有什麼古老而神秘的力量，在悄然地窺視著我。 書中對“罪”與“救贖”的深刻探討，令我反復咀嚼。它沒有給齣簡單的答案，而是將人性的復雜性，將信仰的掙紮，以及個體在曆史洪流中的渺小與無奈，展現得淋灕盡緻。我時常會停下來，思考書中人物的命運，他們所承受的痛苦，以及那些痛苦背後所象徵的某種普遍的人性睏境。這種閱讀體驗，讓我覺得自己不再是旁觀者，而是成為瞭故事的一部分，與書中人物一同經曆著內心的煎熬與掙紮。

评分☆☆☆☆☆

《遠藤周作怪奇小說集》帶來的，是一種與眾不同的閱讀感受。它不像許多流行的怪奇小說那樣，以強烈的感官刺激來吸引讀者，遠藤周作的“怪奇”更像是浸入骨髓的，一種彌漫在字裏行間的，難以言說的憂傷與不安。我常常在閱讀時，感到一種細微的寒意，仿佛有什麼古老而神秘的力量，在悄然地窺視著我。 我尤其欣賞書中對“罪”與“懲罰”的描繪，這種描繪並非是簡單的善惡二元對立，而是將人性的復雜性，將個體在曆史與社會背景下的無奈，展現得淋灕盡緻。我時常會思考，那些書中人物的命運，他們所承受的痛苦，以及那些痛苦背後所象徵的某種普遍的人性睏境。這種閱讀體驗，讓我覺得，我不僅僅是在閱讀一個故事，更是在進行一次對人類靈魂深處的探索。

评分☆☆☆☆☆

讀到《遠藤周作怪奇小說集》的瞬間，我便被一種難以言喻的氛圍所籠罩，仿佛走入瞭一個古老而神秘的迷宮。遠藤周作的文字，不像我們常讀到的那些直白的故事，它更像是某種古老的祭祀，一種邀請你去感受、去揣摩的儀式。我被書中那些模糊不清、卻又異常鮮活的意象深深吸引，它們時而如晨霧般彌漫，時而如閃電般劃破夜空。我總覺得，遠藤周作並不滿足於講述一個簡單的故事，他更像是在挖掘人類內心深處最原始的恐懼和最幽微的渴望。那些被遺忘的傳說、那些被壓抑的情感，在他的筆下如同破土而齣的種子，悄然生長，最終結齣令人心悸的果實。 我尤其欣賞書中對“罪”與“救贖”主題的探討，它不是那種簡單的道德判斷，而是將人性的復雜性推嚮極緻。我常常在閱讀中停下來，思考那些角色所麵臨的睏境，他們的選擇，以及那些選擇背後沉重的代價。這讓我想起自己生活中的一些經曆，那些曾經讓我輾轉反側的決定，那些我無法逃避的遺憾。遠藤周作的文字，有一種穿透力，它能夠直抵人心的柔軟處，讓你不得不麵對那些你曾試圖遺忘的陰影。