远藤周作怪奇小说集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　寒入脏腑，冷透背嵴，麻进骨子里……
　　文学大师亲自辑录执笔的「日本都市传说」，最适冬夜独自阅读。
　　翻开本书前，记得打开所有的灯，锁门，关窗，最好先去趟厕所吧。

　　你已经看过《深河》里直探人性矛盾的远藤周作，也读过《沉默》里反抗历史、痛苦压抑的远藤周作，抑或熟悉《武士》里深沉哀伤的远藤周作，但本书里的远藤周作，绝对令你惊喜、惊讶、惊唿连连。

　　日本近代文学大师远藤周作，其创作面向之深且广，每每令人耳目一新。本书所集结的各篇故事，皆以现实为基础，透过大师透澈的眼、俐落的笔，以及恰到好处的文字节奏，演绎出一篇篇搔弄人心、教人毛细孔全张的怪奇故事。

　　本书需要读者五感全开、投入全副心神来阅读。每一篇小说的开头，皆犹如惊悚电影里那古怪的门扉咿哑声，「是风吗？是某人吗？还是什么未知的……」，让人明知有蹊跷，却忍不住一步步探进。故事的结局，有如最后场景全亮的那一刻—―当真相大白之际，也是读者拍案叫绝之时。

好的，这是一份为您虚构的图书的详细简介： 《星辰彼岸的低语》：一部跨越时代与维度的幻想史诗 作者： 艾丽西亚·凡·德·维尔德 出版社： 奥德赛之窗 定价： 89.00 元 装帧： 精装，附带手绘星图内页 --- 内容提要： 《星辰彼岸的低语》并非单纯的科幻小说，它是一部宏大叙事与细腻情感交织的史诗，深入探讨了人类文明的终极困境、时间与记忆的本质，以及在浩瀚宇宙中个体存在的微小却又不可或缺的意义。故事围绕着“编织者”一族——一个居住在时间流之外的古老文明展开，他们肩负着维护宇宙多重现实稳定性的神圣使命。 本书的核心围绕着两位身份迥异的主角展开：伊利亚，一位来自公元27世纪，隶属于地球“时间观测局”的顶尖历史学家，他沉迷于探寻一个被历史彻底抹除的“黄金纪元”的真相；以及卡西欧佩娅，一位身负“永恒之咒”的编织者后裔，她能够感知到不同时间线的微小颤动，却因此被自己的族人放逐。 故事始于一个突如其来的“维度裂隙”——一个本应只存在于理论中的时空故障，开始在银河系的边缘蔓延。这个裂隙不仅吞噬着物质和能量，更可怕的是，它正在系统性地清除掉与之接触的文明的“记忆锚点”，使整个宇宙陷入一种渐进式的遗忘深渊。 伊利亚通过破解失落的“赫尔墨斯密码”得知，这个裂隙的出现并非自然现象，而是源于一次跨越万年的巨大“干预”。为了阻止宇宙的彻底消亡，他必须找到传说中拥有“逆转编织”能力的卡西欧佩娅。 第一部：破碎的时钟与记忆的残骸 故事的第一部分着重于伊利亚在被遗忘的废墟中艰难前行。他搭乘着一艘老旧的、依靠替代能源驱动的飞船“信标号”，穿梭于已经被时间洪流冲刷得面目全非的殖民星球之间。这些星球上留下的，不是宏伟的建筑，而是被强行擦除记忆后的空洞躯壳——居民们仍活着，但他们不知道自己是谁，来自何处，甚至不知道如何使用手中的工具。 作者以极其冷峻而精确的笔触，描绘了这种“存在性失忆症”对社会结构的彻底瓦解。伊利亚必须在每一个被感染的星球上，通过分析残存的艺术品、生物电信号残留，甚至是一段错误的语法结构，来重建被盗取的历史碎片。在这个过程中，他接触到了地球联邦内部的保守派势力，他们主张“冻结时间”，宁愿让部分宇宙消亡，也不愿冒风险去“修复”它，这与伊利亚的激进探索形成了鲜明的道德冲突。 在一次深入一座漂浮在气体巨行星周围的“档案馆”的行动中，伊利亚意外触发了一个古老的、由编织者留下的预警系统。这个系统向他展示了一个模糊的影像：卡西欧佩娅正在一个被永恒的极夜笼罩的星系中，与某种无形的、似乎以“熵”为食的实体进行着徒劳的抗争。 第二部：禁忌的知识与异界的共鸣 伊利亚追寻着卡西欧佩娅的轨迹，最终抵达了被银河系星图边缘标记为“虚空边缘”的区域。这里的物理法则变得不稳定，光线以非欧几里得的方式弯曲，引力场如同液体般流动。 与卡西欧佩娅的相遇充满了试探与不信任。卡西欧佩娅对来自线性时间的生物抱有深深的警惕，因为每一次时间旅行或干预，都会在她体内引起剧烈的“共鸣疼痛”，那是无数个可能性的崩溃带来的副作用。她揭示了一个惊人的真相：维度裂隙并非是“入侵”，而是宇宙自我保护机制在面对一个更高维度的“错误输入”时产生的反应。 这个“错误输入”的源头，被追溯到遥远的“初始奇点”之前，一个被称为“零界”的地方。编织者文明的祖先曾试图利用一种名为“创世之弦”的技术，以实现“绝对完美”的宇宙蓝图，但这种尝试打破了基本的因果律，并留下了一个无法消除的“后门”——即现在的维度裂隙。 卡西欧佩娅和伊利亚必须合作，利用伊利亚对历史细节的精确记忆（作为时间锚点）和卡西欧佩娅对时间流的直观操控能力，进入“零界”的边缘。 第三部：永恒的悖论与选择 故事的高潮发生在零界边缘，一个由纯粹的逻辑结构和未实现的潜能构成的空间。他们面对的，不是一个实体敌人，而是一种“理念”的具象化——“悖论守卫者”。这个守卫者通过向两人展示他们所珍视的一切在不同时间线的“完美”和“毁灭”版本，试图诱使他们放弃修复，转而选择一个自己认为最好的、但必然会造成新的灾难的分支时间线。 伊利亚面临的终极考验是：他是否愿意抹去自己毕生所研究的、关于黄金纪元的全部知识，以确保整个宇宙的连续性？他必须学会放下对“完美历史”的执念。 卡西欧佩娅则必须做出一个更加残酷的决定：为了修补创世之弦留下的漏洞，她必须将自己的生命力——作为最后一位拥有完整编织血脉的人——注入到修复程序中，从而彻底从所有时间线中“抹除”自己。 小说以一种既悲壮又充满希望的笔触收尾：维度裂隙被封堵，宇宙恢复了其略带瑕疵、充满变数的常态。伊利亚回到了27世纪，世界似乎恢复了往日的秩序，但他所拥有的记忆，却比任何历史学家都更深邃、更沉重。关于卡西欧佩娅的一切痕迹都消失了，但伊利亚偶然发现，在每当日出之时，他所能感知到的光线中，都多了一丝难以言喻的、温暖的共振——那是被铭记的牺牲所留下的微小余晖。 风格与特点： 《星辰彼岸的低语》的语言风格沉静而富有哲学思辨性。作者融合了硬科幻的严谨设定（如量子纠缠在时间旅行中的应用、多重宇宙的数学模型）与对存在主义、尼采哲学中“永恒轮回”概念的深刻探讨。叙事节奏时而如冰冷的科学报告般精准，时而又如失落文明的挽歌般哀婉动人。全书旨在让读者思考：当记忆可以被编辑，真实又该如何定义？我们的存在，是否只是为了填补某个宏大设计中的微小空缺？ --- 推荐读者： 喜爱伊恩·M·班克斯、刘慈欣的宏大叙事，同时偏爱如厄休拉·勒古恩般对文明与哲学进行深度挖掘的读者。

作者简介

远藤周作

　　近代日本文学大家。一九二三年生于东京，庆应大学法文系毕业，别号狐狸庵山人，曾先后获芥川奖、谷崎润一郎奖等多项日本文学大奖，一九九五年获日本文化勋章。远藤承袭了自夏目漱石、经芥川龙之介至崛辰雄一脉相传的传统，在近代日本文学中居承先启后的地位。

　　生于东京、在中国大连度过童年的远藤周作，于一九三三年随离婚的母亲回到日本；由于身体虚弱，使他在二次世界大战期间未被征召入伍，而进入庆应大学攻读法国文学，并在一九五○年成为日本战后第一批留学生，前往法国里昂大学留学达二年之久。

　　回到日本之后，远藤周作随即展开了他的作家生涯。作品有以宗教信仰为主的，也有老少咸宜的通俗小说，着有《母亲》、《影子》、《丑闻》、《海与毒药》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河创作日记》等书。一九九六年九月辞世，享年七十三岁。

译者简介

林水福

　　日本国立东北大学文学博士。曾任辅仁大学外语学院院长、日本国立东北大学客座研究员、日本梅光女学院大学副教授、中国青年写作协会理事长、中华民国日语教育学会理事长、台湾文学协会理事长、国立高雄第一科技大学副校长与外语学院院长、文建会（现文化部）派驻东京台北文化中心首任主任；现任南台科技大学应用日语系教授、国际芥川学会理事兼台湾分会会长、国际石川啄木学会理事兼台湾啄木学会理事长、日本文艺研究会理事。

　　着有《赞岐典侍日记之研究》（日文）、《他山之石》、《日本现代文学扫描》、《日本文学导读》（联合文学）、《源氏物语的女性》（三民书局）、《中外文学交流》（合着、中山学术文化基金会）、《源氏物语是什么》（合着）、译有《一握之砂 石川啄木短歌全集》（有鹿出版社）、远藤周作《母亲》、《影子》、《我抛弃了的女人》、《海与毒药》、《丑闻》、《武士》、《沉默》、《深河》、《对我而言神是什么》、《深河创作日记》；井上靖《苍狼》；新渡户稻造《武士道》；谷崎润一郎《细雪》（上下）、《痴人之爱》、《卍》、《键》、《梦浮桥》、《少将滋干之母》、《疯癫老人日记》；大江健三郎《饲育》（合译、联文）；与是永骏教授编《台湾现代诗集》（收录二十六位诗人作品）、《シリーヅ台湾现代诗ⅠⅡⅢ》（国书刊行会出版，收录十位诗人作品）；与三木直大教授编《暗幕の形象―陈千武诗集》、《深渊―痖弦诗集》、《越えられない歴史―林亨泰诗集》、《遥望の歌―张错诗集》、《完全强壮レシぴ―焦桐诗集》、《鹿の哀しみ―许悔之诗集》、《契丹のバラ―席慕蓉诗集》、《乱―向阳诗集》；评论、散文、专栏散见各大报刊、杂志。研究范畴以日本文学与日本文学翻译为主，并将触角延伸到台湾文学研究及散文创作。

1.    三个幽灵
2.    蜘蛛
3.    黑痣
4.    我看到了
5.    月光男子
6.    你的妻子也……
7.    时钟停在十二时
8.    针
9.    新兵
10.    吉普赛的咒语
11.    阴沉的早上
12.    雾中的声音
13.    活着的死者
14.    复活的德古拉
15.    假冒的学生

序

另一个远藤周作 ╱林水福

　　远藤有二个脸，不！或者更多。

　　到目前为止，台湾读者看到的是远藤正经八百的脸，也就是以宗教为主题的作品，较为严肃的脸。

　　其实，远藤有喜欢开玩笑、捉弄人的一面。

　　这是日本文坛流传的一个故事。

　　远藤曾经三更半夜打电话给年轻作家，说「我是远藤，恭喜你得到芥川文学奖！」当对方感激涕零，乐翻天时，冷不防来一句「对不起！我骗你的，我是开玩笑的。」

　　要是一般人，不被骂死才怪，这样的玩笑也能开？！

　　我有一本书，书名是《远藤周作展》，那是1998年由世田谷文学馆发行的。

　　那一年从四月二十五日到六月七日，在世田谷文学馆举行「远藤周作展」。

　　远藤年轻时在世田谷区居住过一段时日的关系。

　　《远藤周作展》里有一张照片，拍的是四段书架上摆满了远藤的作品，我数了一数，一百六十二本。没有重复的。有没有遗落的呢？我无暇一一查对。

　　而目前台湾看得到远藤作品，不过是一二十本。

　　也就是说还有许多远藤周作的作品还没介绍。

　　这次立绪出版的这本《远藤周作怪奇小说集》，是我准备介绍另一个远藤周作给大家认识的开始。今后，会有《远藤幽默小说选》、远藤历史小说、远藤随笔、远藤日记等出版。

　　远藤这本怪奇小说，有什么特色？

　　写法多样，有以第一人，也有以第三人称书写。有发生在国外的，如〈三个幽灵〉，当然有发生的日本的。

　　有以实际发生的事件为素材的，如〈月光男子〉是以日本铁道总裁的死亡事件写成的；〈活着的死者〉似乎透露作家无比的意志力。生前遭到文坛的封杀，有作品却无发表处，死后如何让自己的作品能够见天日？〈吉普赛的咒语〉有警告世间男子不可把爱情当儿戏的味道。〈蛛蜘〉让人感到毛骨悚然。〈复活的德古拉〉是吸血鬼吸了女孩的血？展览箱中的蜡制手指竟然有血液渗出，还有蛆跑出来……。〈假冒的学生〉为什么要假冒？究竟谁才是假冒的？

　　远藤这本怪奇小说，故事多样化，类型不同。

　　情节曲折多变化，不会有读了开头就知道结尾的情形。有些还真是「柳暗花明」，以为这是答案了。哪知又有新的发展。

　　与其他怪奇小说相比较，最大的不同在于「描写人性」。怪奇小说如何描写人性？这就是远藤周作厉害处。

　　这样的小说其实不需多言，看了就知道！

那一夜，我们在筑地的料亭「福芳」的一室，喝着啤酒等待鸥外奖和久米奖的发表。
 
「应该快有结论了吧！」
 
A报社的佐竹神经质的眼睛瞄了一下手表同时站起来。他站起来后，走到房间的走廊，注视着还下着毛毛细雨的庭院。说是庭院，其实只是三、四坪布置了竹子和灯笼的小地方。不只是佐竹，聚在这里的将近二十位报社和週刊杂志的记者们，对预定时刻已经超过一小时结果尚未发表，大家都坐立不安。公布延迟，地方版的新闻就来不及撰写。
 
「结果应该是岩井均的〈新鲜人〉或者是别所二郎的〈山崃〉吧！因为秋山、村越、名和的作品，这些一开始就被刷掉了。」
 
「评审委员的古垣先生今天来这里之前也说了，结果不是岩井就是别所的哪一个吧！」
 
依然是同样的话重复。文化版或学艺版各记者的预测是，鸥外奖无论是谁来看，都觉得会颁给特别突出的延岛英一；不过，说到久米奖，应该是落在岩井或别所的哪一个，或者共同获得，这一点大家的意见一致。
 
鸥外奖，不用说是为了纪念明治的文豪森鸥外而设的文学奖。这是给予所谓纯文学的作品。另一方面，久米奖是为了纪念久米正雄，四年前才设的大众文学奖。这两个奖是文学青年为登文坛龙门都想拿下的奖。
 
今夜，这两个奖的评审就在这房间走廊尽头的大会议室召开。主办者F出版社的董事、局长、还有担任评审委员的六位文坛大老，三小时之前就接连往大会议室去；但似乎还没有结果。不时传出服务生走过走廊的声音，但现在连脚步声也听不到。
 
「到底搞什么呢？共同获得不就行了吗？」
 
跟我一起来的中村边啧舌边发牢骚。我们不是报社，而中山是週刊杂志《新时代》的编辑，我不是那里的职员，做的却是同样的工作摄影师。
 
奖一决定落在谁家，非马上搭车到同事已经等着的得奖者的家不可。接着拍照，问「得奖感想」，赶稿。因为这两个奖，不是四、五年前才开始的文坛小事，而是已演变成一种「秀」。
 
「真是无聊呀！不过是文坛产生一个新的文士罢了，新闻记者有必要这般骚动吗？」
 
有人等得不耐烦了这么抱怨，但没有人附和。大家都这有同感，虽有同感；但这样的奇怪习惯不知何时养成了。我也听人说过，从前的鸥外奖只有颁奖者与得奖者静静地祝福，悄悄地喜悦。
 
毛毛细雨变大了，风吹过庭院的竹子发出响声。突然服务生急速经过走廊。
 
「喂！要公布了哟！」

评分☆☆☆☆☆

不得不说，《远藤周作怪奇小说集》是一本“不好读”的书，但正是这种“不好读”，才使得它如此令人着迷。远藤周作的写作风格，不像我们熟悉的那些追求情节跌宕起伏的故事，他的叙事更像是一种缓慢的侵蚀，一种不疾不徐的渗透。我发现自己在阅读的时候，会不自觉地放慢速度，仔细咀嚼每一个词语，品味每一个句子所蕴含的意味。 书中的许多描写，都充满了宗教的色彩和对人性的深刻反思。这让我联想到现实生活中，我们常常会面临一些难以抉择的困境，一些超越个人意志的强大力量。远藤周作的作品，似乎正是试图揭示这些潜藏在日常之下的，更为宏大而神秘的存在。我常常在阅读完一个故事后，久久不能平静，思考着故事中人物的命运，以及他们所代表的某种普遍的人性困境。

评分☆☆☆☆☆

读《远藤周作怪奇小说集》的过程，更像是一场与潜意识的对话。远藤周作的文字，没有华丽的辞藻，也没有故弄玄虚的悬念，但它却能以一种不动声色的方式，悄悄地拨动你内心深处最敏感的神经。我常常在阅读时，感到一种莫名的沉重，仿佛肩上压着千年的重量，又仿佛身处一个迷离而古老的梦境。 书中对“罪”与“救赎”的探讨，并非是简单的道德说教，而是将人性的复杂性，将信仰的挣扎，以及个体在历史洪流中的渺小与无奈，展现得淋漓尽致。我时常会停下来，思考那些书中人物的困境，他们的选择，以及那些选择背后沉重的代价。这种阅读体验，让我觉得自己不再是旁观者，而是成为了故事的一部分，与书中人物一同经历着内心的煎熬与挣扎。

评分☆☆☆☆☆

《远藤周作怪奇小说集》带给我的体验，是一种难以用言语准确形容的震撼。它不像那些充斥着血腥暴力或超自然惊吓的“怪奇小说”，远藤周作的“怪奇”更多地体现在人性的幽微之处，体现在那些被理性所遮蔽的，潜意识的冲动和恐惧。我常常在阅读时感到一种莫名的压抑，一种细微的不安，仿佛有什么东西正在悄然滋长，触及我内心最隐秘的角落。 书中对“罪”与“救赎”的探讨，尤其令我印象深刻。这种探讨并非是简单的道德审判，而是将人性的复杂性，将信仰的挣扎，以及个体在历史洪流中的渺小与无奈，展现得淋漓尽致。我时常会停下来，思考那些书中人物的困境，他们的选择，以及那些选择背后沉重的代价。这种阅读体验，让我觉得自己不再是旁观者，而是成为了故事的一部分，与书中人物一同经历着内心的煎熬与挣扎。

评分☆☆☆☆☆

每一次捧起《远藤周作怪奇小说集》，都仿佛打开了一扇通往未知世界的门。远藤周作的叙事风格，不像现代侦探小说那样追求逻辑的严谨，也不像恐怖小说那样追求感官的刺激，他的“怪奇”更是一种深入骨髓的，一种对人性幽微之处的洞察。我常常在阅读时，感到一种莫名的寒意，仿佛有什么古老而神秘的力量，在悄然地窥视着我。 书中对“罪”与“救赎”的深刻探讨，令我反复咀嚼。它没有给出简单的答案，而是将人性的复杂性，将信仰的挣扎，以及个体在历史洪流中的渺小与无奈，展现得淋漓尽致。我时常会停下来，思考书中人物的命运，他们所承受的痛苦，以及那些痛苦背后所象征的某种普遍的人性困境。这种阅读体验，让我觉得自己不再是旁观者，而是成为了故事的一部分，与书中人物一同经历着内心的煎熬与挣扎。

评分☆☆☆☆☆

读到《远藤周作怪奇小说集》的瞬间，我便被一种难以言喻的氛围所笼罩，仿佛走入了一个古老而神秘的迷宫。远藤周作的文字，不像我们常读到的那些直白的故事，它更像是某种古老的祭祀，一种邀请你去感受、去揣摩的仪式。我被书中那些模糊不清、却又异常鲜活的意象深深吸引，它们时而如晨雾般弥漫，时而如闪电般划破夜空。我总觉得，远藤周作并不满足于讲述一个简单的故事，他更像是在挖掘人类内心深处最原始的恐惧和最幽微的渴望。那些被遗忘的传说、那些被压抑的情感，在他的笔下如同破土而出的种子，悄然生长，最终结出令人心悸的果实。 我尤其欣赏书中对“罪”与“救赎”主题的探讨，它不是那种简单的道德判断，而是将人性的复杂性推向极致。我常常在阅读中停下来，思考那些角色所面临的困境，他们的选择，以及那些选择背后沉重的代价。这让我想起自己生活中的一些经历，那些曾经让我辗转反侧的决定，那些我无法逃避的遗憾。远藤周作的文字，有一种穿透力，它能够直抵人心的柔软处，让你不得不面对那些你曾试图遗忘的阴影。

评分☆☆☆☆☆

《远藤周作怪奇小说集》带来的，是一种与众不同的阅读感受。它不像许多流行的怪奇小说那样，以强烈的感官刺激来吸引读者，远藤周作的“怪奇”更像是浸入骨髓的，一种弥漫在字里行间的，难以言说的忧伤与不安。我常常在阅读时，感到一种细微的寒意，仿佛有什么古老而神秘的力量，在悄然地窥视着我。 我尤其欣赏书中对“罪”与“惩罚”的描绘，这种描绘并非是简单的善恶二元对立，而是将人性的复杂性，将个体在历史与社会背景下的无奈，展现得淋漓尽致。我时常会思考，那些书中人物的命运，他们所承受的痛苦，以及那些痛苦背后所象征的某种普遍的人性困境。这种阅读体验，让我觉得，我不仅仅是在阅读一个故事，更是在进行一次对人类灵魂深处的探索。

评分☆☆☆☆☆

《远藤周作怪奇小说集》给我带来的冲击，是一种缓慢而深刻的体验。读这本书，不是一次轻松的消遣，而更像是一次与自己内心深处的对话。远藤周作的文字，并非以惊悚场面取胜，而是以一种细腻的心理刻画，一种对人类灵魂的洞察，慢慢地将你推入一个难以挣脱的漩涡。我常常在阅读过程中感到一种莫名的不安，一种细微的毛骨悚然，但这种感觉并非来自外部的威胁，而是源自内心深处被触动的那根弦。 书中那些充满象征意义的意象，那些模糊不清的人物关系，都给我留下了深刻的印象。它们并非像侦探小说那样有明确的线索等待你去破解，而是需要读者自己去体会，去感受。我常常会反复阅读同一段文字，试图从中捕捉到更多的信息，理解那些隐藏在字里行间的深意。这种阅读体验，让我觉得自己不再是一个被动的接受者，而是成为了故事的一部分，与书中的人物一同经历着内心的挣扎与蜕变。

评分☆☆☆☆☆

《远藤周作怪奇小说集》对我来说，是一次充满探索意味的阅读旅程。远藤周作的文字，不像很多作家那样直白地讲述故事，他的笔触更像是勾勒出一幅幅模糊的画面，让你在想象中去填补细节，去感受氛围。我喜欢书中那种“若即若离”的感觉，它既让你感到一种亲近，又让你无法完全抓住它的本质。 书中对“罪”与“救赎”的探讨，尤其让我印象深刻。这种探讨并非是简单的善恶二元对立，而是将人性的复杂性，将个体在历史与社会背景下的无奈，展现得淋漓尽致。我时常会思考，那些书中人物的命运，他们所承受的痛苦，以及那些痛苦背后所象征的某种普遍的人性困境。这种阅读体验，让我觉得，我不仅仅是在阅读一个故事，更是在进行一次对人类灵魂深处的探索。

评分☆☆☆☆☆

翻开《远藤周作怪奇小说集》，我立刻被一种奇特的“异质感”所吸引。这种异质感并非是突兀的，而是以一种润物细无声的方式渗透进来，逐渐改变着我阅读的节奏和心境。远藤周作的叙事，不像许多现代作家那样追求清晰的逻辑和明确的因果，他的笔触更像是描绘一幅模糊的水墨画，让你在朦胧中感受意境，在留白处自行填补想象。我发现自己不自觉地放慢了阅读速度，细细品味每一个词语的重量，每一个句子的韵律。 书中的场景转换，有时显得异常跳跃，仿佛是从一个梦境直接坠入另一个梦境。然而，正是这种不确定性，反而营造出一种强烈的现实感。因为，现实本身不也常常是如此碎片化、如此难以捉摸吗？那些在现代社会中被理性所压抑的、不合逻辑的、甚至有些荒谬的元素，在他的故事里却显得那么自然，那么贴合人性。我从中看到了一种对现代文明的反思，一种对被理性所遮蔽的人性深处的挖掘。

评分☆☆☆☆☆

每一次翻开《远藤周作怪奇小说集》，我都会被一种独特的气质所吸引。这种气质，不是张扬的，而是内敛的；不是尖锐的，而是绵长的。远藤周作的文字，仿佛有一种古老的力量，能够穿透现代文明的浮华，直抵人性的根源。我喜欢书中那些模糊不清的界限，那些介于真实与虚幻之间的描写，它们营造出一种令人着迷的氛围，让我在阅读的过程中，不断地去探索、去揣摩。 书中对“信仰”与“怀疑”的辩证思考，尤其让我动容。这并非是简单的宗教说教，而是对人类精神困境的深刻揭示。我常常会思考，在面对生命中的苦难与迷茫时，我们该如何寻找支撑，又该如何面对内心的挣扎。远藤周作的作品，没有给出简单的答案，而是邀请读者一同去经历，一同去感受。这种阅读体验，让我觉得，我不仅仅是在阅读一个故事，更是在进行一次对自我的探索。