具体描述
只有最深沉的笔，才能写出最深沉的非人性。
惊悚、惊奇、精采绝伦的「周作怪谭」，结局出乎意料。
一探远藤周作的黑色文学魅力！
惊悚、惊奇、精采绝伦的「周作怪谭」，结局出乎意料。
一探远藤周作的黑色文学魅力！
寒入脏腑，冷透背嵴，麻进骨子里……
文学大师亲自辑录执笔的「日本都市传说」，最适冬夜独自阅读。
翻开本书前，记得打开所有的灯，锁门，关窗，最好先去趟厕所吧。
你已经看过《深河》里直探人性矛盾的远藤周作，也读过《沉默》里反抗历史、痛苦压抑的远藤周作，抑或熟悉《武士》里深沉哀伤的远藤周作，但本书里的远藤周作，绝对令你惊喜、惊讶、惊唿连连。
日本近代文学大师远藤周作，其创作面向之深且广，每每令人耳目一新。本书所集结的各篇故事，皆以现实为基础，透过大师透澈的眼、俐落的笔，以及恰到好处的文字节奏，演绎出一篇篇搔弄人心、教人毛细孔全张的怪奇故事。
本书需要读者五感全开、投入全副心神来阅读。每一篇小说的开头，皆犹如惊悚电影里那古怪的门扉咿哑声，「是风吗？是某人吗？还是什么未知的……」，让人明知有蹊跷，却忍不住一步步探进。故事的结局，有如最后场景全亮的那一刻—―当真相大白之际，也是读者拍案叫绝之时。
著者信息
作者简介
远藤周作
近代日本文学大家。一九二三年生于东京，庆应大学法文系毕业，别号狐狸庵山人，曾先后获芥川奖、谷崎润一郎奖等多项日本文学大奖，一九九五年获日本文化勋章。远藤承袭了自夏目漱石、经芥川龙之介至崛辰雄一脉相传的传统，在近代日本文学中居承先启后的地位。
生于东京、在中国大连度过童年的远藤周作，于一九三三年随离婚的母亲回到日本；由于身体虚弱，使他在二次世界大战期间未被征召入伍，而进入庆应大学攻读法国文学，并在一九五○年成为日本战后第一批留学生，前往法国里昂大学留学达二年之久。
回到日本之后，远藤周作随即展开了他的作家生涯。作品有以宗教信仰为主的，也有老少咸宜的通俗小说，着有《母亲》、《影子》、《丑闻》、《海与毒药》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河创作日记》等书。一九九六年九月辞世，享年七十三岁。
译者简介
林水福
日本国立东北大学文学博士。曾任辅仁大学外语学院院长、日本国立东北大学客座研究员、日本梅光女学院大学副教授、中国青年写作协会理事长、中华民国日语教育学会理事长、台湾文学协会理事长、国立高雄第一科技大学副校长与外语学院院长、文建会（现文化部）派驻东京台北文化中心首任主任；现任南台科技大学应用日语系教授、国际芥川学会理事兼台湾分会会长、国际石川啄木学会理事兼台湾啄木学会理事长、日本文艺研究会理事。
着有《赞岐典侍日记之研究》（日文）、《他山之石》、《日本现代文学扫描》、《日本文学导读》（联合文学）、《源氏物语的女性》（三民书局）、《中外文学交流》（合着、中山学术文化基金会）、《源氏物语是什么》（合着）、译有《一握之砂 石川啄木短歌全集》（有鹿出版社）、远藤周作《母亲》、《影子》、《我抛弃了的女人》、《海与毒药》、《丑闻》、《武士》、《沉默》、《深河》、《对我而言神是什么》、《深河创作日记》；井上靖《苍狼》；新渡户稻造《武士道》；谷崎润一郎《细雪》（上下）、《痴人之爱》、《卍》、《键》、《梦浮桥》、《少将滋干之母》、《疯癫老人日记》；大江健三郎《饲育》（合译、联文）；与是永骏教授编《台湾现代诗集》（收录二十六位诗人作品）、《シリーヅ台湾现代诗ⅠⅡⅢ》（国书刊行会出版，收录十位诗人作品）；与三木直大教授编《暗幕の形象―陈千武诗集》、《深渊―痖弦诗集》、《越えられない歴史―林亨泰诗集》、《遥望の歌―张错诗集》、《完全强壮レシぴ―焦桐诗集》、《鹿の哀しみ―许悔之诗集》、《契丹のバラ―席慕蓉诗集》、《乱―向阳诗集》；评论、散文、专栏散见各大报刊、杂志。研究范畴以日本文学与日本文学翻译为主，并将触角延伸到台湾文学研究及散文创作。
远藤周作
近代日本文学大家。一九二三年生于东京，庆应大学法文系毕业，别号狐狸庵山人，曾先后获芥川奖、谷崎润一郎奖等多项日本文学大奖，一九九五年获日本文化勋章。远藤承袭了自夏目漱石、经芥川龙之介至崛辰雄一脉相传的传统，在近代日本文学中居承先启后的地位。
生于东京、在中国大连度过童年的远藤周作，于一九三三年随离婚的母亲回到日本；由于身体虚弱，使他在二次世界大战期间未被征召入伍，而进入庆应大学攻读法国文学，并在一九五○年成为日本战后第一批留学生，前往法国里昂大学留学达二年之久。
回到日本之后，远藤周作随即展开了他的作家生涯。作品有以宗教信仰为主的，也有老少咸宜的通俗小说，着有《母亲》、《影子》、《丑闻》、《海与毒药》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河创作日记》等书。一九九六年九月辞世，享年七十三岁。
译者简介
林水福
日本国立东北大学文学博士。曾任辅仁大学外语学院院长、日本国立东北大学客座研究员、日本梅光女学院大学副教授、中国青年写作协会理事长、中华民国日语教育学会理事长、台湾文学协会理事长、国立高雄第一科技大学副校长与外语学院院长、文建会（现文化部）派驻东京台北文化中心首任主任；现任南台科技大学应用日语系教授、国际芥川学会理事兼台湾分会会长、国际石川啄木学会理事兼台湾啄木学会理事长、日本文艺研究会理事。
着有《赞岐典侍日记之研究》（日文）、《他山之石》、《日本现代文学扫描》、《日本文学导读》（联合文学）、《源氏物语的女性》（三民书局）、《中外文学交流》（合着、中山学术文化基金会）、《源氏物语是什么》（合着）、译有《一握之砂 石川啄木短歌全集》（有鹿出版社）、远藤周作《母亲》、《影子》、《我抛弃了的女人》、《海与毒药》、《丑闻》、《武士》、《沉默》、《深河》、《对我而言神是什么》、《深河创作日记》；井上靖《苍狼》；新渡户稻造《武士道》；谷崎润一郎《细雪》（上下）、《痴人之爱》、《卍》、《键》、《梦浮桥》、《少将滋干之母》、《疯癫老人日记》；大江健三郎《饲育》（合译、联文）；与是永骏教授编《台湾现代诗集》（收录二十六位诗人作品）、《シリーヅ台湾现代诗ⅠⅡⅢ》（国书刊行会出版，收录十位诗人作品）；与三木直大教授编《暗幕の形象―陈千武诗集》、《深渊―痖弦诗集》、《越えられない歴史―林亨泰诗集》、《遥望の歌―张错诗集》、《完全强壮レシぴ―焦桐诗集》、《鹿の哀しみ―许悔之诗集》、《契丹のバラ―席慕蓉诗集》、《乱―向阳诗集》；评论、散文、专栏散见各大报刊、杂志。研究范畴以日本文学与日本文学翻译为主，并将触角延伸到台湾文学研究及散文创作。
图书目录
1. 三个幽灵
2. 蜘蛛
3. 黑痣
4. 我看到了
5. 月光男子
6. 你的妻子也……
7. 时钟停在十二时
8. 针
9. 新兵
10. 吉普赛的咒语
11. 阴沉的早上
12. 雾中的声音
13. 活着的死者
14. 复活的德古拉
15. 假冒的学生
2. 蜘蛛
3. 黑痣
4. 我看到了
5. 月光男子
6. 你的妻子也……
7. 时钟停在十二时
8. 针
9. 新兵
10. 吉普赛的咒语
11. 阴沉的早上
12. 雾中的声音
13. 活着的死者
14. 复活的德古拉
15. 假冒的学生
图书序言
序
另一个远藤周作 ╱林水福
远藤有二个脸，不！或者更多。
到目前为止，台湾读者看到的是远藤正经八百的脸，也就是以宗教为主题的作品，较为严肃的脸。
其实，远藤有喜欢开玩笑、捉弄人的一面。
这是日本文坛流传的一个故事。
远藤曾经三更半夜打电话给年轻作家，说「我是远藤，恭喜你得到芥川文学奖！」当对方感激涕零，乐翻天时，冷不防来一句「对不起！我骗你的，我是开玩笑的。」
要是一般人，不被骂死才怪，这样的玩笑也能开？！
我有一本书，书名是《远藤周作展》，那是1998年由世田谷文学馆发行的。
那一年从四月二十五日到六月七日，在世田谷文学馆举行「远藤周作展」。
远藤年轻时在世田谷区居住过一段时日的关系。
《远藤周作展》里有一张照片，拍的是四段书架上摆满了远藤的作品，我数了一数，一百六十二本。没有重复的。有没有遗落的呢？我无暇一一查对。
而目前台湾看得到远藤作品，不过是一二十本。
也就是说还有许多远藤周作的作品还没介绍。
这次立绪出版的这本《远藤周作怪奇小说集》，是我准备介绍另一个远藤周作给大家认识的开始。今后，会有《远藤幽默小说选》、远藤历史小说、远藤随笔、远藤日记等出版。
远藤这本怪奇小说，有什么特色？
写法多样，有以第一人，也有以第三人称书写。有发生在国外的，如〈三个幽灵〉，当然有发生的日本的。
有以实际发生的事件为素材的，如〈月光男子〉是以日本铁道总裁的死亡事件写成的；〈活着的死者〉似乎透露作家无比的意志力。生前遭到文坛的封杀，有作品却无发表处，死后如何让自己的作品能够见天日？〈吉普赛的咒语〉有警告世间男子不可把爱情当儿戏的味道。〈蛛蜘〉让人感到毛骨悚然。〈复活的德古拉〉是吸血鬼吸了女孩的血？展览箱中的蜡制手指竟然有血液渗出，还有蛆跑出来……。〈假冒的学生〉为什么要假冒？究竟谁才是假冒的？
远藤这本怪奇小说，故事多样化，类型不同。
情节曲折多变化，不会有读了开头就知道结尾的情形。有些还真是「柳暗花明」，以为这是答案了。哪知又有新的发展。
与其他怪奇小说相比较，最大的不同在于「描写人性」。怪奇小说如何描写人性？这就是远藤周作厉害处。
这样的小说其实不需多言，看了就知道！
另一个远藤周作 ╱林水福
远藤有二个脸，不！或者更多。
到目前为止，台湾读者看到的是远藤正经八百的脸，也就是以宗教为主题的作品，较为严肃的脸。
其实，远藤有喜欢开玩笑、捉弄人的一面。
这是日本文坛流传的一个故事。
远藤曾经三更半夜打电话给年轻作家，说「我是远藤，恭喜你得到芥川文学奖！」当对方感激涕零，乐翻天时，冷不防来一句「对不起！我骗你的，我是开玩笑的。」
要是一般人，不被骂死才怪，这样的玩笑也能开？！
我有一本书，书名是《远藤周作展》，那是1998年由世田谷文学馆发行的。
那一年从四月二十五日到六月七日，在世田谷文学馆举行「远藤周作展」。
远藤年轻时在世田谷区居住过一段时日的关系。
《远藤周作展》里有一张照片，拍的是四段书架上摆满了远藤的作品，我数了一数，一百六十二本。没有重复的。有没有遗落的呢？我无暇一一查对。
而目前台湾看得到远藤作品，不过是一二十本。
也就是说还有许多远藤周作的作品还没介绍。
这次立绪出版的这本《远藤周作怪奇小说集》，是我准备介绍另一个远藤周作给大家认识的开始。今后，会有《远藤幽默小说选》、远藤历史小说、远藤随笔、远藤日记等出版。
远藤这本怪奇小说，有什么特色？
写法多样，有以第一人，也有以第三人称书写。有发生在国外的，如〈三个幽灵〉，当然有发生的日本的。
有以实际发生的事件为素材的，如〈月光男子〉是以日本铁道总裁的死亡事件写成的；〈活着的死者〉似乎透露作家无比的意志力。生前遭到文坛的封杀，有作品却无发表处，死后如何让自己的作品能够见天日？〈吉普赛的咒语〉有警告世间男子不可把爱情当儿戏的味道。〈蛛蜘〉让人感到毛骨悚然。〈复活的德古拉〉是吸血鬼吸了女孩的血？展览箱中的蜡制手指竟然有血液渗出，还有蛆跑出来……。〈假冒的学生〉为什么要假冒？究竟谁才是假冒的？
远藤这本怪奇小说，故事多样化，类型不同。
情节曲折多变化，不会有读了开头就知道结尾的情形。有些还真是「柳暗花明」，以为这是答案了。哪知又有新的发展。
与其他怪奇小说相比较，最大的不同在于「描写人性」。怪奇小说如何描写人性？这就是远藤周作厉害处。
这样的小说其实不需多言，看了就知道！
图书试读
那一夜，我们在筑地的料亭「福芳」的一室，喝着啤酒等待鸥外奖和久米奖的发表。
「应该快有结论了吧！」
A报社的佐竹神经质的眼睛瞄了一下手表同时站起来。他站起来后，走到房间的走廊，注视着还下着毛毛细雨的庭院。说是庭院，其实只是三、四坪布置了竹子和灯笼的小地方。不只是佐竹，聚在这里的将近二十位报社和週刊杂志的记者们，对预定时刻已经超过一小时结果尚未发表，大家都坐立不安。公布延迟，地方版的新闻就来不及撰写。
「结果应该是岩井均的〈新鲜人〉或者是别所二郎的〈山崃〉吧！因为秋山、村越、名和的作品，这些一开始就被刷掉了。」
「评审委员的古垣先生今天来这里之前也说了，结果不是岩井就是别所的哪一个吧！」
依然是同样的话重复。文化版或学艺版各记者的预测是，鸥外奖无论是谁来看，都觉得会颁给特别突出的延岛英一；不过，说到久米奖，应该是落在岩井或别所的哪一个，或者共同获得，这一点大家的意见一致。
鸥外奖，不用说是为了纪念明治的文豪森鸥外而设的文学奖。这是给予所谓纯文学的作品。另一方面，久米奖是为了纪念久米正雄，四年前才设的大众文学奖。这两个奖是文学青年为登文坛龙门都想拿下的奖。
今夜，这两个奖的评审就在这房间走廊尽头的大会议室召开。主办者F出版社的董事、局长、还有担任评审委员的六位文坛大老，三小时之前就接连往大会议室去；但似乎还没有结果。不时传出服务生走过走廊的声音，但现在连脚步声也听不到。
「到底搞什么呢？共同获得不就行了吗？」
跟我一起来的中村边啧舌边发牢骚。我们不是报社，而中山是週刊杂志《新时代》的编辑，我不是那里的职员，做的却是同样的工作摄影师。
奖一决定落在谁家，非马上搭车到同事已经等着的得奖者的家不可。接着拍照，问「得奖感想」，赶稿。因为这两个奖，不是四、五年前才开始的文坛小事，而是已演变成一种「秀」。
「真是无聊呀！不过是文坛产生一个新的文士罢了，新闻记者有必要这般骚动吗？」
有人等得不耐烦了这么抱怨，但没有人附和。大家都这有同感，虽有同感；但这样的奇怪习惯不知何时养成了。我也听人说过，从前的鸥外奖只有颁奖者与得奖者静静地祝福，悄悄地喜悦。
毛毛细雨变大了，风吹过庭院的竹子发出响声。突然服务生急速经过走廊。
「喂！要公布了哟！」
「应该快有结论了吧！」
A报社的佐竹神经质的眼睛瞄了一下手表同时站起来。他站起来后，走到房间的走廊，注视着还下着毛毛细雨的庭院。说是庭院，其实只是三、四坪布置了竹子和灯笼的小地方。不只是佐竹，聚在这里的将近二十位报社和週刊杂志的记者们，对预定时刻已经超过一小时结果尚未发表，大家都坐立不安。公布延迟，地方版的新闻就来不及撰写。
「结果应该是岩井均的〈新鲜人〉或者是别所二郎的〈山崃〉吧！因为秋山、村越、名和的作品，这些一开始就被刷掉了。」
「评审委员的古垣先生今天来这里之前也说了，结果不是岩井就是别所的哪一个吧！」
依然是同样的话重复。文化版或学艺版各记者的预测是，鸥外奖无论是谁来看，都觉得会颁给特别突出的延岛英一；不过，说到久米奖，应该是落在岩井或别所的哪一个，或者共同获得，这一点大家的意见一致。
鸥外奖，不用说是为了纪念明治的文豪森鸥外而设的文学奖。这是给予所谓纯文学的作品。另一方面，久米奖是为了纪念久米正雄，四年前才设的大众文学奖。这两个奖是文学青年为登文坛龙门都想拿下的奖。
今夜，这两个奖的评审就在这房间走廊尽头的大会议室召开。主办者F出版社的董事、局长、还有担任评审委员的六位文坛大老，三小时之前就接连往大会议室去；但似乎还没有结果。不时传出服务生走过走廊的声音，但现在连脚步声也听不到。
「到底搞什么呢？共同获得不就行了吗？」
跟我一起来的中村边啧舌边发牢骚。我们不是报社，而中山是週刊杂志《新时代》的编辑，我不是那里的职员，做的却是同样的工作摄影师。
奖一决定落在谁家，非马上搭车到同事已经等着的得奖者的家不可。接着拍照，问「得奖感想」，赶稿。因为这两个奖，不是四、五年前才开始的文坛小事，而是已演变成一种「秀」。
「真是无聊呀！不过是文坛产生一个新的文士罢了，新闻记者有必要这般骚动吗？」
有人等得不耐烦了这么抱怨，但没有人附和。大家都这有同感，虽有同感；但这样的奇怪习惯不知何时养成了。我也听人说过，从前的鸥外奖只有颁奖者与得奖者静静地祝福，悄悄地喜悦。
毛毛细雨变大了，风吹过庭院的竹子发出响声。突然服务生急速经过走廊。
「喂！要公布了哟！」
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