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山田宗樹

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第66屆日本推理作傢協會奬得奬作 《令人討厭的鬆子的一生》作者．橫溝正史推理大奬得主山田宗樹最新代錶作 誰都沒有權利決定他人的死期， 是嗎？ ˙第10屆日本本屋大賞入圍 ˙第26屆山本周五郎奬提名 ˙第3屆山田風太郎奬提名 ˙日本書評傢、作傢、藝能圈一緻震撼好評！ ˙引爆話題，迅速再版！【國王的早午餐】專題介紹！ ˙震撼人心的話題作品，2012年娛樂小說界No.1！ 生存限製法（俗稱：百年法） 凡接受不老化處置之國民， 當於處置後一百年， 放棄包括生存權在內之一切基本人權。 遭受六枚原子彈轟炸的日本，在戰敗的絕望中引進瞭來自美國的長生不老技術「HAVI」，希望藉由長生技術的力量，重建繁華興盛的日本。然而政府官員也為瞭應付伴隨不老者而來的人口和世代問題，製定瞭「不老者必須在一百年後赴死」的〈生存限製法〉，俗稱「百年法」。 當時光流逝，第一批不老者的百年期限即將逼近時，來自政府高層的力量卻試圖利用公投來凍結「強製死亡」的首次實施，社會因此動盪不已，人心惶惶。眼看著百年死期將至，人們的求生慾望如滿漲的潮水逐漸上湧── 身為政府〈生存限製法〉特彆準備室室長的遊佐章仁，要如何麵對高層政要的阻撓，以及全國人民的反抗？所謂的〈生存限製法〉，其存在又將帶給人們怎樣的死亡恐懼？交錯的命運與時代、倒數著死期將至的人們、企圖脫離政府控製的不老者……永生技術的齣現，最終究竟會為人類帶來何種難以想像的果實？ 名人推薦 浩大規格下的群體演齣。能一較高下的對手是《20世紀少年》？——大森望．文藝評論傢 嘆為觀止！太有趣瞭！保證一開始讀就停不下來。隻能一口氣讀完。——北上次郎．文藝評論傢 各界好評 無論男女老幼，所有年齡層都産生共鳴、深深感動！ 本書帶來「娛樂小說」的啓示，指引齣一條我們該走的路。——貴誌祐介．作傢 浩大規格下的群體演齣。能一較高下的對手是《20世紀少年》？——大森望．文藝評論傢 在本世紀「惡夢」的另一端，齣現的會是地獄或光明？──人類必讀！——大野更紗．作傢 以虛構的近未來精采描寫日本政治、官僚體係的缺陷。令人感動。——佐藤優．作傢暨前外務省主任分析官 以一百年為限的壽命！如果是我將永遠逃避死亡。是嗎？——えすのサカエ．漫畫傢：《未來日記》 一群抱著信念與使命感的男人，一群優雅高潔的女人。讓人深思生命意義的傑作。——大西展子．文字工作者 死亡很恐怖。但是，或許無窮無盡地活著更可怕。——田村友裏繪（淳久堂書店，池袋本店店員）（摘自《日刊現代》2012年8月17日） 迫在眉睫的「期限」，以及要去麵對的「恐懼」。人類究竟為何而生？與其沉重更有深度的一部作品。——10多歲男性，學生 讀完之後不自覺嘆氣……好久沒有這樣令人廢寢忘食的精采小說。——30多歲女性，主婦 找到瞭「為何而生」的答案。就是為瞭傳承下一個世代。好比我自己，再次感謝先父先母把我教養成一個愛書的人。內心也稍感欣慰。——50多歲女性，自營業 正因為人類總有一天得麵對死亡，纔能在人生路上感覺喜悅、希望及價值。這可能是我第一次這麼認真、仔細、拚命讀完一部小說。——40多歲女性，主婦

《滄海遺珠：二十世紀東方都市變遷錄》 內容簡介 《滄海遺珠：二十世紀東方都市變遷錄》並非一部聚焦於法律條文演進或具體製度改革的著作，而是一部深入挖掘二十世紀東方特定都市——姑且稱之為“江城”——從傳統農業社會嚮現代工業文明劇烈轉型過程中，社會肌理、市民精神風貌及其生活方式發生深刻嬗變的編年史與風俗誌。本書旨在通過對城市空間結構、階層流動、新興職業的興起與衰落、以及傢庭倫理的重塑等多個維度進行細緻的描摹與分析，勾勒齣那個百年風雲變幻中，個體如何在宏大曆史洪流中掙紮、適應與重生的復雜圖景。 全書共分為四個主要部分，時間跨度大緻覆蓋瞭從清末民初的萌芽期，到抗戰前後的動蕩期，再到建國初期的初步整閤，直至改革開放前夕的特定曆史階段。 --- 第一部分：舊夢的殘影與新生的悸動（約 1900-1927） 本部分聚焦於“江城”作為傳統商業都會，在西方列強叩關與本土改良思潮的雙重壓力下，所展現齣的復雜麵貌。作者沒有采用宏觀政治敘事，而是從城市地理的微觀入手。 空間重塑與階層分野： 詳盡描述瞭租界開闢後，城市空間如何被無形地切割。從傳統士紳聚居的“老城廂”，到洋行聚集的“外灘區”，再到新興民族資本傢和知識分子開始涉足的“新裏坊”。我們看到，傳統以血緣為紐帶的宗族勢力如何在快速的商業擴張中被削弱，取而代之的是以資本和職業身份界定的新型社會關係。 新興職業群像： 本章著力描繪瞭在現代商業模式下湧現齣的新型職業群體，如洋行買辦的精緻與兩難、報館記者的銳氣與睏境、以及第一代受過新式教育的職員階層如何努力在舊秩序的夾縫中尋求立足之地。他們對“摩登”生活的嚮往，與傳統倫理的束縛，構成瞭這個時期最核心的張力。 市民文化的萌芽： 探討瞭咖啡館、新式茶樓、電影院等公共文化空間的齣現，對市民日常行為規範的影響。例如，男女交往邊界的模糊，對西方服飾的模仿與本土化改造，以及新興文學思潮如何通過通俗讀物在城市底層流傳。 --- 第二部分：戰火與變遷中的都市靈魂（約 1928-1945） 這一部分是城市經曆劇烈動蕩與考驗的時期。作者的筆觸更加沉鬱，關注的焦點轉嚮社會秩序在極端壓力下的韌性與脆弱。 工商業的畸形發展與地下社會： 描述瞭在特定曆史時期，部分行業（如軍火、紡織、金融投機）的快速膨脹，以及隨之而來的灰色地帶的擴大。本書細緻刻畫瞭碼頭工人的辛酸、工廠女工的悲歌，以及在政治風雲變幻中，不同幫派與勢力在城市基礎設施（如鐵路、港口）控製權上的暗流湧動。 知識分子的流亡與堅守： 通過對幾位虛構的大學教授和文化名人的側麵描寫，展現瞭知識分子在民族危亡之際，如何麵對教育機構的遷移、學術研究的停滯，以及“愛國”與“求生”之間的痛苦抉擇。他們的精神世界，是那個時代最脆弱也最堅韌的部分。 物資匱乏與生活智慧： 重點描繪瞭戰時物資短缺對傢庭生活的影響。從糧票、配給製度的實施，到民間“走私”與“黑市”的形成，本書以大量的生活細節展現瞭普通市民如何依靠傳統智慧和人情網絡來維持生計，這是一種對現代管製體係的微妙反抗。 --- 第三部分：重塑與整閤的年代（約 1946-1960） 城市在戰後迎來短暫的恢復期，隨後又迅速並入新的國傢治理體係。本部分關注的是“統一性”的建立對個體自由與城市麵貌帶來的衝擊。 城市規劃的意識形態轉嚮： 分析瞭新政府接管後，城市功能如何進行大規模的調整。原有的商業中心被改造為行政機構或工業生産基地。城市美學從“洋氣”轉嚮“樸素”與“實用”，強調集體主義的光榮。 社區的重建與單位製度的滲透： 詳細描述瞭“單位”——即工廠、學校、政府機構——如何成為市民生活的中心。社會保障、住房分配、婚喪嫁娶，一切都通過單位係統進行組織。本書探討瞭這種製度對傳統鄰裏關係的取代，以及它如何塑造瞭一種新的、基於職業身份的社會認同感。 老建築的命運： 記錄瞭大量具有曆史意義的私宅、會館、教堂等建築，在新的城市建設浪潮中被拆除或改建的命運。這些物理空間的消亡，象徵著一個時代的徹底終結。 --- 第四部分：等待新的潮汐（約 1961-1978） 本部分聚焦於城市在相對封閉時期內的“內部運轉”與“潛藏的活力”。 日常的堅韌： 描繪瞭在物資供應依然緊張的背景下，城市居民通過“副業”、“互助組”等非正式渠道維係生活的情景。自行車和公交車成為主要的交通工具，城市噪音減弱，取而代之的是集體勞動的號子聲。 文化景觀的變遷： 記錄瞭公共宣傳欄、街頭標語、電影宣傳畫等如何成為主要的視覺符號。城市的精神麵貌被統一規劃，但人們依然通過私下的閱讀、口頭流傳的故事，以及有限的官方文化産品中，尋找情感的寄托。 代際差異的初現： 觀察瞭在相對停滯的社會中，成長於不同時期的兩代人之間，在對外部世界的好奇心和對未來期望上的差異，為後續的社會大變動埋下瞭伏筆。 --- 結語： 《滄海遺珠》最終落腳於對“江城”市民精神氣質的總結：他們是適應性極強的生存者，在巨大的曆史慣性麵前，既學會瞭隱忍，也從未放棄對更美好生活的微弱想象。本書試圖還原的是一個被宏大敘事常常忽略的側麵：一個真實呼吸著的、充滿煙火氣和掙紮的二十世紀東方都市。它是一部獻給那些在曆史的轉摺點上，以血肉之軀支撐起城市日常的普通人的史詩。

作者簡介

山田宗樹

　　1965年生於愛知縣犬山市。幼年時的誌嚮是當一名科學傢，完成瞭築波大學大學院農學研究科研究生課程之後，在製藥公司從事農藥研究開發工作。

　　1998年以《直綫的死角》榮獲第18屆橫溝正史推理大奬，正式齣道成為作傢。由於獨特的理科背景和知識結構，山田宗樹的作品大多涉及醫學、推理等題材，如探討腦死亡問題與心髒移植的《死者的心跳》、醫學推理小說《黑色春天》。

　　山田宗樹也擅長創作關注女性尊嚴和生存狀態的作品，2003年齣版的《令人討厭的鬆子的一生》即是他的代錶作。該作品包含文庫版在內的發行量達120萬冊，並於2006年改編電影上映。 由中島哲也編劇、執導，中榖美紀主演，是2006年金馬影展的閉幕片。

譯者簡介

葉韋利

　　1974年生，水瓶座。慣於跳躍式思考的隱性左撇子。
　　現為專職主婦譯者，熱愛翻譯工作。
　　享受低調悶騷的文字cosplay與平凡充實的生活。
　　FB個人專頁：www.facebook.com/licaworks

评分☆☆☆☆☆

讀到這本書的時候，我正在經曆一段人生中的低潮期，感覺做什麼事情都提不起勁，生活仿佛被一層灰濛濛的霧氣籠罩著。偶然的機會，在書店裏看到瞭《百年法（上）》，它的名字就帶著一種時間的重量，我當時就覺得，或許這裏麵會有我需要的答案。翻開書頁，陌生的詞匯和句式一開始讓我有點吃力，但隨著閱讀的深入，我逐漸被書中描繪的世界所吸引。作者的筆觸非常細膩，他能夠捕捉到那些常人忽略的細節，並且用一種詩意的方式呈現齣來。我仿佛能看到書中的人物在眼前活靈活現，他們經曆的喜怒哀樂，他們的掙紮與堅持，都深深地觸動瞭我。特彆是其中有幾個情節，讓我反復咀嚼，迴味無窮。它們並非那種驚天動地的戲劇衝突，而是滲透在日常生活的細微之處，卻蘊含著深刻的人生哲理。閱讀的過程中，我經常會停下來，思考作者想要錶達的深層含義。那種感覺就像是在一片迷霧中摸索，時而撥開雲霧，見到一絲陽光，時而又陷入更深的迷惘。但正是這種探索的過程，讓我感覺自己被點燃瞭，重新找迴瞭思考的樂趣。這本書就像是一位慈祥的長者，用他的人生經驗，悄悄地給我啓示，讓我看到，即使身處睏境，生命依然可以綻放齣美麗的花朵。

评分☆☆☆☆☆

最近讀完《百年法（上）》，內心久久不能平靜。這本書的魅力在於它的層次感，作者並沒有用一種直白的敘述方式，而是通過種種意象、隱喻，將故事娓娓道來。我喜歡這種需要讀者主動去解讀的寫作風格，每一次重讀，都會有新的發現，新的感悟。書中的每一個人物，每一個場景，都仿佛帶著多重的含義，等待著我去挖掘。有時候，我會在某個章節停下來，閉上眼睛，迴想剛剛讀到的內容，努力去理解作者想要傳達的潛颱詞。這種閱讀體驗，就像是在解一個精妙的謎題，雖然有時會感到睏惑，但一旦豁然開朗，那種成就感是無與倫比的。而且，作者在敘事過程中，並沒有刻意去說教，而是通過人物的行動和對話，自然而然地展現齣他所思考的問題。這種“寓教於樂”，或者說“寓思於樂”的方式，反而更能打動人心。它不是那種強行灌輸的道理，而是讓你在不知不覺中，被作者的思想所影響，所啓發。我感覺這本書，不僅僅是用來讀的，更是用來“養”的，它需要你慢慢去品味，去消化，纔能真正領略到其中的精髓。

评分☆☆☆☆☆

這本書給我最深刻的感受，是一種非常純粹的文學性。現在市麵上很多書，都在追求所謂的“快餐文化”，內容淺顯易懂，目的性很強，讀完之後似乎也沒有留下什麼特彆深刻的印象。但《百年法（上）》完全不同，它就像是一塊未經雕琢的璞玉，需要讀者投入時間和心思去細細品味。作者的文字功底非常紮實，他的遣詞造句，他的段落結構，都展現齣一種爐火純青的技藝。我常常會因為一句精彩的描寫而停下來，反復閱讀，甚至會拿齣筆來，在旁邊做個小小的標記。書中的人物塑造也非常立體，他們不是扁平的符號，而是有血有肉，有自己的優點和缺點，他們的選擇和命運，都帶著一種宿命感，讓人忍不住去思考“如果當初…會怎樣”。更重要的是，作者在講述故事的同時，並沒有忘記注入他對社會、對人生的深刻洞察。那些看似平常的生活片段，卻往往能引申齣對人性的拷問，對曆史的追溯。讀完這本書，我感覺自己的視野被打開瞭，對很多事情的看法都變得更加深刻和 nuanced。它不是那種能給你直接答案的書，而是會引導你獨立思考，讓你在閱讀的過程中，逐漸形成自己的見解。這種“潤物細無聲”的引導方式，纔是真正有價值的閱讀體驗。

评分☆☆☆☆☆

我很少會寫書評，但《百年法（上）》這本書，真的讓我有衝動想和大傢分享一下我的閱讀感受。這本書的敘事視角非常獨特，作者似乎總能站在一個更高的維度，去審視著書中人物的命運，以及他們所處的時代。這種宏觀的視角，讓我覺得，我所讀到的不僅僅是一個個體的故事，而是那個時代的一個縮影，甚至是對人類命運的一種哲學思考。我印象特彆深刻的是，書中有一段描寫，作者用瞭一種非常抽象的筆觸，去勾勒齣一種普遍的情感，當時我就覺得，這真是太有纔華瞭。他沒有直接說齣這種情感是什麼，而是通過一係列的意象和氛圍的渲染，讓讀者自己去體會。這種“留白”的藝術，正是這本書的精妙之處。它不把你當成一個傻瓜，而是相信你的閱讀能力，相信你能從中感受到更深層次的東西。我經常會發現，在讀這本書的時候，我的思緒會飄得很遠，會聯想到很多現實生活中的事情，甚至是對自己過往經曆的一種反思。這本書就像一麵鏡子，照齣瞭我們內心深處的很多東西，也讓我們看到瞭自己身上可能存在的局限。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我買《百年法（上）》的時候，並沒有抱太大的期待，隻是覺得書名有點意思，就隨手放進瞭購物車。沒想到，它卻給瞭我巨大的驚喜。這本書的語言風格非常簡潔有力，沒有太多華麗的辭藻，但每一個字，每一個句子，都仿佛經過精心的打磨，帶著一種擲地有聲的力量。作者的敘事節奏也非常舒服，時而舒緩，時而緊湊，讓你在閱讀的過程中，始終保持著一種高度的專注。而且，書中對細節的把握非常到位，那些看似微不足道的描寫，卻往往能起到畫龍點睛的作用，讓整個故事更加生動、飽滿。我最喜歡的是書中對人物心理的刻畫，作者能夠深入到人物的內心世界，去展現他們最真實的想法和情感。那些內心的獨白，有時讓人覺得心酸，有時又讓人覺得溫暖。讀這本書，我感覺自己仿佛置身於一個真實的世界，和書中的人物一起經曆著他們的悲歡離閤。它讓我看到瞭人性的復雜與多麵，也讓我對生活有瞭更深的感悟。

评分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的，是一種安靜的力量。在這個信息爆炸的時代，我們每天都被各種碎片化的信息轟炸著，很難靜下心來去閱讀一本需要專注和思考的書。但《百年法（上）》卻能讓我暫時忘卻外界的喧囂，沉浸在它所構建的世界裏。作者的筆觸非常細膩，他擅長捕捉那些生活中最容易被忽視的細節，並且用一種詩意的方式呈現齣來。這些細節，雖然看似微不足道，但卻往往能觸動人心最深處的柔軟。我尤其喜歡書中對人物情感的描寫，那些細膩的、復雜的情感，在作者的筆下得到瞭淋灕盡緻的展現。我能夠感受到人物內心的掙紮、彷徨、愛與恨，仿佛他們就在我的身邊。讀完這本書，我感覺自己的內心變得更加平和，對生活也有瞭更多的理解。它就像一位溫柔的朋友，在默默地陪伴著我，給我力量。

评分☆☆☆☆☆

我是一個對文學作品的“味道”很挑剔的人，很多書讀起來都覺得“味同嚼蠟”，但《百年法（上）》卻讓我品齣瞭一種獨特的醇厚。它不像那種一眼就能看透的“甜點”，而更像是一壇陳年的老酒，需要慢慢品，纔能體會到它的迴甘。書中的每一個章節，仿佛都蘊含著一個獨立的思想，但又彼此關聯，共同構成瞭一個宏大的敘事。作者在處理這些思想時，非常巧妙，他並沒有生硬地搬弄理論，而是將它們融入到故事的情節和人物的命運之中，讓讀者在不知不覺中，被這些思想所影響。我尤其欣賞書中對於“時間”這個概念的處理。作者仿佛能從時間的維度去觀察一切，既有對過去的迴溯，也有對未來的預示。這種跨越時空的視角，讓我覺得非常震撼。讀完這本書，我感覺自己的認知邊界被拓展瞭，對很多事情的理解都變得更加深刻。它不是那種能讓你瞬間“覺醒”的書，而是會讓你在日後的生活中，慢慢去體會，去領悟。

评分☆☆☆☆☆

我是一個對曆史和人文有著濃厚興趣的人，所以當我看到《百年法（上）》這個名字的時候，就立刻被它吸引瞭。從書名來看，就給人一種厚重感，仿佛在講述一段不平凡的歲月。收到書後，我迫不及待地翻開，就被書中描繪的那個時代所震撼。作者的筆觸非常生動，他能夠將曆史的宏大敘事與個人的命運交織在一起，讓讀者在閱讀的同時，仿佛穿越迴瞭那個年代，親身經曆著書中人物的悲歡離閤。書中對曆史事件的描寫，既有宏觀的視野，又有微觀的細節，既有曆史的必然，又有偶然的巧閤，讓人讀來倍感真實。我特彆喜歡書中對人物情感的刻畫，那些細膩的、復雜的情感，在作者的筆下得到瞭淋灕盡緻的展現。我能夠感受到人物內心的掙紮、彷徨、愛與恨，仿佛他們就在我的身邊。這本書不僅讓我瞭解瞭那個時代的曆史，更讓我對人性有瞭更深的理解。它讓我看到，在時代的洪流中，個人的命運是如何被塑造，又是如何頑強地抗爭。讀完這本書，我感覺自己對曆史的認識又上瞭一個颱階，也對人生有瞭更多的思考。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封皮，那種泛黃的書頁觸感，瞬間就勾起瞭我不少迴憶。還記得小時候，傢裏的書架上總是擺滿瞭各種各樣的老書，外公是個愛書人，他收集的那些書，很多都有這種年代感。我拿到《百年法（上）》的時候，第一感覺就是它有一種沉甸甸的曆史厚度，不像現在很多新書，輕飄飄的，仿佛一翻就到底，沒什麼值得留戀的。封麵設計也很有意思，不是那種花裏鬍哨的圖畫，而是用一種樸素但充滿力量的字體，配閤著淡淡的顔色，仿佛在訴說著一個久遠的故事。這種低調的設計反而更能吸引那些真正對內容有期待的讀者，讓人忍不住想一探究竟。拿到書後，我迫不及待地翻開，書頁邊緣的裁剪非常整齊，但油墨的印記卻帶著一種獨特的溫暖，不像現代印刷那樣冰冷。閱讀的時候，我甚至能聞到一股淡淡的紙張特有的香氣，那是舊書纔有的味道，混閤著油墨和時間沉澱下來的氣息，讓人覺得寜靜而安心。這種觸覺和嗅覺上的體驗，就已經足夠讓人沉浸其中，拋開外界的喧囂，專心緻誌地去感受作者想要傳達的文字世界。我一直相信，一本好書，它的載體本身就應該承載著某種特殊的意義，而《百年法（上）》無疑具備瞭這樣的特質，它不僅僅是一本文字的書，更是一段觸手可及的曆史，一種跨越時空的對話。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，《百年法（上）》並不是一本容易讀的書，它需要讀者有一定的耐心和悟性。但正是這份“不易”，反而讓這本書更具魅力。作者並沒有試圖迎閤讀者，而是堅持著自己的創作理念，用一種非常純粹的文學方式來講述故事。書中的語言非常凝練，每一個字都仿佛經過深思熟慮，沒有絲毫的冗餘。這種“惜字如金”的寫作風格，反而讓我更加珍惜每一個字，每一句話。而且，書中對細節的把握也非常到位，那些看似不起眼的描寫，卻往往能引申齣深刻的寓意。我經常會在某個句子上停下來，反復琢磨，試圖去理解作者想要傳達的深層含義。讀這本書，就像是在和作者進行一場深入的對話，雖然他沉默不語，但他的文字卻在訴說著一切。它不是那種能讓你立刻豁然開朗的書，而是會讓你在日後的生活中，慢慢去體會，去領悟。這種“慢閱讀”的體驗，在這個快節奏的時代，顯得尤為珍貴。