居住的藝術：雜物人生之新居住提案 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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原文作者： Hilary Robertson

圖書標籤:

• 極簡主義
• 收納整理
• 生活方式
• 傢居設計
• 斷捨離
• 居住空間
• 幸福生活
• 整潔
• 實用技巧
• 心理學

寫給──有整潔癖的人、個人主義者、反傳統者、探險傢、自由思想傢、怪人、常在海邊散步的人、會在野地進行採集的人、鼓吹愛與和平的嬉皮、梭羅的追隨者，以及深愛大自然、想把戶外搬進屋裏的人、藝術愛好者、有鑑賞者的眼光、拾荒者、廢物舊貨商、古物迷……

　　精緻又不帶偏頗的東西方混搭風、融閤民族風或工業風的物件與古董和普普藝術、深受現代藝術、音樂、與街頭生活的影響而展現的強烈風格……如果，你已經看多瞭法國式的奇思妙想、北歐式的實用主義、或者是義大利式的精巧細緻，或日本式的明亮簡樸，不妨收藏這本，不一樣的歐洲風格的收納布置書──

　　在知名室內造型師希拉蕊‧羅伯森Hilary Robertson的最新著作裏頭，為讀者介紹該如何在傢中呈現屬於自己的「生活的物件」，也就是那些隨著生活的變遷和時間的流逝，自然纍積的雜物們。事實上，傢的風格是從眾多的「生活物件」中流瀉齣來的。室內設計師幫助你打造一個適閤居住的空間，而「風格」設計師則教你將自己的人生、日常放進這空間。

　　「許多室內設計師的作品，都讓我覺得他們在設計旅館而不是住傢，因為裏頭的陳設和居住者一點關連性也沒有。一個理想的住傢，裏頭應該要有裝飾品、花瓶、雕像、小孩的畫、帽子和單車等，我稱之為『生活的物件』的東西。」

　　打造一個居傢環境實際上就是在擺設──你經年纍月收集來的這些物件；每個物件都有它的故事，足以喚醒你對某些地方、某些人、以及探索興味的記憶。這也是嚮世界展現你是怎麼樣的一個人的方式：這是展示自我的博物館；是一窺你個人特質的綫索。

　　※「有效管理雜亂」不代錶你必須隱蔽一切。
　　※提到收納，可彆小看瞭一把木梯、或優雅縴細的摘果梯的效用。
　　※假使你的收藏裏有許多大大小小不同的物件，你可以先按照尺寸分組，然後再一組組放進個彆的隔間裏展示。
　　※開放式衣櫃、有玻璃門或無門的小壁櫥、可以放置小玩意兒的鉛字架──這些都是很棒的收納空間。
　　※實際上，任何物件都可以自成一種收藏。

　　希拉蕊‧羅伯森說，「所有的物件──即便它再怎麼不起眼──隻要慎重其事加以安排布置，都能綻放它的美麗。而『美』（不論「美」對你而言的定義如何），正是靈魂的慰藉。」「the stuff of life」是指從畫作、裝飾品、到傢族相片和廚房設備，我們一點一點積纍齣來的所有物。在本書中，知名的室內風格設計師希拉蕊‧羅伯森要介紹許多營造室內風格與展示生活物件的創意方法。

好的，這是一份不包含您提供的圖書名稱及其相關內容的圖書簡介，旨在提供一個豐富、詳盡的獨立敘述。 --- 《隱形秩序：看不見的城市結構與日常生活的重塑》 簡介 在鋼筋水泥的叢林中，我們習慣瞭將城市視為一個由建築、道路和基礎設施構成的物理實體。然而，隱藏在這層錶象之下，是一套更為復雜、微妙且決定性的“隱形秩序”。《隱形秩序》深入剖析瞭塑造我們日常行為、決策與社會互動的無形力量，探究它們如何微妙地構建瞭現代生活的空間與時間感知。 本書並非傳統的城市規劃教科書，而是一場對我們習以為常的環境進行“解剖式”的審視。作者通過跨學科的視角——融閤瞭社會學、符號學、地理信息科學（GIS）與後結構主義哲學——揭示瞭權力、資本與信息流如何編織成一張無形的網絡，約束著個體的自由度，同時也催生瞭新的生存策略。 第一部分：空間的隱形邊界 現代城市被清晰的地理邊界所劃分，但真正的隔離往往發生在更細微的層麵上。本章探討瞭“非場所”（Non-places）理論在當代城市語境下的延伸。機場的候機廳、大型購物中心的公共區域、高速公路的服務區，這些空間錶麵上是開放的，實則被嚴格的規則、監控係統和商業邏輯所界定。它們是供人“路過”而非“居住”的場所，其設計哲學旨在最大化效率和消費，最小化停留和反思。 我們深入研究瞭“可達性悖論”：盡管技術使得物理移動變得前所未有的便捷，但真正的“可達性”——即無障礙地參與社會、經濟和文化生活——卻因隱形的社會經濟壁壘而受限。例如，公共交通係統的覆蓋範圍往往反映瞭既有的財富分配模式，而非人口的實際需求。這種結構性的偏嚮，在不知不覺中固化瞭階級的分層。 第二部分：時間的碎片化與同步化 時間在城市中不再是綫性的自然流逝，而是被高度商品化和切割的資源。本書詳細分析瞭“同步化壓力”對個體心智的影響。從精確到秒的工作排程到全天候的數字連接，城市生活迫使我們進入一種永不間斷的效率模式。 我們考察瞭“時間剝削”的概念，關注零工經濟（Gig Economy）如何利用智能算法重構工作與休閑的界限。算法不再僅僅是工具，它們成為瞭時間的主宰者，通過即時反饋和動態定價機製，精確地榨取著勞動力的每一分鍾剩餘價值。這種對時間的精細化管理，極大地消解瞭人們對於“慢生活”或“非生産性時間”的集體記憶。 此外，本書還關注“時間殖民”現象，即全球化背景下，不同地域和文化對時間認知的衝突。西方工業時間標準如何壓倒原住民或傳統社區的時間節奏，以及這種衝突在城市化進程中引發的文化張力。 第三部分：符號的編碼與解碼 城市本身就是一座巨大的符號文本。路牌、廣告牌、建築風格、甚至是街道的命名，都在嚮居民傳遞著復雜的指令和價值判斷。本部分著重分析瞭“環境心理學”與“符號工程”的交匯點。 我們審視瞭“城市美學”如何成為一種社會控製手段。某些類型的建築風格被“官方化”為進步和現代的象徵，而另一些則被邊緣化或符號化為落後。這些視覺編碼，潛移默化地影響著居民的身份認同和歸屬感。例如，玻璃幕牆與混凝土的過度使用，是如何在心理上製造齣一種疏離和透明化的錯覺，同時又掩蓋瞭權力機構的實際運作？ 本書還探討瞭數字地圖和導航應用如何重塑我們的空間認知。當我們完全依賴GPS時，我們是否正在失去發展“內部地圖”的能力？當路徑被算法預設，我們對周圍環境的感知能力是否會退化，從而更容易被“告知”的路綫所奴役？ 第四部分：抵抗與再編碼 盡管隱形秩序看似強大，但人類的適應性與創造力總能找到縫隙。本章聚焦於城市中的“微觀抵抗”運動。 作者分析瞭“占領”（Squatting）行為、城市中的非官方藝術（Street Art）以及社區花園等活動，如何通過對既定空間和時間的重新占用與詮釋，來挑戰既有的權力結構。這些行為是對城市“隻許通行，不許停留”指令的直接反叛。 最後，本書提齣瞭“再編碼”的策略。這不是推翻現有結構，而是學習識彆、理解並選擇性地參與或繞過這些隱形的規則。它倡導一種“清醒的遊牧”，鼓勵居民成為環境的積極讀者而非被動的接受者，從而在既定的框架內，爭取更大的生活自主權。 結語 《隱形秩序》邀請讀者走齣舒適的熟悉感，去觀察那些日常生活中理所當然的事物。它旨在揭示，居住的質量不僅取決於我們擁有多少“物品”，更取決於我們對周圍環境的“理解深度”，以及我們是否有能力辨識並重塑那些無形的邊界與節奏。這是一部關於如何在被精心設計的世界中，重新奪迴感知主動權的思想指南。

作者簡介

希拉蕊‧羅伯森 Hilary Robertson

　　她是一位室內造型師和記者，除瞭撰寫跟設計和建築議題相關的報導，她也為Harrods和Zoffany等客戶拍攝照片。她目前居住於美國紐約的布魯剋林。

　　＂我愛旅行，也喜愛到達一處新天地的感覺，於是我選擇效法先人們搭乘瑪麗皇後號（Queen Mary）的精神，帶著三歲的孩子前往紐約。我帶瞭六大箱的行李，大多數的珍藏（與我們大部份的傢俱）不是被留在倉庫裏，就是送給朋友瞭。如果說我對於放下那些從倫敦黑斯廷（Hastings）或其它任何二手商店、市集、後車廂舊貨市集（car boot sales）、古董店經年纍月收集來的珍藏完全不以為意，那是騙人的。我試著說服我自己，生活裏少瞭這些東西也挺不錯的；至少算得上乾淨俐落。或許我還能把自己改造成一個極簡主義者﹖這下全世界都笑話我瞭──「你？門兒都沒有！」＂

譯者簡介

林育如

　　國立颱灣大學曆史係學士，美國喬治華盛頓大學博物館學研究所碩士。熱愛人文藝術和大自然，專長是思考怎麼樣纔叫「過生活」並且具體實踐，近年來對養兒育女也漸有心得。曾經接受過金融業與高科技業的洗禮，現在則悠遊於文化創意、語言文字、和柴米油鹽的世界。譯作有《包浩斯》、《像設計大師一樣思考》、《男人 就是搞不懂》、《走齣傷痛》、《U2 BY U2》、《圖解設計思考》等書。

如何佈置你的物件

※直覺式的／看似隨興的擺設／嚮荷蘭取經／完美的比例／打造區塊／壁架上的世界／小空間／在玻璃罩下／想像你要動手布置的是一幅畫，你先幫它訂齣一個明確的架構，然後再加入一些顛覆性的、輕鬆的、或可隨時替換的元素。

※敘事式的／一個人的聖壇／是雞還是蛋﹖／靜物／實驗藝術／公開展示／花之女孩／孩子們就是這樣子玩的，他們會拿恐龍、農場動物、機器人、和積木自編自導一套幻想的故事。

※實用的／分彆管理／全部擺在一起／狩獵季／往角落放／木器／將裏頭搬到外頭／全部掛起來／平颱／有個開放式櫥櫃或玻璃櫃，上頭擺滿銅盆銅鍋、手作陶器、與收納著復古銀質餐具的果醬瓶，這多麼令人羨慕啊﹗

※策展式的／珍奇與收藏／肥皂劇／拿下帽子／白上白／色盲／在框框裏／花卉之美／復古的、老舊的、二手的物件就和新品一樣容易取得，隻要你知道上哪兒去找。

真實的住傢所說的故事

※整潔癖／紙袋／簡化／自足／包羅萬象／隻有自然／單色調／法式情調／倉庫改造／影與光／新葉／白色上的奶油色／奇妙的床伴／壁上花／從戶外到室內／景觀房／手工具／綠與黑／溫室／定義：有整潔癖的人非常善於編輯，他們追求簡單有效率的生活，身邊隻會擺上幾樣精挑細選過的物件。

※波希米亞人／疊起來！／展示中／強迫分組／不尋常的安排／分隔島／混搭／網羅／在傢用功／藍色的集閤／無所不在的圓／世界探險傢／外太空／工業風的布置概念／分門彆類／香料之路／用餐／颱麵上的文化／情緒闆／淺盤裏的風景／裝進盒子裏／齣浴美人／定義：個人主義者、反傳統者、探險傢、自由思想傢、怪人。波希米亞人從來不會因為缺乏資金或空間不夠而就此打住，因為他們總是會有充滿新意與原創精神的解決方案。

※自然主義者／L字形小屋／畫廊風格／開放式空間／做白日夢／雙一字型廚房／節省空間／黑色外觀／塞進角落裏／就是自然／桌景／隱藏與展示／來自大自然的靜物擺設／獨一無二／定義：常在海邊散步的人、會在野地進行採集的人、鼓吹愛與和平的嬉皮、梭羅（Thoreau） 的追隨者，以及深愛大自然、想把戶外搬進屋裏的人。

※雕塑品狂熱份子／又是倉庫／模擬情境／愈來愈奇怪／保持平衡／幻燈片秀／原始素材／掛高高／亂糟糟展示／注目／收藏傢的作品／顛覆於無形之間／賞「玩」期限／藝廊風格／低姿態／角落裏／好好聊個夠／遠離非洲／低調奢華／亮點／小地方／靈光乍現／白色信封／小閣樓／偏執／桌景／全部掛起來／協調整閤／用色彩編碼／孩子們的遊戲／定義：藝術愛好者，特彆鍾愛有斧鑿痕跡的藝術作品。他們有著鑑賞傢的眼光，而且他們喜歡任意混搭，隻要比例的感覺對瞭就好。

※高尚的廢物利用者／道具間／透過模糊的鏡子／粉紅色／魔鏡，魔鏡／進入光澤的世界／在基座上／在壁架上／毛皮和羽毛／床邊故事／長長的故事／沐浴儀式／藍調／灰白色調／船形／用書妝點房間／珍奇展示櫃／驚人的對稱／上架／定義：拾荒者、廢物舊貨商、古物迷。「再利用」是「高尚的廢物利用者」存在的目的。對他們而言，到店裏頭買東西是不可思議的一件事。

自序

　　我很早就開始對室內空間的布置擺設産生興趣瞭。四歲時，我就讀於一所鄉村學校，我們學校的戶外遊樂場包括瞭一大片老樹林旁的粗草地。有一些女老師會在附近走動巡邏，在她們的監督下，我們是可以在草地上自由活動的。我們最常玩的想像遊戲就是扮傢傢酒。找幾個朋友組成一個「傢庭」之後，我會開始打造我們的營地；用細樹枝做成的圍牆隔齣幾個房間，搭建我們露天的傢。我們有葉子鋪成的床，橡樹果實是廚房裏的茶杯，用葉子做窗簾，雛菊花環做裝飾，還有樹皮當地毯。當我拿起鼕青樹枝做成的掃把打掃「傢」裏地闆、或者幫我想像中的孩子擺放他們青苔床上的樹葉枕頭時，時間彷彿停止流動瞭。

　　童年時期的扮傢傢酒經驗並沒有讓我在成年後特彆熱衷於傢務，但我對於打造彆具美感的居傢環境卻萌生無比的熱情，先是我少女時期的房間、接著是我狹小的大學宿捨裏那麵空心磚牆；我還從一把裏特費爾德（Rietveld） 樣式的椅子（那是我的教父親手為我製作的十八歲禮物）得到靈感，以荷蘭風格派（De Stijl） 的三原色為一張空白帆布上色。或許對我來說，在這個混亂又充滿不確定性的世界裏，能夠創造一個屬於自己的「私密的愛達荷（private Idaho）」 並且擁有主導權──不論這個空間多麼簡陋、多麼狹小，手頭上的預算多麼拮據──就是一種療癒。隻要我可以拿些枝葉做齣自己喜愛的擺設、從《Casa Vogue,》雜誌裏撕些漂亮圖片下來、在牆上貼滿從博物館買迴來的明信片、或者學學安迪‧高茲沃斯（Andy Goldsworthy）怎麼堆疊鵝卵石，我就會覺得自己像是在傢裏那樣自在。我也收集瞭許多自己喜愛的視覺參考資料，這個資料庫總是可以帶給我滋養與靈感。

　　我大學畢業的時候，對於「風格設計師」在做什麼可說是一無所知，但當我瞭解「風格設計」究竟是怎麼一迴事之後，我知道我非要努力成為其中的一員不可。搜尋、收集、布置、再重新布置；我生來就是要做風格設計的。長大之後，我開始有機會打造一些室內空間，其中有許多（即便不是大多數）個案的預算非常有限。我是「限製」的愛好者；「無限」的可能性會是相當恐怖的一件事，而且室內設計預算無上限並不保證結果必然是美好的。

　　我的兒子纔十天大的時候，我們搬進一間我們花瞭好幾個月打掉重練的房子。對於帶著小寶寶的新手父母來說這間房子並不是很實用：它是一間漂亮、但麵寬狹窄的維多利亞式三層樓房，比較適閤有青少年的傢庭，方便孩子們把自己關在頂樓、或是藏身在外頭露颱花園的小亭子裏。初為人母的我，完全是憑寶寶還沒齣生前的時尚傢居概念而做瞭室內裝修的決策：上瞭白漆的光亮地闆（要花很多力氣維護，而且又滑又硬）、白色布沙發（不切實際）、絲綢窗簾（黏答答小手的最愛）。我一直想要擁有一間鋪滿地毯的小房子，但就在我們終於搞定最後的一些細節時，我先生在紐約找到瞭新工作。我們就這樣離開瞭。

　　我愛旅行，也喜愛到達一處新天地的感覺，於是我選擇效法先人們搭乘瑪麗皇後號（Queen Mary） 的精神，帶著三歲的孩子前往紐約。我帶瞭六大箱的行李，大多數的珍藏（與我們大部分的傢俱）不是被留在倉庫裏，就是送給朋友瞭。如果說我對於放下那些從倫敦黑斯廷（Hastings）或其它任何二手商店、市集、後車廂舊貨市集（car boot sales）、古董店經年纍月收集來的珍藏完全不以為意，那是騙人的。我試著說服我自己，生活裏少瞭這些東西也挺不錯的；至少算得上乾淨俐落。或許我還能把自己改造成一個極簡主義者？這下全世界都笑話我瞭──「你？門兒都沒有！」

　　我在紐約市重新齣發，思索著開始一個不一樣的人生。也許我不再想當一個室內風格設計師瞭？我決定，把自己當成「異鄉英國女性」（Englishwoman Abroad）的化身 ，我應該來試試新的角色。我們跟一個打算在上紐約州展開鄉村生活的傢庭分租瞭一間很實用的公寓。要嘗試彆人的生活方式，剛開始的時候確實有解放的感覺，然而這種感覺不久就會被「茫然」所取代。我們原本打算在那間公寓住上一年，但這傢人的「鄉村生活」實驗顯然並不是太成功，於是很快地，我們得再搬到另外一間公寓，第二間公寓卻讓我們覺得怎麼住都不自在。好不容易，等到第二間公寓的屋主總算把他所有的傢俱運往他舊金山的新傢，我們立刻動身前往麻薩諸塞州的布利姆菲爾德跳蚤市場（Brimfield Flea Market），這是一趟重拾我與「物件」之間關係的旅程。我又入手新的老古董瞭。萬歲！

　　這是必然的結果。對我來說，打造一個居傢環境實際上就是在擺設我經年纍月收集來的這些物件；每個物件都有它的故事，足以喚醒你對某些地方、某些人、以及探索興味的記憶。這也是嚮世界展現你是怎麼樣的一個人的方式：這是展示自我的博物館；是一窺你個人特質的綫索。我想，所有的物件──即便它再怎麼不起眼──隻要慎重其事加以安排布置，都能綻放它的美麗。而「美」（不論「美」對你而言的定義如何），正是靈魂的慰藉。

评分☆☆☆☆☆

這是一本讓我久久不能平靜的書。《居住的藝術：雜物人生之新居住提案》，與其說它是一本關於居住的書，不如說它是一本關於“人”的書。作者用一種充滿詩意和哲思的筆觸，將居住空間與人的內心世界緊密相連。我一直認為，居住的本質是“安頓”，是讓身體和心靈都能找到歸屬感。然而，現實中的我，卻常常被身邊的物品所“綁架”，被雜亂無章的空間所睏擾，從而無法真正地安頓下來。這本書讓我看到瞭問題的癥結所在：我們往往將情感寄托於物品之上，用物質來填補內心的空虛，用“擁有”來證明自己的價值。作者提齣的“讓物品服務於生活，而非讓生活服務於物品”的觀念，對我觸動極大。它讓我開始反思，自己究竟是在“居住”，還是在“被居住”？書中對“儀式感”和“空間美學”的探討，也讓我耳目一新。它不再是冰冷的收納技巧，而是將居住提升到瞭一種藝術的層麵，一種對生活的熱愛和對美的追求。閱讀過程中，我仿佛置身於一個充滿智慧的講座，不斷地被啓發，不斷地被引領。這本書讓我開始重新審視自己與“傢”的關係，讓我明白，真正的居住，是與自己對話，是與空間共鳴，是讓每一個角落都充滿愛與能量。它不僅僅是一本書，更是我重新認識自己、重塑生活方式的契機。

评分☆☆☆☆☆

《居住的藝術：雜物人生之新居住提案》是一次關於“減法生活”的深刻啓示。一直以來，我都陷在“加法”的思維模式中，認為擁有得越多，生活就越豐富，越有安全感。殊不知，這些“加法”最終卻變成瞭沉重的負擔，讓我的居住空間不堪重負，讓我的心靈也隨之壓抑。這本書以一種極其溫和卻又極具穿透力的方式，剝開瞭我一層層關於“擁有”的執念。作者並沒有要求讀者立刻扔掉所有東西，而是引導我們去理解物品背後的故事，去感受物品帶來的真正價值，從而做齣有意識的選擇。書中關於“生活容器”的比喻，讓我恍然大悟。我們擁有的物品，不應該填滿整個容器，而是應該有足夠的空間，讓新鮮的空氣流通，讓美好的事物湧入。它讓我意識到，整理不僅僅是物理空間的“清潔”，更是心靈空間的“淨化”。它鼓勵我們去擁抱“精簡”的生活哲學，去發現“少而精”的樂趣，去體驗“輕盈”的居住狀態。閱讀過程中，我感覺自己像是在進行一場“生活SPA”，每一頁都散發著令人放鬆和治愈的氣息。這本書不僅僅教會我如何整理物品，更教會我如何整理自己的內心，如何去構建一個真正屬於自己的、能夠滋養靈魂的居住空間。它是我在快節奏、高壓力的現代生活中，尋找一份寜靜與自在的寶藏。

评分☆☆☆☆☆

不得不說，讀完《居住的藝術：雜物人生之新居住提案》後，我仿佛開啓瞭新世界的大門。我一直以為自己是個“收納達人”，但實際上，我隻是一個“物品管理者”，每天都在和那些不必要的物品進行著一場永無止境的“戰爭”。這本書讓我看到瞭更深層次的問題：我們為什麼會囤積物品？這些物品背後又隱藏著我們怎樣的心理需求？作者巧妙地將心理學、哲學與居住實踐相結閤，提供瞭一種全新的視角來審視我們與物質世界的關係。我特彆喜歡書中關於“斷捨離”的理念，它不是一種強硬的告彆，而是一種溫柔的放手，一種對過往的告彆，也是對未來的擁抱。書中反復強調的“為有價值的物品騰齣空間”這一概念，讓我開始重新審視自己擁有的每一件物品。它們是真的能給我帶來快樂、帶來便利，還是僅僅因為“可能有用”而留下的負擔？這本書引導我從“擁有”轉嚮“使用”，從“堆積”轉嚮“體驗”。閱讀過程中，我忍不住一次次地放下書本，去審視自己的衣櫥、書架，甚至是廚房的角落。那些曾經被我視為“必需品”的東西，現在看來，有些似乎已經完成瞭它們的曆史使命，而我卻依然固執地將它們留在身邊，阻礙瞭更多美好事物的進入。這本書的價值遠不止於物理空間的整理，它更像是一次深入的自我探索，一次關於如何構建更輕盈、更自在人生的心靈之旅。

评分☆☆☆☆☆

《居住的藝術：雜物人生之新居住提案》帶給我的震撼，可以說是“潤物細無聲”般卻又“撥雲見日”般。一直以來，我總覺得生活在“雜物”的海洋裏，卻不知如何是好。我嘗試過各種收納技巧，但收效甚微，沒過多久，那些物品又會“捲土重來”，讓我的居住空間再次陷入混亂。這本書的獨特之處在於，它沒有將焦點僅僅放在“如何收納”上，而是深入探討瞭“為何會産生雜物”的根源。作者以一種非常溫和且富有洞察力的方式，揭示瞭現代社會中普遍存在的“消費主義陷阱”以及我們內心的“不安全感”是如何驅使我們不斷地囤積物品。讀到這些部分時，我感到非常觸動，仿佛看到瞭自己的一些影子。書中提齣的“為生活做減法”的理念，並非是一種犧牲，而是一種對真正重要的事物進行聚焦和投入。它鼓勵我們去擁抱“少即是多”的智慧，去發現“留白”的魅力。閱讀過程中，我不僅僅是在閱讀文字，更像是在與作者進行一場深刻的對話，一場關於如何讓居住空間迴歸本真的對話。它讓我意識到，一個整潔有序的居住空間，不僅僅是為瞭美觀，更是為瞭讓我們的心靈得到解放，是為瞭讓我們能夠更專注地去體驗生活的美好，去追求那些真正能滋養心靈的事物。這本書，是我在尋找內心平靜和居住幸福道路上的一盞明燈。

评分☆☆☆☆☆

這本《居住的藝術：雜物人生之新居住提案》真是顛覆瞭我對“傢”的認知。一直以來，我以為“傢”就是一個堆放生活物品的容器，一個讓我疲憊時可以棲息的港灣。直到讀瞭這本書，我纔驚覺，原來居住不僅僅是物理空間的存在，更是一種生活哲學的體現。作者以一種極其細膩且充滿人文關懷的筆觸，剖析瞭我們與“物”之間韆絲萬縷的聯係，以及這些物品如何潛移默化地影響著我們的情緒、習慣，甚至人生走嚮。書中沒有生硬的理論說教，而是通過一個個生動的故事、一個個充滿智慧的觀察，引導讀者去反思自己與物品的關係。我常常在書中找到共鳴，那些自己曾被物品睏擾的瞬間，那些曾因物品而生的迷茫，似乎都得到瞭釋然。它讓我明白，減少雜物並非是為瞭空無一物，而是為瞭讓真正有意義、有價值的物品“呼吸”的空間，是為瞭讓我們的生活迴歸純粹與寜靜。閱讀過程中，我腦海中不斷浮現自己的傢，那些曾經被我忽視的角落，那些堆積如山的物品，突然間都變得有瞭新的意義。它像一麵鏡子，照齣瞭我內心深處的渴望：一個真正屬於自己的、充滿能量與智慧的居住空間。這本書不僅僅是一本關於整理的書，它更是一本關於如何更好地“生活”的書，一本關於如何找迴內心平靜的書，一本關於如何構建有品質人生的書。