具体描述
劫难后的荒凉世界里，倖存的人类雪人吉米，带领克雷科人，躲避凶残的生物，漫无目的的活着。没有未来，只有回忆与疑问：他的伙伴克雷科与情人奥丽克丝，如何操控这场灾难，以生物科技和病毒变种造成人类浩劫？背后的理由又是什么？
倖存的人类其实还有「上帝之园丁会」的成员。洪荒发生前，领袖亚当一仿效诺亚方舟，致力保全所有生命，建立了「屋顶崖伊甸园」，试图找出新的乌托邦，但他们也只能眼睁睁看着毁灭降临。幸运存活的人，孤伶伶面对这个世界，曾为园丁的桃碧试图以书写抵抗死之欲望，并渐渐找到其他倖存者芮恩，在生与死之间摆盪的孤舟，终于有了前进的可能。
桃碧、芮恩在一场搏斗中救了重伤的雪人吉米，他们与克雷科人一起来到遗迹公园里的泥草屋，等待去搜寻其他倖存的人类回来。克雷科人不明白发生什么事情，兴致勃勃地要求桃碧告诉他们所有的事情。所以，桃碧开始述说亚当与泽伯的故事，还有创造他们的克雷科的故事。但是为了生存，他们必须回到一切开始之处──天塘计画圆顶屋，也因此与器官猪结盟，展开孤注一掷的最后冒险。
玛格丽特‧爱特伍「末世三部曲」冷冽而幽默（且恐怖地）揭开粉饰太平的虚伪言词，还有无视灾难前兆的傲慢，且匠心独具地将未来的可能寄託于文字之上。
获奖纪录：
★亚马逊网路书店评鑑五颗星
★《纽约时报》、《华盛顿邮报》最受注目好书
★二○一三年美国好读网Goodreads读者票选年度最佳科幻小说
★二○一四年《卫报》、《环球邮报》、《基督科学箴言报》、NPR年度好书
名家好评
玛格丽特‧爱特伍是安静版的异国舞者玛塔‧哈里，神祕而暴戾的姿态……她就像把自己钉在这过度干净而和谐世界面前的纵火犯。──麦可•翁达杰
欣赏玛格丽特‧爱特伍作品的道路无限宽广……各种力量、各种慈爱、各种多元。每当想到她的作品，又想到她写作上的天分与成就，我就有点喘不过气来。──艾莉丝‧孟若
爱特伍是诗人，在她快速、明确又充满贪婪渴望的篇章中，很少有一个句子是没有作用的。──约翰．厄普代克
当今世上最重要的英语系作家。──洁玫•葛瑞尔(Germaine Greer)
媒体赞誉
一部科幻小说的里程碑之作，可媲美《发条橘子》、《美丽新世界》……爱特伍也超越了她自己。──《柯克斯书评》
爱特伍再次进化，从她笔下活灵活现的角色到紧张激昂剧情──战斗、监视、网路骇客、谋杀、以及性慾的张力。最有共鸣的就是艾特伍创造了一个生动的世界，不但科学上有根据、有改造基础、也能进化，而进化的动力不只是必要的繁殖功能，还有那深入细胞底层，对故事性的渴望。这是一系列别出心裁、睿智机警的三部曲，最后光芒万丈的大结局，关于人的狂妄、坚忍、爱，以及生命的崇高与顽强。──《书单》
壮阔而大胆……爱特伍超越欧威尔了！──《纽约客》
一部爆出火花的作品……爱特伍是我们这个时代中最具野心的作家。──《卫报》
用本世代恐惧燃起的火……奇蹟似地在幽默、暴力、美之间找到平衡。──《纽约时报书评》
一连串冷面、黑色、嘲讽的笑声……年度最让人惊异的小说。──《经济学人》
奔放的想像力……一部笔锋强劲、情感洋溢的小说，充满了见解与巧喻。──《出版人週刊》
替未来把脉的任务，就交托给爱特伍吧！──《环球邮报》
《盲眼刺客》与《使女的故事》的书迷已经知道，这位加拿大现今顶尖的小说家无疑有一手讲述动听故事的好功夫，然而此书也传达一条严肃讯息：看看我们正在对我们世界、自然和自身所做的事情，如果这样继续下去……──《华盛顿邮报》
为了所有的物种，爱特伍无畏地尊崇生命的神圣、推崇人类对爱的追寻。──《芝加哥太阳日报》
爱特伍的最新作品充溢着想像，其中描绘的苦难不逊于约伯的苦恼。她的想像虽然晦暗悲观，但笔下女子的连结力却让故事添了喜悲交加的力量。──《时人杂志》
一部具有娱乐、知识和启发的作品，更可贵的，还激发读者成为更好的人。──《圣安东尼奥快报》
加拿大指标作家爱特伍再度刻画了不远却令人心惊的未来，在那里，拯救世界的最佳之道恐怕是大屠杀。──《女士杂志》
小说大师玛格丽特‧爱特伍大笔一挥。──《O，欧普拉杂志》
爱特伍从社会科学角度最深刻剖析的作品……对近在眼前的未来描绘得非常写实。──《纽约杂志》
爱特伍对近未来一场全球浩劫的观点令人头皮发麻，既风趣、又感人，而且，是的，非常恐怖。──《华盛顿邮报》
冷冽而幽默……爱特伍语气的运用无比精准，除了那能将任何浩劫粉饰太平的虚伪语言，还有不顾周围警告无视灾难前兆的傲慢……──《华尔街日报》
耗时十年、反乌托邦的讽刺长篇鉅作来到最高潮，满载着冒险与谜团。──《旧金山新闻》
爱特伍的想像宇宙让这个系列的书成为大作，这是乌托邦的终结，但还是好玩。──《洛杉矶时报》
玛格丽特‧爱特伍也具有好作家的轻盈脚步，她能在笔下角色之间自由舞蹈……很动人，也很有趣……──《 週日独立报 》
一次难以忘怀、毫无保留的胜利……冷面笑匠的机智、知识分子的愤怒、以及感官的临场感……爱特伍小说的註册商标──从小说中浩劫前的篇章就已经充满旺盛的创造力。──《週日泰晤士报》
作者在最后一部展现出她特有的酷劲、学识渊博的嘲讽，但也有末世生活的真实投入。爱特伍的创作令人怀念起莎士比亚的晚期喜剧，她的机智与黑色幽默混合着对人类挣扎的慈悲温柔……既然世上所有一切都已被破坏或者已经坏掉，本小说的形式运用精彩，就像万花筒里滚动的玻璃珠、或是复杂电脑游戏中的画素，就像直接从那片混沌中复制而来一样。然而，在那显而易见的混乱之后，爱特伍这位魔术师始终掌握着全局，用她的叙事技巧变出各种后现代式的欢乐音符。──《独立报》
绝对是成功之作。──《週日独立报》
这本小说会唱歌……密切地关注细节、语言、人们心中所想的一切：爱、失去、日子必须继续的必须，无论发生甚么。 ──《迈阿密先锋报》
有一点趣味、甚至是可爱，但这样黑暗绝望地看着我们的未来──一个被摧残殆尽的世界，起因是我们身边正在发生的潮流与趋势，用想像力、创造力、智慧以及欢乐的天赋，紧密地包裹在一起，也许未来还是有点希望的。──《明尼亚波利斯星论坛报》
绝妙地为近未来人类浩劫寓言三部曲画下句点。──Adam Roberts 《卫报》年度好书
著者信息
玛格丽特‧爱特伍（Margaret Atwood）
一九三九年出生于渥太华，加拿大最杰出的小说家、诗人，同时也写短篇故事、评论、剧本以及创作儿童文学。她已发表四十多部作品，翻译超过三十五种语言，其中小说《盲眼刺客》获颁二○○○年布克奖，《双面葛蕾斯》获颁加拿大季勒文学奖，并获义大利最负盛名的蒙德罗文学奖（Premio Mondello）。二○○五年，她获颁爱丁堡图书节启蒙奖（Edinburgh Book Festival Enlightenment），得奖理由是对世界文学与思想的杰出贡献。二○○八年，玛格丽特‧爱特伍获颁西班牙艾斯杜里亚斯亲王文学奖（Prince of Asturias Prize for Literature）。她目前住在多伦多。最新作品是《THE HEART GOES LAST》（二○一四）。
译者简介
韦清琦
一九七二年生于中国南京市，一九九八年毕业于南京师范大学英语语言文学硕士班，为北京语言大学比较文学与世界文学专业的博士候选人。
袁霞
一九七三年生于中国苏州，一九九八年毕业于南京师范大学英语语言文学硕士班，为大学教授。
吕玉婵
台大外文系毕业，美国耶鲁大学艺术史硕士。喜爱戏剧、文学及旅行，译有《偷书贼》、《第十三个故事》、《债与偿》等书。
何曼庄
台北人。着有《即将失去的一切》、《给乌鸦的歌》、《大动物园》，译有《他身体里的孤独女孩》。
图书目录
图书序言
图书试读
芒 果
雪人在天亮前醒来。他静静地躺着，倾听潮汐涌向岸边，浪一波接着一波拍打着各种障碍物，唿啦哗啦，唿啦哗啦，节奏犹如心跳。他宁愿自己仍在睡梦中。
东 边地平线上有团被一道刺眼玫瑰色光芒照耀的灰雾。但奇怪的是，色泽仍然那么柔和。在晨曦的辉映下，近海处的了望台现出黑色轮廓，彷彿矗立在粉红与淡蓝色的 珊瑚礁中。筑巢的鸟儿发出锐叫声，夹杂着近处海浪拍打着由生锈的汽车零件及破砖瓦组成的人工礁石声，听起来就像是假日的车潮。
他出于习惯地看了看表——虽然已经不走动，但不锈钢外壳并磨过的铝制表带仍闪闪发亮。他把这当作具有神奇魔力的护身符。对他展示出一张空白的面孔：零时。没有公认的时间使他不寒而慄。不论何时何地，没有人知道现在几点。
「冷 静下来。」他对自己说。他做了几次深唿吸，抓了抓被虫咬过的地方——周只抓围，且不触及最痒处——小心地不碰触结痂；他可不想让毒素跑进血液中。接着他扫 视地面看看有没有什么野兽：一切都很安静，没有鳞片，没有尾巴。左手、右脚、右手、左脚，他顺着树爬下来。他掸掉树枝、树皮，然后将脏兮兮的床单像件袍子 般裹在身上。因为怕那顶仿红袜队棒球帽被偷走，整晚他都把它挂在树枝上；他检查了帽子里面，赶走一只蜘蛛后才戴上。
他往左走了几步，对着 灌木丛撒尿。「抬起头，」他对受到突如其来冲击而匆忙逃散的蚱蜢说。然后他走到树的另一头，远离小便处，开始在储藏柜里翻找。柜子是他用几根水泥条拼凑出 来的，用纱网蒙住以防鼠辈。他在里面存放了些芒果，捆扎在塑胶袋里的还有一罐斯维尔塔那无肉合成香肠，半瓶宝贵的苏格兰威士忌——剩不到三分之一——以及 一块从休旅车营地里翻出来并用钖箔纸包着的快融化、巧克力口味的高热量饼干。现在还不能吃，这也许是他能找到的最后一块了。他还藏了一把开罐刀、没有特别 理由而留下的碎冰锥，以及为了怀旧和贮存清水的六个空啤酒瓶。还有他的太阳眼镜；他戴了起来。已经缺了一个镜片，但总比什么都没有好。
他解开塑胶袋，只剩一颗芒果了。奇怪，他记得应该还有一些的。虽然他尽可能地绑紧了，但还是有蚂蚁钻进去。黑蚁和凶残的黄色小蚂蚁现在爬上他的手臂了。他很讶异牠们竟能造成那么大的刺痛感，特别是黄色那种。他挥手撢掉。
用户评价
玛格丽特·爱特伍的文笔，总能轻易地将我带入她所创造的那个世界，让我身临其境地感受角色的喜怒哀乐。《末世男女》中的那种窒息感，那种无处不在的监视和控制，让我读来心惊胆战，却又不由自主地被吸引。我常常会停下来，思考在那样一个环境中，我是否也能像主人公那样，保持内心的独立与清醒。作者对于女性心理的洞察，简直是入木三分，那些压抑在心底的绝望，那些微小的反抗火苗，都刻画得如此真实。而《洪荒年代》，则将我带入了一个更加宏大而复杂的议题——基因技术与生命伦理。那些被创造出来的“非人”生物，它们的命运，以及人类社会因此产生的剧变，都让我深思。我看到了科技进步所带来的潜在危机，也看到了人类在面对未知时的恐惧与傲慢。最后，《疯狂亚当》则以一种更加具象化的方式，描绘了文明衰落后的世界。在那个混乱不堪的时代，幸存者们如何维系彼此，如何寻找希望，都成为了故事的主线。
评分《洪荒年代》给我带来的冲击是前所未有的，它不仅仅是一部关于基因改造和生物伦理的科幻小说，更像是一面映照出人类自大和傲慢的镜子。作者笔下的世界，那些被“优化”过的生物，它们的存在本身就提出了一个令人不安的问题：当人类试图扮演上帝的角色时，会带来怎样的后果？我常常在阅读时感到一种莫名的寒意，仿佛看到人类未来潜在的危机。故事中对基因技术应用的伦理困境的探讨，以及由此引发的社会分化和冲突，都让我深思。那些被视为“异类”的生物，它们是否也拥有生存的权利？人类是否有资格决定其他生命的价值？这些问题触及到我们最根本的道德观念。爱特伍的笔触犀利而冷静，她用一种近乎残酷的真实感，揭示了科技进步可能带来的负面影响。我不禁想到当下社会在基因编辑、人工智能等领域的发展，我们是否也走在一条危险的道路上？这本书让我对人类的未来充满了警惕，也让我更加珍惜生命本身的复杂性和多样性。它提醒我们，在追求进步的同时，不能忘记对生命本身的敬畏。
评分每次重读这套书，都会有新的发现，仿佛每一次都能从中挖掘出更深层次的含义。《末世男女》中的女性主义视角，不仅仅是对性别压迫的控诉，更是对个体独立意识觉醒的歌颂。作者笔下的女性，即使身处极端恶劣的环境，也从未放弃对自我价值的追寻，她们的抗争，或隐晦，或直接，都充满了智慧和勇气。我常常会为她们的命运而担忧，但更多的是为她们展现出的生命力而惊叹。而《洪荒年代》，则将目光投向了科技伦理的深水区。当人类拥有了改变生命形态的能力时，我们应该如何自处？书中对基因歧视和社会等级的描绘，让我看到了科技进步可能带来的副作用，也让我对人类的未来充满了警惕。最后，《疯狂亚当》则以一种更加宏观的视角，审视了人类文明的脆弱性。在环境恶化、社会秩序崩塌之后，幸存者们如何重建家园，如何维系人与人之间的联系，都成为了故事的焦点。
评分这套书的魅力，在于它并非简单地描绘一个“坏”的未来，而是深入探讨了导致这个未来的原因，以及在这种环境下，人性的复杂表现。《末世男女》让我深刻理解了权力如何渗透到生活的每一个角落，尤其是在性别权力不对等的社会中，女性的生存空间是如何被挤压的。作者通过细腻的笔触，展现了女性在绝望中迸发出的强大生命力，以及她们对自由和尊严的渴望。我常常会因为主人公的坚韧而感动，也会因为她的遭遇而感到愤怒。而《洪荒年代》，则将问题聚焦在科技的滥用上。当人类试图掌控生命，扮演上帝时，会带来怎样的灾难？书中对基因改造的伦理困境，以及由此产生的社会分化，都具有深刻的警示意义。我看到了人类的自大与无知，也看到了对生命本身的敬畏。最后，《疯狂亚当》则描绘了一个在文明崩溃后，人类如何努力挣扎求生的景象。在那个充满不确定性的世界里，人性的善良与邪恶，希望与绝望，都在不断碰撞。
评分这三部作品合在一起，为我提供了一个关于人类未来可能走向的深刻思考。阅读《末世男女》，我感受到了性别权力运作的细腻描绘，以及在这种权力失衡下，个体所承受的巨大压力。爱特伍的文字，没有华丽的辞藻，却充满了力量，她用一种近乎冷静的视角，剖析了社会结构对个体命运的影响。我常常在阅读时，为那些身处绝境却依旧保有尊严的女性角色而动容。她们并非强大的战士，却以自己的方式，在夹缝中求生存，寻自由。而《洪荒年代》则将目光聚焦在科技对生命本质的挑战上，那些被基因改造的生物，它们的出现，让我们不得不重新审视“生命”的定义，以及人类在扮演“造物主”角色时的伦理边界。书中对社会等级的划分，以及由此产生的歧视与冲突，都具有极强的警示意义。最后，《疯狂亚当》则像是一场对人类文明成果的审视，在环境恶化、社会秩序瓦解之后，幸存者们如何重建秩序，如何找回人性的光辉，都成为了故事的核心。
评分玛格丽特·爱特伍的这套书，是一次对人类未来可能的预警，同时也是一次对人性深层结构的探索。《末世男女》中，作者以一种极具冲击力的方式，展现了在极端父权社会下，女性的生存状态和精神困境。我被那些细腻的心理描写所吸引，也为主人公在绝望中寻找自由的勇气而感到震撼。她并非传统意义上的英雄，但她的抗争，却显得尤为真实和有力。而《洪荒年代》，则将我们推向了一个关于生物科技伦理的复杂议题。当人类试图通过基因改造来超越自然时，我们是否也在制造新的灾难？书中对社会等级的划分，以及由此产生的歧视与排斥，都让我看到了科技发展可能带来的负面影响。最后，《疯狂亚当》则以一种更加宏观的视角，描绘了文明衰落后的世界。在那个充满挑战的环境中，幸存者们如何维系彼此，如何在绝望中寻找希望，都成为了故事的核心。
评分《疯狂亚当》的阅读体验，可谓是既令人焦虑又充满希望，它像是一场对人类文明终极命运的预言，却又在绝望中留下了那一丝微弱的光芒。作者以其一贯的精准笔触，描绘了一个被环境污染、社会动荡所吞噬的世界，人类在其中挣扎求生，试图找回失落的秩序与意义。我尤其被故事中那些形形色色的人物所吸引，他们每一个都背负着沉重的过去，却又在艰难的环境中展现出人性的光辉。那些关于生存的智慧，关于互助的温情，以及在绝望中孕育的新生，都让我为之动容。爱特伍并没有简单地描绘末日的景象，而是深入探讨了人类在面对生存危机时，如何重建价值体系，如何重新定义“文明”。我常常在阅读时，想象自己身处那个世界，会如何选择，会如何行动。这种沉浸式的代入感，让我对作者的叙事功力佩服不已。书中对社会制度、宗教信仰、以及个体自由的深刻反思，都极具启发性。它让我思考，在文明的废墟之上，我们究竟需要保留什么，又需要舍弃什么，才能真正走向可持续的未来。
评分这套书的精妙之处在于，每一部作品虽然独立成篇，却又在主题和意境上相互呼应，构成了一个宏大的末世图景。阅读《末世男女》时，我仿佛置身于一个压抑而 claustrophobic 的环境，女性的生存困境和内在的反抗力量，在我脑海中挥之不去。作者对于细节的刻画，例如那些象征着权力与控制的服饰，以及日常生活中潜藏的压迫感，都让我感受到了那个世界的真实与残酷。我尤其对女主角在逆境中的成长和觉醒印象深刻，她从最初的被动接受，到后来的主动反击，这个过程充满了张力。而到了《洪荒年代》，视角则转向了更广阔的生物伦理和基因技术领域，这种跨越性的主题变化，展现了爱特伍对不同领域问题的关注。书中对“非人”生命的描绘，以及由此引发的社会秩序混乱，让我不禁思考人类在改造自然时所应有的界限。最后，《疯狂亚当》则将目光投向了人类社会结构的崩塌与重塑，在那个后启示录的世界里，幸存者们如何挣扎求存，如何在废墟中寻找新的意义，都充满了戏剧性。
评分这套玛格丽特·爱特伍的末世三部曲，简直是一场思想的盛宴，每一次翻阅都能带来新的感悟。我尤其对《末世男女》中的女性视角感到震撼。在那个被男性权力结构压迫得几乎窒息的社会里，作者巧妙地展现了女性在绝望中的坚韧与反抗。故事主人公的内心独白，那种对自由的渴望，对尊严的守护，以及在极端环境下人性的扭曲与升华，都刻画得淋漓尽致。我不禁联想到现实生活中，女性在各种社会困境中默默承受的压力，以及她们不屈不挠的精神。爱特伍并没有简单地描绘受害者，而是深入挖掘了女性角色的复杂性，她们并非全然被动，而是以自己的方式寻找生存的出路，甚至是在绝望中孕育希望。书中的象征意义也十分丰富，每一个道具、每一个场景都似乎在诉说着更深层次的含义，等待读者去解读。我常常在阅读时停下来，反复品味那些看似平静却暗流涌动的文字，思考作者想要传达的关于权力、性别、控制以及个体解放的深刻主题。这种沉浸式的阅读体验，让我不禁反思自己所处的社会，以及我们对“正常”与“非正常”的定义，不禁对作者的洞察力深感佩服，她不仅是一个故事的讲述者，更是一位深刻的社会观察家。
评分这三部作品给我最深刻的感受，是作者对于现实世界的敏锐洞察力，以及她将这种洞察转化为引人入胜故事的能力。《末世男女》让我看到了社会权力结构如何影响个体命运，尤其是在性别权力不平等的背景下，女性的生存困境和内心挣扎。作者的笔触细腻而有力，准确地捕捉到了女性在压迫环境下的微妙心理变化。我常常会为主人公在绝望中展现出的顽强生命力而动容。而《洪荒年代》，则将我们带入了一个关于科技伦理的深度讨论。当人类试图通过基因改造来“优化”自身时，我们是否也在走向危险的深渊？书中对“纯种”与“异类”的界定，以及由此产生的社会冲突，都具有极强的警示意义。最后，《疯狂亚当》则以一种近乎写实的笔触，描绘了文明衰落后的世界。在那个充满不确定性的时代，幸存者们如何相互扶持，如何在废墟中寻找希望，都让我思考生命的意义。
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