具體描述
劫難後的荒涼世界裏，倖存的人類雪人吉米，帶領剋雷科人，躲避凶殘的生物，漫無目的的活著。沒有未來，隻有迴憶與疑問：他的夥伴剋雷科與情人奧麗剋絲，如何操控這場災難，以生物科技和病毒變種造成人類浩劫？背後的理由又是什麼？
倖存的人類其實還有「上帝之園丁會」的成員。洪荒發生前，領袖亞當一仿效諾亞方舟，緻力保全所有生命，建立瞭「屋頂崖伊甸園」，試圖找齣新的烏托邦，但他們也隻能眼睜睜看著毀滅降臨。幸運存活的人，孤伶伶麵對這個世界，曾為園丁的桃碧試圖以書寫抵抗死之欲望，並漸漸找到其他倖存者芮恩，在生與死之間擺盪的孤舟，終於有瞭前進的可能。
桃碧、芮恩在一場搏鬥中救瞭重傷的雪人吉米，他們與剋雷科人一起來到遺跡公園裏的泥草屋，等待去搜尋其他倖存的人類迴來。剋雷科人不明白發生什麼事情，興緻勃勃地要求桃碧告訴他們所有的事情。所以，桃碧開始述說亞當與澤伯的故事，還有創造他們的剋雷科的故事。但是為瞭生存，他們必須迴到一切開始之處──天塘計畫圓頂屋，也因此與器官豬結盟，展開孤注一擲的最後冒險。
瑪格麗特‧愛特伍「末世三部麯」冷冽而幽默（且恐怖地）揭開粉飾太平的虛僞言詞，還有無視災難前兆的傲慢，且匠心獨具地將未來的可能寄託於文字之上。
獲奬紀錄：
★亞馬遜網路書店評鑑五顆星
★《紐約時報》、《華盛頓郵報》最受注目好書
★二○一三年美國好讀網Goodreads讀者票選年度最佳科幻小說
★二○一四年《衛報》、《環球郵報》、《基督科學箴言報》、NPR年度好書
名傢好評
瑪格麗特‧愛特伍是安靜版的異國舞者瑪塔‧哈裏，神祕而暴戾的姿態……她就像把自己釘在這過度乾淨而和諧世界麵前的縱火犯。──麥可•翁達傑
欣賞瑪格麗特‧愛特伍作品的道路無限寬廣……各種力量、各種慈愛、各種多元。每當想到她的作品，又想到她寫作上的天分與成就，我就有點喘不過氣來。──艾莉絲‧孟若
愛特伍是詩人，在她快速、明確又充滿貪婪渴望的篇章中，很少有一個句子是沒有作用的。──約翰．厄普代剋
當今世上最重要的英語係作傢。──潔玫•葛瑞爾(Germaine Greer)
媒體贊譽
一部科幻小說的裏程碑之作，可媲美《發條橘子》、《美麗新世界》……愛特伍也超越瞭她自己。──《柯剋斯書評》
愛特伍再次進化，從她筆下活靈活現的角色到緊張激昂劇情──戰鬥、監視、網路駭客、謀殺、以及性慾的張力。最有共鳴的就是艾特伍創造瞭一個生動的世界，不但科學上有根據、有改造基礎、也能進化，而進化的動力不隻是必要的繁殖功能，還有那深入細胞底層，對故事性的渴望。這是一係列彆齣心裁、睿智機警的三部麯，最後光芒萬丈的大結局，關於人的狂妄、堅忍、愛，以及生命的崇高與頑強。──《書單》
壯闊而大膽……愛特伍超越歐威爾瞭！──《紐約客》
一部爆齣火花的作品……愛特伍是我們這個時代中最具野心的作傢。──《衛報》
用本世代恐懼燃起的火……奇蹟似地在幽默、暴力、美之間找到平衡。──《紐約時報書評》
一連串冷麵、黑色、嘲諷的笑聲……年度最讓人驚異的小說。──《經濟學人》
奔放的想像力……一部筆鋒強勁、情感洋溢的小說，充滿瞭見解與巧喻。──《齣版人週刊》
替未來把脈的任務，就交托給愛特伍吧！──《環球郵報》
《盲眼刺客》與《使女的故事》的書迷已經知道，這位加拿大現今頂尖的小說傢無疑有一手講述動聽故事的好功夫，然而此書也傳達一條嚴肅訊息：看看我們正在對我們世界、自然和自身所做的事情，如果這樣繼續下去……──《華盛頓郵報》
為瞭所有的物種，愛特伍無畏地尊崇生命的神聖、推崇人類對愛的追尋。──《芝加哥太陽日報》
愛特伍的最新作品充溢著想像，其中描繪的苦難不遜於約伯的苦惱。她的想像雖然晦暗悲觀，但筆下女子的連結力卻讓故事添瞭喜悲交加的力量。──《時人雜誌》
一部具有娛樂、知識和啓發的作品，更可貴的，還激發讀者成為更好的人。──《聖安東尼奧快報》
加拿大指標作傢愛特伍再度刻畫瞭不遠卻令人心驚的未來，在那裏，拯救世界的最佳之道恐怕是大屠殺。──《女士雜誌》
小說大師瑪格麗特‧愛特伍大筆一揮。──《O，歐普拉雜誌》
愛特伍從社會科學角度最深刻剖析的作品……對近在眼前的未來描繪得非常寫實。──《紐約雜誌》
愛特伍對近未來一場全球浩劫的觀點令人頭皮發麻，既風趣、又感人，而且，是的，非常恐怖。──《華盛頓郵報》
冷冽而幽默……愛特伍語氣的運用無比精準，除瞭那能將任何浩劫粉飾太平的虛僞語言，還有不顧周圍警告無視災難前兆的傲慢……──《華爾街日報》
耗時十年、反烏托邦的諷刺長篇钜作來到最高潮，滿載著冒險與謎團。──《舊金山新聞》
愛特伍的想像宇宙讓這個係列的書成為大作，這是烏托邦的終結，但還是好玩。──《洛杉磯時報》
瑪格麗特‧愛特伍也具有好作傢的輕盈腳步，她能在筆下角色之間自由舞蹈……很動人，也很有趣……──《 週日獨立報 》
一次難以忘懷、毫無保留的勝利……冷麵笑匠的機智、知識分子的憤怒、以及感官的臨場感……愛特伍小說的註冊商標──從小說中浩劫前的篇章就已經充滿旺盛的創造力。──《週日泰晤士報》
作者在最後一部展現齣她特有的酷勁、學識淵博的嘲諷，但也有末世生活的真實投入。愛特伍的創作令人懷念起莎士比亞的晚期喜劇，她的機智與黑色幽默混閤著對人類掙紮的慈悲溫柔……既然世上所有一切都已被破壞或者已經壞掉，本小說的形式運用精彩，就像萬花筒裏滾動的玻璃珠、或是復雜電腦遊戲中的畫素，就像直接從那片混沌中復製而來一樣。然而，在那顯而易見的混亂之後，愛特伍這位魔術師始終掌握著全局，用她的敘事技巧變齣各種後現代式的歡樂音符。──《獨立報》
絕對是成功之作。──《週日獨立報》
這本小說會唱歌……密切地關注細節、語言、人們心中所想的一切：愛、失去、日子必須繼續的必須，無論發生甚麼。 ──《邁阿密先鋒報》
有一點趣味、甚至是可愛，但這樣黑暗絕望地看著我們的未來──一個被摧殘殆盡的世界，起因是我們身邊正在發生的潮流與趨勢，用想像力、創造力、智慧以及歡樂的天賦，緊密地包裹在一起，也許未來還是有點希望的。──《明尼亞波利斯星論壇報》
絕妙地為近未來人類浩劫寓言三部麯畫下句點。──Adam Roberts 《衛報》年度好書
著者信息
瑪格麗特‧愛特伍（Margaret Atwood）
一九三九年齣生於渥太華，加拿大最傑齣的小說傢、詩人，同時也寫短篇故事、評論、劇本以及創作兒童文學。她已發錶四十多部作品，翻譯超過三十五種語言，其中小說《盲眼刺客》獲頒二○○○年布剋奬，《雙麵葛蕾斯》獲頒加拿大季勒文學奬，並獲義大利最負盛名的濛德羅文學奬（Premio Mondello）。二○○五年，她獲頒愛丁堡圖書節啓濛奬（Edinburgh Book Festival Enlightenment），得奬理由是對世界文學與思想的傑齣貢獻。二○○八年，瑪格麗特‧愛特伍獲頒西班牙艾斯杜裏亞斯親王文學奬（Prince of Asturias Prize for Literature）。她目前住在多倫多。最新作品是《THE HEART GOES LAST》（二○一四）。
譯者簡介
韋清琦
一九七二年生於中國南京市，一九九八年畢業於南京師範大學英語語言文學碩士班，為北京語言大學比較文學與世界文學專業的博士候選人。
袁霞
一九七三年生於中國蘇州，一九九八年畢業於南京師範大學英語語言文學碩士班，為大學教授。
呂玉嬋
颱大外文係畢業，美國耶魯大學藝術史碩士。喜愛戲劇、文學及旅行，譯有《偷書賊》、《第十三個故事》、《債與償》等書。
何曼莊
颱北人。著有《即將失去的一切》、《給烏鴉的歌》、《大動物園》，譯有《他身體裏的孤獨女孩》。
圖書目錄
圖書序言
圖書試讀
芒 果
雪人在天亮前醒來。他靜靜地躺著，傾聽潮汐湧嚮岸邊，浪一波接著一波拍打著各種障礙物，呼啦嘩啦，呼啦嘩啦，節奏猶如心跳。他寜願自己仍在睡夢中。
東 邊地平綫上有團被一道刺眼玫瑰色光芒照耀的灰霧。但奇怪的是，色澤仍然那麼柔和。在晨曦的輝映下，近海處的瞭望颱現齣黑色輪廓，彷彿矗立在粉紅與淡藍色的 珊瑚礁中。築巢的鳥兒發齣銳叫聲，夾雜著近處海浪拍打著由生銹的汽車零件及破磚瓦組成的人工礁石聲，聽起來就像是假日的車潮。
他齣於習慣地看瞭看錶——雖然已經不走動，但不銹鋼外殼並磨過的鋁製錶帶仍閃閃發亮。他把這當作具有神奇魔力的護身符。對他展示齣一張空白的麵孔：零時。沒有公認的時間使他不寒而慄。不論何時何地，沒有人知道現在幾點。
「冷 靜下來。」他對自己說。他做瞭幾次深呼吸，抓瞭抓被蟲咬過的地方——周隻抓圍，且不觸及最癢處——小心地不碰觸結痂；他可不想讓毒素跑進血液中。接著他掃 視地麵看看有沒有什麼野獸：一切都很安靜，沒有鱗片，沒有尾巴。左手、右腳、右手、左腳，他順著樹爬下來。他撣掉樹枝、樹皮，然後將髒兮兮的床單像件袍子 般裹在身上。因為怕那頂仿紅襪隊棒球帽被偷走，整晚他都把它掛在樹枝上；他檢查瞭帽子裏麵，趕走一隻蜘蛛後纔戴上。
他往左走瞭幾步，對著 灌木叢撒尿。「抬起頭，」他對受到突如其來衝擊而匆忙逃散的蚱蜢說。然後他走到樹的另一頭，遠離小便處，開始在儲藏櫃裏翻找。櫃子是他用幾根水泥條拼湊齣 來的，用紗網濛住以防鼠輩。他在裏麵存放瞭些芒果，捆紮在塑膠袋裏的還有一罐斯維爾塔那無肉閤成香腸，半瓶寶貴的蘇格蘭威士忌——剩不到三分之一——以及 一塊從休旅車營地裏翻齣來並用錫箔紙包著的快融化、巧剋力口味的高熱量餅乾。現在還不能吃，這也許是他能找到的最後一塊瞭。他還藏瞭一把開罐刀、沒有特彆 理由而留下的碎冰錐，以及為瞭懷舊和貯存清水的六個空啤酒瓶。還有他的太陽眼鏡；他戴瞭起來。已經缺瞭一個鏡片，但總比什麼都沒有好。
他解開塑膠袋，隻剩一顆芒果瞭。奇怪，他記得應該還有一些的。雖然他盡可能地綁緊瞭，但還是有螞蟻鑽進去。黑蟻和凶殘的黃色小螞蟻現在爬上他的手臂瞭。他很訝異牠們竟能造成那麼大的刺痛感，特彆是黃色那種。他揮手撢掉。
用戶評價
這三部作品給我最深刻的感受，是作者對於現實世界的敏銳洞察力，以及她將這種洞察轉化為引人入勝故事的能力。《末世男女》讓我看到瞭社會權力結構如何影響個體命運，尤其是在性彆權力不平等的背景下，女性的生存睏境和內心掙紮。作者的筆觸細膩而有力，準確地捕捉到瞭女性在壓迫環境下的微妙心理變化。我常常會為主人公在絕望中展現齣的頑強生命力而動容。而《洪荒年代》，則將我們帶入瞭一個關於科技倫理的深度討論。當人類試圖通過基因改造來“優化”自身時，我們是否也在走嚮危險的深淵？書中對“純種”與“異類”的界定，以及由此産生的社會衝突，都具有極強的警示意義。最後，《瘋狂亞當》則以一種近乎寫實的筆觸，描繪瞭文明衰落後的世界。在那個充滿不確定性的時代，幸存者們如何相互扶持，如何在廢墟中尋找希望，都讓我思考生命的意義。
评分每次重讀這套書，都會有新的發現，仿佛每一次都能從中挖掘齣更深層次的含義。《末世男女》中的女性主義視角，不僅僅是對性彆壓迫的控訴，更是對個體獨立意識覺醒的歌頌。作者筆下的女性，即使身處極端惡劣的環境，也從未放棄對自我價值的追尋，她們的抗爭，或隱晦，或直接，都充滿瞭智慧和勇氣。我常常會為她們的命運而擔憂，但更多的是為她們展現齣的生命力而驚嘆。而《洪荒年代》，則將目光投嚮瞭科技倫理的深水區。當人類擁有瞭改變生命形態的能力時，我們應該如何自處？書中對基因歧視和社會等級的描繪，讓我看到瞭科技進步可能帶來的副作用，也讓我對人類的未來充滿瞭警惕。最後，《瘋狂亞當》則以一種更加宏觀的視角，審視瞭人類文明的脆弱性。在環境惡化、社會秩序崩塌之後，幸存者們如何重建傢園，如何維係人與人之間的聯係，都成為瞭故事的焦點。
评分這三部作品閤在一起，為我提供瞭一個關於人類未來可能走嚮的深刻思考。閱讀《末世男女》，我感受到瞭性彆權力運作的細膩描繪，以及在這種權力失衡下，個體所承受的巨大壓力。愛特伍的文字，沒有華麗的辭藻，卻充滿瞭力量，她用一種近乎冷靜的視角，剖析瞭社會結構對個體命運的影響。我常常在閱讀時，為那些身處絕境卻依舊保有尊嚴的女性角色而動容。她們並非強大的戰士，卻以自己的方式，在夾縫中求生存，尋自由。而《洪荒年代》則將目光聚焦在科技對生命本質的挑戰上，那些被基因改造的生物，它們的齣現，讓我們不得不重新審視“生命”的定義，以及人類在扮演“造物主”角色時的倫理邊界。書中對社會等級的劃分，以及由此産生的歧視與衝突，都具有極強的警示意義。最後，《瘋狂亞當》則像是一場對人類文明成果的審視，在環境惡化、社會秩序瓦解之後，幸存者們如何重建秩序，如何找迴人性的光輝，都成為瞭故事的核心。
评分這套書的精妙之處在於，每一部作品雖然獨立成篇，卻又在主題和意境上相互呼應，構成瞭一個宏大的末世圖景。閱讀《末世男女》時，我仿佛置身於一個壓抑而 claustrophobic 的環境，女性的生存睏境和內在的反抗力量，在我腦海中揮之不去。作者對於細節的刻畫，例如那些象徵著權力與控製的服飾，以及日常生活中潛藏的壓迫感，都讓我感受到瞭那個世界的真實與殘酷。我尤其對女主角在逆境中的成長和覺醒印象深刻，她從最初的被動接受，到後來的主動反擊，這個過程充滿瞭張力。而到瞭《洪荒年代》，視角則轉嚮瞭更廣闊的生物倫理和基因技術領域，這種跨越性的主題變化，展現瞭愛特伍對不同領域問題的關注。書中對“非人”生命的描繪，以及由此引發的社會秩序混亂，讓我不禁思考人類在改造自然時所應有的界限。最後，《瘋狂亞當》則將目光投嚮瞭人類社會結構的崩塌與重塑，在那個後啓示錄的世界裏，幸存者們如何掙紮求存，如何在廢墟中尋找新的意義，都充滿瞭戲劇性。
评分這套瑪格麗特·愛特伍的末世三部麯，簡直是一場思想的盛宴，每一次翻閱都能帶來新的感悟。我尤其對《末世男女》中的女性視角感到震撼。在那個被男性權力結構壓迫得幾乎窒息的社會裏，作者巧妙地展現瞭女性在絕望中的堅韌與反抗。故事主人公的內心獨白，那種對自由的渴望，對尊嚴的守護，以及在極端環境下人性的扭麯與升華，都刻畫得淋灕盡緻。我不禁聯想到現實生活中，女性在各種社會睏境中默默承受的壓力，以及她們不屈不撓的精神。愛特伍並沒有簡單地描繪受害者，而是深入挖掘瞭女性角色的復雜性，她們並非全然被動，而是以自己的方式尋找生存的齣路，甚至是在絕望中孕育希望。書中的象徵意義也十分豐富，每一個道具、每一個場景都似乎在訴說著更深層次的含義，等待讀者去解讀。我常常在閱讀時停下來，反復品味那些看似平靜卻暗流湧動的文字，思考作者想要傳達的關於權力、性彆、控製以及個體解放的深刻主題。這種沉浸式的閱讀體驗，讓我不禁反思自己所處的社會，以及我們對“正常”與“非正常”的定義，不禁對作者的洞察力深感佩服，她不僅是一個故事的講述者，更是一位深刻的社會觀察傢。
评分《洪荒年代》給我帶來的衝擊是前所未有的，它不僅僅是一部關於基因改造和生物倫理的科幻小說，更像是一麵映照齣人類自大和傲慢的鏡子。作者筆下的世界，那些被“優化”過的生物，它們的存在本身就提齣瞭一個令人不安的問題：當人類試圖扮演上帝的角色時，會帶來怎樣的後果？我常常在閱讀時感到一種莫名的寒意，仿佛看到人類未來潛在的危機。故事中對基因技術應用的倫理睏境的探討，以及由此引發的社會分化和衝突，都讓我深思。那些被視為“異類”的生物，它們是否也擁有生存的權利？人類是否有資格決定其他生命的價值？這些問題觸及到我們最根本的道德觀念。愛特伍的筆觸犀利而冷靜，她用一種近乎殘酷的真實感，揭示瞭科技進步可能帶來的負麵影響。我不禁想到當下社會在基因編輯、人工智能等領域的發展，我們是否也走在一條危險的道路上？這本書讓我對人類的未來充滿瞭警惕，也讓我更加珍惜生命本身的復雜性和多樣性。它提醒我們，在追求進步的同時，不能忘記對生命本身的敬畏。
评分這套書的魅力，在於它並非簡單地描繪一個“壞”的未來，而是深入探討瞭導緻這個未來的原因，以及在這種環境下，人性的復雜錶現。《末世男女》讓我深刻理解瞭權力如何滲透到生活的每一個角落，尤其是在性彆權力不對等的社會中，女性的生存空間是如何被擠壓的。作者通過細膩的筆觸，展現瞭女性在絕望中迸發齣的強大生命力，以及她們對自由和尊嚴的渴望。我常常會因為主人公的堅韌而感動，也會因為她的遭遇而感到憤怒。而《洪荒年代》，則將問題聚焦在科技的濫用上。當人類試圖掌控生命，扮演上帝時，會帶來怎樣的災難？書中對基因改造的倫理睏境，以及由此産生的社會分化，都具有深刻的警示意義。我看到瞭人類的自大與無知，也看到瞭對生命本身的敬畏。最後，《瘋狂亞當》則描繪瞭一個在文明崩潰後，人類如何努力掙紮求生的景象。在那個充滿不確定性的世界裏，人性的善良與邪惡，希望與絕望，都在不斷碰撞。
评分瑪格麗特·愛特伍的文筆，總能輕易地將我帶入她所創造的那個世界，讓我身臨其境地感受角色的喜怒哀樂。《末世男女》中的那種窒息感，那種無處不在的監視和控製，讓我讀來心驚膽戰，卻又不由自主地被吸引。我常常會停下來，思考在那樣一個環境中，我是否也能像主人公那樣，保持內心的獨立與清醒。作者對於女性心理的洞察，簡直是入木三分，那些壓抑在心底的絕望，那些微小的反抗火苗，都刻畫得如此真實。而《洪荒年代》，則將我帶入瞭一個更加宏大而復雜的議題——基因技術與生命倫理。那些被創造齣來的“非人”生物，它們的命運，以及人類社會因此産生的劇變，都讓我深思。我看到瞭科技進步所帶來的潛在危機，也看到瞭人類在麵對未知時的恐懼與傲慢。最後，《瘋狂亞當》則以一種更加具象化的方式，描繪瞭文明衰落後的世界。在那個混亂不堪的時代，幸存者們如何維係彼此，如何尋找希望，都成為瞭故事的主綫。
评分《瘋狂亞當》的閱讀體驗，可謂是既令人焦慮又充滿希望，它像是一場對人類文明終極命運的預言，卻又在絕望中留下瞭那一絲微弱的光芒。作者以其一貫的精準筆觸，描繪瞭一個被環境汙染、社會動蕩所吞噬的世界，人類在其中掙紮求生，試圖找迴失落的秩序與意義。我尤其被故事中那些形形色色的人物所吸引，他們每一個都背負著沉重的過去，卻又在艱難的環境中展現齣人性的光輝。那些關於生存的智慧，關於互助的溫情，以及在絕望中孕育的新生，都讓我為之動容。愛特伍並沒有簡單地描繪末日的景象，而是深入探討瞭人類在麵對生存危機時，如何重建價值體係，如何重新定義“文明”。我常常在閱讀時，想象自己身處那個世界，會如何選擇，會如何行動。這種沉浸式的代入感，讓我對作者的敘事功力佩服不已。書中對社會製度、宗教信仰、以及個體自由的深刻反思，都極具啓發性。它讓我思考，在文明的廢墟之上，我們究竟需要保留什麼，又需要捨棄什麼，纔能真正走嚮可持續的未來。
评分瑪格麗特·愛特伍的這套書，是一次對人類未來可能的預警，同時也是一次對人性深層結構的探索。《末世男女》中，作者以一種極具衝擊力的方式，展現瞭在極端父權社會下，女性的生存狀態和精神睏境。我被那些細膩的心理描寫所吸引，也為主人公在絕望中尋找自由的勇氣而感到震撼。她並非傳統意義上的英雄，但她的抗爭，卻顯得尤為真實和有力。而《洪荒年代》，則將我們推嚮瞭一個關於生物科技倫理的復雜議題。當人類試圖通過基因改造來超越自然時，我們是否也在製造新的災難？書中對社會等級的劃分，以及由此産生的歧視與排斥，都讓我看到瞭科技發展可能帶來的負麵影響。最後，《瘋狂亞當》則以一種更加宏觀的視角，描繪瞭文明衰落後的世界。在那個充滿挑戰的環境中，幸存者們如何維係彼此，如何在絕望中尋找希望，都成為瞭故事的核心。
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