繪本音樂童話套書(全十冊，附DVD和紙書架) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　★獻給喜愛音樂與文學的孩子，十部最膾炙人口的音樂童話！
　　★十位國際知名得奬插畫傢聯手詮釋，獻上豐富絢麗的文學與藝術饗宴！
　　★內附十則動感繪本DVD，以電影般的運鏡製作動畫，彷彿一齣齣精采的音樂劇！

　　你一定聽過「卡門」、「魔笛」、「賽爾維亞理發師」……的名字，但你是否知道魅力無邊的卡門下場如何？夜後的魔笛有什麼神奇的作用？賽爾維亞理發師幫人解決瞭什麼難題？翻開《繪本音樂童話》，你就能知道它們在演什麼瞭！

　　本套書集結《魔笛》、《彼得與狼》、《卡門》、《蝴蝶夫人》、《賽爾維亞理發師》、《魔彈射手》、《萊茵河的黃金》、《火鳥》、《睡美人》和《天鵝湖》，這十部廣為流傳的音樂劇、歌劇和芭蕾舞劇，多年來感動瞭無數大小朋友的心靈。我們使用深入淺齣的優美文字將故事譯寫，搭配十位國際插畫名傢精心繪製的畫麵，為其賦予嶄新的生命！

　　《魔笛》

　　主宰夜晚的夜後（代錶邪惡），和大祭司索拉斯托率領的宗教團體（代錶光明善良）互不相容。有一天，一位王子在森林中迷路，還麵臨瞭毒蛇的威脅，夜後的三位侍女及時齣現，救瞭他一命；夜後趁機請王子前去救齣她被索拉斯托帶走的女兒帕蜜娜。當王子見到帕蜜娜，一眼就愛上瞭她，並且發現索拉斯托是受過世的國王所託，為瞭保護帕蜜娜，不讓她受到邪惡的母親影響，纔會將她帶走。為瞭與帕蜜娜相守，一同生活在光明的國度，王子答應接受索拉斯托的試煉……

　　《彼得與狼》

　　小男孩彼得與他的好朋友鳥兒一起玩耍，但是傢中養的鴨子與小鳥吵起架來，貓咪趁機要捕捉小鳥，被彼得阻止瞭。爺爺後來嚇唬他們說狼要來瞭，叫彼得迴傢。沒想到過瞭不久，狼真的來瞭，吃掉瞭鴨子，還躲在樹後等著要捉小鳥和小貓。勇敢又機智的彼得不顧自己的安危，在小鳥的幫助下捉住狼的尾巴，將牠拴在樹上，等爺爺和獵人趕來，把狼抓進瞭動物園。

　　《卡門》

　　故事發生在西班牙，敘述明媚動人的吉普賽女郎卡門，愛上瞭年輕的駐警隊軍官唐荷西，甚至誘惑唐荷西拋棄軍職與未婚妻，和她一起遠走高飛；不料，卡門後來移情彆戀，愛上瞭鬥牛士埃斯卡米裏奧。年輕軍官不甘心在放棄軍職與傢庭之後，還遭受被拋棄的羞辱，他百般懇求卻無法挽迴卡門的心，一怒之下，失手刺殺瞭他最愛的卡門。

　　《蝴蝶夫人》

　　故事以二十世紀初日本長崎為背景，美國海軍軍官平剋頓經婚姻掮客介紹，娶瞭年僅十五歲的日本女孩蝴蝶夫人為妻，但這位美國佬對此樁婚事則抱持遊戲態度，新婚不久後即隨艦隊返迴美國，而蝴蝶夫人仍不改初衷，終日癡心等待，結果竟換來丈夫的拋棄。三年之後，平剋頓終於重返日本，卻帶來瞭新婚的美國妻子，並且想帶走與蝴蝶夫人所生的孩子；蝴蝶夫人最終答應瞭他，而自己卻以自殺的方式，結束這場婚姻悲劇。

　　《賽爾維亞理發師》

　　公爵為瞭追求美麗的女子羅吉娜，寜可打扮成老百姓的模樣，好接近心愛的女孩；而為瞭壯膽，公爵還找瞭一位當地的「萬事通」——理發師費加洛來幫忙，鬼靈精怪的費加洛也不負所托，想齣一連串的好點子，讓公爵獲得羅吉娜的芳心，也成功幫助女孩擺脫貪財的監護人，和公爵共結連理。

　　《魔彈射手》

　　故事發生在十七世紀，波西米亞的某一個山間小鎮，將舉辦一年一度的射擊比賽，優勝者可迎娶狩獵官美麗的女兒阿嘉特。阿嘉特的戀人馬剋斯，非常擔心自己無法贏得勝利，不能和阿嘉特結婚。然而心術不正的獵人卡斯帕爾，曾以靈魂嚮惡魔交換魔彈，如今他想找馬剋斯當替死鬼，於是誘惑馬剋斯和他一同上山，嚮魔鬼換取百發百中的魔彈……

　　《萊茵河的黃金》

　　萊茵河裏的珍貴黃金，被矮人給偷走，並打造成能賦予擁有者統治世界能力的戒指。它的齣現對整個宇宙，包括天上諸神、地上的巨人以至地底的矮人都産生巨大的影響，為這個原本已經極復雜的世界，帶來瞭一連串為爭奪這枚指環發生的愛恨情仇。

　　《火鳥》

　　神射手伊凡王子追著獵物，不知不覺走到瞭魔法王國，遇到全身羽毛像火焰般耀眼的鳥兒，火鳥請求王子不要殺牠，從身上拔下一根金黃色羽毛作為答謝，並且告訴王子，如果遇到危險，隻要揮動羽毛，牠就會馬上前來幫他。

　　在火鳥離去後，王子遇到瞭一群被壞巫師騙到魔法王國的公主，巫師用法術囚禁瞭她們。伊凡王子想解救公主們，但她們告訴伊凡王子，巫師會將闖進魔法王國的男子通通變成石像。這時，巫師帶著一群妖怪齣現瞭，王子連忙揮動手中的金黃色羽毛，火鳥果真及時齣現，他們能戰勝法力高強的壞巫師嗎？

　　《睡美人》

　　美麗的小公主不幸被壞女巫詛咒，讓她麵臨瞭在十六歲生日時被紡針錘刺死的命運。幸好還有最後一位好仙女的祝福，纔讓小公主不會因為被刺而死亡，而是陷入沉睡，隻要有王子的真愛之吻，就能醒過來。十六年後，詛咒果然應驗，好仙女也讓全國人民陪著公主進入永恆的睡眠，並讓荊棘包圍城堡，隱蔽在濃密的森林中。一百年之後，一位王子進入森林，尋找傳說中的王國和睡美人，他能讓公主從沉睡中醒來嗎？

　　《天鵝湖》

　　故事敘述一位王子在鄉間打獵，他無意間看見天空飛過一群優雅的天鵝，於是追著天鵝來到一座湖邊，纔發現這些白色天鵝原本都是青春美麗的少女，卻被惡魔下瞭詛咒，隻有到瞭晚上，她們纔會迴復原來的模樣。其中有一位高雅的天鵝公主吸引瞭王子的注意，王子答應娶天鵝公主為妻，如此一來，就可破除詛咒。沒想到，惡魔知道後，便讓自己的女兒黑天鵝喬裝成天鵝公主，參加王子的選妃舞會；王子是否能識破惡魔的詭計，為心愛的天鵝公主解開詛咒呢？

好的，以下是一份不包含《繪本音樂童話套書（全十冊，附DVD和紙書架）》內容的圖書簡介，力求詳盡且自然流暢。 --- 寰宇探索者：人類文明的宏偉畫捲 一部跨越時空，追溯人類思想起源與文明演進的恢弘巨著。 在這部耗費數十年心血匯集而成的史詩級著作中，我們不再關注個體故事的細膩描摹，而是將目光投嚮整個人類文明的宏大脈絡。本書旨在提供一個多維度的視角，深入剖析人類社會從濛昧走嚮現代的漫長曆程中，那些驅動變革的核心力量、塑造關鍵節點的重大轉摺，以及那些看似微小卻最終影響深遠的哲學思辨。 本書共分六捲，每一捲都聚焦於人類文明發展史中的一個核心議題，通過嚴謹的史料考證、跨學科的理論框架構建，展現齣知識體係的廣袤與深度。 --- 第一捲：思維的黎明——史前至古典文明的知識基石 本捲將帶領讀者迴到人類心智尚未完全定型、世界充滿神秘色彩的遠古時代。我們探討的重點並非神話的浪漫，而是認知能力的結構性轉變如何促成瞭語言、工具和初級社會形態的誕生。 重點內容解析： 符號與語言的起源： 分析早期洞穴壁畫、刻符如何標誌著抽象思維的萌芽，以及口頭傳統如何構建瞭第一代集體記憶。深入研究蘇美爾楔形文字、古埃及象形文字的結構，闡述文字係統從記事到錶意的飛躍對知識積纍的革命性影響。 軸心時代的思想突圍： 詳盡考察公元前8世紀至公元前3世紀期間，世界範圍內不同文明區域同時湧現的哲學與宗教思想的爆發。重點對比分析古希臘的理性主義探究、印度的奧義書思想、中國的諸子百傢爭鳴。我們著重分析這些思想體係如何係統性地迴答瞭“人是什麼”、“世界如何運作”等根本問題，並為後世數韆年的倫理與政治構建瞭底層框架。例如，對柏拉圖的“理念論”與老子的“道”進行結構性比較，探討其在本體論上的異同及對各自文明的影響路徑。 早期帝國與法律的建構： 研究美索不達米亞的《漢謨拉比法典》、古印度的《摩奴法典》以及羅馬法的早期雛形。分析這些成文法典如何首次將社會秩序從神授的模糊概念轉化為可操作、可復製的世俗規則，這是社會治理精細化的關鍵一步。 --- 第二捲：秩序與傳承——中世紀世界的融閤與衝突 本捲聚焦於古典文明衰落後，世界在地理上相對割裂，但知識和信仰體係深度整閤的“中世紀”時期（約公元500年至1500年）。本書強調的並非黑暗與停滯，而是不同文化圈內部知識的“固化”與“再激活”。 重點內容解析： 知識的孤島與保存： 詳細描繪拜占庭帝國在君士坦丁堡對希臘古典文獻的保存工作，以及伊斯蘭黃金時代（阿拔斯王朝）在巴格達等地對亞裏士多德、歐幾裏得等學者的著作的係統性翻譯、注釋與發展。重點分析“知識的轉移路徑”，探討阿拉伯學者如何通過數學、醫學的進步，間接促進瞭歐洲後來的文藝復興。 信仰體係的社會工程： 深入剖析基督教、伊斯蘭教在各自版圖內如何從地方性的信仰轉變為國傢意識形態的支柱。考察中世紀大學的興起——並非現代意義上的自由研究機構，而是服務於神學辯論和法律實踐的專業教育中心。分析托馬斯·阿奎那的《神學大全》如何試圖用亞裏士多德的邏輯工具來係統化基督教教義。 東方的技術飛躍： 關注中國宋元時期在冶金、印刷術（雕版與活字）、航海技術（指南針應用）上的重大突破。這些技術革新雖然在當時未引發西方式的社會劇變，但其技術成熟度對後世全球貿易和知識傳播産生瞭深遠影響。 --- 第三捲：重構世界——文藝復興、宗教改革與科學革命的交織 本捲是全書的核心轉摺點，探討15世紀至17世紀間，歐洲如何通過對自身傳統的重新審視，爆發齣對自然界和人類自身的全新理解。 重點內容解析： 人文主義的迴歸與反思： 探討人文主義者對古典文本的“去神學化”閱讀，聚焦於對人潛能的肯定，而非對上帝的否定。分析彼特拉剋、伊拉斯謨等人的工作如何將研究焦點從來世轉嚮現世的倫理與政治實踐。 哥白尼革命的結構性衝擊： 詳細闡述尼古拉·哥白尼日心說提齣後，如何在數學上對托勒密體係進行修正，以及伽利略和開普勒如何通過觀測和數學定律，逐步瓦解瞭亞裏士多德的宇宙觀。重點分析這項轉變對人類“自我定位”的哲學意義——從宇宙中心跌落的震撼。 方法論的誕生： 深入解析弗朗西斯·培根的歸納法和笛卡爾的演繹法。這兩套方法論體係的建立，標誌著知識獲取不再僅僅依賴權威傳承，而是轉嚮可重復的實驗和邏輯推演，這是現代科學得以獨立學科化的關鍵。 --- 第四捲：理性的光輝與黑暗——啓濛運動與政治哲學的重塑 本捲專注於18世紀的啓濛運動，分析理性如何被提升至至高無上的地位，並由此引發瞭一係列關於權力、權利和國傢形態的根本性討論。 重點內容解析： 社會契約論的多元圖景： 細緻對比霍布斯、洛剋和盧梭關於自然狀態、主權歸屬和政府閤法性的核心觀點。分析《社會契約論》如何成為法國大革命的理論武器，以及《政府論》如何為君主立憲製提供瞭堅實的理論基礎。 經濟學的科學化： 探討亞當·斯密的《國富論》如何將經濟活動從傳統的道德哲學範疇中剝離齣來，引入“看不見的手”這一模型，奠定古典政治經濟學的基石。分析其對財富的定義與重商主義的根本區彆。 知識的係統化與百科全書運動： 詳述狄德羅和達朗貝爾主編的《百科全書》的意義。它不僅是一部知識匯編，更是一場旨在普及理性、挑戰舊有權威（教會與君主製）的意識形態運動。 --- 第五捲：工業的洪流與意識形態的碰撞（19世紀） 本捲聚焦於工業革命帶來的物質生産力的爆炸性增長，以及隨之而來的社會結構劇變和新的意識形態競爭。 重點內容解析： 技術進步的社會代價： 分析蒸汽機、電力應用對城市化進程、勞工階層形成和傢庭結構瓦解的影響。考察巴爾紮剋和狄更斯作品中對工業化初期社會不公的文學描繪，並結閤早期社會學傢的觀察。 達爾文的生物學革命： 深入解讀《物種起源》提齣的自然選擇理論，分析其如何對人類中心主義和創世論構成挑戰，並如何被誤用（或應用）於社會學領域（社會達爾文主義的興起與批判）。 曆史唯物主義的建立： 詳細梳理馬剋思和恩格斯對資本主義生産關係的批判，重點解析他們對階級鬥爭、剩餘價值理論和曆史發展階段論的闡述。分析這些理論如何成為20世紀政治格局重塑的關鍵思想資源。 --- 第六捲：碎片化與新實在——20世紀至今的知識圖景 本捲探討瞭兩次世界大戰、信息技術革命和全球化背景下，人類知識體係的加速專業化、交叉滲透與本體論的重新思考。 重點內容解析： 相對論與量子力學的顛覆： 闡述愛因斯坦的時空觀變革，以及普朗剋、玻爾等人在微觀世界發現的確定性喪失。重點探討這些物理學發現如何對人類傳統上對“客觀實在”的認知造成深刻影響。 語言學轉嚮與存在主義： 分析維特根斯坦對語言邏輯界限的探討，以及海德格爾對“存在”本身的追問。探討20世紀思想傢如何從關注“世界是什麼”轉嚮關注“我們如何認識世界”以及“我們存在的意義”。 後現代的挑戰與復雜係統思維： 考察福柯對權力知識關係的解構，以及利奧塔對宏大敘事的懷疑。同時，本書介紹復雜性科學、信息論（如香農的信息熵概念）如何為理解當代全球化、網絡化係統提供瞭新的分析工具，試圖在碎片化的知識海洋中，尋找新的綜閤性視角。 --- 本書特色： 本書拒絕單綫敘事，通過構建嚴謹的“思想軸綫”，將地理上分散的文明成果進行有效關聯，展現齣人類文明是一個相互影響、不斷迭代的復雜有機體。它不是對曆史事件的簡單羅列，而是對驅動這些事件背後的思維範式和知識結構的深度挖掘與剖析。讀者在閱讀過程中，將構建起一套理解當代世界運行邏輯的宏觀思維框架。

作者簡介

原著：席卡內德（Emanuel Schikaneder）

　　齣生於1751年，是德國的劇作傢、演員、歌手和作麯傢。他同時也是維德劇院（Theater auf der Wiede）的經理，在1780年結識瞭莫劄特，成為好友。他邀請莫劄特為自己創作的劇本《魔笛》譜麯，且為瞭方便莫紮特專心創作，還將莫劄特的妻子送到外地療養，並在劇院附近租瞭一個小房間（後來稱為魔笛之傢）給莫紮特居住。

作麯者：莫劄特（Wolfgang Amadeus Mozart）

　　在音樂史上留下六百多部精采作品的莫劄特，享年僅三十六歲。他齣生在奧地利的薩爾斯堡，父親是小提琴傢、管風琴傢、音樂教育傢兼作麯者。傢學淵源，加上民間藝術的薰陶，使他很早便展現齣驚人的纔華。他六歲開始巡迴歐洲，在皇傢貴族前舉辦鋼琴演奏會，八歲寫瞭第一部奏鳴麯，十六歲時寫齣第一部歌劇。但隨著年齡的增長，權貴們開始對這位「神童」失去興趣，莫劄特便陷入極度的睏境，過早結束瞭生命。

　　《魔笛》是一部廣受全世界歡迎的德國歌唱劇。它是莫劄特最後一部，也是最完整的一部作品。首演於1971年9月30日，在維也納郊區的維德劇院舉行，由莫劄特親自指揮，獲得全場熱烈的歡呼。但在首演後幾個月，莫劄特便與世長辭瞭。

　　《魔笛》的故事乍看之下雖然荒誕無稽，但實際上卻無比的豐富及深奧，而且還兼具大眾化戲劇中童話式的趣味，以及崇高嚴肅的神祕性。而莫劄特豐富多彩的音樂風格，也適切的錶現齣這個故事的多麵性。全劇在音樂的風格和調性上，有這麼多變化，但仍然讓人感到井然有序不淩亂，不愧是音樂大師最後的偉大傑作。

原著／作麯者 : 普羅高菲夫（Serge Prokofiev）

　　生於十九世紀末的蘇俄作麯者普羅高菲夫，是二十世紀最重要的作麯者之一。他的父親是一位農業工程師，母親則是優秀的鋼琴傢，自然也成瞭他的啓濛音樂老師。他從很小就在音樂上展露齣不凡的天纔，五歲時譜寫瞭幾個鋼琴小品，九歲時便完成他生平第一部歌劇。普羅高菲夫在1918到1932年之間旅居國外，在各國間巡迴演齣及創作，迴國定居後便更確定他的音樂方嚮。

　　他在1936年兒童編寫的音樂劇《彼得與狼》，內容敘述彼得和動物們閤作擊退大野狼的故事。童心未泯的普羅高菲夫，細心挑選不同的樂器來代錶劇中的每一個角色，長笛是小鳥兒，雙簧管是鴨子，竪笛是小貓，低音管是老爺爺，大灰狼當然是三支法國號瞭，而勇敢的彼得則是一組弦樂四重奏，正好可以形容彼得各種不同的心情。簡單的故事架構及豐富的樂麯，深受世界各地的小朋友喜愛，也是一般熟悉古典音樂及樂器的入門作品。

原著：梅裏美（Prosper Mérimée）

　　齣生於1803年，是著名的法國現實主義小說大師，同時也是劇作傢和曆史學傢。梅裏美終身衣食無憂，學識淵博，是法國現實主義文學中少有的學者型作傢。他文字底蘊深厚，雖然不具備司湯達、巴爾紮剋等人的銳利批判鋒芒，但他在小說中將瑰麗的異域風光、引人入勝的故事情節，和性格不循常規的人物結閤起來，形成鮮明的畫麵，是法國現實主義文學中難得一見的手筆，所以僅以十幾個短篇，就奠定瞭在法國文學史上的地位。他的代錶作《卡門》經法國音樂傢比纔改編成同名歌劇，獲得世界性聲譽，「卡門」這一形象亦成為西方文學史上的一個典型。

作麯者：比纔（Georges Bizet）

　　比纔齣生在巴黎，父親是聲樂老師，母親是鋼琴傢，他很小便顯現齣色的音樂天分，四歲便能讀譜，九歲進入巴黎音樂院，二十歲因獲得羅馬大奬，得以前往羅馬留學。但由於他的傢境清寒，必須靠教學的收入來維持生活，因此無法專心創作。直到二十五歲時獲得瞭贊助，他纔寫齣他的首齣歌劇《採珠者》。他在三十一歲結婚之後，又陸續寫瞭歌劇《劄米列》、《柏斯佳麗》以及《阿萊城的姑娘》的配樂等。完成於1875年的《卡門》是比纔的最後一部歌劇作品，也是歌劇史上的第一齣寫實主義歌劇，麯調充滿西班牙地方的色彩和熱情，可惜當時的聽眾覺得太過激情，首演時沒有很受歡迎。比纔因憂心此劇的票房而生瞭重病，三個月後就因心髒病去世，享年僅三十七歲。然而在他去世幾十年後，他的一些重要的作品纔陸續被人發掘，並且備受推崇，成為當今受人重視的經典之作。

原著：貝拉斯可（David Belasco）

　　齣生於1853年，是美國導演、劇作傢、舞颱經理和製片人。他的《蝴蝶夫人》以及《金色西部的女孩》都被改編成歌劇，並由普契尼譜麯。作為舞颱經理，貝拉斯可很早就開始使用現實佈景，以及特殊的燈光效果。

　　貝拉斯可齣生於美國舊金山，他很早就開始撰寫劇本，並飾演過幾個角色。1970年代，他任職於加利福尼亞州的多個劇院；1880年他遷移到紐約，成為舞颱經理；1890年成為獨立製片人；1907年在紐約開辦瞭自己的劇院。

　　他是美國第一位重要導演，推廣寫實主義戲劇發展的嶄新人物，主張在舞颱上創造幻覺。貝拉斯可對舞颱燈光非常重視，並且富於實驗精神。美國戲劇評論傢濛特羅斯．摩西斯給他一個稱號叫「配電盤心理學傢」，藉此錶示他的特殊貢獻。

作麯者：普契尼（Giacomo Puccini）

　　普契尼於1859年齣生於義大利，是當今世上最偉大的的歌劇作傢之一，與莫劄特、華格納、威爾第並列四大歌劇作傢。他一生當中總共創作瞭十二齣歌劇，其中最膾炙人口的作品就是《波西米亞人》、《托斯卡》、以及《蝴蝶夫人》。

　　愛情是普契尼作品中一貫的主軸，為瞭讓他的愛情故事更豐富，更具有吸引力，普契尼注入瞭不同的文化色彩，《蝴蝶夫人》也不例外，全劇彌漫著一股哀美淒婉的日本風情，內容描述美國軍官對一個日本女子始亂終棄的故事。原本是美國劇作傢貝拉斯可（David Belasco）根據一篇連載小說，改編成舞颱劇演齣形式，後經普契尼採用，重新編寫成歌劇版本。故事雖然通俗，但經過普契尼精心的編排，故事呈現瞭強大的的高潮與張力，帶領著觀眾情緒隨之起伏，並凸顯瞭東西文化不同的價值觀。普契尼在人性的刻劃上麵更是高手，常藉著小人物，來錶現人性當中可悲亦復可憫的一麵，讓人在走齣劇院之後仍然低迴不已。

　　在音樂部分，普契尼的著墨更深。除瞭研讀傳統五音的日本樂譜之外，印度的音樂、佛教的梵唱，也都融入西方的交響樂中，形成濃厚的異國風味。

原著：波馬謝（Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais）

　　1732年齣生於巴黎的鍾錶匠傢庭，十三歲就輟學在傢，但他勤奮好學，博覽群書，終於成為知識淵博、纔氣橫溢的作傢和社會活動傢。

　　波馬謝是法國繼莫裏哀之後又一傑齣的喜劇作傢，他的優秀劇作有著從古典主義邁嚮近代戲劇過渡的橋樑作用。1772年完成瞭以費加洛為主角的第一部戲劇《賽爾維亞理發師》；1778年完成瞭《費加洛的婚禮》，於1784年在法蘭西劇院首次公演，獲得驚人的成功。

作麯者：羅西尼（Gioachino Rossini）

　　羅西尼不僅在十九世紀的義大利，就是在整個歐洲也是一位非常受歡迎的歌劇作麯者。他齣生在義大利東岸的一個小城派薩羅，幼年時傢境清寒，與任職樂團喇叭手的父親學習小喇叭，之後他進入音樂學校就讀，但最後並沒有完成正式的學院訓練。不過他很早就開始參與實際演齣——像是在樂團中彈奏大鍵琴或在教堂中奏樂賺取外快，從中所學習到的經驗對他的歌劇創作有莫大的幫助。他平生的歌劇作品將近有五十部，其中最廣為流傳的，除瞭《塞爾維亞理發師》之外，還有《威廉．泰爾》及《阿爾及利亞的義大利女郎》等。

　　《賽爾維亞理發師》是羅西尼在1816年時所作的。這齣歌劇是根據法國的劇作傢波馬謝的同名小說改編而成，首演時的場麵極為混亂，不但演員一團糟，甚至還有貓跑上瞭舞颱，但這並不能損傷這個作品卓越的藝術性，它依然迅速贏得人們的喜愛，在今天已經是最重要的經典歌劇之一。

作麯者：韋伯（Carl Maria von Weber）

　　德國音樂傢韋伯，齣生於一個旅行劇團領班的傢庭。他從小就隨著父母旅行各地演齣，對戲劇非常熟悉，對德、奧兩國的民間風俗也有深入的體驗。

　　韋伯自幼跛腳，一生不良於行，加上傢庭經濟睏苦，都完全無損於他音樂上的創作。他十歲時學習鋼琴，後來又學作麯。二十七歲後，先後擔任布拉格歌劇院和德雷斯頓交響團的常任指揮，作風嚴謹，從舞颱調度到服裝設計、燈光、甚至劇院經營都親自過問。在他的主持下，這兩個劇院和樂團都成就卓著、名聲顯赫。

　　在德國歌劇發展史上，他的代錶作《魔彈射手》，是以德國民間故事為題材，用德國歌唱劇形式寫成，音樂富有德國民謠風格，搭配的樂麯充滿浪漫氣氛，被公認為德國第一部民族歌劇。此外，他還有作許多鋼琴麯和管絃樂麯，其中以鋼琴麯「邀舞」最為膾炙人口。

作麯者：華格納（Richard Wagner）

　　華格納是十九世紀末德國最偉大的音樂天纔，也是公認的浪漫音樂之集大成者。他齣生於德國萊比錫一個小官吏之傢，從小父母就培養他對戲劇的興趣，使他後來創作歌劇時，能夠得心應手一個人兼寫劇詞和音樂。華格納的藝術纔賦從童年開始便已顯露，十五歲時，第一次聽到貝多芬的作品，感受非常深刻，立下瞭為音樂獻身的決心。

　　他十八歲進入萊比錫大學，學習作麯理論，二十歲後，華格納一邊作麯，一邊到歐洲各地從事指揮活動。1842年他的歌劇《黎恩濟》演齣成功，使他一鳴驚人。1849年因參加暴動失敗，華格納逃至蘇黎世避難，過著流亡的生活。接下來的時間，他醞釀這一生的巨著：《尼貝龍的指環》。這齣劇由四部歌劇組成：《萊茵河的黃金》、《女武神》、《齊格菲》、《諸神的黃昏》，以中世紀德國民間敘事詩為素材，華格納還查閱瞭一些傳說與詩篇，最後按照他自己的風格整理成腳本。這齣劇從草案開始，經過二十餘年的歲月纔完成，總共要連續四夜纔能演完。其中的序麯就是《萊茵河的黃金》。

　　華格納認為，詩與音樂都是因為戲劇的需要而結閤，他的音樂突破瞭理論的侷限，讓音樂與劇本更緊密結閤，改變瞭十九世紀後半的歌劇型態，對於音樂史的影響，無法以三言兩語道盡。難怪古典音樂史上，很少有人會像華格納一樣那麼自傲，他曾經寫信給朋友說：「我天生就異於常人，我必須有智慧與尊榮相伴。我所要的都是這個世界虧欠於我的！」這段話或許會讓很多人不敢恭維，可是華格納的確是罕見的藝術天纔，整個十九世紀後半，歐洲都籠罩在他的鏇風之下，新進音樂傢爭相模仿他的風格；貴族、富商、甚至連國王都願意為他服務，這就是華格納的魅力。

作麯者 : 史特拉汶斯基（Igor Stravinsky）

　　《火鳥》是一部改編自俄羅斯民間故事的芭蕾舞劇，由福金編導、史特拉汶斯基編麯。在編舞與執導方麵，福金突破許多傳統的限製，創造非凡的舞颱效果。在編麯方麵，為瞭配閤故事，史特拉汶斯基也由俄國的民謠中採取優美的鏇律編麯，然而濃厚的民族情感，卻掩藏不瞭他原創性的纔情，與高超美妙的管弦樂技法。他的成功作品不僅為舞劇的演齣推波助瀾，也讓自己站上世界的音樂舞颱。

　　史特拉汶斯基生於1882年俄羅斯聖彼得堡西方的奧拉寜邦，父親是一位傑齣的劇場低音演唱傢，因此史特拉汶斯基從小習樂，十歲便能即興作麯。雖然他遵循父親的意願唸完大學的法律係，但是畢業後卻仍然無法放棄自小接觸並深愛的音樂。因此不久之後，便受邀於俄國芭蕾舞團的經紀人謝爾蓋‧狄亞基雷夫，為俄羅斯民間故事的芭蕾舞劇編麯——這就是史特拉汶斯基第一次為音樂劇編麯的作品，1910年在法國巴黎首演，便轟動一時，從此聲名大噪。

原著：普羅爾特（Charles Perrault）

　　齣生於1628年的法國巴黎，是十七世紀的法國詩人、作傢，曾做過律師。以童話集《鵝媽媽的故事》聞名，其中包含〈睡美人〉、〈小紅帽〉、〈灰姑娘〉、〈穿長靴的貓〉、〈藍鬍子〉等膾炙人口的佳作。

　　他篤信宗教文學，在「古典派和現代派的爭論」中作為發起人和現代派的領導者，這一切都使他成為法國十七世紀最聞名的作傢之一。他的多數作品都源自於當時的民間傳說，他的主要工作就是搜集法國民間口頭流傳下來的故事並加以整理、記錄，他是促使「奇幻童話」（conte merveilleux）正規化的作傢之一，因此被譽為「法國兒童文學之父」。之後的許多童話作傢也藉用瞭他的作品加以改寫，例如傢喻戶曉的格林兄弟等。他的許多作品也被後人改編成各種類型的藝術形式，如芭蕾舞劇、歌劇（如柴可夫斯基的《睡美人》）、戲劇、以及電影。

作麯者：柴可夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky）

　　俄國作麯者柴可夫斯基齣生於烏拉山上西邊的小鎮佛根斯剋，自幼生性靦腆、多愁善感，喜愛俄羅斯民間音樂和莫劄特的歌劇。他並沒有音樂神童的經曆，十歲至二十二歲之間的十二年中，被迫與法律為伴，音樂隻能當成業餘嗜好。1862年，他終於獲得瞭全心投入音樂藝術的權利，開始瞭他的創作生涯，三十年間，創作瞭數量可觀的歌劇、舞劇、交響麯及鋼琴麯等。1893年夏天，柴可夫斯基完成瞭絕筆之作「第六交響麯悲愴」，他曾稱它像是一首安魂麯，但它似乎是個詛咒，在初演後第四天，柴可夫斯基據說因為喝瞭一杯生水，突然染上霍亂，經過五天的掙紮後離開人世，享年五十四歲。

　　「隻有從藝術傢靈魂的深處傾瀉齣來的音樂，而又被靈感所感動的音樂，纔能夠感動聽眾，占有聽眾。」柴可夫斯基曾對自己音樂下瞭這樣的批注。很少有作麯者像他一樣受到觀眾歡迎，因為他的鏇律極為優美，充滿瞭熾熱的情感，直接訴諸人心，所以能打動觀眾。不過，或許是他本身的天性，以及終生不順遂的感情生活，讓柴可夫斯基大部份的音樂作品中，蕩漾著淡淡的哀愁。相形之下，他的芭蕾舞劇作品《天鵝湖》、《睡美人》、《鬍桃鉗》則顯得優雅柔美許多。

　　《睡美人》舞颱劇是柴可夫斯基於1889年完成的，改編自普羅爾特的童話故事。當時柴可夫斯基的工作非常繁忙，飽受神經衰弱之苦，為瞭逃避工作壓力所引起的悲觀情緒，他手裏經常拿著一本劇本，就是《睡美人》。所以柴可夫斯基曾對人說，這齣舞劇的音樂是為瞭他自己而作的。《睡美人》自1890年聖彼得堡公演至今，一百多年來，一直是世界各舞團必備的舞蹈演齣，它無疑是柴可夫斯基音樂與芭蕾舞劇最高境界的呈現。

作麯者：柴可夫斯基(Peter Ilyich Tchaikovsky )

　　俄國作麯者柴可夫斯基齣生於烏拉山西邊的小鎮佛根斯剋，自幼便錶現齣驚人的音樂天分，但因父母的反對，並沒有繼續。直到二十三歲時，他纔終於決定放棄原有的法律工作，投身於他所熱愛的音樂，從此世界上多瞭一位偉大的音樂傢。

　　生性靦腆的柴可夫斯基，以他縴細而敏感的心情詮釋文學與音樂，在封閉自守的音樂環境中，為斯拉夫民族注入瞭活躍的生命力。身為一名作麯者，柴可夫斯基擁有兩項偉大的天賦：一是他能結閤鮮明流暢的管弦樂法，創作齣優美的鏇律；二是他能在音樂中錶達自己強烈的情感，所以纔能利用各種不同的音樂語言，成功的傳達自己的意念與情感。

　　1876年，三十六歲的柴可夫斯基受莫斯科國傢劇院經理貝季列夫委託，為當時正大受歡迎的芭蕾舞編麯。柴可夫斯基於次年完成這部《天鵝湖》，可惜就像他許多的作品一般，天鵝湖因舞颱與服裝的關係並未獲得好評，一直到他死後，俄國舞劇鬼纔伊凡諾夫重新編麯演齣，纔讓世人肯定這部不朽的作品，成為柴可夫斯基三大芭蕾劇當中最受歡迎、知名度也最高的一部。

繪者簡介

白蒂莉亞（Maria Battaglia）

　　曾獲波隆那國際童書插畫展入選的義大利畫傢白蒂莉亞，非常擅長將想像的人、事、物，落實成具體的形象，她所創造齣的人物造型常常是齣人意料卻又渾然天成。像《魔笛》中每一個角色登場的造型，都讓人驚艷不已：全身鮮艷的羽毛加上一副滑稽鳥嘴的帕帕基諾、蝴蝶造型的三個小天使、彷彿與黑夜融為一體的夜後等，精緻考究的服裝和細膩的背景處理，讓人不禁從紙上感受到歌劇舞颱的豪華魅力。此外，許多真實舞颱不可能齣現的場景，都活生生的躍上紙麵，不但為整個作品添加許多想像空間，還多瞭幾分童話的純淨美感。

羅森菲特（Gusti A. Rosemffet）

　　1963年7月13日齣生於阿根廷布宜諾斯艾利斯的羅森菲特，從廣告設計學校畢業後，就開始從事卡通動畫和自由創作畫傢的工作。他在1985年移居到西班牙巴塞隆納，並與各國的作傢閤作，創作兒童圖畫書，而且逐漸在國際性插畫展中嶄露頭角。無論是「布拉迪斯國際插畫雙年展」或「加泰隆尼亞國際插畫雙年展」，都看得到他的作品，他並曾於1992、1993年兩次入選「波隆那國際兒童書插畫展」。

　　羅森菲特平常的休閑活動除瞭音樂之外，還有一項特殊嗜好——訓練猛禽，以他對音樂和動物的瞭解，詮釋以動物為主題的交響樂童話《彼得與狼》，實在是再適閤不過瞭。

厄迪亞斯（Alberto Urdiales Valiente）

　　1948年齣生於西班牙的首都馬德裏，在馬德裏大學的美術係獲得學位，現在是相當知名的插畫傢。他的作品以蠟筆、鉛筆、粉蠟筆的技法為主，畫麵上無論再大的空間，也是一筆一筆的細細堆砌，卻從不齣現任何突兀的筆觸或是破綻，加上他的人物錶情誇張生動，又能充分掌握故事中吸引小朋友的精髓，使得他的作品受到很多孩子們的喜愛。

　　《卡門》是一齣描繪愛恨分明、毫不受拘束的性格女子卡門的故事，厄迪亞斯運用強烈的紅黑兩色勾勒她的個性，使得卡門在整本書淡雅的色調中成為眾人注目的焦點；不隻在顔色上標示，她的傲慢、熱情更在她的肢體動作、一顰一笑中充分流露。這是繪本最能抓住讀者目光的關鍵，厄迪亞斯以他的畫筆做瞭最精采的演齣。

芳柯瓦（Renáta Fučíková）

　　1964年齣生於捷剋，在布拉格應用藝術學院研習繪畫技巧，目前專職插畫工作，為童書、雜誌、教科書與廣告公司繪圖，曾多次獲得捷剋國內的「金絲帶奬」、「最美麗書籍奬」，以及IBBY所頒予的榮譽奬項等。

　　身為一個西方的繪者，要去描繪一個東方的故事，芳柯瓦花瞭很多時間考據當時的曆史背景與服裝特色，以細膩的筆觸，一筆筆勾勒齣一個忠貞女人等待愛情的孤寂。她以四種不同的底圖顔色，區隔齣不同的時空背景與蝴蝶夫人的情緒，並以一些巧思安排的小插圖，象徵著信仰、純潔等主題。

　　《蝴蝶夫人》這個故事讓芳柯瓦十分感動，一個女人若是失去瞭愛情與孩子，該如何麵對一切呢？芳柯瓦以自己為人妻、為人母的立場，用畫筆為這個故事做瞭最佳的詮釋。

安潔蕾蒂（Roberta Angeletti）

　　安潔蕾蒂在1964年齣生於義大利。她是在擔任教職後一段時間，纔進入藝術學校學習繪畫及雕刻，並且於1995年決定成為一位專職的插畫傢，希望為孩子們畫齣更多更好的作品。她擅長混閤粉性蠟筆和水墨，再以颳擦的技巧，露齣多層次的綫條和色彩，讓色彩濃厚的畫麵布滿生動的肌理紋路，顯得張力十足。

　　安潔蕾蒂的作品風格獨特，畫麵熱鬧的氣氛和豐富生動的人物錶情，使得她的作品特彆受到兒童的歡迎。作品曾獲得「波隆那國際兒童書插畫展」入選、「聯閤國兒童救援基金會(UNICEF)插畫奬」、「義大利蒸汽船插畫展」入選等。

卡思特提斯（Kęstutis Kasparavičius）

　　卡思特提斯是相當知名的立陶宛插畫傢，畢業於奧地利維爾紐斯藝術學院（Vilnius Art Academy）以細膩嚴謹的水彩畫風聞名於插畫界，尤其是他渾圓細膩的可愛畫風，非常受到小朋友的喜愛。

　　「構圖嚴謹、佈景仔細」是卡思特提斯插畫成功的重要原因之一，他對於畫麵中的一景一物，都以相同的態度對待，即使是角落裏的細小紋路，他也毫不閤糊，一一處理得細緻而清晰，無論是主角、景物或每件小東西的色調和光影，都讓人找不齣一絲破綻。

　　卡思特提斯得過的大奬無數，包括「聯閤國兒童救援基金會(UNICEF)最佳插畫傢奬」、「加泰隆尼亞國際插畫雙年展榮譽大奬」等，作品並多次在「波隆那國際兒童書插畫展」以及「布拉迪斯國際插畫雙年展」中展齣。

塔塔尼可夫（Pavel Tatarnikov）

　　1971年，塔塔尼可夫齣生於白俄羅斯一個充滿藝術氣息的傢庭，由於父母親都是藝術傢，他自幼就被教導如何欣賞畫作，也讓他立誌成為一名插畫傢。十二歲時，塔塔尼可夫進入明斯剋音樂藝術學校就讀，然後在白俄羅斯國立藝術學院繼續學業，他童年時代的嗜好——閱讀與繪畫，終於如願變成瞭他一生的職業。

　　塔塔尼可夫每為一本書畫插圖時，都會從曆史、文學與音樂各層麵尋找靈感，《萊茵河的黃金》正好是一個擁有豐富曆史背景的故事，他閱讀瞭許多德國與北歐的民間故事，從中尋找一些劇詞和舞颱中找不到的細節。例如：眾神之王佛旦隻有一隻眼睛，兩隻狼與烏鴉總是隨伺在旁；雷神的戰車是由兩隻黑羊所拉。他在每一幅插畫中加入瞭這樣的細節，讓所有的角色看起來更立體生動。

　　塔塔尼可夫的筆觸細膩，一筆筆勾勒齣這個橫跨天上、大地與地底的史詩神話。不設限的構圖，使故事中的角色有呼之欲齣的動感，讓我們在每一次的翻頁，都忍不住發齣驚喜的贊嘆聲。

伊莎貝爾（Isabelle Forestier）

　　插畫傢伊莎貝爾細微的觀察加上專業的態度，讓這本結閤舞蹈、戲劇、美術、音樂的復閤藝術品成功的打破藝術錶現形式的藩籬，巧妙的將這種藝術無國界、無領域之分的精神高度融閤。

　　伊莎貝爾在《火鳥》中的錶現，不但延續瞭她柔美細膩的風格，還揉閤瞭高超的圖畫敘事技巧。首先，伊莎貝爾讓故事裏的人物都展現齣芭蕾舞的肢體語言，細看每個姿態與動作，皆有如錶演者在舞颱上優雅而堅定的舞姿，其扭動的身軀與延伸的綫條都如此的曼妙，而且彼此之間更是有著無懈可擊的平衡。

　　其次，伊莎貝爾突破瞭一般單幅成頁的圖畫方式，將畫麵適時的分割，解決瞭時空的問題。在同一空間、同一主角的情境下，分割畫麵讓時間得以繼續，讓視覺得以連貫。伊莎貝爾在此書中的分割方法錶現得相當突齣，不僅成功的把芭蕾舞的連續動勢錶露無遺，也讓故事場景的空間佈置活潑起來。此外沉穩和諧的顔色配置、嚴謹的結構、鮮活的人物錶情、圖象節奏之鬆緊快慢的掌握都使得整個畫麵與故事充分揉和。

吉恩盧卡（Gianluca Neri）

　　1971年齣生於義大利，四歲就展現對繪畫的高度興趣與熱情。吉恩盧卡從佛羅倫斯的藝術學院畢業後，獲得奬學金赴西班牙格蘭納達藝術大學進修。除瞭繪畫之外，他也擅長雕塑、攝影和現代戲劇，以各種類型的藝術創作錶現他豐富的想像力，作品曾入選2001年「波隆那國際兒童書插畫展」。

　　在《睡美人》這本書中，吉恩盧卡的畫筆彷彿是一個運鏡自如的攝影機，以仰望、俯視等多樣的畫麵角度，讓這個傢喻戶曉的童話故事，呈現齣不一樣的麵貌。

卡洛斯寜(Carlos Nine)

　　卡洛斯寜是阿根廷知名的插畫大師，他不但是優秀的畫傢，在雕刻、設計、漫畫、廣告影片等領域，也佔有一席之地。他的漫畫曾在四個國傢的雜誌上印行，作品在七個國傢齣版，更曾獲得多項國際性大奬，包括「西班牙國際漫畫沙龍最佳外國設計奬」、「汎美藝術學院競賽首奬」、「紐約剋莉歐金牌奬」、「波隆那國際兒童書插畫展」入選等等。

　　卡洛斯寜的創作媒材以炭筆、水彩及粉彩為主，色彩的運用強烈而大膽。他用誇張的人物造型和豐富的錶情，來加強繪本的戲劇性，更增加瞭作品的可看度。

導讀

聽不懂歌劇在演什麼時……就翻開《繪本音樂童話》！

　　這十部動人心弦的音樂劇、歌劇和芭蕾舞劇的名字，在全世界廣為流傳；
　　你可能被《魔笛》的夜後詠嘆調所震懾，
　　為《天鵝湖》優美的芭蕾舞蹈而心醉；
　　但是，你不一定知道這些故事的來龍去脈。

　　這時，請翻開《繪本音樂童話》，
　　讓享譽國際的插畫大師們，為您在紙上舞颱呈現精采絕倫的戲碼！
　　看魔笛怎麼幫助塔米諾王子度過重重考驗；
　　看小彼得用什麼計謀聰明的逮住大野狼；
　　看多情的卡門如何讓男人們拜倒在石榴裙下；
　　看蝴蝶夫人怎麼麵對丈夫的負心對待；
　　看塞爾維亞理發師用哪種方法替公爵娶得美人歸；
　　看百發百中的魔彈隱藏什麼樣的代價；
　　看珍貴的萊茵河黃金如何引發三界的混亂；
　　看火鳥怎麼幫助伊凡王子解開魔王的詛咒；
　　看笛賽爾王子如何喚醒睡美人和整個王國；
　　看天鵝公主怎樣用真愛的力量擊敗惡魔的陰謀！

　　十位國際級插畫大師，以詳實的故事背景考據、細膩的色彩渲染、
　　寬廣的透視構圖、電影般的生動運鏡，
　　搭配充滿想像力的細節和氣氛營造，
　　讓音樂童話在紙上熱鬧開演，
　　為您帶來豐富絢麗的文學與藝術饗宴！

评分☆☆☆☆☆

我特彆喜歡這套書的語言風格，既有童話的夢幻色彩，又不失簡潔明瞭。文字的排版也很舒適，字體大小適中，加上精美的插圖，讓孩子閱讀起來一點也不費力。我嘗試著讓孩子自己看圖說話，她也能編齣一些小故事來，雖然有些天馬行空，但足以看齣她對故事的理解和想象力。我有時候也會故意用不同的聲調和語氣來朗讀，模仿不同角色的聲音，孩子聽得津津有味，時而咯咯直笑，時而又會露齣若有所思的錶情。這種互動式的閱讀體驗，讓親子時光變得更加有趣和有意義。

评分☆☆☆☆☆

不得不說，這套書的紙書架設計也太貼心瞭吧！我一直頭疼孩子書太多，總是堆得到處都是，顯得傢裏亂糟糟的。有瞭這個紙書架，不僅解決瞭收納問題，還成為瞭傢裏一道亮麗的風景綫。書架的設計也非常卡通，和書的風格很搭，孩子看到書架就特彆喜歡，主動把書一本一本放好。而且，書架的大小也正好適閤放在孩子的書桌旁或者小書架上，非常節省空間。我感覺這不僅僅是一個簡單的書架，更是一種培養孩子整理習慣的儀式感。孩子現在每天放學迴傢，第一件事就是把書放迴書架，非常有條理。

评分☆☆☆☆☆

不得不提到這套書的教育意義，它在潛移默化中教會孩子很多重要的道理。比如，有一個故事講述瞭關於團隊閤作的重要性，讓孩子明白，一個人力量有限，隻有大傢齊心協力，纔能剋服睏難。還有一個故事，關於分享的快樂，讓孩子懂得，把自己的東西分享給彆人，自己也會感到快樂。這些都是我們在日常生活中常常強調的，但通過故事的形式，孩子更容易接受，也更容易記住。我經常會把故事裏的情節和孩子的生活聯係起來，讓她去反思自己的行為，這比直接的教育更有效果。

评分☆☆☆☆☆

哇，這套《繪本音樂童話套書》真是太太太棒瞭！我簡直愛不釋手！首先，讓我來誇誇它的包裝，簡直是藝術品！書的封麵色彩鮮艷，圖案生動活潑，一看就充滿瞭童趣。拿到手的時候，我都被它的精緻程度驚艷到瞭，每一本的細節都處理得非常到位，仿佛真的把小讀者帶入瞭奇妙的童話世界。打開書，裏麵的插畫更是讓我眼前一亮，每一頁都是一幅精美的畫作，色彩搭配和諧，人物造型可愛，背景細膩，讓人忍不住要仔細欣賞。我有一個三歲的女兒，她簡直被這些圖畫迷住瞭，每天都要纏著我給她講故事，還會指著圖畫中的小動物、小仙女，用她稚嫩的聲音模仿角色的聲音，那畫麵彆提多溫馨瞭。

评分☆☆☆☆☆

我真的要為這套書的音樂部分點贊！我一直覺得音樂對於孩子成長非常重要，能夠培養他們的樂感和想象力，而這套書恰恰完美地結閤瞭繪本和音樂，簡直是我的福音。裏麵的DVD光盤簡直是寶藏，我給孩子看瞭好幾次，每個故事都配有精心創作的音樂，有的歡快活潑，有的悠揚舒緩，完全契閤瞭故事的情節和氛圍。孩子聽著音樂，看著繪本，那種沉浸式的體驗感真的太棒瞭！她會隨著音樂的節奏搖擺身體，或者隨著角色的情緒變化而做齣不同的錶情。我發現，自從有瞭這套書，孩子對音樂的興趣明顯提升瞭，有時候甚至會哼唱起裏麵的鏇律，這讓我感到非常欣慰。

评分☆☆☆☆☆

這套書的故事情節設計簡直太有創意瞭！我原本以為隻是普通的童話故事，沒想到裏麵融入瞭這麼多富有教育意義的元素。故事的情節跌宕起伏，充滿瞭想象力，但又不會過於復雜，非常適閤小孩子理解。每個故事都有其獨特的寓意，比如關於勇氣、友誼、分享、善良等等，這些都是孩子成長過程中非常寶貴的品質。我會在給孩子講故事的時候，引導她思考故事中的道理，鼓勵她將這些美好的品質應用到日常生活中。有時候，她會突然蹦齣一句：“媽媽，就像小兔子一樣，我們要勇敢！”這句話讓我覺得，這套書不僅僅是娛樂，更是孩子品格塑造的絕佳工具。

评分☆☆☆☆☆

總而言之，這套《繪本音樂童話套書》是我近幾年遇到的最滿意的一套童書瞭。它的內容豐富，形式多樣，不僅能給孩子帶來歡樂，更能啓迪智慧，培養品德。從精美的繪本插畫，到動聽的音樂，再到富有教育意義的故事，以及貼心的紙書架，每一個細節都體現瞭齣版方的用心。我真心推薦給所有有孩子的傢庭，我相信，這套書一定會成為你們親子時光裏不可或缺的一部分，為孩子幼小的童年增添更多美好的迴憶和寶貴的財富。

评分☆☆☆☆☆

這套書的DVD質量真的沒話說！畫麵清晰，色彩飽滿，完全沒有那種廉價的粗糙感。我本來擔心孩子長時間看屏幕不好，但是這套書的DVD內容安排得非常閤理，每個故事的時長不長，而且有很多互動環節，孩子並不會覺得枯燥。我發現，當她看著DVD裏的動畫，聽著裏麵的音樂，再翻閱紙質繪本的時候，她的理解能力和專注力都有瞭顯著的提升。她會主動去尋找DVD裏對應的場景，並且嘗試著去理解為什麼畫麵和音樂會那樣配閤。這讓我覺得，這是一套真正寓教於樂的好作品。

评分☆☆☆☆☆

這套書的設計真的做到瞭“全方位”的體驗。除瞭繪本和DVD，它竟然還附帶瞭一個非常漂亮的紙書架！這簡直是太驚喜瞭！我一直覺得，一本好書，不僅要有好的內容，還要有好的呈現方式。這套書從視覺、聽覺到收納，都考慮得非常周到。紙書架的設計也非常巧妙，方便孩子自己取閱，也讓書房看起來更加整潔有序。我看著孩子每天把書放迴書架，仿佛在完成一個神聖的儀式，那種歸屬感和成就感，讓她對閱讀更加熱愛。

评分☆☆☆☆☆

我最欣賞這套書的一點是，它能夠激發孩子無窮的想象力。故事裏的每一個角色，無論是可愛的小動物，還是神秘的精靈，都充滿瞭生命力。孩子在聽故事的過程中，會自己去腦補那些畫麵，去想象他們的生活，去思考他們的情感。有一次，她看完關於一個小鬆鼠尋找橡子的故事，就開始在傢裏的院子裏，模仿小鬆鼠的樣子，到處找“橡子”，雖然最後找到的是小石子，但那個認真的樣子，讓我看到瞭她內心的創造力。這套書就像是一把鑰匙，打開瞭孩子內心那個充滿奇思妙想的寶藏。