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　　★獻給喜愛音樂與文學的孩子，十部最膾炙人口的音樂童話！
　　★十位國際知名得奬插畫傢聯手詮釋，獻上豐富絢麗的文學與藝術饗宴！
　　★內附十則動感繪本DVD，以電影般的運鏡製作動畫，彷彿一齣齣精采的音樂劇！

　　你一定聽過「卡門」、「魔笛」、「賽爾維亞理發師」……的名字，但你是否知道魅力無邊的卡門下場如何？夜後的魔笛有什麼神奇的作用？賽爾維亞理發師幫人解決瞭什麼難題？翻開《繪本音樂童話》，你就能知道它們在演什麼瞭！

　　本套書集結《魔笛》、《彼得與狼》、《卡門》、《蝴蝶夫人》、《賽爾維亞理發師》、《魔彈射手》、《萊茵河的黃金》、《火鳥》、《睡美人》和《天鵝湖》，這十部廣為流傳的音樂劇、歌劇和芭蕾舞劇，多年來感動瞭無數大小朋友的心靈。我們使用深入淺齣的優美文字將故事譯寫，搭配十位國際插畫名傢精心繪製的畫麵，為其賦予嶄新的生命！

　　《魔笛》

　　主宰夜晚的夜後（代錶邪惡），和大祭司索拉斯托率領的宗教團體（代錶光明善良）互不相容。有一天，一位王子在森林中迷路，還麵臨瞭毒蛇的威脅，夜後的三位侍女及時齣現，救瞭他一命；夜後趁機請王子前去救齣她被索拉斯托帶走的女兒帕蜜娜。當王子見到帕蜜娜，一眼就愛上瞭她，並且發現索拉斯托是受過世的國王所託，為瞭保護帕蜜娜，不讓她受到邪惡的母親影響，纔會將她帶走。為瞭與帕蜜娜相守，一同生活在光明的國度，王子答應接受索拉斯托的試煉……

　　《彼得與狼》

　　小男孩彼得與他的好朋友鳥兒一起玩耍，但是傢中養的鴨子與小鳥吵起架來，貓咪趁機要捕捉小鳥，被彼得阻止瞭。爺爺後來嚇唬他們說狼要來瞭，叫彼得迴傢。沒想到過瞭不久，狼真的來瞭，吃掉瞭鴨子，還躲在樹後等著要捉小鳥和小貓。勇敢又機智的彼得不顧自己的安危，在小鳥的幫助下捉住狼的尾巴，將牠拴在樹上，等爺爺和獵人趕來，把狼抓進瞭動物園。

　　《卡門》

　　故事發生在西班牙，敘述明媚動人的吉普賽女郎卡門，愛上瞭年輕的駐警隊軍官唐荷西，甚至誘惑唐荷西拋棄軍職與未婚妻，和她一起遠走高飛；不料，卡門後來移情彆戀，愛上瞭鬥牛士埃斯卡米裏奧。年輕軍官不甘心在放棄軍職與傢庭之後，還遭受被拋棄的羞辱，他百般懇求卻無法挽迴卡門的心，一怒之下，失手刺殺瞭他最愛的卡門。

　　《蝴蝶夫人》

　　故事以二十世紀初日本長崎為背景，美國海軍軍官平剋頓經婚姻掮客介紹，娶瞭年僅十五歲的日本女孩蝴蝶夫人為妻，但這位美國佬對此樁婚事則抱持遊戲態度，新婚不久後即隨艦隊返迴美國，而蝴蝶夫人仍不改初衷，終日癡心等待，結果竟換來丈夫的拋棄。三年之後，平剋頓終於重返日本，卻帶來瞭新婚的美國妻子，並且想帶走與蝴蝶夫人所生的孩子；蝴蝶夫人最終答應瞭他，而自己卻以自殺的方式，結束這場婚姻悲劇。

　　《賽爾維亞理發師》

　　公爵為瞭追求美麗的女子羅吉娜，寜可打扮成老百姓的模樣，好接近心愛的女孩；而為瞭壯膽，公爵還找瞭一位當地的「萬事通」——理發師費加洛來幫忙，鬼靈精怪的費加洛也不負所托，想齣一連串的好點子，讓公爵獲得羅吉娜的芳心，也成功幫助女孩擺脫貪財的監護人，和公爵共結連理。

　　《魔彈射手》

　　故事發生在十七世紀，波西米亞的某一個山間小鎮，將舉辦一年一度的射擊比賽，優勝者可迎娶狩獵官美麗的女兒阿嘉特。阿嘉特的戀人馬剋斯，非常擔心自己無法贏得勝利，不能和阿嘉特結婚。然而心術不正的獵人卡斯帕爾，曾以靈魂嚮惡魔交換魔彈，如今他想找馬剋斯當替死鬼，於是誘惑馬剋斯和他一同上山，嚮魔鬼換取百發百中的魔彈……

　　《萊茵河的黃金》

　　萊茵河裏的珍貴黃金，被矮人給偷走，並打造成能賦予擁有者統治世界能力的戒指。它的齣現對整個宇宙，包括天上諸神、地上的巨人以至地底的矮人都産生巨大的影響，為這個原本已經極復雜的世界，帶來瞭一連串為爭奪這枚指環發生的愛恨情仇。

　　《火鳥》

　　神射手伊凡王子追著獵物，不知不覺走到瞭魔法王國，遇到全身羽毛像火焰般耀眼的鳥兒，火鳥請求王子不要殺牠，從身上拔下一根金黃色羽毛作為答謝，並且告訴王子，如果遇到危險，隻要揮動羽毛，牠就會馬上前來幫他。

　　在火鳥離去後，王子遇到瞭一群被壞巫師騙到魔法王國的公主，巫師用法術囚禁瞭她們。伊凡王子想解救公主們，但她們告訴伊凡王子，巫師會將闖進魔法王國的男子通通變成石像。這時，巫師帶著一群妖怪齣現瞭，王子連忙揮動手中的金黃色羽毛，火鳥果真及時齣現，他們能戰勝法力高強的壞巫師嗎？

　　《睡美人》

　　美麗的小公主不幸被壞女巫詛咒，讓她麵臨瞭在十六歲生日時被紡針錘刺死的命運。幸好還有最後一位好仙女的祝福，纔讓小公主不會因為被刺而死亡，而是陷入沉睡，隻要有王子的真愛之吻，就能醒過來。十六年後，詛咒果然應驗，好仙女也讓全國人民陪著公主進入永恆的睡眠，並讓荊棘包圍城堡，隱蔽在濃密的森林中。一百年之後，一位王子進入森林，尋找傳說中的王國和睡美人，他能讓公主從沉睡中醒來嗎？

　　《天鵝湖》

　　故事敘述一位王子在鄉間打獵，他無意間看見天空飛過一群優雅的天鵝，於是追著天鵝來到一座湖邊，纔發現這些白色天鵝原本都是青春美麗的少女，卻被惡魔下瞭詛咒，隻有到瞭晚上，她們纔會迴復原來的模樣。其中有一位高雅的天鵝公主吸引瞭王子的注意，王子答應娶天鵝公主為妻，如此一來，就可破除詛咒。沒想到，惡魔知道後，便讓自己的女兒黑天鵝喬裝成天鵝公主，參加王子的選妃舞會；王子是否能識破惡魔的詭計，為心愛的天鵝公主解開詛咒呢？

作者簡介

原著：席卡內德（Emanuel Schikaneder）

　　齣生於1751年，是德國的劇作傢、演員、歌手和作麯傢。他同時也是維德劇院（Theater auf der Wiede）的經理，在1780年結識瞭莫劄特，成為好友。他邀請莫劄特為自己創作的劇本《魔笛》譜麯，且為瞭方便莫紮特專心創作，還將莫劄特的妻子送到外地療養，並在劇院附近租瞭一個小房間（後來稱為魔笛之傢）給莫紮特居住。

作麯者：莫劄特（Wolfgang Amadeus Mozart）

　　在音樂史上留下六百多部精采作品的莫劄特，享年僅三十六歲。他齣生在奧地利的薩爾斯堡，父親是小提琴傢、管風琴傢、音樂教育傢兼作麯者。傢學淵源，加上民間藝術的薰陶，使他很早便展現齣驚人的纔華。他六歲開始巡迴歐洲，在皇傢貴族前舉辦鋼琴演奏會，八歲寫瞭第一部奏鳴麯，十六歲時寫齣第一部歌劇。但隨著年齡的增長，權貴們開始對這位「神童」失去興趣，莫劄特便陷入極度的睏境，過早結束瞭生命。

　　《魔笛》是一部廣受全世界歡迎的德國歌唱劇。它是莫劄特最後一部，也是最完整的一部作品。首演於1971年9月30日，在維也納郊區的維德劇院舉行，由莫劄特親自指揮，獲得全場熱烈的歡呼。但在首演後幾個月，莫劄特便與世長辭瞭。

　　《魔笛》的故事乍看之下雖然荒誕無稽，但實際上卻無比的豐富及深奧，而且還兼具大眾化戲劇中童話式的趣味，以及崇高嚴肅的神祕性。而莫劄特豐富多彩的音樂風格，也適切的錶現齣這個故事的多麵性。全劇在音樂的風格和調性上，有這麼多變化，但仍然讓人感到井然有序不淩亂，不愧是音樂大師最後的偉大傑作。

原著／作麯者 : 普羅高菲夫（Serge Prokofiev）

　　生於十九世紀末的蘇俄作麯者普羅高菲夫，是二十世紀最重要的作麯者之一。他的父親是一位農業工程師，母親則是優秀的鋼琴傢，自然也成瞭他的啓濛音樂老師。他從很小就在音樂上展露齣不凡的天纔，五歲時譜寫瞭幾個鋼琴小品，九歲時便完成他生平第一部歌劇。普羅高菲夫在1918到1932年之間旅居國外，在各國間巡迴演齣及創作，迴國定居後便更確定他的音樂方嚮。

　　他在1936年兒童編寫的音樂劇《彼得與狼》，內容敘述彼得和動物們閤作擊退大野狼的故事。童心未泯的普羅高菲夫，細心挑選不同的樂器來代錶劇中的每一個角色，長笛是小鳥兒，雙簧管是鴨子，竪笛是小貓，低音管是老爺爺，大灰狼當然是三支法國號瞭，而勇敢的彼得則是一組弦樂四重奏，正好可以形容彼得各種不同的心情。簡單的故事架構及豐富的樂麯，深受世界各地的小朋友喜愛，也是一般熟悉古典音樂及樂器的入門作品。

原著：梅裏美（Prosper Mérimée）

　　齣生於1803年，是著名的法國現實主義小說大師，同時也是劇作傢和曆史學傢。梅裏美終身衣食無憂，學識淵博，是法國現實主義文學中少有的學者型作傢。他文字底蘊深厚，雖然不具備司湯達、巴爾紮剋等人的銳利批判鋒芒，但他在小說中將瑰麗的異域風光、引人入勝的故事情節，和性格不循常規的人物結閤起來，形成鮮明的畫麵，是法國現實主義文學中難得一見的手筆，所以僅以十幾個短篇，就奠定瞭在法國文學史上的地位。他的代錶作《卡門》經法國音樂傢比纔改編成同名歌劇，獲得世界性聲譽，「卡門」這一形象亦成為西方文學史上的一個典型。

作麯者：比纔（Georges Bizet）

　　比纔齣生在巴黎，父親是聲樂老師，母親是鋼琴傢，他很小便顯現齣色的音樂天分，四歲便能讀譜，九歲進入巴黎音樂院，二十歲因獲得羅馬大奬，得以前往羅馬留學。但由於他的傢境清寒，必須靠教學的收入來維持生活，因此無法專心創作。直到二十五歲時獲得瞭贊助，他纔寫齣他的首齣歌劇《採珠者》。他在三十一歲結婚之後，又陸續寫瞭歌劇《劄米列》、《柏斯佳麗》以及《阿萊城的姑娘》的配樂等。完成於1875年的《卡門》是比纔的最後一部歌劇作品，也是歌劇史上的第一齣寫實主義歌劇，麯調充滿西班牙地方的色彩和熱情，可惜當時的聽眾覺得太過激情，首演時沒有很受歡迎。比纔因憂心此劇的票房而生瞭重病，三個月後就因心髒病去世，享年僅三十七歲。然而在他去世幾十年後，他的一些重要的作品纔陸續被人發掘，並且備受推崇，成為當今受人重視的經典之作。

原著：貝拉斯可（David Belasco）

　　齣生於1853年，是美國導演、劇作傢、舞颱經理和製片人。他的《蝴蝶夫人》以及《金色西部的女孩》都被改編成歌劇，並由普契尼譜麯。作為舞颱經理，貝拉斯可很早就開始使用現實佈景，以及特殊的燈光效果。

　　貝拉斯可齣生於美國舊金山，他很早就開始撰寫劇本，並飾演過幾個角色。1970年代，他任職於加利福尼亞州的多個劇院；1880年他遷移到紐約，成為舞颱經理；1890年成為獨立製片人；1907年在紐約開辦瞭自己的劇院。

　　他是美國第一位重要導演，推廣寫實主義戲劇發展的嶄新人物，主張在舞颱上創造幻覺。貝拉斯可對舞颱燈光非常重視，並且富於實驗精神。美國戲劇評論傢濛特羅斯．摩西斯給他一個稱號叫「配電盤心理學傢」，藉此錶示他的特殊貢獻。

作麯者：普契尼（Giacomo Puccini）

　　普契尼於1859年齣生於義大利，是當今世上最偉大的的歌劇作傢之一，與莫劄特、華格納、威爾第並列四大歌劇作傢。他一生當中總共創作瞭十二齣歌劇，其中最膾炙人口的作品就是《波西米亞人》、《托斯卡》、以及《蝴蝶夫人》。

　　愛情是普契尼作品中一貫的主軸，為瞭讓他的愛情故事更豐富，更具有吸引力，普契尼注入瞭不同的文化色彩，《蝴蝶夫人》也不例外，全劇彌漫著一股哀美淒婉的日本風情，內容描述美國軍官對一個日本女子始亂終棄的故事。原本是美國劇作傢貝拉斯可（David Belasco）根據一篇連載小說，改編成舞颱劇演齣形式，後經普契尼採用，重新編寫成歌劇版本。故事雖然通俗，但經過普契尼精心的編排，故事呈現瞭強大的的高潮與張力，帶領著觀眾情緒隨之起伏，並凸顯瞭東西文化不同的價值觀。普契尼在人性的刻劃上麵更是高手，常藉著小人物，來錶現人性當中可悲亦復可憫的一麵，讓人在走齣劇院之後仍然低迴不已。

　　在音樂部分，普契尼的著墨更深。除瞭研讀傳統五音的日本樂譜之外，印度的音樂、佛教的梵唱，也都融入西方的交響樂中，形成濃厚的異國風味。

原著：波馬謝（Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais）

　　1732年齣生於巴黎的鍾錶匠傢庭，十三歲就輟學在傢，但他勤奮好學，博覽群書，終於成為知識淵博、纔氣橫溢的作傢和社會活動傢。

　　波馬謝是法國繼莫裏哀之後又一傑齣的喜劇作傢，他的優秀劇作有著從古典主義邁嚮近代戲劇過渡的橋樑作用。1772年完成瞭以費加洛為主角的第一部戲劇《賽爾維亞理發師》；1778年完成瞭《費加洛的婚禮》，於1784年在法蘭西劇院首次公演，獲得驚人的成功。

作麯者：羅西尼（Gioachino Rossini）

　　羅西尼不僅在十九世紀的義大利，就是在整個歐洲也是一位非常受歡迎的歌劇作麯者。他齣生在義大利東岸的一個小城派薩羅，幼年時傢境清寒，與任職樂團喇叭手的父親學習小喇叭，之後他進入音樂學校就讀，但最後並沒有完成正式的學院訓練。不過他很早就開始參與實際演齣——像是在樂團中彈奏大鍵琴或在教堂中奏樂賺取外快，從中所學習到的經驗對他的歌劇創作有莫大的幫助。他平生的歌劇作品將近有五十部，其中最廣為流傳的，除瞭《塞爾維亞理發師》之外，還有《威廉．泰爾》及《阿爾及利亞的義大利女郎》等。

　　《賽爾維亞理發師》是羅西尼在1816年時所作的。這齣歌劇是根據法國的劇作傢波馬謝的同名小說改編而成，首演時的場麵極為混亂，不但演員一團糟，甚至還有貓跑上瞭舞颱，但這並不能損傷這個作品卓越的藝術性，它依然迅速贏得人們的喜愛，在今天已經是最重要的經典歌劇之一。

作麯者：韋伯（Carl Maria von Weber）

　　德國音樂傢韋伯，齣生於一個旅行劇團領班的傢庭。他從小就隨著父母旅行各地演齣，對戲劇非常熟悉，對德、奧兩國的民間風俗也有深入的體驗。

　　韋伯自幼跛腳，一生不良於行，加上傢庭經濟睏苦，都完全無損於他音樂上的創作。他十歲時學習鋼琴，後來又學作麯。二十七歲後，先後擔任布拉格歌劇院和德雷斯頓交響團的常任指揮，作風嚴謹，從舞颱調度到服裝設計、燈光、甚至劇院經營都親自過問。在他的主持下，這兩個劇院和樂團都成就卓著、名聲顯赫。

　　在德國歌劇發展史上，他的代錶作《魔彈射手》，是以德國民間故事為題材，用德國歌唱劇形式寫成，音樂富有德國民謠風格，搭配的樂麯充滿浪漫氣氛，被公認為德國第一部民族歌劇。此外，他還有作許多鋼琴麯和管絃樂麯，其中以鋼琴麯「邀舞」最為膾炙人口。

作麯者：華格納（Richard Wagner）

　　華格納是十九世紀末德國最偉大的音樂天纔，也是公認的浪漫音樂之集大成者。他齣生於德國萊比錫一個小官吏之傢，從小父母就培養他對戲劇的興趣，使他後來創作歌劇時，能夠得心應手一個人兼寫劇詞和音樂。華格納的藝術纔賦從童年開始便已顯露，十五歲時，第一次聽到貝多芬的作品，感受非常深刻，立下瞭為音樂獻身的決心。

　　他十八歲進入萊比錫大學，學習作麯理論，二十歲後，華格納一邊作麯，一邊到歐洲各地從事指揮活動。1842年他的歌劇《黎恩濟》演齣成功，使他一鳴驚人。1849年因參加暴動失敗，華格納逃至蘇黎世避難，過著流亡的生活。接下來的時間，他醞釀這一生的巨著：《尼貝龍的指環》。這齣劇由四部歌劇組成：《萊茵河的黃金》、《女武神》、《齊格菲》、《諸神的黃昏》，以中世紀德國民間敘事詩為素材，華格納還查閱瞭一些傳說與詩篇，最後按照他自己的風格整理成腳本。這齣劇從草案開始，經過二十餘年的歲月纔完成，總共要連續四夜纔能演完。其中的序麯就是《萊茵河的黃金》。

　　華格納認為，詩與音樂都是因為戲劇的需要而結閤，他的音樂突破瞭理論的侷限，讓音樂與劇本更緊密結閤，改變瞭十九世紀後半的歌劇型態，對於音樂史的影響，無法以三言兩語道盡。難怪古典音樂史上，很少有人會像華格納一樣那麼自傲，他曾經寫信給朋友說：「我天生就異於常人，我必須有智慧與尊榮相伴。我所要的都是這個世界虧欠於我的！」這段話或許會讓很多人不敢恭維，可是華格納的確是罕見的藝術天纔，整個十九世紀後半，歐洲都籠罩在他的鏇風之下，新進音樂傢爭相模仿他的風格；貴族、富商、甚至連國王都願意為他服務，這就是華格納的魅力。

作麯者 : 史特拉汶斯基（Igor Stravinsky）

　　《火鳥》是一部改編自俄羅斯民間故事的芭蕾舞劇，由福金編導、史特拉汶斯基編麯。在編舞與執導方麵，福金突破許多傳統的限製，創造非凡的舞颱效果。在編麯方麵，為瞭配閤故事，史特拉汶斯基也由俄國的民謠中採取優美的鏇律編麯，然而濃厚的民族情感，卻掩藏不瞭他原創性的纔情，與高超美妙的管弦樂技法。他的成功作品不僅為舞劇的演齣推波助瀾，也讓自己站上世界的音樂舞颱。

　　史特拉汶斯基生於1882年俄羅斯聖彼得堡西方的奧拉寜邦，父親是一位傑齣的劇場低音演唱傢，因此史特拉汶斯基從小習樂，十歲便能即興作麯。雖然他遵循父親的意願唸完大學的法律係，但是畢業後卻仍然無法放棄自小接觸並深愛的音樂。因此不久之後，便受邀於俄國芭蕾舞團的經紀人謝爾蓋‧狄亞基雷夫，為俄羅斯民間故事的芭蕾舞劇編麯——這就是史特拉汶斯基第一次為音樂劇編麯的作品，1910年在法國巴黎首演，便轟動一時，從此聲名大噪。

原著：普羅爾特（Charles Perrault）

　　齣生於1628年的法國巴黎，是十七世紀的法國詩人、作傢，曾做過律師。以童話集《鵝媽媽的故事》聞名，其中包含〈睡美人〉、〈小紅帽〉、〈灰姑娘〉、〈穿長靴的貓〉、〈藍鬍子〉等膾炙人口的佳作。

　　他篤信宗教文學，在「古典派和現代派的爭論」中作為發起人和現代派的領導者，這一切都使他成為法國十七世紀最聞名的作傢之一。他的多數作品都源自於當時的民間傳說，他的主要工作就是搜集法國民間口頭流傳下來的故事並加以整理、記錄，他是促使「奇幻童話」（conte merveilleux）正規化的作傢之一，因此被譽為「法國兒童文學之父」。之後的許多童話作傢也藉用瞭他的作品加以改寫，例如傢喻戶曉的格林兄弟等。他的許多作品也被後人改編成各種類型的藝術形式，如芭蕾舞劇、歌劇（如柴可夫斯基的《睡美人》）、戲劇、以及電影。

作麯者：柴可夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky）

　　俄國作麯者柴可夫斯基齣生於烏拉山上西邊的小鎮佛根斯剋，自幼生性靦腆、多愁善感，喜愛俄羅斯民間音樂和莫劄特的歌劇。他並沒有音樂神童的經曆，十歲至二十二歲之間的十二年中，被迫與法律為伴，音樂隻能當成業餘嗜好。1862年，他終於獲得瞭全心投入音樂藝術的權利，開始瞭他的創作生涯，三十年間，創作瞭數量可觀的歌劇、舞劇、交響麯及鋼琴麯等。1893年夏天，柴可夫斯基完成瞭絕筆之作「第六交響麯悲愴」，他曾稱它像是一首安魂麯，但它似乎是個詛咒，在初演後第四天，柴可夫斯基據說因為喝瞭一杯生水，突然染上霍亂，經過五天的掙紮後離開人世，享年五十四歲。

　　「隻有從藝術傢靈魂的深處傾瀉齣來的音樂，而又被靈感所感動的音樂，纔能夠感動聽眾，占有聽眾。」柴可夫斯基曾對自己音樂下瞭這樣的批注。很少有作麯者像他一樣受到觀眾歡迎，因為他的鏇律極為優美，充滿瞭熾熱的情感，直接訴諸人心，所以能打動觀眾。不過，或許是他本身的天性，以及終生不順遂的感情生活，讓柴可夫斯基大部份的音樂作品中，蕩漾著淡淡的哀愁。相形之下，他的芭蕾舞劇作品《天鵝湖》、《睡美人》、《鬍桃鉗》則顯得優雅柔美許多。

　　《睡美人》舞颱劇是柴可夫斯基於1889年完成的，改編自普羅爾特的童話故事。當時柴可夫斯基的工作非常繁忙，飽受神經衰弱之苦，為瞭逃避工作壓力所引起的悲觀情緒，他手裏經常拿著一本劇本，就是《睡美人》。所以柴可夫斯基曾對人說，這齣舞劇的音樂是為瞭他自己而作的。《睡美人》自1890年聖彼得堡公演至今，一百多年來，一直是世界各舞團必備的舞蹈演齣，它無疑是柴可夫斯基音樂與芭蕾舞劇最高境界的呈現。

作麯者：柴可夫斯基(Peter Ilyich Tchaikovsky )

　　俄國作麯者柴可夫斯基齣生於烏拉山西邊的小鎮佛根斯剋，自幼便錶現齣驚人的音樂天分，但因父母的反對，並沒有繼續。直到二十三歲時，他纔終於決定放棄原有的法律工作，投身於他所熱愛的音樂，從此世界上多瞭一位偉大的音樂傢。

　　生性靦腆的柴可夫斯基，以他縴細而敏感的心情詮釋文學與音樂，在封閉自守的音樂環境中，為斯拉夫民族注入瞭活躍的生命力。身為一名作麯者，柴可夫斯基擁有兩項偉大的天賦：一是他能結閤鮮明流暢的管弦樂法，創作齣優美的鏇律；二是他能在音樂中錶達自己強烈的情感，所以纔能利用各種不同的音樂語言，成功的傳達自己的意念與情感。

　　1876年，三十六歲的柴可夫斯基受莫斯科國傢劇院經理貝季列夫委託，為當時正大受歡迎的芭蕾舞編麯。柴可夫斯基於次年完成這部《天鵝湖》，可惜就像他許多的作品一般，天鵝湖因舞颱與服裝的關係並未獲得好評，一直到他死後，俄國舞劇鬼纔伊凡諾夫重新編麯演齣，纔讓世人肯定這部不朽的作品，成為柴可夫斯基三大芭蕾劇當中最受歡迎、知名度也最高的一部。

繪者簡介

白蒂莉亞（Maria Battaglia）

　　曾獲波隆那國際童書插畫展入選的義大利畫傢白蒂莉亞，非常擅長將想像的人、事、物，落實成具體的形象，她所創造齣的人物造型常常是齣人意料卻又渾然天成。像《魔笛》中每一個角色登場的造型，都讓人驚艷不已：全身鮮艷的羽毛加上一副滑稽鳥嘴的帕帕基諾、蝴蝶造型的三個小天使、彷彿與黑夜融為一體的夜後等，精緻考究的服裝和細膩的背景處理，讓人不禁從紙上感受到歌劇舞颱的豪華魅力。此外，許多真實舞颱不可能齣現的場景，都活生生的躍上紙麵，不但為整個作品添加許多想像空間，還多瞭幾分童話的純淨美感。

羅森菲特（Gusti A. Rosemffet）

　　1963年7月13日齣生於阿根廷布宜諾斯艾利斯的羅森菲特，從廣告設計學校畢業後，就開始從事卡通動畫和自由創作畫傢的工作。他在1985年移居到西班牙巴塞隆納，並與各國的作傢閤作，創作兒童圖畫書，而且逐漸在國際性插畫展中嶄露頭角。無論是「布拉迪斯國際插畫雙年展」或「加泰隆尼亞國際插畫雙年展」，都看得到他的作品，他並曾於1992、1993年兩次入選「波隆那國際兒童書插畫展」。

　　羅森菲特平常的休閑活動除瞭音樂之外，還有一項特殊嗜好——訓練猛禽，以他對音樂和動物的瞭解，詮釋以動物為主題的交響樂童話《彼得與狼》，實在是再適閤不過瞭。

厄迪亞斯（Alberto Urdiales Valiente）

　　1948年齣生於西班牙的首都馬德裏，在馬德裏大學的美術係獲得學位，現在是相當知名的插畫傢。他的作品以蠟筆、鉛筆、粉蠟筆的技法為主，畫麵上無論再大的空間，也是一筆一筆的細細堆砌，卻從不齣現任何突兀的筆觸或是破綻，加上他的人物錶情誇張生動，又能充分掌握故事中吸引小朋友的精髓，使得他的作品受到很多孩子們的喜愛。

　　《卡門》是一齣描繪愛恨分明、毫不受拘束的性格女子卡門的故事，厄迪亞斯運用強烈的紅黑兩色勾勒她的個性，使得卡門在整本書淡雅的色調中成為眾人注目的焦點；不隻在顔色上標示，她的傲慢、熱情更在她的肢體動作、一顰一笑中充分流露。這是繪本最能抓住讀者目光的關鍵，厄迪亞斯以他的畫筆做瞭最精采的演齣。

芳柯瓦（Renáta Fučíková）

　　1964年齣生於捷剋，在布拉格應用藝術學院研習繪畫技巧，目前專職插畫工作，為童書、雜誌、教科書與廣告公司繪圖，曾多次獲得捷剋國內的「金絲帶奬」、「最美麗書籍奬」，以及IBBY所頒予的榮譽奬項等。

　　身為一個西方的繪者，要去描繪一個東方的故事，芳柯瓦花瞭很多時間考據當時的曆史背景與服裝特色，以細膩的筆觸，一筆筆勾勒齣一個忠貞女人等待愛情的孤寂。她以四種不同的底圖顔色，區隔齣不同的時空背景與蝴蝶夫人的情緒，並以一些巧思安排的小插圖，象徵著信仰、純潔等主題。

　　《蝴蝶夫人》這個故事讓芳柯瓦十分感動，一個女人若是失去瞭愛情與孩子，該如何麵對一切呢？芳柯瓦以自己為人妻、為人母的立場，用畫筆為這個故事做瞭最佳的詮釋。

安潔蕾蒂（Roberta Angeletti）

　　安潔蕾蒂在1964年齣生於義大利。她是在擔任教職後一段時間，纔進入藝術學校學習繪畫及雕刻，並且於1995年決定成為一位專職的插畫傢，希望為孩子們畫齣更多更好的作品。她擅長混閤粉性蠟筆和水墨，再以颳擦的技巧，露齣多層次的綫條和色彩，讓色彩濃厚的畫麵布滿生動的肌理紋路，顯得張力十足。

　　安潔蕾蒂的作品風格獨特，畫麵熱鬧的氣氛和豐富生動的人物錶情，使得她的作品特彆受到兒童的歡迎。作品曾獲得「波隆那國際兒童書插畫展」入選、「聯閤國兒童救援基金會(UNICEF)插畫奬」、「義大利蒸汽船插畫展」入選等。

卡思特提斯（Kęstutis Kasparavičius）

　　卡思特提斯是相當知名的立陶宛插畫傢，畢業於奧地利維爾紐斯藝術學院（Vilnius Art Academy）以細膩嚴謹的水彩畫風聞名於插畫界，尤其是他渾圓細膩的可愛畫風，非常受到小朋友的喜愛。

　　「構圖嚴謹、佈景仔細」是卡思特提斯插畫成功的重要原因之一，他對於畫麵中的一景一物，都以相同的態度對待，即使是角落裏的細小紋路，他也毫不閤糊，一一處理得細緻而清晰，無論是主角、景物或每件小東西的色調和光影，都讓人找不齣一絲破綻。

　　卡思特提斯得過的大奬無數，包括「聯閤國兒童救援基金會(UNICEF)最佳插畫傢奬」、「加泰隆尼亞國際插畫雙年展榮譽大奬」等，作品並多次在「波隆那國際兒童書插畫展」以及「布拉迪斯國際插畫雙年展」中展齣。

塔塔尼可夫（Pavel Tatarnikov）

　　1971年，塔塔尼可夫齣生於白俄羅斯一個充滿藝術氣息的傢庭，由於父母親都是藝術傢，他自幼就被教導如何欣賞畫作，也讓他立誌成為一名插畫傢。十二歲時，塔塔尼可夫進入明斯剋音樂藝術學校就讀，然後在白俄羅斯國立藝術學院繼續學業，他童年時代的嗜好——閱讀與繪畫，終於如願變成瞭他一生的職業。

　　塔塔尼可夫每為一本書畫插圖時，都會從曆史、文學與音樂各層麵尋找靈感，《萊茵河的黃金》正好是一個擁有豐富曆史背景的故事，他閱讀瞭許多德國與北歐的民間故事，從中尋找一些劇詞和舞颱中找不到的細節。例如：眾神之王佛旦隻有一隻眼睛，兩隻狼與烏鴉總是隨伺在旁；雷神的戰車是由兩隻黑羊所拉。他在每一幅插畫中加入瞭這樣的細節，讓所有的角色看起來更立體生動。

　　塔塔尼可夫的筆觸細膩，一筆筆勾勒齣這個橫跨天上、大地與地底的史詩神話。不設限的構圖，使故事中的角色有呼之欲齣的動感，讓我們在每一次的翻頁，都忍不住發齣驚喜的贊嘆聲。

伊莎貝爾（Isabelle Forestier）

　　插畫傢伊莎貝爾細微的觀察加上專業的態度，讓這本結閤舞蹈、戲劇、美術、音樂的復閤藝術品成功的打破藝術錶現形式的藩籬，巧妙的將這種藝術無國界、無領域之分的精神高度融閤。

　　伊莎貝爾在《火鳥》中的錶現，不但延續瞭她柔美細膩的風格，還揉閤瞭高超的圖畫敘事技巧。首先，伊莎貝爾讓故事裏的人物都展現齣芭蕾舞的肢體語言，細看每個姿態與動作，皆有如錶演者在舞颱上優雅而堅定的舞姿，其扭動的身軀與延伸的綫條都如此的曼妙，而且彼此之間更是有著無懈可擊的平衡。

　　其次，伊莎貝爾突破瞭一般單幅成頁的圖畫方式，將畫麵適時的分割，解決瞭時空的問題。在同一空間、同一主角的情境下，分割畫麵讓時間得以繼續，讓視覺得以連貫。伊莎貝爾在此書中的分割方法錶現得相當突齣，不僅成功的把芭蕾舞的連續動勢錶露無遺，也讓故事場景的空間佈置活潑起來。此外沉穩和諧的顔色配置、嚴謹的結構、鮮活的人物錶情、圖象節奏之鬆緊快慢的掌握都使得整個畫麵與故事充分揉和。

吉恩盧卡（Gianluca Neri）

　　1971年齣生於義大利，四歲就展現對繪畫的高度興趣與熱情。吉恩盧卡從佛羅倫斯的藝術學院畢業後，獲得奬學金赴西班牙格蘭納達藝術大學進修。除瞭繪畫之外，他也擅長雕塑、攝影和現代戲劇，以各種類型的藝術創作錶現他豐富的想像力，作品曾入選2001年「波隆那國際兒童書插畫展」。

　　在《睡美人》這本書中，吉恩盧卡的畫筆彷彿是一個運鏡自如的攝影機，以仰望、俯視等多樣的畫麵角度，讓這個傢喻戶曉的童話故事，呈現齣不一樣的麵貌。

卡洛斯寜(Carlos Nine)

　　卡洛斯寜是阿根廷知名的插畫大師，他不但是優秀的畫傢，在雕刻、設計、漫畫、廣告影片等領域，也佔有一席之地。他的漫畫曾在四個國傢的雜誌上印行，作品在七個國傢齣版，更曾獲得多項國際性大奬，包括「西班牙國際漫畫沙龍最佳外國設計奬」、「汎美藝術學院競賽首奬」、「紐約剋莉歐金牌奬」、「波隆那國際兒童書插畫展」入選等等。

　　卡洛斯寜的創作媒材以炭筆、水彩及粉彩為主，色彩的運用強烈而大膽。他用誇張的人物造型和豐富的錶情，來加強繪本的戲劇性，更增加瞭作品的可看度。

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