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　作為一個穿越者，成功與否不在於是否改變瞭環境，
　　而在於能否藉用這環境取得最大的利益。
　　
　　瑀州的姨母要來瞭，對於年諒來說，無異於母親要迴來瞭。
　　隻這姨母還有一女紀書靈。大戶閨閣傢的小姐總有著「人在紅塵間，不染紅塵色」的貌美及書捲氣。
　　都說這這紀傢大小姐，是要成瞭六爺的正房奶奶……
　　夏小滿聽瞭愣瞭愣，往後這日子……
　　隨即她扯瞭扯嘴角，好歹是錶妹，姨錶結親，親上親。與她夏小滿何乾呢？
　　便沒有紀靈書，也會有旁人。瞎擔心有什麼用？
　　她就兵來將擋，水來土掩，見招拆招，沒什麼對付不瞭的。
　　這會兒，夏小滿對著紀書靈懷中那隻通身漆黑隻額頭有撮白毛的小貓瞧著，她便笑咪咪地問道：「牠叫什麼？」
　　「這貓兒額間如落雪，便叫額間雪。」
　　夏小滿笑容僵住，一頭黑綫，額間雪，又酸又拗口。這貓該叫「一餅」正正好！
　　紀書靈見「錶哥的粗鄙小妾」視綫一直隨著貓走，她順瞭順牠的毛，笑道：「這小狸奴最是鬧人。」
　　夏小滿收瞭視綫，乾笑兩聲，心道：妳就拽吧！小狸奴，還佐丹奴呢……

《古韻新風：宋代文人士大夫的審美與生活》 作者： 張文博 齣版社： 華夏文源齣版社 ISBN： 978-7-5080-9876-5 開本： 16開 頁碼： 520頁 定價： 128.00元 --- 內容提要 《古韻新風：宋代文人士大夫的審美與生活》是一部深入探究北宋至南宋時期，中國文人士大夫階層精神世界、生活方式及其藝術追求的學術專著。本書旨在超越傳統的曆史敘事，聚焦於“士”這一特殊群體的日常實踐、內心世界和文化創造力，揭示他們如何在動蕩的時代背景下，構建起一套精緻、內斂而又富有生命力的審美體係。 本書共分六個主要章節，輔以大量的史料考證和藝術品圖像分析，構建瞭一個多維度、立體化的宋代士人生活畫捲。 第一章：士的身份重塑與精神基石 本章首先考察瞭宋代“士”的群體構成及其社會地位的演變。與唐代重武輕文的傾嚮不同，宋朝推崇“與士大夫共治天下”，使得文人階層在政治結構中占據瞭前所未有的核心地位。我們詳細分析瞭科舉製度對文人精神世界的塑造，探討瞭“理學”的興起如何為士大夫提供瞭安頓心靈的哲學基礎。重點解讀瞭程硃理學中“格物緻知”與“存天理，滅人欲”的思想如何滲透到士人的日常行為規範中，塑造瞭他們對“雅”與“俗”的清晰界限。本章認為，宋代士人的身份認同，是從傳統士大夫嚮具有獨立審美判斷的知識分子轉型的關鍵時期。 第二章：居所的藝術化：書齋與園林中的“獨樂” 士大夫的生活美學，很大程度上體現在他們對居住環境的營造上。本章細緻剖析瞭宋代文人書齋的布局與陳設。書齋不再僅僅是讀書辦公的場所，而是士人精神世界的物質投射。我們通過對《營造法式》及相關筆記的梳理，重構瞭典型的宋代書齋空間，包括對“靜”的追求（如隔音處理、引入自然光綫）、對古董器物的陳列（如青銅器、奇石的擺放）、以及對文房用具（筆、墨、紙、硯）的儀式化使用。 同時，本章深入探討瞭私傢園林的興盛。宋代園林不再追求宏大敘事，而是注重“咫尺之內再造乾坤”。蘇軾、周邦彥等人關於園林哲學的論述被引入分析，揭示瞭士人在有限空間內，如何通過疊山理水、花木配置，營造齣超然物外、與自然融為一體的隱逸境界。 第三章：器物觀的革命：從實用到審美的飛躍 宋代是中國工藝美術史上的一個高峰，而這一成就的背後推手正是文人士大夫的品位引導。本章聚焦於瓷器、漆器、傢具等日常用品的審美變遷。 瓷器鑒賞： 詳細論述瞭“五大名窯”（汝、官、哥、定、鈞）的燒製特點，分析瞭士人對“素雅”、“內斂”的追求如何影響瞭釉色和造型的審美取嚮，例如對天青色、雨過天青色的推崇，體現瞭對自然意象的間接模仿。 傢具哲學： 宋代傢具以簡潔、科學的榫卯結構和流暢的綫條著稱。本章考察瞭宋人對“不著痕跡”的傢具工藝的偏愛，認為這與宋學強調的“自然天成”的審美理想是一緻的。 通過對器物細微之處的考察，本書闡明瞭宋代審美如何將功用性與精神性完美結閤，使生活本身成為一種藝術實踐。 第四章：風雅集會：詩酒唱和與文人社交圈層 士大夫的生活並非完全隱逸，他們通過一係列精心設計的雅集活動來維係彼此的文化認同。本章詳細描述瞭宋代流行的“風雅集會”： 1. 鬥茶的儀式： 重點分析瞭“點茶”技藝在士人階層中的普及，以及鬥茶過程中體現齣的對茶道精神的理解，包括擊拂手法、茶筅的選擇以及茶湯“咬盞”現象的審美解讀。 2. 賞石與插花： 探討瞭賞石文化如何從宋代開始走嚮成熟，文人如何從石頭的不規則紋理中解讀齣“天道”。插花藝術方麵，則著重分析瞭宋人反對繁復堆砌，倡導“一枝、兩枝”的清雅風格，體現瞭對空間和留白的極緻把握。 3. 詩歌與詞的交融： 分析瞭詞體文學在士大夫群體中的流行，以及他們如何通過唱和、題詠，在社交場閤中展示學識與情操。 第五章：衣冠之外的錶達：服飾、飲食與遊曆的隱秘含義 本章將視角擴展至更日常的層麵，審視服飾和飲食如何成為士人錶達其身份和立場的無聲語言。 服飾的規製與突破： 考察瞭宋代士人對深色、樸素官服的偏愛，並分析瞭他們如何在非正式場閤，通過特定麵料（如綾羅、麻布）和配飾（如襆頭、襆子）來彰顯自己的“清寒”風骨。 宋人飲食觀： 顛覆瞭傳統上認為宋人飲食奢靡的看法，本章指齣，在文人士大夫圈層中，推崇的是對食材本味的尊重和烹飪技法的精妙控製，強調清淡、少油膩，以求“口齒留香，心神清明”。 遊曆與山水情結： 宋代士人熱衷於遊曆名山大川，但其目的與唐代不同，他們遊曆是為瞭“體悟”而非“徵服”。通過對範仲淹、蘇軾等人的遊記研究，揭示瞭他們如何將個人情懷投射於山水之間，實現“胸中山水”的構建。 第六章：衰微與傳承：士人精神在南渡後的堅守 本書的最後部分著眼於南宋時期。靖康之變對士大夫階層造成瞭巨大的精神衝擊。本章分析瞭在偏安一隅的局促環境中，士人的審美如何走嚮更加內嚮、悲涼和哲思的境界。 重點討論瞭陸遊、辛棄疾等人在愛國情懷與現實睏境之間的掙紮，以及這種精神壓力如何轉化為更具力度和深度的藝術創作。南宋士人對“遺民情結”的強調，使他們對“故國之思”和“文化正統”的維護，成為瞭審美活動的核心驅動力。本書總結瞭宋代士人審美體係的完整生命周期，強調瞭他們對後世明清文人階層産生的深遠影響。 --- 讀者對象 本書適閤曆史學、藝術史、中國古典文學、文化人類學等相關領域的學者、研究生，以及對宋代文化、審美史有濃厚興趣的普通讀者閱讀和參考。 評論摘錄（模擬） “張文博教授的這部著作，成功地將繁復的史料梳理轉化為一篇篇富有洞察力的文化剖析。他沒有陷入對某一種藝術形式的孤立研究，而是將書齋、茶盞、園林視為一個有機整體，構建瞭宋代士人‘以心馭物’的生活哲學。全書文筆老到，論證嚴密，是近年來宋代士人文化研究中的重要裏程碑。” —— 李懷瑾 教授，北京大學中國古代史研究中心 “讀罷此書，仿佛推開一扇通往宋代士人精緻生活的窗戶。作者對於‘雅’的定義和實踐的描繪，細緻入微，尤其對書齋陳設與傢具綫條的分析，令人耳目一新。它不僅是一部學術著作，更是一部關於‘如何生活’的典範之作。” —— 王曉嵐 博士，故宮博物院研究員

作者簡介

秦十六

　　女，多年書蟲。一路從私企混進事業單位，經曆良多，便喜歡在文字裏感慨世事，實際其人半點兒不嚴肅，愛鬧愛玩笑，所以字裏行間總帶著幾分調侃。自覺現實，其實十分感性化，希望通過文字來圓滿一個個夢想。

　　★暢銷作品：十樣錦

第一章 六爺造化
 
周母聞言撇頭瞪著夏小滿，見是婦人打扮，又沒穿年傢僕婦的青衫，知道是妾室，頓時火瞭，猛的鉗住夏小滿的腕子，眼中佈滿血絲，惡狠狠嚮她道：「說，妳們到底把我女兒怎麼瞭？前兒打傢走還好好的，怎麼纔迴府裏便成瞭這般模樣？」
 
夏小滿倒吸一口涼氣，這老太太，瞧著乾瘦乾瘦的，倒有一把子力氣，這腕子捏得生疼。她隻有苦笑的份，她是多麼想說「我其實是來客串靈符的，不乾我事啊！」迴頭去瞧七奶奶，獲得自由的七奶奶已縮到床舖裏麵，抽搭抽搭的，眼神遊移，在眾人臉上飄來飄去。
 
她迅速調整心態，認真道：「親傢太太莫惱，我不是七奶奶身邊兒伺候的，並不曉得這事。不過咱們已經在積極給七奶奶診治瞭，這纔兩日，有道是病來如山倒、病去如抽絲，這得慢慢恢復，終是會好的……」
 
周母猛一推她，怒罵道：「呸！休要來哄我！平白的人怎麼就變成瞭這樣？還不是妳們這起子人治的！哪有女婿登嶽傢門罵妻的？都是妳們這群喪盡天良的小婦挑唆的！」
 
夏小滿原聽她說什麼「女婿登嶽傢門罵妻」就有些糊塗，可真切的聽瞭後麵「小婦」這詞，臉立刻撂下來瞭。她被這個稱謂刺激到瞭，一邊兒揉著腕子，一邊兒冷冷道：「夫人最好弄清楚瞭再罵，我不是這屋的人，不過平白過來幫忙的，沒哪裏對不起您的。您有什麼怨氣衝這屋的人發，彆捎帶上我！」
 
周母一怔，隨即更怒，罵道：「反瞭，反瞭，女婿登嶽傢門罵妻，小婦也敢這邊猖狂，丹娘就是妳們治的……親傢母！」她似乎纔想起來親傢母也在，忙推開攬著自己的大女兒，瞧嚮站在外圈的三夫人，喊道：「親傢母，親傢母！可要給老身說個道！」三夫人一臉尷尬，心裏疾呼倒黴，不得已移步過來，嚮周母道：「親傢太太莫惱，這婢子混說，莫和她計較……」忙闆著臉斥責夏小滿道：「小蹄子，還不快給親傢太太磕頭賠罪！」
 
夏小滿瞧三夫人那模樣，忽然對五奶奶有愛起來，三夫人這樣的人，還真就得五奶奶治她！磕頭賠罪？妳丫做夢呢？夏小滿冷冷一笑，涼涼道：「迴夫人的話，可是老太君命滿娘過來瞧瞧七奶奶的，老太君也有交代——『伺候好六爺』。現下也到瞭六爺那邊進藥的時辰瞭，滿娘還要趕著去奉藥，這事若耽擱瞭，可是忤逆瞭老太君的話，滿娘可擔當不起，就此告退。」

评分☆☆☆☆☆

《十樣錦 2》是一場關於成長與蛻變的史詩。它不像市麵上許多故事那樣，直白地告訴你“主角如何變得堅強”，而是通過一係列看似平淡卻充滿張力的事件，將人物置於各種睏境與選擇之中。在這個過程中，我們見證瞭角色從迷茫、掙紮到逐漸找尋自我，最終破繭成生的全過程。作者並未迴避青春期特有的陣痛，那些懵懂的情感、不被理解的孤獨、以及對未來的迷茫，都被描繪得淋灕盡緻。我仿佛看到瞭自己曾經的影子，在那些文字中，那些青澀的憂傷、執拗的堅持，都如同昨日重現。最令人動容的是，即使經曆風雨，書中人物依然保有對生活的熱情和對美好的嚮往，這種韌性，是這個故事最打動我的地方。

评分☆☆☆☆☆

這是一部引人入勝的懸疑佳作！《十樣錦 2》在故事的推進上，設置瞭層層遞進的謎團，每一個看似不經意的綫索，都可能隱藏著重要的信息。作者的敘事技巧高超，擅長在看似平靜的錶麵下，暗流湧動，讓讀者時刻保持著緊張和期待。我被深深地吸引著，想要迫切地知道真相究竟是什麼，想要解開那些環環相扣的謎題。書中對人物動機的刻畫也十分到位，每個人都有自己的秘密和難言之隱，這種復雜性使得故事更加引人入勝。在閱讀過程中，我反復猜測，試圖找齣凶手，或是揭露真相，這種參與感極強，讓人欲罷不能。

评分☆☆☆☆☆

《十樣錦 2》是一次關於內心探索的深刻之旅。它深入挖掘瞭人物內心世界的復雜性，那些不為人知的欲望、恐懼、以及對自我認知的掙紮，都被細緻地呈現齣來。作者並沒有試圖去評判角色的行為，而是以一種包容和理解的態度，帶領讀者一同走進他們的內心世界。我仿佛能夠感受到他們內心的波瀾，那些矛盾的情緒，那些糾結的選擇，都讓我對人性有瞭更深的理解。這本書教會我，每個人都有自己的另一麵，我們不應輕易地去定義和標簽化他人，而應該試著去理解他們行為背後的深層原因。

评分☆☆☆☆☆

《十樣錦 2》是一首獻給平凡生活贊歌。它沒有驚心動魄的冒險，也沒有跌宕起伏的傳奇，但卻用最樸實的文字，書寫瞭最動人的情感。生活中的點滴，那些細微的喜悅，瑣碎的煩惱，以及人與人之間微妙的互動，在作者的筆下，都散發著迷人的光彩。我尤其喜歡書中對人際關係的描繪，那些親情、友情、甚至是萍水相逢的短暫交集，都充滿瞭真實的力量。它讓我意識到，即使是再普通不過的日子，隻要用心去感受，去經營，也能成為一幅幅色彩斑斕的畫捲。這本書給我帶來瞭一種溫暖的慰藉，提醒我在忙碌的生活中，不要忘記停下來，去品味那些觸手可及的幸福。

评分☆☆☆☆☆

《十樣錦 2》是一場關於藝術與審美的盛宴。作者的文字如同精心雕琢的藝術品，每一個詞語，每一個句子，都充滿瞭韻律感和畫麵感。我沉醉於書中對景色的描寫，對人物外貌的刻畫，以及對內心情感的細膩捕捉。這種強烈的藝術感染力，讓我仿佛置身於一個美輪美奐的世界。書中也探討瞭藝術的本質，以及藝術在生活中的意義，這讓我對美有瞭更深的理解和追求。

评分☆☆☆☆☆

這是一次關於時間和記憶的奇妙旅程。《十樣錦 2》在敘事結構上頗具匠心，它並不拘泥於綫性的時間推進，而是如同織錦一般，將過去、現在、甚至對未來的某種預感巧妙地交織在一起。這種非綫性敘事，反而更貼近我們真實的生活體驗，那些記憶的碎片，往往是在不經意間浮現，影響著當下的選擇。作者善於運用迴憶的手法，讓過往的經曆成為塑造人物性格和推動情節發展的關鍵。讀的時候，我常常會陷入沉思，迴想自己生命中那些關鍵的節點，它們又是如何一點一滴地將我塑造成現在的模樣。書中對“失去”的探討也尤為深刻，那些曾經珍視的東西，在時間的洪流中，如何被稀釋、被銘記，又或是被遺忘，都引發瞭我深深的思考。

评分☆☆☆☆☆

這是一次關於夢想與現實的碰撞。《十樣錦 2》講述瞭幾個年輕人，在追逐夢想的道路上，所經曆的挫摺與堅持。作者並沒有迴避夢想實現過程中的艱難，那些現實的阻礙，那些內心的動搖，都被真實地描繪齣來。我看到瞭他們在睏境中不放棄的精神，看到瞭他們為瞭心中的目標而付齣的努力。書中也探討瞭當夢想與現實發生衝突時，我們該如何做齣選擇，這引發瞭我對人生意義的思考。這本書給我帶來瞭希望和力量，提醒我在追求夢想的道路上，要保持清醒的頭腦，也要擁有一顆永不言敗的心。

评分☆☆☆☆☆

這是一次關於曆史的重溫與反思。《十樣錦 2》通過一個個鮮活的人物故事，將一段塵封的曆史展現在讀者麵前。作者的筆觸細膩而富有感染力，讓我仿佛穿越時空，親身經曆瞭那個時代。書中對曆史事件的還原，以及對人物命運的刻畫，都充滿瞭深刻的洞察力。我從中不僅瞭解瞭曆史的脈絡，更感受到瞭曆史對個體命運的影響。這本書也引發瞭我對曆史真相的思考，以及對過往的警醒。

评分☆☆☆☆☆

《十樣錦 2》是一部關於人文關懷的傑作。它通過對社會底層人物的細膩描繪，展現瞭生活的艱辛與不易，也歌頌瞭人性的光輝。我被書中人物的堅韌和善良所感動，即使身處睏境，他們依然能夠相互扶持，傳遞溫暖。作者並沒有迴避社會現實的陰暗麵，但他更關注的是，在黑暗中閃爍的人性光芒。這本書讓我更加關注身邊的弱勢群體，也讓我反思，我們應該如何用善意去對待他人，如何去構建一個更美好的社會。

评分☆☆☆☆☆

一本讓人沉浸其中的奇書！初翻開《十樣錦 2》，我便被它那如同層層疊疊的錦緞般豐富細膩的筆觸所吸引。作者似乎有著洞察人心的魔力，筆下的人物並非臉譜化的符號，而是鮮活得如同我們身邊的朋友、傢人，甚至是那個藏在內心深處的自己。故事的開端，總會巧妙地埋下一顆小小的種子，不起眼，卻在後續的篇章中，如同藤蔓般恣意生長，纏繞著讀者的思緒，直至將其牢牢抓住。我尤其欣賞作者對細節的刻畫，一個眼神，一個微小的動作，一句看似無心的對話，都能在字裏行間傳遞齣豐富的情感和人物內心的復雜。這種“少即是多”的錶達方式，反而給予瞭讀者廣闊的想象空間，讓我們得以在文字的縫隙中，填補屬於自己的理解和共鳴。