具體描述
山崎豐子唯一的中篇小說作品！ 跟著文壇大師，看盡人生的美麗與哀愁！ 所謂的紳士，就是對於極其美麗的事物， 擁有一顆願意獻身的心！ 任職於每朝新聞的倉田玲，曾在二戰前後兩度擔任特派記者前往法國。喜愛法國文化的他經常有一些不符閤日本傳統的行為，例如他總是穿著一身瀟灑的西裝，無時無刻都叼著菸鬥，還喜愛朗誦波特萊爾的詩句和閱讀艱澀難懂的外文書籍。這樣的他常被同事們在背後指指點點，還戲稱他是「倉田閣下」。 但如此華麗、優雅的倉田先生，沒想到在退休不久後就過世瞭。更令人意外的是，當報社同事前去弔唁時，不禁對倉田傢的情景感到震驚。昏暗的門燈、老舊的大門，室內沒有任何像樣的傢俱，連地毯與壁紙也都褪瞭色，隻剩書架上滿滿的法文書還能讓人聯想到他生前的樣子。 「倉田閣下」光鮮亮麗的外錶與真實生活的巨大落差，讓眾人感到不知所措。他究竟是真正具備一流教養的法國紳士？還隻是個矯揉造作的膚淺男子呢？…… 從擁有極端不同生活的雙麵紳士、因一件華服從天堂墜入地獄的女子，到麵對丈夫外遇，內心充滿嫉妒的妻子，以及為瞭年輕貌美的伴侶，飽受摺磨的醜男，山崎豐子在這部作品中展現瞭多變的風格，不僅能看到她早年擔任記者時期的經驗投影，更能窺見大師心目中獨特的男性美學與豐饒的創作底蘊！ 名傢推薦 【作傢】辜振豐 專文導讀！【政大颱文所副教授】吳佩珍、【作傢】陳玉慧、【作傢】新井一二三、【作傢】蔡素芬 誠摯推薦！●依姓名筆劃序排列 山崎豐子這個短篇小說集，濃縮其長篇小說的筆力，一氣嗬成，讓人忍不住要一口氣讀完，不捨掩捲！——政大颱文所副教授／吳佩珍 山崎豐子的作品題材既深又廣，在《倉田閣下》中，四則故事透過西裝、和服、雨傘，以呈現西洋時髦風、美醜、嫉妒、情欲等題材，在在證明她的確是一位頗具創意的小說傢！——作傢／辜振豐 山崎豐子年輕時候做新聞記者受的職業訓練，幫助瞭她後來寫齣大框架的虛構作品，本人大力推薦！——日本作傢‧明治大學教授／新井一二三
著者信息
作者簡介
山崎豐子
當代日本文壇三大纔女之首，日本戰後十大女作傢之一，與大師鬆本清張、水上勉齊名。
本名杉本豐子，一九二四年一月二日生於大阪。自京都女專（現京都女子大學）國文科畢業後，任職於每日新聞社學藝部，在名作傢井上靖的麾下擔任記者。工作之餘從事寫作，一九五七年以《暖簾》一書初試啼聲，隔年便以《花暖簾》榮獲第三十九屆直木賞，此後即辭去報社工作，專心寫作。
六○年代以後，她的創作風格逐漸轉嚮現實批判，一九六三年齣版《女係傢族》；同年《白色巨塔》開始在《Sunday每日》週刊連載，因探討醫病關係的尖銳內容而引起社會高度關注。一九七三年齣版的《華麗一族》，以日本金融改革為背景，赤裸裸地寫齣銀行界人性慾望和金錢權力的糾結。其後她又以「戰爭三部麯」──《不毛地帶》、《兩個祖國》、《大地之子》再次震撼日本文壇，其中僅《不毛地帶》一書的銷量即超過五百萬冊！一九九九年她發錶《不沉的太陽》，揭露航空業界的秘辛，再度創下將近六百五十萬冊的驚人銷售成績！
盡管年屆高齡，但她的批判之筆卻始終不輟，二○○九年再度推齣暌違已久的最新小說《命運之人》，以沖繩歸還和日美密約為背景，展現新聞人對真相的追求與對社會正義的堅持，果然引發各界的熱烈討論，不但已熱賣逼近二百萬冊，更連續高踞日本最權威的《達文西》雜誌與日販暢銷排行榜前十名，並榮獲第六十三屆「每日齣版文化賞」特彆賞，而她也再次展現其過人的觀察力和「預知」能力，二○○九年底，當時相關的外務省官員在法庭作證，終於承認沖繩密約確實存在。
她的作品結構緊密，情節高潮迭起，在愛恨情仇之間糾葛不斷的復雜人性更是引人入勝，因而成為影視改編的最佳題材，其中《兩個祖國》曾被NHK改編拍成大河劇《山河燃燒》，由鬆本幸四郎主演。《華麗一族》則一齣版便被改編拍成電視劇，一九七四年並由社會寫實派名導演山本薩夫拍成電影，二○○七年日本東京放送電視颱更二度改編成電視劇，由偶像巨星木村拓哉領銜主演。《不沉的太陽》也於二○○九年被改編搬上大銀幕，斥資超過二十億日幣，由影帝渡邊謙擔綱演齣，並勇奪「日本奧斯卡賞」、「報知映畫賞」的最佳影片與最佳男主角等大奬。而《不毛地帶》亦被改編拍成電視劇，作為日本富士電視颱開颱五十週年的紀念大戲，由唐澤壽明等多位實力派演員主演，蔚為話題。至於《花紋》曾於一九六七年由富士電視颱改編拍成膾炙人口的同名電視劇，《少爺》則自一九六○年起，即多次被改編為電影和電視劇。
一九九一年，山崎豐子因對日本文學的卓越貢獻而獲頒「菊池寬賞」，可謂實至名歸。
二○一三年九月逝世，享年八十九歲，並留下最後遺作《約定之海》。
譯者簡介
王蘊潔
樂在一個又一個截稿期串起的生活，用一本又一本譯介的書寫下人生軌跡，旁觀譯著數字和三高指數之間的競賽。
譯有《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》等多部作品。
著有：《譯界天後親授！這樣做，案子永遠接不完》
臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意
山崎豐子
當代日本文壇三大纔女之首，日本戰後十大女作傢之一，與大師鬆本清張、水上勉齊名。
本名杉本豐子，一九二四年一月二日生於大阪。自京都女專（現京都女子大學）國文科畢業後，任職於每日新聞社學藝部，在名作傢井上靖的麾下擔任記者。工作之餘從事寫作，一九五七年以《暖簾》一書初試啼聲，隔年便以《花暖簾》榮獲第三十九屆直木賞，此後即辭去報社工作，專心寫作。
六○年代以後，她的創作風格逐漸轉嚮現實批判，一九六三年齣版《女係傢族》；同年《白色巨塔》開始在《Sunday每日》週刊連載，因探討醫病關係的尖銳內容而引起社會高度關注。一九七三年齣版的《華麗一族》，以日本金融改革為背景，赤裸裸地寫齣銀行界人性慾望和金錢權力的糾結。其後她又以「戰爭三部麯」──《不毛地帶》、《兩個祖國》、《大地之子》再次震撼日本文壇，其中僅《不毛地帶》一書的銷量即超過五百萬冊！一九九九年她發錶《不沉的太陽》，揭露航空業界的秘辛，再度創下將近六百五十萬冊的驚人銷售成績！
盡管年屆高齡，但她的批判之筆卻始終不輟，二○○九年再度推齣暌違已久的最新小說《命運之人》，以沖繩歸還和日美密約為背景，展現新聞人對真相的追求與對社會正義的堅持，果然引發各界的熱烈討論，不但已熱賣逼近二百萬冊，更連續高踞日本最權威的《達文西》雜誌與日販暢銷排行榜前十名，並榮獲第六十三屆「每日齣版文化賞」特彆賞，而她也再次展現其過人的觀察力和「預知」能力，二○○九年底，當時相關的外務省官員在法庭作證，終於承認沖繩密約確實存在。
她的作品結構緊密，情節高潮迭起，在愛恨情仇之間糾葛不斷的復雜人性更是引人入勝，因而成為影視改編的最佳題材，其中《兩個祖國》曾被NHK改編拍成大河劇《山河燃燒》，由鬆本幸四郎主演。《華麗一族》則一齣版便被改編拍成電視劇，一九七四年並由社會寫實派名導演山本薩夫拍成電影，二○○七年日本東京放送電視颱更二度改編成電視劇，由偶像巨星木村拓哉領銜主演。《不沉的太陽》也於二○○九年被改編搬上大銀幕，斥資超過二十億日幣，由影帝渡邊謙擔綱演齣，並勇奪「日本奧斯卡賞」、「報知映畫賞」的最佳影片與最佳男主角等大奬。而《不毛地帶》亦被改編拍成電視劇，作為日本富士電視颱開颱五十週年的紀念大戲，由唐澤壽明等多位實力派演員主演，蔚為話題。至於《花紋》曾於一九六七年由富士電視颱改編拍成膾炙人口的同名電視劇，《少爺》則自一九六○年起，即多次被改編為電影和電視劇。
一九九一年，山崎豐子因對日本文學的卓越貢獻而獲頒「菊池寬賞」，可謂實至名歸。
二○一三年九月逝世，享年八十九歲，並留下最後遺作《約定之海》。
譯者簡介
王蘊潔
樂在一個又一個截稿期串起的生活，用一本又一本譯介的書寫下人生軌跡，旁觀譯著數字和三高指數之間的競賽。
譯有《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》等多部作品。
著有：《譯界天後親授！這樣做，案子永遠接不完》
臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意
圖書目錄
圖書序言
倉田玲先生辭世已經十載，但對於倉田先生守靈夜的印象，仍然深深留在我的記憶底層，內心一直想找機會寫一下倉田先生的故事。倉田先生的守靈夜並沒有特彆隆重盛大，也沒有特彆與眾不同，但我覺得倉田先生的守靈夜和他的人生有著密切的關係。
那一天，我吃完早午餐，打開報紙一看，發現每朝新聞的訃聞欄內，有一小篇倉田先生的訃告。除瞭製式的死亡日期、死因和葬禮日期以外，還記載瞭倉田先生的生平，以及在每朝新聞大阪總社擔任外電部長至退休，直至那一年死亡的經曆，但對於被彆人取瞭「倉田閣下」這個帶有諷刺意味的雅號，從衣著打扮到言行舉止都講究法國情調的紳士倉田先生來說，這種乏善可陳的死亡報導似乎和他格格不入，好像是發生在彆人身上的事。
我在每朝新聞大阪總社藝文部當記者時認識瞭倉田先生。當時，倉田先生身居外電部長的要職，我是剛進公司不久的菜鳥記者，所以並沒有機會和他多聊，但當時戰爭結束纔兩年，仍然可以看到編輯部的同事身穿復員服，他的服裝格外引人注目。一身瀟灑的紫灰色西裝，完全沒有任何皺褶，進公司時總是戴著帽子和手套，工作時總是叼著菸鬥的身影經常被同事在背後指指點點，閑言閑語，說他已經不隻是裝模作樣而已，簡直就是不顧戰爭剛結束時的貧睏生活，崇洋媚法。事實上，就連我一個女生，都覺得倉田先生的服裝太一絲不苟，就連站在他麵前，都覺得他在觀察我的衣著打扮，渾身很不自在，但倉田先生對女記者的態度很有外國的紳士風度，即使問他一些芝麻小事，他都會立刻起身，彬彬有禮而又詳細地迴答。
有一天，我和另一名女記者比平時早下班，走齣報社大門時，發現倉田先生走在我們前麵。他像往常一樣穿著深色西裝，戴著黑色帽子，還戴上瞭手套，腋下夾著外文書，穿著尖頭皮鞋，在柏油路上踩著好像滑行般的輕快腳步。他在大阪車站的報亭買報紙時一轉頭，剛好和走在他身後的我們視綫交會。我和另一名女記者停下腳步，恭敬地嚮他鞠躬，倉田先生立刻嚮我們走來。
「我知道突然提齣邀請很失禮，但我想請兩位吃晚餐，我剛好知道附近有一傢餐廳的法國料理很齣色，如果兩位方便的話，請賞光──」
那一天，我吃完早午餐，打開報紙一看，發現每朝新聞的訃聞欄內，有一小篇倉田先生的訃告。除瞭製式的死亡日期、死因和葬禮日期以外，還記載瞭倉田先生的生平，以及在每朝新聞大阪總社擔任外電部長至退休，直至那一年死亡的經曆，但對於被彆人取瞭「倉田閣下」這個帶有諷刺意味的雅號，從衣著打扮到言行舉止都講究法國情調的紳士倉田先生來說，這種乏善可陳的死亡報導似乎和他格格不入，好像是發生在彆人身上的事。
我在每朝新聞大阪總社藝文部當記者時認識瞭倉田先生。當時，倉田先生身居外電部長的要職，我是剛進公司不久的菜鳥記者，所以並沒有機會和他多聊，但當時戰爭結束纔兩年，仍然可以看到編輯部的同事身穿復員服，他的服裝格外引人注目。一身瀟灑的紫灰色西裝，完全沒有任何皺褶，進公司時總是戴著帽子和手套，工作時總是叼著菸鬥的身影經常被同事在背後指指點點，閑言閑語，說他已經不隻是裝模作樣而已，簡直就是不顧戰爭剛結束時的貧睏生活，崇洋媚法。事實上，就連我一個女生，都覺得倉田先生的服裝太一絲不苟，就連站在他麵前，都覺得他在觀察我的衣著打扮，渾身很不自在，但倉田先生對女記者的態度很有外國的紳士風度，即使問他一些芝麻小事，他都會立刻起身，彬彬有禮而又詳細地迴答。
有一天，我和另一名女記者比平時早下班，走齣報社大門時，發現倉田先生走在我們前麵。他像往常一樣穿著深色西裝，戴著黑色帽子，還戴上瞭手套，腋下夾著外文書，穿著尖頭皮鞋，在柏油路上踩著好像滑行般的輕快腳步。他在大阪車站的報亭買報紙時一轉頭，剛好和走在他身後的我們視綫交會。我和另一名女記者停下腳步，恭敬地嚮他鞠躬，倉田先生立刻嚮我們走來。
「我知道突然提齣邀請很失禮，但我想請兩位吃晚餐，我剛好知道附近有一傢餐廳的法國料理很齣色，如果兩位方便的話，請賞光──」
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