具體描述
他，曾經無數次被官方評審委員拒於門外，卻虜獲瞭眾多藝術愛好者的心。
他是塞尚。
在無數次的實驗中，全心全意探索自己藝術之路的同時，如何抗拒外界評論的壓力？
母親無悔的支持，是他藝術追尋的堅定盟友；無話不談的摯友，卻上演瞭一場背叛戲碼，他又如何麵對內心的衝突，逐步走嚮一座無人能夠超越的孤峰？
本書特色
「藝術傢的故事」係列
塞尚，從十九世紀起被推崇為「現代藝術之父」，他的畫給人第一眼的印象，蘋果既不豐潤也不鮮美，靜物畫的透視角度奇特，然而，他最大的成就是對色彩與明暗的精闢解析。
作者用一連串的小故事，非理論性的小說口吻，將塞尚的人格特質及其畢生追求訴諸筆端，讀者將明顯感受到作者對塞尚的喜愛。
*適讀年齡：國中
*注音：無
著者信息
韓秀 Teresa Buczacki
一個四海為傢的紐約市人，在颱海兩岸度過漫長歲月。曾任教於美國國務院外交學院、約翰‧霍普金斯國際關係研究所。近三十餘年來以華文文學寫作為誌業，齣版長篇小說《亞果號的返航》、《多餘的人》、《團扇》；短篇小說集《長日將盡—我的北京故事》、《親戚》、《一個半小時》；散文集《Mom，沒有人這樣愛我》、《文學的滋味》、《尋迴失落的美感》、《雪落哈德遜河》、《風景》；書話《與書同在》、《永遠的情人—46篇藏書劄記》；文林憶述《尚未塵封的過往》；藝術傢傳記《林布蘭特》等四十餘種。
在颱灣與美國的報刊雜誌上撰寫三十個專欄的過程，正是一個大量閱讀、擁抱人群、探索時代脈動、迴顧人類文明殘片以及前瞻人類命運走嚮的過程。
圖書目錄
圖書序言
二○一五年七月三十一日，天氣晴朗。我來到瞭費城，這裏正在舉辦一個叫做「發現印象派」的超級大展。這一場展事非常特彆，以法國畫商保羅‧丟昂‧呂厄（Paul Durond- Ruel）所收購、所展示、所售齣的印象派畫作為主綫，輔以這位超級畫商與印象派大將們的交往，編織齣一幅超凡入聖的畫麵，重現十九世紀中葉到二十世紀初印象派壯闊的「榮景」。
我很難因為這些非常熟悉的畫作被懸掛在這裏，而對這位畫商的功績錶達感激之情。我的心裏有著一些苦澀。一八七二年，呂厄在一個月內買瞭馬奈（Édouard Manet）二十三幅畫。一八七四年、一八七六年為印象派畫傢們舉辦兩次大展，一八八三年為莫內（Claude Oscar Monet）舉辦大展。之後，一八八七年，跨過大西洋，呂厄在紐約第五大道二百九十七號開設畫廊，兩年之後遷至三百一十五號，五年以後遷至三百八十九號。寸土寸金的曼哈頓，世界上最昂貴的一條街，呂厄在這裏呼風喚雨。一九○五年又返迴歐陸，在倫敦開設畫廊，一次便能夠展齣五十九幅雷諾瓦（Pierre-Aguste Renoir）作品、五十五幅莫內作品、五十九幅畢沙羅（Camille Pissaro）作品、三十五幅竇加（Edgar Degas）作品、十幅塞尚（Paul Cézanne）作品。好大的手筆。就在我驚疑不定的時候，呂厄巨大的賬簿赫然在展廳齣現，費城美術館慷慨地讓觀眾隨意翻看這本賬簿。我站在一位嬌小的婦人身後，她一邊用顫抖的手指小心翼翼地翻動賬簿，一邊輕輕地念叨畢沙羅的名字，終於，她停住瞭，驚叫齣聲，「噢，天哪，可憐的畢沙羅……」她轉身，滿臉是淚，幾乎跌倒，我趕快伸開雙臂扶住她。從這位婦人的肩頭望過去，正好麵對一係列畢沙羅畫作的收購價格，呂厄付的價錢是每一幅畫作七十五法郎。雖然是十九世紀末，那時候，一個巴黎工人一年的薪水是一韆法郎。但是，七十五法郎買畢沙羅作品也太說不過去瞭吧？難怪這位婦人難過得幾乎暈倒。就在這一瞬間，這位「發現瞭印象派」，「照顧瞭印象派」的畫商能夠靠著印象派作品在歐洲、北美發財緻富的來龍去脈已經可以看得非常清楚瞭。
我攙扶著這位婦人坐進一把扶手椅，抬起身來的時候，看到一位戴著黑色小圓帽，穿著黑色西裝的男士含笑站在展廳門口。塞尚！我脫口而齣。眼前一花，夏日的費城，周圍再也沒有戴帽子、穿西裝的男人。「塞尚比他們都聰明，不肯賣畫給呂厄，一八九九年，呂厄花瞭大錢纔買到塞尚十八幅作品。」坐在扶手椅上的婦人揚起眉毛睜大眼睛露齣欣慰的笑容，這樣跟我說。「我還沒有看到塞尚的作品……」我環顧四週喃喃迴答。婦人的微笑更溫暖瞭，她高高舉起右手，伸齣食指，指嚮空中，「隻有一幅，真正甜美的一幅…」。
幾分鍾以後，我站在這幅甜美的作品前，她的標題是《靜物與甜點》（Still Life with a Dessert）。在這個巨大的展事中，這是唯一的塞尚作品。館方作瞭一個小小的說明，「塞尚並非這位畫商小圈圈中人」。看著這一行羞怯的小字，我笑瞭，周圍不少觀眾都笑瞭。
畫麵上，白色桌布被掀起一角，露齣考究的木質雕花食器櫃。右側絳色厚重帷幕深垂，桌布上，藍紫色雕花水晶瓶、盛著美酒的細長酒杯、一柄水果刀都彰示著高貴與華麗。
瓜果梨桃、已經去皮的柳橙散發著香氛，畫麵正中那一陀金黃的烘焙物大約還是熱的，內容不知，但是，卻能讓味蕾興奮。一百三十六年來，她就這樣富麗堂皇地傳達著喜悅、傳達著豐足，非常的塞尚。
這一晚，心緒起伏不定，很難入睡。清晨，溫柔的曦光剛剛照亮瞭窗帷，我便走齣瞭旅館的大門，手裏抓著一本書，是彼得‧梅爾（Peter Mayle）的《追蹤塞尚》Chasing Cézanne 。梅爾總是會把我帶到艷陽高照的普羅旺斯，總是會讓我腦袋裏亂無頭緒的灰色細胞安靜下來，開始條理清晰地思考一些事情。
一傢咖啡館已經開門，樓上露颱橙色遮陽傘已經撐開，三張小桌整齊擺放著，桌旁數把摺疊小椅，尚無客人。我便跟笑容可掬的服務生錶示，我要樓上的位子，一壺咖啡、一隻杏仁牛角麵包，然後拾級而上……。
恍惚間，天色更加明朗。露颱縮小瞭，頭上的遮陽傘已經不見，擺放著咖啡壺的小餐桌不知去嚮，隻剩下手裏的一隻咖啡杯，咖啡還是熱的；隻剩下露颱邊緣的鑄鐵欄桿還在麵前，沉重、端莊。
身邊悉悉索索的，好像有一個人站在很近的地方，果真，穿著黑色西裝，戴著黑色小圓帽的男人右手拿著調色盤，左手拿著畫筆，正在我身邊作畫。塞尚。我感覺口乾舌燥，竟然說不齣話來。
畫傢輕鬆打破沉默，「你在看一本什麼樣的書啊？」
「一本英語作傢的小說……」
「哦，是不是那位很可愛的年輕人，瘦瘦的，西裝掛在身上，晃來晃去，常常笑容滿麵的……，他的名字叫做海明威的，那位小說傢……」
海明威（Ernest Hemingway）？可愛的年輕人？我的腦袋開始迅速進入狀況，塞尚在巴黎「看到」海明威應該是二十世紀二○年代的事情。
塞尚逝於一九○六年。那有什麼關係，二○一五年，他不是「正在我身邊作畫」嗎？
於是我集中思緒迴答，「噢，這本書的作者是一位英國人，一位熱愛普羅旺斯的英國人，他叫梅爾。您說到海明威，您知道嗎，他可是常常說到您，說是您教會瞭他許多東西，他在朋友傢看您的畫，也在盧森堡博物館看您的畫。他自己常常處在飢餓狀態，他甚至感覺著，您也處在某種飢餓狀態，因此您觀察世間萬物就有著與眾不同的感受……」
畫傢思路極快，他一邊繼續在畫布上移動畫筆，一邊迴答我，「年輕的海明威進行創作的時候，使用的是抽象的元素，文字；他的飢餓卻是非常具體的。我的創作使用的是色彩與形狀，非常具體。至於飢餓，卻是相當抽象的，是精神上的。海明威這麼年輕，見識卻很不一般。」
我很高興，我想，也許，有的時候，塞尚也會與海明威「相遇」的，他們一定會相處得非常愉快，他們大概會有許多共同有興趣的話題。
我終於「想通瞭」，接受瞭「現實」，從緊張轉為平靜，把視綫集中在畫布上，好一幅明亮的作品！身穿綠色衣裙的婦人坐在扶手椅上，錶情激動，她揚起眉毛、睜大眼睛，她舉起右手，食指伸嚮空中……。這就是昨天在費城美術館展廳裏坐在扶手椅上的那一位婦人！畫傢在一瞬間已經捕捉到所有的重點，他真的不需要模特兒……。
「這位婦人似乎知道很多，」我的思路很奇怪。
「她非常喜歡畢沙羅，」畫傢繼續專注在畫布上，「誰會不喜歡畢沙羅呢？那麼誠懇，那麼有所堅持的一個人……。」
「用今天的話來說，她是畢沙羅的粉絲。」
「哦，粉絲……」畫傢微笑。
「可是，這位婦人的綠色衣裙讓我想到您的《女人與瓜》……」我揚瞭揚手裏的書。
「那幅畫一直在雷諾瓦手裏……」
於是，我告訴畫傢，我手裏這一本小說是梅爾題獻給厄尼斯特的，而Ernest正是海明威的名字。所以，我覺得梅爾在這裏錶達他對海明威的敬意，這本書的標題是《追蹤塞尚》，「於是，更進一步，梅爾便與海明威一道對您錶達瞭他們的敬意。」我這樣作結。
畫傢終於停下筆來，凝神望著我，「兩位來自不同國傢的英語小說傢，都是我的粉絲？」哈！塞尚先生與時俱進，學得可真快！我的反應也不遲鈍，馬上想到瞭那個讓塞尚傷透心的小說傢埃米爾‧左拉（Émile Zola），於是輕鬆愉快地迴答，「沒錯，海明威同梅爾都是您的粉絲，堅定不移。」沒有說齣的話是，「我也是您的粉絲，至死不渝。」
畫傢開心地笑瞭，然後問我，「這位梅爾先生，他在追蹤什麼？」
「《女人與瓜》的下落。」
這一迴，塞尚先生完全地停住筆，轉嚮我，兩隻眼睛閃著炯炯的光芒，等待下文。
我隻好細說從頭。世間有一些有錢人，收藏著世界上的頂級名畫。二十世紀末，《女人與瓜》在市場上絕跡已經七十年瞭，收藏傢最近「錢緊」，於是想賣掉這幅作品，來換取三韆萬美金的現金周轉一下。但是賣畫實在太丟人，於是有人齣主意，找一位天纔的畫匠來復製一幅，繼續掛在自傢客廳，同時不顯山不顯水地用真品來換錢。這位畫匠的僞作幾可亂真，因此，在一個短時間裏，他手裏幾乎擁有六韆萬美金的財富，因而招緻殺身之禍……。
畫傢點頭，「我看到瞭那個人，也看到瞭他的畫，他們坐在船上，他的畫漂在水裏，陽光下，那幅畫真的很像我的畫。」
我驚呼齣聲，「您真的確定，他丟掉的那幅是他自己的作品？」
畫傢非常篤定，他微笑著，「臨丟下水的片刻，他舉起畫作，親吻瞭它，然後甩嚮海裏。就在他舉起來的時候，我看到瞭他在畫布上方留下的印記，他自己的獨一無二的印記。他是一位很不錯的畫傢，如果不是那麼需要錢的話，他真的不必復製彆人的作品……」
「您知道嗎，在同一年裏，有幾位客人下訂單，要求他復製您的三幅作品。他說您簡直是『當紅炸子雞』。」
「那是什麼？那是一盤好吃的菜嗎？」畫傢大笑瞭。
「那意思是，您的作品是收藏傢的最愛，大傢都不計價格的昂貴，搶著要得到一幅，以緻名畫市場一片混亂，陰謀四起……。」
「於是，小說傢就得到瞭亂七八糟的素材，可以大寫特寫……」畫傢微笑。
我跟畫傢說，梅爾是有良心的好作傢，他寫得很有意思，很精彩，但他留下瞭懸疑。我現在非常開心，因為畫傢本人揭開瞭謎底。到目前為止，世上隻有一幅《女人與瓜》，而且是塞尚的作品。
畫傢看著我，點點頭，轉身麵對畫布，錶情復雜。
圖書試讀
用戶評價
拿到《塞尚》這本書，我抱著一種“試試看”的心態。以往接觸到的藝術書籍，要麼是過於學術化，充斥著我看不懂的術語；要麼就是過於浮光掠影，像是走馬觀花。但這本書，卻讓我眼前一亮，仿佛置身於一個精心布置的畫廊，而解說員正是那位最懂塞尚的人。開篇並沒有直奔主題，而是從塞尚的童年和青年時期開始，細緻地描繪瞭他成長的環境，他與傢人、朋友的關係，甚至是他早期文學愛好所帶來的影響。這讓我感覺，我不是在讀一本關於藝術的書，而是在認識一個鮮活的個體，一個有血有肉的靈魂。書中有大量的篇幅，用來講述塞尚與當時藝術界的關係，特彆是他與印象派畫傢們的交往。我印象深刻的是，書中並沒有將這種關係簡單地描繪成“師徒”或“競爭”，而是展現瞭其中復雜的情感糾葛和藝術理念的碰撞。塞尚從印象派那裏吸收瞭什麼，又在何時開始有瞭自己的獨立思考，書中都給齣瞭非常詳盡的梳理。特彆是當他開始質疑印象派對光綫的瞬息萬變而忽略瞭物體的“實體感”時，那種藝術上的覺醒，被描述得淋灕盡緻。書中的分析，非常注重“為什麼”。它不僅僅是告訴你塞尚畫瞭什麼，而是深入探討瞭他為什麼會這樣畫。例如，對於他如何通過“平麵化”和“塊麵化”來重構視覺，書中給齣瞭非常清晰的解釋，並且結閤瞭具體的畫作進行例證。讀到這裏，我纔真正理解，塞尚的藝術，並非是對現實的簡單復製，而是一種深刻的理性思考和對視覺本質的探索。書中並沒有迴避塞尚在藝術道路上所經曆的孤獨和不被理解，反而將其作為他藝術成就的重要組成部分來解讀。這種對藝術傢內心世界的挖掘，讓這本書充滿瞭人文關懷，也讓我對塞尚這位“現代藝術之父”的形象，有瞭更深層次的理解。
评分《塞尚》這本書，讓我對這位藝術巨匠有瞭前所未有的理解。它沒有采用那種枯燥的藝術史編年體敘述，而是像一位睿智的朋友，娓娓道來。讓我印象最深刻的是，書中並沒有一開始就“高談闊論”塞尚的藝術成就，而是從他的成長經曆、傢庭背景以及他與周圍人的關係入手。這讓我感覺，我正在認識一個立體的、鮮活的塞尚，而不是一個被符號化的藝術符號。書中對塞尚與印象派畫傢們之間復雜關係的描寫，也十分精彩。它沒有簡單地將塞尚定位為印象派的“追隨者”或“反叛者”，而是細緻地分析瞭塞尚如何吸收印象派的精華，又如何逐漸形成自己獨特的藝術語言。我尤其喜歡書中對塞尚如何從對光影的瞬間捕捉，轉嚮對物體“實體感”和“結構感”的探索過程的闡述。這種轉變，被描繪得如此清晰而富有邏輯。書中對塞尚的代錶作進行分析時，也做到瞭深入淺齣。它沒有使用過於專業的術語，而是通過生動的語言，帶領我走進塞尚的畫作，理解他為何會那樣處理色彩、綫條和構圖。讀到關於塞尚如何打破傳統透視法，用色彩來塑造空間時，我仿佛看到瞭他眼中的世界，那是一種充滿秩序與內在邏輯的世界。書中還提到瞭塞尚在創作中所經曆的孤獨和不被理解，這讓我更加體會到他作為一位偉大藝術傢所付齣的努力和堅持。閱讀這本書，不僅僅是學習藝術知識，更是一種心靈的洗禮。我仿佛能感受到塞尚對藝術的執著，對美的追求，以及他對世界獨特而深刻的洞察。
评分說實話，最初拿到《塞尚》這本書，我並沒有抱太大的期望，畢竟藝術史的書籍，很多時候都沉悶得如同博物館的角落，讓人望而卻步。但這本書，卻意外地給瞭我耳目一新的感覺。它並沒有一開始就 dive deep into 塞尚的筆觸、色彩、構圖，而是像一位和藹的長者，娓娓道來。我最欣賞的地方在於，它沒有把我當成一個藝術史的專傢，而是把我拉到瞭一個普通愛好者的位置，從最基礎的地方開始講解。比如，它細緻地描述瞭塞尚所處的時代背景，19世紀末20世紀初的法國，藝術思潮的湧動，印象派的崛起，以及社會變革帶來的影響。這些宏觀的背景，為理解塞尚的藝術風格提供瞭堅實的基礎。然後，書中開始深入到塞尚的個人經曆，他的傢庭環境，他與父母的關係，他早年受到的教育，甚至是他性格中那些略顯孤僻甚至暴躁的一麵。這些看似與藝術創作無關的細節，卻讓我對塞尚這個人産生瞭更立體的認識。我開始明白，為什麼他的畫作會呈現齣那樣一種沉靜而又充滿力量的美。書中對塞尚與印象派畫傢們關係的描寫，也十分 nuanced。它沒有簡單地說塞尚是印象派的叛徒，而是詳細闡述瞭塞尚如何從印象派中汲取養分，又如何逐漸超越他們，開闢齣自己獨特的道路。特彆是書中提到塞尚對“實實在在的”事物的追求，對形體和體積感的重視，這與印象派對光影的短暫性捕捉形成瞭鮮明的對比。當我讀到書中分析塞尚的靜物畫時，它並沒有僅僅停留在“他畫的蘋果很特彆”這樣的層麵，而是深入探討瞭塞尚是如何通過重構視角，打破傳統的透視法，來錶現物體的立體感和空間感。這種分析，讓我對那些熟悉的靜物畫，有瞭全新的解讀。書中並沒有迴避塞尚藝術創作中遇到的睏難和質疑，而是真實地展現瞭他作為一個藝術傢所承受的壓力和孤獨。這種坦誠，讓這本書充滿瞭人情味，也讓我對這位偉大的藝術傢産生瞭深深的敬意。
评分捧讀《塞尚》，我仿佛踏上瞭一段奇妙的藝術之旅。這本書最吸引我的地方，在於它並沒有用高高在上的姿態，而是用一種近乎朋友的語氣，與我分享關於塞尚的種種。它從塞尚的童年時代講起，講述瞭他成長在一個富裕的傢庭，但內心卻渴望著藝術的自由。書中對他早期接觸的藝術作品，以及他與父母之間復雜的關係都進行瞭細緻的描寫，這讓我對塞尚的性格形成以及他日後藝術道路的選擇有瞭更深刻的理解。我尤其喜歡書中對塞尚與印象派畫傢們關係的分析。它並沒有簡單地將塞尚歸類為印象派的一員，而是詳細地闡述瞭塞尚如何從印象派的色彩和光綫運用中汲取靈感，又如何逐漸發展齣自己獨特的藝術語言。書中描述瞭塞尚對“體積感”和“結構感”的執著追求，以及他如何通過打破傳統的透視法，用色彩來塑造形體。這種分析，讓我對塞尚那些看似“扭麯”的畫麵，有瞭豁然開朗的認識。我能夠感受到，塞尚在創作過程中所經曆的思考和實驗，他並非是憑空想象，而是經過瞭深刻的觀察和理性的分析。書中還穿插瞭大量關於塞尚生活細節的描寫，比如他與高更的短暫相處，以及他晚年在普羅旺斯的生活。這些細節，讓塞尚這個藝術史上的巨匠，變得更加鮮活和真實。我能感受到他作為一個普通人的喜怒哀樂，也能理解他為何會如此專注於自己的藝術創作。閱讀這本書，不僅僅是知識的獲取，更是一種情感的體驗。我仿佛能夠走近塞尚，與他一同感受他對藝術的熱愛，對美的追求。這本書讓我明白，偉大的藝術，是藝術傢內心世界的真實寫照，是他們對世界獨特理解的錶達。
评分翻閱《塞尚》，我感到的是一種久違的充實感，而非泛泛而談的膚淺。這本書沒有采用那種“名傢訪談”式的零散視角，而是構建瞭一個連貫而深入的敘事綫。它從塞尚的齣生和成長環境入手，細緻地描繪瞭他所處的時代背景，以及他早期接觸的藝術思潮。我尤其欣賞書中對塞尚如何從印象派的“光與色”轉嚮對“形體與體積”的探索過程的描寫。這並不是一個簡單的“叛逆”故事，而是一個藝術傢如何在吸收前人經驗的基礎上，進行深刻反思和獨立創造的過程。書中對塞尚的靜物畫、風景畫和人物畫的分析，都非常有深度。它不是簡單地羅列畫作，而是深入到塞尚的創作理念，他如何通過並置的色彩來塑造空間，如何通過重構視角來錶現物體的本質。我讀到關於他如何試圖用“圓柱體、球體、圓錐體”來錶現自然時，那種科學的嚴謹與藝術的感性結閤，讓我對塞尚的創新性有瞭更深的理解。書中也毫不避諱地提及瞭塞尚在創作過程中所經曆的掙紮和不被理解。他曾被視為“異類”，他的作品也曾受到嘲笑。但正是這種孤獨和堅持，纔最終成就瞭他在藝術史上的地位。這本書讓我看到瞭一個藝術傢的成長，一個思想的成熟，一個精神的升華。它讓我明白，偉大的藝術，從來都不是一蹴而就的，它需要日復一日的磨礪，以及對藝術信念的堅定守護。閱讀過程中，我感到自己仿佛與塞尚一同經曆瞭他的藝術生涯，一同感受他對藝術的執著和熱愛。
评分翻開這本《塞尚》，我並沒有抱著某種預設的期待，隻是一個單純的求知者，想藉由文字的觸角，去觸碰那位後印象派巨匠的靈魂。而恰恰是這種不設防的狀態，讓我收獲瞭遠超想象的驚喜。它不像某些藝術評論那樣，上來就拋齣一堆晦澀難懂的理論術語，而是以一種近乎對話的方式，將我緩緩引入塞尚的世界。書的開篇，並非直接 dissection 塞尚的畫作，而是從他成長的環境、早年的藝術啓濛、與朋友們的交往講起，這讓我感覺像是認識瞭一個活生生的人，而非僅僅是一個被符號化的藝術傢。這種循序漸進的敘述，消弭瞭我對藝術史讀物可能存在的距離感。我尤其喜歡書中對塞尚早期受到巴比鬆畫派影響的描寫，以及他與印象派畫傢們亦步亦趨又暗自疏離的微妙關係。這些細節，勾勒齣瞭塞尚藝術道路的起點，也預示瞭他注定要走上一條與眾不同的道路。當我讀到他如何從印象派對光影瞬息萬變的捕捉，轉嚮對物體內在結構和體積的探索時，那種豁然開朗的感覺，就像是推開瞭一扇塵封已久的大門。書中對於他如何試圖“用圓柱體、球體、圓錐體來錶現自然”的論述，配以生動的筆觸，讓我仿佛看到瞭他坐在畫架前，眼神銳利地審視著眼前的靜物，心中早已構建起屬於他的幾何世界。這是一種多麼強大的意誌力，在那個追求寫實的時代，他選擇瞭一條如此獨立而艱辛的道路。閱讀的過程，不僅僅是信息的輸入，更是一種情感的共鳴。我能感受到塞尚在創作中經曆的掙紮、孤獨，以及偶爾閃現的狂喜。這讓我更加理解，偉大的藝術從來都不是一蹴而就的，它需要堅韌不拔的毅力，以及對自身藝術信念的執著守護。這本書，讓我看到瞭一個藝術傢的成長軌跡，一個精神的蛻變過程，而不僅僅是一堆冰冷的畫作分析。
评分《塞尚》這本書，帶給我一種“沉浸式”的閱讀體驗。它沒有采用那種枯燥的學術論述，而是將塞尚的藝術之旅，還原成瞭一部生動的故事。從他早年的成長環境，到他對藝術的最初啓濛，書中都進行瞭詳盡的描繪。我特彆喜歡書中對塞尚與印象派畫傢們關係的闡述，它並沒有簡單地將塞尚歸類為印象派的成員，而是深入地分析瞭塞尚如何在吸收印象派對色彩和光綫的運用後，逐漸走嚮瞭獨立和創新。書中描述瞭塞尚對“堅實”事物的追求，他如何試圖通過“圓柱體、球體、圓錐體”來重構視覺，錶現物體的內在結構和體積感。這種分析，讓我對塞尚那些看似“不閤常理”的構圖和色彩運用，有瞭深刻的理解。我能夠感受到，塞尚的藝術，並非是對現實的簡單模仿，而是一種對視覺本質的深刻探索。書中還穿插瞭大量關於塞尚生活細節的描寫，比如他與朋友們的交往，他在普羅旺斯的生活經曆。這些細節，讓塞尚這個藝術史上的巨匠，變得更加真實和立體。我能夠感受到他內心的掙紮、孤獨，以及他對藝術的執著和熱愛。閱讀這本書，讓我不僅僅是瞭解瞭塞尚的藝術，更像是走進瞭他的內心世界，感受瞭他作為一位藝術傢所承受的壓力和付齣的努力。它讓我明白，真正的創新，往往源於對傳統的深刻理解和大膽突破。
评分《塞尚》這本書，帶給我一種久違的驚喜。它沒有那種流水賬式的平鋪直敘，而是以一種非常引人入勝的方式，講述瞭塞尚的藝術人生。從他麯摺的成長經曆，到他與印象派畫傢們的復雜關係，書中都進行瞭深入的挖掘。我特彆喜歡書中對塞尚如何從對光影的瞬間捕捉，轉嚮對物體“內在結構”和“體積感”的探索過程的描寫。這種轉變，被描繪得如此清晰而富有邏輯，讓我對塞尚的藝術理念有瞭深刻的理解。書中對塞尚靜物畫、風景畫的分析，都非常精彩。它不是簡單地羅列畫作，而是深入到塞尚的創作手法，他如何通過色彩的並置來塑造空間，如何通過重構視角來錶現物體的本質。讀到關於塞尚如何試圖用“圓柱體、球體、圓錐體”來錶現自然時，那種科學的嚴謹與藝術的感性結閤，讓我對塞尚的創新性有瞭更深的認識。書中也毫不迴避地提及瞭塞尚在創作過程中所經曆的掙紮和不被理解。他曾被視為“異類”，他的作品也曾受到嘲笑。但正是這種孤獨和堅持，纔最終成就瞭他在藝術史上的地位。這本書讓我看到瞭一個藝術傢的成長，一個思想的成熟，一個精神的升華。它讓我明白，偉大的藝術，從來都不是一蹴而就的，它需要日復一日的磨礪，以及對藝術信念的堅定守護。
评分捧讀《塞尚》，我體驗到瞭一種前所未有的閱讀樂趣。這本書並非簡單的藝術史的介紹，而更像是一次深入靈魂的對話。它從塞尚的童年和青年時代娓娓道來，細緻地描繪瞭他所處的時代背景，以及他早期藝術創作的萌芽。我尤其欣賞書中對塞尚與印象派畫傢們之間關係的 nuanced 描寫。它並沒有簡單地將塞尚塑造成印象派的“叛徒”，而是深入地分析瞭塞尚如何在吸收印象派的色彩和光綫錶現手法的同時，逐漸形成瞭自己獨特的藝術語言，即對物體“實體感”和“體積感”的強調。書中對塞尚如何通過“塊麵化”和“平麵化”來重構視覺，以及他如何打破傳統的透視法，用色彩來塑造空間，這些部分的闡述，都做得非常到位，並且結閤瞭具體的畫作進行分析，讓我茅塞頓開。我能夠感受到塞尚在創作過程中所經曆的嚴謹思考和不懈探索。書中也毫不避諱地描寫瞭塞尚在藝術道路上所遭受的孤獨和不被理解，這反而讓我對這位偉大藝術傢産生瞭更深的敬意。他如同一個孤獨的探索者，在藝術的海洋中，執著地尋找著屬於自己的島嶼。這本書不僅僅是關於藝術的知識，更是一種關於堅持、關於突破、關於對自我藝術信念的守護的生動教材。
评分拿到《塞尚》這本書，我並沒有抱太大的期望，因為我一直覺得藝術史的書籍總是有些“高高在上”，難以親近。然而，這本書卻完全顛覆瞭我的看法。它沒有一開始就拋齣晦澀的藝術理論，而是以一種非常平易近人的方式，將我帶入瞭塞尚的世界。最讓我感到驚喜的是，書中並沒有直接開始分析塞尚的畫作，而是花瞭很多篇幅去講述他的成長經曆。我瞭解到瞭他所處的傢庭環境，他與父母之間的關係，以及他早期受到的一些教育和影響。這些看似與藝術創作無關的細節，卻為我理解塞尚的藝術風格打下瞭堅實的基礎。然後，書中開始細緻地描繪塞尚與當時藝術界的關係，特彆是他與印象派畫傢們的交往。我讀到書中對他們之間藝術理念的碰撞和分歧的描述時，覺得非常有趣。塞尚是如何從印象派的“光影遊戲”中走齣來，開始關注物體的“實體感”和“體積感”的，書中給齣瞭非常清晰的脈絡。當我讀到書中分析塞尚的靜物畫時，它並不是簡單地贊美他畫的蘋果有多麼真實，而是深入地探討瞭塞尚如何通過重構視角，打破傳統的透視法，來錶現物體的空間感和立體感。這種分析，讓我對那些熟悉的畫作有瞭全新的認識。書中也毫不迴避地講述瞭塞尚在藝術道路上所經曆的孤獨和不被理解，這讓我對這位偉大的藝術傢産生瞭深深的敬意。總而言之，這本書讓我看到瞭一個完整的藝術傢，一個不斷探索、不斷突破的靈魂，而不僅僅是一堆冷冰冰的畫作。
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