恶童当街 2 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　★《Sunny》作者松本大洋最传奇代表作！ 苦等20年，梦幻新版终于登场！
　　★ 新版由Mangasick副店长黄鸿砚翻译、旅日动漫达人马世仪审订、漫画家力本手写字、香港「松本大洋的外星分部」及「纸本分格」撰写全介绍及设计海报，汇集各界死忠铁粉达人超有爱制作！

　　每个人的心里，都住着一个小黑一个小白！

　　有点另类但死忠粉丝众多的日本漫画家松本大洋，近年因《Sunny》系列在台湾和香港愈来愈受到欢迎。但1987年即出道的松本大洋，最经典的代表作其实是《恶童当街》。松本大洋曾表示：「《恶童当街》是最能反映自己趣味的作品之一！」《海贼王》作者尾田荣一郎更曾指出，《海贼王》中几个主角小时候会拿着铁管战斗，也是受《恶童》的影响。《恶童当街》曾于1997年底在台湾出版，但已绝版十余年，是许多台港澳松本大洋迷梦寐以求的梦幻逸品。

　　《恶童当街》的故事发生在面临新旧冲撞的「宝町」，街头充斥暴力，但也依旧保留着义气和人情。宝町里有一个传说——被道上称为「猫」的两个孤儿小黑、小白，两人纵横城市巷弄间，自由而放肆地生活。然而宝町面临被重新开发的命运，将实行「儿童城」计画，开发集团意图控制整个城市，小黑小白两人亦不可倖免地卷入其中。

　　擅长描绘儿童的寂寞和纯真的松本大洋，笔下的小黑小白已成漫画史上不朽的「恶童」典型，「宝町」也成为末世都会华丽热闹但虚无残破的原型。除了会飞的「猫」之外，还有老派黑道「老鼠」和外来的新型态流氓「蛇」、搞笑的「日夜」兄弟档、华丽又可怕的「蝶虎龙」三人杀手、闇黑大神黄鼠狼⋯⋯（事实上《Sunny》中有许多元素都可追溯至《恶童当街》）。此作自1993-1994年发表以来，大受漫画同行、艺术界、电影界等专业人士流泪好评，不仅书籍在日本长销不坠，相关人偶、玩具、衣服商品、line贴图等，年年有新品，人气二十年不坠。日文前后出过三种不同版本，经典程度可谓「家家户户都该有一套《恶童当街》传家」。

　　《恶童当街》曾于2006年底由该书的死忠粉丝美国导演Michael Arias拍成动画，动画本身也成为经典，囊括2008年第31回日本电影金像奖最优秀动画及诸多国际动画大奖。2016年是动画发表10週年，日本依旧有许多相关活动、新出版品以及商品的推出庆祝。

名人推荐

　　◎ 作家几米、李桐豪、卧斧推荐！

　　◎「第一次读《恶童当街》时，我大受冲击，没想到像他这么年轻的漫画家也能以如此细腻的手法完成野心之作。更难以置信的是，往后我起码重读了这部作品上千次，但在这过程中，故事带给我的原初感受，以及我对松本大洋艺术才能的敬意丝毫没有减弱。」——Michael Arias（《恶童当街》动画导演）

　　◎「松本大洋总是能在一片污浊里安放最澄澈的核心。『真实蕴藏于黑暗之中』——当社会被黑暗包围，孩子便是那火光。」——61Chi（漫画家）

　　◎「画风独特，寓意深远，绝对是日漫经典！」——小庄（漫画家）

　　◎「即使在最破落的城市， 小黑和小白给我看见失落的灵魂，也可闪闪发光。」——江康泉（香港漫画家）  

　　◎「我们心里同时也住着小黑小白，渴望力量却又喜爱和平，时而忧郁却仍勇往直前。」——纸本分格

《星河孤旅》 简介： 在遥远的未来，人类文明的火种在一次名为“大寂静”的宇宙灾难后几近熄灭。地球已成为传说中的伊甸园，取而代之的是漂浮在广袤星海中的破碎空间站和资源枯竭的殖民星球。这是一个关于生存、记忆与希望的宏大史诗，发生在一个被遗忘的角落——编号为“赛菲罗斯-7”的废弃星际货运枢纽。 故事的主人公是凯尔·雷诺兹，一位因意外失去了大部分“记忆体”的星际打捞员。他的“记忆体”——植入神经系统的数字存储器——里只剩下一些模糊的碎片：一段燃烧的蓝色火焰，一个陌生的女性名字“艾莉娅”，以及对“回归点”的执念。凯尔依靠一套老旧但可靠的改造工程服和一艘名为“渡鸦”的单人飞船，在被各路势力觊觎的“赛菲罗斯-7”上勉强度日。这里是法律的灰色地带，充斥着走私贩、被放逐的科学家、以及受雇于星际财团的赏金猎人。 赛菲罗斯-7的中心是一个巨大的、不断自我修复的生态穹顶，被称为“方舟遗址”。传闻中，这里保存着“大寂静”前地球文明的完整知识库，是唯一可能重振人类光辉的钥匙。许多势力都在寻找它，但守护它的却是比任何帝国都更古老、更难以捉摸的实体——“守夜人”。 凯尔的平静生活被一个不速之客打破了。她是一名身手矫健的“代码幽灵”，代号“零”。零的任务是窃取一块被凯尔无意中打捞到的古老数据芯片。这芯片并非普通的货物，它似乎与“大寂静”的真相以及凯尔失落的记忆有着千丝万缕的联系。零的出现，立刻引来了追捕她的雇主——强大的“奥古斯都联合体”。奥古斯都联合体是当前星际秩序的实际掌控者，他们以“稳定”为名，行垄断和压迫之实，致力于抹除所有关于旧日辉煌的记录。 为了摆脱追杀，凯尔和零被迫结盟。他们的旅程从赛菲罗斯-7的黑暗底层，穿越到漂浮在引力场边缘的非法“黑市星云”，最终目标直指被奥古斯都军团严密把守的“方舟遗址”。 在共同冒险中，凯尔开始拼凑他的过去。他发现自己并非一个简单的打捞员，而是“大寂静”发生时一个秘密研究项目的核心成员。而“艾莉娅”——那个模糊的女性名字——正是那个项目的首席工程师，她似乎为了保护某些东西，将自己与凯尔的命运紧密地连接在一起。 零也逐渐展现出她冷酷外表下的复杂性。她曾是奥古斯都联合体的顶尖特工，但目睹了联合体对真相的扭曲和对无辜生命的漠视后，她选择了背叛，成为了一个追寻自由代码的理想主义者。她对凯尔的帮助，不仅仅是因为芯片，更是因为她相信凯尔的记忆中藏着推翻现有秩序的“密钥”。 旅途的挑战是层出不穷的： 第一幕：腐蚀的底舱与引力陷阱 凯尔和零必须利用“渡鸦”的极限性能，在被奥古斯都追击舰和星际海盗的夹击下，逃离赛菲罗斯-7。他们不得不潜入一个被废弃的、充斥着高能辐射和自主修复机器人的矿脉区。在这里，凯尔的工程服系统意外地与一个古老的AI碎片建立了短暂的连接，让他看到了“大寂静”爆发时，天空被撕裂的恐怖景象，以及艾莉娅在通讯中绝望的呼喊。 第二幕：黑市与记忆的交易 为了升级“渡鸦”并获取前往方舟遗址所需的导航权限，他们进入了被称为“织网者之巢”的黑市。这里充满了各种奇特的生命形式和技术，信息比黄金更贵。他们遇到了一个被称为“熵博士”的神秘信息掮客。熵博士要求凯尔以一段珍贵的、未受污染的“旧日音乐”作为交换，来换取进入方舟核心区域的坐标。在交换过程中，他们遭遇了奥古斯都派来的精英清道夫小队，引发了一场高强度的渗透与反渗透战。凯尔不得不依靠直觉和零的战术配合，艰难地保护了数据芯片和熵博士。 第三幕：守夜人的试炼与真相的代价 当他们最终抵达方舟遗址的外围时，真正的考验开始了。守夜人并非传统的敌人，而是一系列基于逻辑和伦理困境的“认知防火墙”。它们用幻象和悖论来测试闯入者的纯粹动机。凯尔必须面对自己记忆缺失的恐惧，以及他可能带来的危险。在通过试炼的过程中，他发现“大寂静”并非意外，而是一场为了阻止某种超越人类理解的“信息瘟疫”而采取的极端隔离措施。艾莉娅正是为了启动这个隔离程序而牺牲了自己，而凯尔的记忆被设计成了一个“生物钥匙”，用于在安全的环境下重新激活知识库。 高潮部分，奥古斯都联合体的最高指挥官“执政官维拉”亲自率领旗舰舰队抵达，意图夺取方舟的控制权，并利用其力量建立一个永恒的数字帝国。凯尔和零必须在守夜人的逻辑框架内，与维拉的军事力量周旋，并在艾莉娅留下的最后指令中找到激活知识库，同时避免旧日瘟疫卷土重来的平衡点。 结局展望： 《星河孤旅》不仅仅是一场逃亡，更是一场对“什么是文明的本质”的探索。凯尔最终找回的记忆，揭示了人类在科技飞速发展后，所面临的哲学困境。他必须做出一个决定：是像艾莉娅一样，选择彻底的封存与保护，还是像零所希望的那样，将这些知识公之于众，承担重建文明的风险。星河广袤，孤旅的尽头，是希望的曙光，还是新一轮毁灭的开端？这是一部关于记忆重量、自由代价和如何在废墟中寻找意义的科幻史诗。故事充满了精密的技术细节、紧张的星际追逐，以及对后末日社会结构深刻的探讨。

作者简介    

松本大洋Matsumoto Taiyo

　　1967 年出生于东京。

　　1987 年以《STRAIGHT》进入讲谈社《Morning》杂志四季赏的秋季赏准入选，从此出道。

　　长篇漫画作品包括：《STRAIGHT》、《ZERO》、《花男》、《恶童当街》、《乒乓》、《GOGO　Monster》、《No. 吾》、《竹光侍》、《Sunny》。另着有短篇集、画册，以及绘本等。

　　其中《竹光侍》获得第15 回手冢治虫文化赏漫画大赏，《Sunny》获得第61 回小学馆漫画赏。

　　代表作《恶童当街》曾于2006 年改编成动画电影，并荣获第31回日本电影金像奖最优秀动画片及诸多国际动画大奖

译者简介

黄鸿砚

　 　公馆漫画私仓兼艺廊「Mangasick」副店长，文字工作者。着有评论小志《给好孩子的驾笼真太郎漫画论》和《刺戟——青林堂与青林工艺舍简史》，译 作有《触发警告》、《德古拉元年》、《芋虫》、《喜剧站前虐杀》、《Another episode S》、《娃娃骨》、《飘》（合译）等。

解说者简介
　　
麦克．阿里亚斯（Michael Arias）

　　一九六八年生，加州人，电影导演，数位影像设计师。曾任《骇客任务立体动画特辑》（The Animatrix，2002）制作人，导演作品有《恶童当街》（2006）、《天堂之门》（Heaven's Door，2009）⋯⋯等，也曾执导过AKB48的MV。

第12话 踩到猫
第13话 要喝牛奶锻鍊筋骨喔！
第114话 人际关系略有状况
第15话 老鼠啾啾
第16话 No. 3
第17话 悲痛的ㄋㄟㄋㄟ
第18话 小白飞天
第19话 小白队员并未待命
第20话 我们都活着吗？
第21话 脉动．调和．迷惘．残像．友情．回归
第22话 小黑哭了
 

解说

打翻的玩具箱　文／麦克．阿里亚斯

　　我应该要彻头彻尾说实话，才有助于呈现所 有事实。一九九五年我首度接触松本大洋的《恶童当街》，在漫画方面完全是个初学者。一直到今天，我漫画方面的知识也仍然有限。当然了，我得知《恶童当街》 这部作品后就读了所有能入手的松本大洋作品，也试着读了同年代漫画家的作品。不过除此之外，我只在漫长的几年内读了寥寥无几的几部作品——没特别依据什么 脉络选书，新书、名作、不有名的作品，特别优异或平凡的作品都读到了。就各个角度而言，我都算不上漫画迷，也不像跟我同世代的许多日本人那样读着漫画长 大。因此，我无法站在权威者的角度谈论松本大洋在整体漫画界中占据的地位。此外，我要承认一件丢脸的事。《恶童当街》对我的人生影响实在太大了，我甚至难 以撇开那些影响，客观地谈论这部作品。我只有一句话可以毫不犹豫地说出口，那就是我彻底爱着这部作品。就从这里说起吧！

　　我跟《恶童当 街》的相遇完全是偶然。要不是朋友热心推荐，我可能根本不会拿起这本书。「你最好读一下。」对方肯定地说：「我不知道要怎么说明，但总之很催泪。」他激发 了我的兴趣，但同时也挑起了我的防心。（「催泪」是怎样？）不过实际阅读《恶童当街》的过程中，它勾动的各种情感杀得我措手不及。作为场景的复古未来风城 镇因都市更新逐渐变貌，随之而起的争斗中，我们窥见了两名孤儿的故事——大意如此，不过《恶童当街》的韵味并无法用这样的三言两语交代完，它描绘了我见过 的其他艺术品几乎都不曾触及的事物。更重要的是，这部作品具备压倒性的电影感！影像面的电影感，还有环绕音效式的电影感。

　　帮我执导的 动画版《恶童当街》执笔剧本的安东尼．温多洛（Anthony Weintraub）认为本作谈论的是人类情感连结的重要性，也就是「选择爱与牵绊，而不选择孤独地走向毁灭之路」的重要性。而我想要补一句：《恶童当 街》还教导了我们一个价值观，那就是维持天真、抱持希望的生存方式，比堕落、冷嘲式的生存方式还要优越。这部作品中，极端的二元对立不只出现在主角小白和 小黑身上，也可见于其他「阴阳」组合的角色，比方说鼠与蛇（传统与发展的对立）、木村与老鼠（年轻与老练的对立）。松本大洋对二元对立的着眼也显着地出现 在其他作品的角色身上，例如《乒乓》的Peco和Smile、《GOGO Monster》的立花雪与铃木诚，《花男》的花男和茂雄，都近似《恶童》当中小白和小黑的组合。我写作本文时，松本大洋正在连载的《Sunny》也有春 男和静这样的对照。

　　不过对我来说，松本大洋作品的特别之处并不只是对此主题的热心经营，（美国超级英雄漫画几乎都将世界区分为好人联 盟和坏人联盟不是吗？）他的所有作品都不是因为那些角色类型而变得特别，而是因为他透过更深沉的人类视点颠覆了旧有的表现——这在《恶童当街》尤其明显。 松本大洋（就和我们一样）知道人性并没有完全的白和黑，世界是以各种不同浓淡度的灰色涂抹出来的。就举《恶童当街》的舞台宝町为例吧：宝町就跟小白和小黑 当作基地使用的生锈旧车一样，有过一段辉煌岁月，如今成为脏兮兮又危险的地方，占据此地的都是跟「光辉」呈现强烈对比的角色，如黑帮人士、酗酒者或更兇狠 的人。但在此同时，宝町也是充满活力、形形色色的生命都得以存续的地方。（松本大洋曾告诉我，他想把宝町表现成「打翻的玩具箱，里头有闪闪发亮的新玩具， 也有被遗忘、坏掉的玩具，两者混杂在一块」。）

　　松本大洋绝不惧怕描绘丑陋、暴力、疯狂的黑暗世界，同时也绝不会忘记令一束光线穿透黑 暗。他对宝町内破落的脱衣舞剧场抱持好感，连老鼠这样的老人和木村之类的杀手都描绘成内心深处仍有温情的人类。他笔下有许多角色充满缺点、心理失衡，往往 苦恼于命定的精神纠结，但正是这些不完美使他们跃然纸上。我们不是透过阅读漫画或观看电影的经验，而是透过现实人生经验理解了他们，所以《恶童当街》的角 色才会这么引人共鸣。

　　松本大洋笔下角色与故事之立体（画面上的立体就更不用说了）超乎我们想像，最终将他的作品推上同类型作品的巅 峰。松本大洋描绘了棒球（《STRAIGHT》和《花男》）、拳击（《ZERO》）、高中桌球（《乒乓》）这些特定领域的故事，我却不会想将它们定义为 「运动漫画」。《No. 吾》是以异次元为舞台的叙事诗，如果单单称之为「科幻冒险故事」，我会认为是一种轻视。同样地，《恶童当街》描写的黑帮地盘争夺虽然是过去就有的任侠电影 的再诠释，但松本大洋追随形式的同时也下了其他工夫（再加入飞来飞去的子弹！），结果得到新鲜又写实的作品。

　　前面也说了，我的漫画知 识并不充足，所以我绞尽脑汁也举不出其他漫画家的同类型作品。不过要是跳脱漫画这类型的话，我认为《恶童当街》可与以下人道主义名作相提并论：费里尼的 《大路》、黑泽明的《电车狂》、今村昌平的《猪与军舰》，也可说它与史坦贝克的小说《人鼠之间》有同样的基因吧。话虽如此，松本大洋到底为何在创作生涯初 期就能以如此锐利又独创的手法表现出自己主题呢？如果把《恶童当街》比喻成音乐的话，我会说它「每个音都中的，毫无遗漏」。第一次读《恶童当街》时，我大 受冲击，没想到像他这么年轻的漫画家也能以如此细腻的手法完成野心之作。更难以置信的是，往后我起码重读了这部作品上千次，但在这过程中，故事带给我的原 初感受，以及我对松本大洋艺术才能的敬意丝毫没有减弱。

评分☆☆☆☆☆

**《恶童当街 2》：超越标题的深刻意义** 我常常认为，一本真正优秀的书，其魅力往往不在于它直接宣称要表达什么，而在于它能引发读者多层面的联想和解读。《恶童当街 2》这个书名，无疑是一种极具吸引力的“引子”，它成功地勾起了我的好奇心，让我开始猜测故事的走向，以及其中人物的性格。但同时，我也深知，一个好的故事，绝不会止步于一个引人注目的标题。我期待着作者能够在“恶童”的外壳下，包裹着更为深刻的情感内核。也许，这不仅仅是关于孩子们的“恶”，更是关于这个社会对“恶”的定义，关于那些被忽视的边缘群体，关于成长过程中不可避免的阵痛，甚至是关于成年人世界里那些不为人知的“恶”。我希望这本书能够给我带来一种“拨开迷雾见月明”的阅读体验，在读完之后，让我对“恶”与“善”、“规则”与“自由”这些概念产生新的认识。

评分☆☆☆☆☆

**《恶童当街 2》：一场关于成长与救赎的深刻探讨** 拿到《恶童当街 2》的时候，我脑海中首先闪过的念头是，这不仅仅是一本关于“恶童”的书，更可能是一部关于“如何成为一个好孩子”的另类教程。书名中的“恶”，我理解为一种对既定秩序的反抗，一种对内心真实冲动的追求，一种在不被理解的困境中爆发出的力量。而“当街”，则赋予了这种反抗一种公开的、无可回避的姿态。我猜想，作者笔下的孩子们，或许并不一定是传统意义上的坏孩子，他们可能有着自己的苦衷，有着不为人知的伤痛，他们的“恶”或许只是为了在这个残酷的世界中找到一丝生存的空间，或者发出自己微弱的呐喊。我尤其期待书中能够呈现出他们内心深处的挣扎，以及在经历种种事件后，他们是否能找到一条通往成长和救赎的道路。这种对人性复杂性的挖掘，对成长过程中那些不为人知的阴暗面的探索，往往更能触动人心，也更能引发读者长久的思考。

评分☆☆☆☆☆

**初读《恶童当街 2》的心得体会** 作为一个长期沉浸在文字世界里的读者，我总喜欢在阅读一本新书前，先对其封面、作者简介和一些零星的读者评论进行一番“预判”。《恶童当街 2》这本书，从名字上就带着一种不羁的、甚至有点挑衅的意味，仿佛已经预告了故事的内核绝不会是温文尔雅的。当我拿到这本书时，首先映入眼帘的是其设计感十足的封面，大胆的色彩碰撞和略带粗粝的线条勾勒，就已经在视觉上营造出一种强烈的冲击力，让我对书中人物的命运充满了好奇。我一直在思考，这样一个“恶童”的故事，究竟会有怎样的发展？是单纯的叛逆，还是有着更深层次的隐喻？我期待着作者能够用一种独特而富有张力的方式，描绘出他们在这个充满规则和约束的社会中的挣扎与成长。这本书仿佛是一个信号，预示着一场不同寻常的冒险即将展开，而我，已经迫不及待地想要踏入其中，去感受那份 raw and untamed 的力量。

评分☆☆☆☆☆

**《恶童当街 2》：一次关于生命韧性的观照** 当我在书店的架子上看到《恶童当街 2》这本书时，我首先被它所传递出的一种能量所吸引。标题中的“恶童”，在我看来，并非是对孩子们的道德评判，而是他们面对残酷现实时的一种生存策略，一种在逆境中展现出的生命韧性。我设想，书中的孩子们，可能经历着不被理解的童年，可能被迫承担起不属于他们年龄的责任，他们的“恶”或许只是为了保护自己，为了在艰难的环境中找到一丝喘息的空间。我期待着作者能够以一种充满同情和理解的笔触，去描绘这些孩子们的故事，去展现他们内心的挣扎与渴望。我希望这本书能够让我看到，即使是在最艰难的环境下，生命依然能够顽强地生长，即使是被贴上“恶”的标签，依然可以闪耀着独特的光芒。这是一次对生命韧性的观照，也是一次对被忽视群体的深度人文关怀。

评分☆☆☆☆☆

**《恶童当街 2》：想象力驰骋的开端** 《恶童当街 2》这个书名，就像是一把开启想象力大门的钥匙。当我看到它时，我的脑海中立刻涌现出各种各样的画面：街头巷尾的孩子们，带着狡黠的笑容，在城市的角落里秘密地进行着他们的“冒险”。“恶童”这个词，并不意味着他们是纯粹的邪恶，而更可能是一种对既定规则的挑战，一种对成人世界虚伪的嘲讽，一种在不被理解的环境下，所迸发出的独特创造力。我期待着作者能够用一种充满活力和想象力的方式，去构建一个属于这些“恶童”的世界，在这个世界里，他们可能是问题的解决者，可能是隐藏的英雄，也可能是社会观察者。我希望这本书能够带我进入一个充满未知和惊喜的旅程，在那里，我不仅能看到孩子们的故事，更能从中感受到一种打破常规、挑战权威的自由精神。