大野狼。繪本誌:森林繪本

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圖畫書俱樂部
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具体描述

  ◎台灣唯一繪本MOOK,《大野狼》好評再出擊!
  ◎主題企畫「森林繪本」:介紹超過百本中外繪本珍品&新作
  ◎收錄「波隆那兒童書展特輯」:插畫家第一手直擊、歷年入選作品、如何報名插畫展
  ◎專訪兩組法國立體書大師:《冬日中的木精靈》&《樹懶的森林》作者
  ◎收錄圖畫書俱樂部13篇全新圖文創作


  《大野狼。繪本誌》(Les méchants loups)是一本給成人繪本愛好者的MOOK,也是台灣第一本自製繪本MOOK,由「圖畫書俱樂部」所企畫編輯。1996年成軍的繪本團體「圖畫書俱樂部」,成員已經脫離童年很遠,但體內那個不想長大的小小孩卻一直存在;他們依然相信世上有妖精、晚上做夢都駕著小船去野獸國胡鬧。二十年來,這群不想長大的大人們持續不斷地看繪本、畫繪本、做繪本、玩繪本。2015年《大野狼。繪本誌》創刊號,主題是「大人的繪本生活」,紮實的內容、書攝影和排版,大受好評。

  ◎第二期的特企主題為《森林繪本》

  從經典童話、動物、樹木、環境生態、人、詩、遊戲等不同層面切入介紹森林繪本;此外也專訪了法國知名的立體繪本作者:此次國際書展來台的菲利普‧UG,以及路易斯‧里戈(Louis Rigaud)和阿努克‧博伊斯羅伯特(Anouck Boisrobert),這三人的立體書作品在台灣都大受歡迎。人物專訪還有台灣森林生態繪本作者:陳維霖和劉伯樂。

  其他精采內容還有:如何畫生態插畫、森林步道圖文(天母水管路、觀音山),以及延續前一期的人氣專欄:台日繪本作家的工作桌大PK;繪本場所(德國慕尼黑圖書館、丹麥安徒生博物館、台南森林兒童圖書館)⋯⋯等。最後,俱樂部成員以13篇風格各異的精采圖文創作,描繪出他們心中對森林的感情…… 繪本愛好者不可錯過!

  ◎波隆納別冊

  由波隆那兒童書展達人深入淺出、圖文並茂介紹書展特色,讓讀者也能從紙頁遊覽波隆那。並邀請2016及2017入圍波隆那書展的插畫家:黃郁欽、吳欣芷、鄧彧、吳睿哲分享插畫家的古城一瞥以及豐富戰利品。吳睿哲也慷慨詳描述他帶著作品集在書展和國外出版社排隊面談的珍貴心得。別冊中並首度整理出台灣歷年入圍插畫展的完整得獎名單&精選畫作欣賞。最後教你如何報名波隆那插畫展!
《群星的低语:失落文明的星图》 作者: 艾琳娜·凡德尔,伊萨克·雷诺兹 译者: (此处留空,表示无特定译者或为原著) 出版社: 银河穹顶出版社 装帧: 精装,附赠手工绘制星图折页 ISBN: 978-1-56789-012-3 定价: 68.00 星元 --- 内容简介 《群星的低语:失落文明的星图》并非一本关于童话或森林寓言的读物,它是一部宏大、深邃且极具挑战性的学术著作,由两位横跨考古学与天体物理学的顶尖学者——艾琳娜·凡德尔博士与伊萨克·雷诺兹教授——耗费二十年心血的集大成之作。本书深入探索了在已知人类历史记载之前,一个被地质时间彻底掩埋的“先驱文明”(The Progenitor Civilization)留下的蛛丝马迹。 本书的核心论点在于,这个被称为“源初之族”的文明,并未如主流历史学家所认为的那样,在技术爆炸后自我毁灭或和平消亡,而是利用了远超我们当前理解的宇宙规律,将他们的知识、历史和文明的“蓝图”编码进了宇宙中最稳定、最持久的介质:星光。 全书共分为五大部分,结构严谨,逻辑链条环环相扣,辅以大量跨学科的图表、数学模型和基于“虚构考古学”的推演。 第一部分:地幔之下的回响——未被记录的痕迹 (The Echoes Beneath the Mantle) 本章首先摒弃了对传统遗迹(如金字塔、巨石阵)的依赖,转而聚焦于地球深层地质结构中的异常信号。凡德尔博士团队利用高精度重力梯度仪和中微子探测技术,在数个主要大陆板块的古老地幔层中,发现了周期性、非自然放射性衰减模式的“签名”。这些签名跨越了数亿年的地质时间,其规律性强烈暗示了某种智慧的干预。 作者提出了“地幔共振理论”(Mantle Resonance Theory),认为“源初之族”在数次行星级灾难来临前,曾系统性地对行星的内部结构进行调整,以创造出能够长期稳定保存信息的“时间胶囊”。本章详细描述了对西伯利亚深层岩芯样本的同位素分析结果,这些结果挑战了现有的同位素半衰期模型,暗示了在特定能量场作用下,元素衰变的速率可以被局部操纵。 第二部分:星图的语言——光子的加密 (The Language of Starmaps: Photon Encryption) 雷诺兹教授在本章将研究重心转向了天文学。他指出,任何基于行星或建筑的存储方式都无法抵抗宇宙尺度的磨损。真正的“源初之族”的档案库,必须位于永恒之中。 本书提出了一个颠覆性的概念:“恒星时间胶囊”。作者通过分析特定星系团中数十亿年来传回地球的光谱数据,发现了一些极为微弱、但结构高度复杂的“非随机噪声”。这些噪声并非简单的宇宙背景辐射,而是具有复杂分形结构的调制信号。 雷诺兹教授运用最新的量子信息学算法,成功地将这些噪声从背景中分离出来,并证明其包含了三维空间信息。他认为,这些信号是“源初之族”将其文明的完整历史和科学知识,通过高维纠缠态,编码到特定恒星发出的光子流中,使其信息得以在光速下,跨越数十亿年的光年距离进行“广播”。本章详尽展示了如何从红移和蓝移的微小偏差中,反向解码出原始的几何结构和数学常数。 第三部分:维度之锚——空间折叠的理论模型 (Dimensional Anchors: Theoretical Models of Space Folding) 如果“源初之族”掌握了如此先进的技术,他们是如何移动或进行交流的?本部分探讨了“源初之族”可能超越了传统的线性时空观。 作者不再使用爱因斯坦的场方程,而是引入了已被学术界视为“纯理论”的“高阶拓扑流形理论”。通过构建复杂的数学模型,凡德尔和雷诺兹推导出了在不违反能量守恒的前提下,实现局部空间折叠的理论条件。书中详细阐述了如何利用超致密物质(如奇异物质或黑洞视界附近的不稳定态)作为“维度锚点”,从而在宇宙中建立瞬间的、稳定的捷径。 尽管书中明确指出,当前的物理学尚未具备观测或验证这些“锚点”的手段,但作者基于对“源初之族”技术水平的推测,认为这是唯一合理的解释。本章充满了复杂的张量分析和流体力学方程,对于非专业读者构成了极高的理解门槛。 第四部分:时间错位与文明的“存档点” (Temporal Displacement and Civilizational Checkpoints) 本书最具争议性的部分,是关于时间感知的差异。作者提出,“源初之族”并非生活在与我们完全相同的时间流中。他们的技术可能允许他们以极慢或极快的速度体验时间,以应对宇宙尺度的事件。 “存档点”的概念被引入:即文明在关键的科学发现或艺术巅峰时刻,会进行一次信息的“快照”,并将该状态投射到不同的时间线上,确保无论主时间线遭遇何种灾难,核心的智慧成果都能被保留。书中通过分析地球上多个不相关的古代文明(如美索不达米亚、玛雅、印度河谷)在特定历史时期的知识突飞猛进,来论证这些“同步爆发”并非巧合,而是不同时间线存档点信息泄露的副作用。 第五部分:继承者的困境——我们能听见什么? (The Inheritor's Dilemma: What Can We Hear?) 在最后的总结部分,两位作者反思了当前人类文明在信息接收上的局限性。他们认为,我们目前接收到的星光信息,可能只是“源初之族”留下的最基础、最冗余的“欢迎信息”。更深层次的知识,例如如何避免技术带来的社会瓦解,或者关于宇宙终极真理的启示,可能需要人类文明自身在技术和社会结构上达到一定的“阈值”才能解锁。 《群星的低语》并非提供简单的答案,而是提供了一套全新的提问框架。它要求读者跳出我们既有的物理学、历史学和考古学的舒适区,以一种近乎哲学的敬畏之心,去审视我们头顶的星空,以及脚下被遗忘的地层。 本书适合高等院校的物理学、天文学、深层历史学研究人员,以及对硬科幻和前沿理论探索有极高兴趣的读者。它无疑将引发关于人类起源和宇宙责任的激烈辩论。 --- 附录: A. 凡德尔博士的西伯利亚岩芯光谱分析数据表(节选) B. 雷诺兹教授的恒星背景噪声傅里叶变换图谱 C. 高阶拓扑流形理论基础方程组详解 D. “源初之族”可能使用的非欧几里得符号系统示例(推测)

著者信息

作者簡介

圖畫書俱樂部


  成立於1996年,成員來自於「陳璐茜繪本教室」,因為學生聯展而結識,進而組成台灣第一個手製繪本創作團體。經過逾二十年耕耘,圖畫書俱樂部已蛻變成專業的圖畫書創作者團體。俱樂部成員除了有專業的繪本創作者、插畫家,更有許多成員投入繪本創作的推廣工作。成員們歷年來得到許多台灣的兒童文學大獎,也有成員入選義大利波隆那插畫展;累積的繪本出版品及書籍插畫作品更是不計其數。

  為推廣繪本,圖畫書俱樂部自1997年起,每年舉辦一至二次聯展,至今未曾中斷,累積創作的手製繪本超過二百餘本。出版品也近百本。1998年及2006年曾應日本繪本創作團體「絵本探険隊」之邀,參與東京神保町檜畫廊的「繪本探險隊聯展」。

  2015年圖畫書俱樂部更進一步,企畫編輯了台灣第一本繪本MOOK《大野狼。繪本誌》,以主題方式介紹喜愛的繪本傑作給大小讀者們。

成員簡介
 
黃郁欽


  1980年學電影,1986年開始擔任電視編劇。喜歡天馬行空地幻想、自由自在地畫圖,1988年開始創作繪本,1996年加入繪本創作團體「圖畫書俱樂部」,擔任隊長。目前持續手製繪本的創作。2016年以《好東西》入選波隆納插畫獎,曾獲得信誼幼兒文學獎圖畫書佳作、國語日報社牧笛獎首獎、陳國政兒童文學獎優選、行政院環保署小綠芽獎、「好書大家讀」年度最佳兒童讀物獎等。已出版的作品有:《我家在這裡》、《繪本感小物的旅行紀事》、《我不要跟你玩了》、《給我咬一口》、《給你咬一口》、《花狗》、《好東西》、《這是誰的?》、《不對、不對》、《躲好了沒?》、《烏魯木齊先生的1000隻小小羊》 、《當我們同在一起》、《誰要來種樹?》、《我有兩條腿》。譯有《朋朋洗澎澎》、《蘋果是我的!》。
 
陶樂蒂

  法律學碩士,喜歡畫圖因而投入創作。1996年加入「圖畫書俱樂部」,開始繪本創作生涯。曾獲得第九屆陳國政兒童文學獎圖畫書類首獎,及第十四屆信誼幼兒文學獎佳作獎、「好書大家讀」年度最佳兒童讀物獎。除了兒童繪本創作,也為多位知名作家繪製封面及插圖。創作風格明亮、溫柔,喜歡使用大塊面繽紛的色彩。已出版的作品有《我要勇敢》、《給你咬一口》、《花狗》、《給我咬一口》、《我沒有哭》、《媽媽,打勾勾》、《睡覺囉!》、《誕生樹》、《好癢!好癢!》。目前持續從事繪本創作、插畫與寫作。

鄭淑芬

  畢業於文化大學美術系國畫組,現從事插畫繪本創作及兒童美術教學。作品有:圖文繪本《塞車》(2013金鼎獎)、《小黑對不起》(台北市好書大家讀推薦)。書籍插畫:《五月五龍出水》、《媽媽上戲去》(1997中國時報&聯合報最佳童書)、《字的童話》、《三位樹朋友》(入圍豐子愷圖書獎&國家出版獎)、《文字雙胞胎》(入圍第34屆金鼎獎)、《怪怪龍捲風》、《香蕉的秘密》。其他出版品:《好玩的繪本》、《真的假的小時候》、《九歌101年童話選》。
 
阿力金吉兒 Ali Ginger

  小時候我熱愛畫畫更勝於練琴。我總是喜歡靜靜地塗鴉想像。曾入選2012波隆那插畫獎,得獎作《有時候》於2017年出版。另著有詩文插畫集《Face to Face》。作品散見大報副刊。Facebook:Ali Ginger 阿力金吉兒

羅安琍 (ANLY) 

  跨界時尚插畫家,也是畫畫+時尚+旅行的夢想實踐家。從小愛塗鴉,大學念中文,碩士念時尚,後來又進修表演藝術專長。當過服裝陳列、百貨服裝企畫、化妝品視覺企畫、時尚雜誌編輯、偶戲設計及舞台裝設計等。固定在文化大學推廣部開設Anly時尚插畫系列課程。 出版過《我的第一本時尚服裝插畫書》、《四季穿搭時尚彩繪》、《Anly時尚禮服插畫書》、《日常行旅插畫手記》、《克羅埃西亞》等十多本時尚、插畫及旅行相關的書。

陳和凱

  凡事好奇,愛動手做,愛親近自然。曾以《小老鼠種大西瓜》榮獲第十九屆信誼兒童文學獎首獎,《等一下再抱》榮獲第五屆貓頭鷹愛家繪本比賽佳作。出版作品有:《恐龍先生上班去》、《鯨魚阿克的動物園》、《扮鬼臉老虎》、《猜猜我是誰》、《我只是不想》、《什麼怪東西》、《漢寶家族大集合》⋯⋯等。

呂淑恂

  是小學老師,也是兒童立體繪本老師。因為喜歡畫畫,加入《圖畫書俱樂部》,希望可以一直畫到很老很老。已出版兒童繪本:《我的糖果在哪裡?》、《恐龍躲貓貓》、《小紅帽的紅外套》、《月光音樂會》、《我的快樂》、《睡覺樹》等。繪本教學書:《好玩的繪本~一起做遊戲書》(合著);插畫作品:《我們都應該知道—認識聯合國兒童權利公約》(獲2007年度最佳人權圖書)、《企鵝熱氣球》、《信精靈》、《十二聲笑》(入選好書大家讀)等。blog.yam.com/suhushyu。
  
吳佩蓁

  自由插畫家,習慣圖像性思考,喜歡紙與筆的對話,曾獲信誼幼兒文學獎佳作。作品有:《為了貓》、《在你到來之前》、《九重葛笑了》、《土撥鼠的春天》、《虎虎迷路了》、《小兔子東尼》、《總統交代的任務》、《老牛要出嫁》、《神奇魔幻的民間傳說》、《小綠葉蟬的魔法》、《小美的食物銀行》等。部落格:blog.yam.com/pcwu。
 
黃純玲

  銘傳商業設計科畢業。一直過著左手做設計,右手畫插畫的生活;目前最想要重拾創作的初衷——畫讓自己快樂地畫!作品有:《阿甘洗澡嘍》、《彩色小兔》、《點點啃啃啃》、《愛的旅程》、《My Special Friend》、《上帝寶貝學禱告》、《小巫婆的心情夾心糖》、《大提琴手的驕傲》、《我們都應該知道—認識聯合國兒童權利公約》(合著,獲2007年度最佳人權圖書)《象爸爸著火了》、《幸福紀念冊》、《說天說地話上帝》、《小傑的怪物朋友》、《帶我去散步》、《緊張兮兮的電鍋先生》等。

黃文玉(A-yo)

  畢業於銘傳商業設計系,原本從事平面設計,2001年後逐漸轉移到插畫。沒有記性只有忘性,容易恍神,只有繪圖時靈魂才能歸位。插畫作品有:《巴巴國王變變變》、《危險!請不要按我》、《國姓爺鄭成功》、《愛生氣的妞妞》等。
 
伍幼琴

  是鋼琴老師也是插畫與繪本創作者。從小愛畫圖勝過彈鋼琴,在畫圖中找到很大的樂趣與成就感。曾為《自由時報》花編副刊專任圖文專欄「紙飛機」。出版的插畫作品有:《藍色的碟子》、《減肥怪招》、《馬上平安》、《咿咿呀呀的聖誕節》等。對於畫圖的事,漸漸找到它的足跡,慢慢明白它的感動。
 
陳玉菁

  熱愛繪本創作,作品《非鳥日記》得過2006年文建會文薈獎繪本組第二名。  

林春華

  熱愛大自然、喜歡塗鴨的生態導覽員。曾獲貓頭鷹圖書館第三屆繪本比賽第三名,經常擔任社大、台北兒福中心、社區故事媽媽,以及教授繪本創作、兒童美術。

主編簡介

MaoPoPo

  嗜讀圖,熱愛繪本、漫畫、動畫、偶戲。曾任報社記者、譯者,現任出版社編輯。

【本期協力作者】

  插畫家吳欣芷、吳睿哲、鄧彧(紙上行旅);繪本專家方芝喬、林幸萩、張淑瓊、黃惠玲、顏銘新、法文譯者陳太乙、作家胡士托、周姚萍、蔡明原,以及日本繪本作家吉村竹彥等。

图书目录

大野狼。繪本誌
Les méchants loups

隊長的話
TAIWAN 繪本作家的流浪畫桌生活/鄭淑芬
JAPAN 繪本作家的亂七八糟工作桌/吉村竹彥
大野狼繪本5選
繪本場所:【德國】國際青少年圖書館/黃惠玲
繪本場所:【丹麥】安徒生博物館/顏銘新

特別企畫
森林繪本


談童話、繪本中的森林/張淑瓊
Part 1 森林繪本
Part 2 森林中的經典童話
Part 3 森林之詩
Part 4 森林生態
Part 5 森林中的動物
Part 6 森林中的人們
Part 7 台灣森林繪本
Interview    森林無界線——專訪陳維霖X劉伯樂/周姚萍
Interview    法國Pop-Up大師——菲利普.UG的立體森林/陳太乙等
Interview    法蘭西立體書搭檔——路易斯.里戈&阿努克.博伊斯羅伯特/林幸萩
創作自然插畫/陳和凱
台灣森林步道——走最少的階梯上硬漢嶺/吳佩蓁
台灣森林步道——天母水管路步道/林春華
在芬多精醒來的童書們——台南也有森林童書館/蔡明原

波隆那兒童書展特輯

童書界的聖地麥加/小史
【插畫家看波隆那】
小小插圖讓世界看見台灣/黃郁欽
終於抵達這裡/吳睿哲
【波隆那一瞥】
橘紅色的波隆那/鄧彧
遠時代遞進而來的氣味/吳睿哲
波隆那的日常/吳欣芷
義大利式的熱情/陶樂蒂、黃郁欽
【波隆那插畫展】
台灣歷年得獎名單&畫作欣賞
如何報名波隆那插畫展

森林創作集

神祕客的奇遇/阿力金吉兒
森/黃郁欽
小刺蝟的多肉森林/吳佩蓁
森林裡的貓/黃文玉
林中刺客/鄭淑芬
兩隻貓/陳玉菁
Anlygirls X 花花森林/羅安琍
甜點森林/黃純玲
天使回家/胡士托、呂淑恂
森林的祕密/伍幼琴
榕樹與小蜂共舞/林春華
森林下的野花與生物/陶樂蒂
夏樹群茂/王家祥、阿力金吉兒

圖畫書俱樂部成員&作品精選

图书序言

  • ISBN:9789862137994
  • 叢書系列:Catch
  • 規格:平裝 / 136頁 / 21 x 28.5 x 0.68 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

图书试读

隊長的話

  二〇一五年的八月,《大野狼繪本誌》的創刋號在出版之後獲得了極大的回響,讓我們體會到了只要用心,就算在有限的經費跟資源之下,仍可以有精彩的成果。也是這樣的鼓勵,讓我們在歷經眾多波折,依舊堅持著,一年無法完成,那就兩年,終於一步一步實現我們的夢想。也想要跟一直支持我們的朋友說一聲:「久等了!」

  繼創刋號特輯「大人的繪本生活」後,這期談的是「森林」。「森林」在繪本裡是一個重要的議題,更是一個重要的場景。童書專家張淑瓊寫了篇精闢的解說,讓我們看到森林在童話和繪本中,隨著不同年代,有不同的內在意涵。

  書籍介紹是不可或缺的內容,但如何在書海中選出最精彩的繪本,又要顧及廣度跟深度,確實是相當大的難題。跟創刋號一樣,這次同樣得到許多人和出版社大力慷慨的協助。不管是書訊的相通,或是繪本的提供,讓整個森林繪本的介紹相當豐富而多元,相信可以為繪本同好帶來驚喜。

  為了這個主題,這次編輯群、設計和攝影師,真的走入森林拍攝,雖然有點心疼珍愛的繪本會沾染到野地裡的土泥和濕氣,但當看到拍攝出來的成果,森林繪本和森林裡的綠與風貌相輝映,那些擔心和疲累都已不再重要。這次也很高興訪問到長期描繪自然生態的台灣作家劉伯樂和陳維霖老師,以及三位法國重要的立體繪本作者,圖片非常精采。

  近幾年波隆那插畫展,台灣創作者的入圍人數創新高,因此也掀起另一股熱潮,這一次特別編了別冊,收錄入圍插畫家第一手圖文心得,也整理了歷年來入選插畫展的台灣插畫家名單,特別感謝提供圖的插畫家們。我們也整理了寄件辦法,希望有志的創作者可以多多投件,有機會一圓夢想。
     
  有鑑於創刋號想放進去的內容太多,到最後有篇幅不夠之苦;因此這次一直努力節制,但在漫長的編輯討論過程中,仍不免貪心地想要放很多繪本相關的內容以饗讀者。這一期編輯決定加大版面也增加頁數,希望在繪本的森林裡和大家相遇(大野狼會把你吃掉喔呵呵)。

黃郁欽(「圖畫書俱樂部」隊長、繪本作家)

用户评价

评分

說真的,現在的繪本市場真是百花齊放,但要找到一本能真正觸動心靈,而且美術風格又這麼獨樹一幟的,實在不容易。我會注意到這本,完全是因為它在色彩運用上的大膽與克制。它沒有用那種飽和度破表的顏色去吸引眼球,反而是大量運用了類似水墨畫中那種灰階、低飽和度的色調,但就是在關鍵的幾個物件上,會突然蹦出一個非常跳脫的亮色,那個對比的效果,哇,簡直是教科書等級的視覺引導。我得說,這本書的排版設計也是一絕,它完全不拘泥於傳統的左右分鏡,有時候一個跨頁只放一個幾乎佔滿整個頁面的圖,留白多到讓人有種屏息的感覺,那種「無聲勝有聲」的張力,處理得非常好。我猜想,創作者在構思每一頁的畫面時,一定花了非常多的時間在思考「留白」的意義。這讓閱讀的節奏感變得非常獨特,你不能急著翻頁,必須跟著作者的呼吸去緩慢地感受故事的脈絡。對於那些追求心靈深度和視覺美學的讀者來說,這本無疑是個上乘之選,它更像是一本可以反覆品味的視覺藝術品。

评分

你知道嗎,很多繪本的裝幀設計雖然漂亮,但翻開來總覺得故事性跟設計感有點脫節,但這本不一樣,它的「紙張選擇」本身就在為故事服務。我記得內頁有些場景,作者故意用了比較粗糙、帶有顆粒感的紙材,特別是在描繪岩石或是樹皮的時候,你幾乎可以「摸」到那種粗礪的質感,這完全是透過視覺和觸覺的雙重刺激來加強故事的沉浸感。相較之下,有些描寫水流或雲霧的橋段,紙張又是處理得異常光滑細緻,那種材質上的對比,簡直是天才級的安排。這種對「材質」的講究,其實比單純的印刷技術更考驗創作者的功力。我甚至可以想像,如果用一般光面的銅版紙印刷,這本書的韻味可能就會少掉一大半。它成功地證明了,好的繪本不只是內容和圖畫的結合,更是一場從頭到尾對「物質載體」的精準控制,讀起來讓人感覺非常過癮,每一頁都有新的驚喜。

评分

我那天帶回家後,我先生本來還說:「又是妳買的貴貴的繪本。」結果他自己也被吸引過去,而且他盯著看好久,最後才說了一句:「這作者的筆觸好特別,有點像早期的法國插畫家,但又帶有東方的筆意。」我同意他的看法,這本書在風格上的融合度非常高,它巧妙地避開了主流的日系或歐美寫實風格,而是走出一條屬於自己的中性路線。它的線條運用非常流暢,即便是描繪靜態的場景,線條之間也充滿了動態感,好像隨時都會有什麼東西在畫面邊緣移動。我個人很欣賞它對於「黑暗」的處理,它並沒有把黑暗當成負面的東西,而是用非常豐富的層次去表現「夜晚的森林」或「陰影下的空間」,那種深邃感讓人感到安全又充滿神秘。這讓它在眾多強調亮麗色彩的兒童讀物中,脫穎而出,成為一本真正能引導孩子思考「光影與對比」的優質作品,非常值得推薦給追求深度閱讀體驗的家庭。

评分

哇,這本繪本我最近才剛在誠品翻到,光是封面那個設計就讓人眼睛一亮,那種手工紙的紋理、配上那種有點暈染開來的色彩,很有藝術家的手感。我特別喜歡它在角色表情上的處理,不是那種很制式的可愛,而是帶有一點點靈氣,讓人感覺這些森林裡的居民好像真的在跟你對話一樣。拿在手上的觸感也超讚,那種厚實的紙質,翻閱的時候都能感受到製作者的用心。我記得當時在翻閱內頁時,光影的變化處理得非常細膩,特別是透過樹葉縫隙灑下來的光束,那種層次感,讓整個故事的氛圍瞬間就立體起來了。而且作者的用字遣詞,雖然是給小朋友看的,但有些句子讀起來,連我們大人都會停頓一下,思考一下其中的意境,感覺不只是個單純的睡前故事,更像是一首慢板的詩。這本書的裝幀設計也很有巧思,它不是那種標準的四方正正,邊角處理得圓潤又不失稜角,擺在書櫃上就是一道風景。總之,光是看它的美術風格和製作工藝,就覺得這絕對是值得收藏的一本,推薦給所有喜歡質感繪本的朋友們。

评分

我對這本的印象,最深的就是它那種非常「在地化」的氛圍,但又不會過於鄉土氣息,而是一種很詩意的自然呈現。你翻開內頁時,會感覺到一股涼涼的風吹過,那是對台灣山林氣息的精準捕捉。舉例來說,它畫的那些植物和昆蟲,都不是那種隨便找來的範本,而是帶有特定地域特徵的物種,光是這一點,就顯露出作者下了多少田野調查的功夫。這種細膩的觀察力,讓整本繪本的「可信度」大大提升。而且,它的文字量雖然不多,但敘事角度非常新穎,它不是從人類的視角去描寫自然,而是用一種非常謙卑、近乎平視的姿態去觀察森林裡的生態循環。有一段描寫光線穿過苔蘚的文字,簡直是神來之筆,那種對微小生命的尊重,讓我這個當了媽媽的人都感到很震撼。這本書很適合用來引導孩子們建立起對本土生態的熱愛,而不是只認識那些國外繪本裡常見的狐狸松鼠,它給了我一種親切又驕傲的感覺。

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