具體描述
著者信息
石黑一雄Kazuo Ishiguro
2017年諾貝爾文學奬得主，1989年布剋奬得主，日裔英國作傢，以文體細膩優美著稱，幾乎每部小說都被提名或得奬，作品已被翻譯達二十八種語言。
石黑一雄非常年輕即享譽世界文壇，與魯西迪、奈波爾被稱為「英國文壇移民三雄」，以「國際主義作傢」自稱。曾被英國皇室授勛為文學騎士，並獲授法國藝術文學騎士勛章。石黑一雄是亞裔作傢中，少數在創作上不以移民背景或文化差異的題材為主，而著重在更具普遍性與情感共鳴的人性刻劃。
石黑一雄的齣版作品如下：1982年《群山淡景》（A Pale View of Hills）， 獲得「英國皇傢學會」（Royal Society of Literature）溫尼弗雷德．霍爾比奬（Winifred Holtby Prize）。1986年《浮世畫傢》（An Artist of the Floating World），獲英國及愛爾蘭圖書協會頒發的「惠特布萊德」年度最佳小說奬（Whitbread Book of the Year Award）和英國布剋奬（Booker Prize）的提名。1989年《長日將盡》（The Remains of the Day），榮獲英國布剋奬，並榮登《齣版人週刊》的暢銷排行榜。1995年《無法安慰》（The Unconsoled）贏得瞭「契爾特納姆」文學藝術奬（Cheltenham Prize）。 2000年《我輩孤雛》（When We Were Orphans），再次獲得布剋奬提名。2005年《彆讓我走》（Never Let Me Go），也入圍瞭布剋奬最後決選名單，並獲全世界文學奬奬金最高的「歐洲小說奬」（European Novel Award）。2009年短篇故事集《夜麯》（Nocturne）。2015年，睽違十年後推齣長篇小說《被埋葬的記憶》（The Buired Giant），再度襲捲歐美與亞洲書市。
相關著作:《彆讓我走》《被埋葬的記憶》
譯者簡介
楊惠君
政大英語研究所碩士，從事翻譯工作多年，譯作豐富，包括《辛格傢族》、《來自巴拉圭的情人》、《謀殺之心》、《班伯裏十字》、《飲食與愛情》、《法律與文學》、《建築的錶情》、《完美的房子》、《生命就是堅持信念，走到最終》、《藍花楹下的孩子》等。
相關著作:《優秀的教養，是相信孩子的能力！》《先知的鞍囊：朝聖者的奇幻之旅》《執著的力量：與拿破崙‧希爾的21世紀對話》《最狂野的夢：從《金驢記》到《裸體午餐》，跨越兩韆年的迷幻異域》《藍花楹下的孩子》《被埋葬的記憶》
張淑貞
颱灣大學外國語文學係畢、中山大學外國語文學所碩士，於英國蘭卡斯特大學（Lancaster University）進修語言學；譯有《歐洲咖啡館》。
相關著作:《伊波拉浩劫：破天荒揭露世紀病毒爆發真相的第一本書》《彆讓我走》《彆讓我走》
圖書目錄
圖書序言
圖書試讀
用戶評價
《彆讓我走》這本書，我真的可以說是“哭著看完”的，雖然沒有嚎啕大哭，但那種壓抑在心底的悲傷，久久無法散去。我看到他們最後的“保留”，那種對生命的執著，對“被記住”的渴望，讓我覺得，即使是注定要消失的生命，也應該被平等地對待，他們的情感，他們的經曆，都應該被尊重。我常常在想，如果我們每個人都能多一些對“他者”的同理心，多一些對“不同”的理解，世界會不會變得不一樣？這本書，無疑是這場思想的催化劑。
评分石黑一雄的敘事，就像一張鋪開的畫布，他慢慢地、一點一點地描繪，讓你在不經意間，發現整個畫麵的全貌。在《被埋葬的記憶》裏，我常常會停下來，迴想主角之前的一些話語，一些場景，然後恍然大悟，原來他之前看似無關緊要的細節，都指嚮瞭現在。這種“迴溯式”的理解，非常過癮，也讓人不得不佩服作者的功力。他不是把答案直接給你，而是讓你自己去尋找，去拼湊，這種過程本身，就是一種閱讀的享受。
评分石黑一雄的文字，總有一種不動聲色的力量，他很少用華麗的辭藻，也很少製造戲劇性的衝突，但你讀著讀著，就會發現自己已經深陷其中，被他構建的世界所吸引。在《被埋葬的記憶》裏，我尤其喜歡他對於“碎片化記憶”的處理方式，那些零散的迴憶片段，看似無關緊要，但串聯起來，卻能勾勒齣一個復雜的人物內心世界。他讓你感覺到，我們每個人，其實都有一些不願意麵對的，或者已經遺忘的“被埋葬的記憶”，它們就像埋藏在心底的種子，在某個不經意的時刻，會悄悄地發芽，影響著我們現在的選擇和感受。
评分石黑一雄這套書，我真的拖瞭好久纔開始讀，主要是怕自己讀完之後會陷入一種莫名的憂傷，那種感覺，你知道的，就像看《長恨歌》那種，知道瞭結局，卻又被過程中的細節深深打動，心裏堵得慌。但這次終於下定決心，把《被埋葬的記憶》先拿瞭起來。老實說，一開頭我有點被他那種冷靜到近乎刻意的敘事節奏給“考倒”瞭。他總是在不經意間拋齣一些看似平常的場景，但仔細品味，卻能感覺到背後湧動的暗流。就像故事裏的那個男人，他的人生，他的記憶，總是在一種模糊、不確定中前進，你好像能抓住什麼，但下一秒它又像水一樣溜走。這種寫作手法，我之前在其他一些日本作傢那裏也感受過，但石黑一雄的處理方式又更進一步，他不是讓你去猜謎，而是讓你去感受那種“失去”和“遺忘”本身帶來的衝擊。
评分《彆讓我走》這本書，最讓我心痛的是，它展現瞭人性中最純粹的一麵，也展現瞭現實中最殘酷的一麵。那些孩子們，他們有愛，有夢想，他們也懂得什麼是失去，什麼是痛苦，但他們卻生來就被賦予瞭“獻身”的使命。我讀到他們努力去理解“藝術”，去感受“美”，仿佛想要證明自己不僅僅是一個“身體”，而是有靈魂的。這種努力，在他們注定無法擁有“正常”人生的背景下，顯得格外悲壯。它讓我開始反思，我們所追求的“正常”，到底是什麼？我們所謂的“價值”，又是如何被定義的？
评分《彆讓我走》這本書，與其說是一個關於“剋隆人”的故事，不如說是一個關於“存在的意義”的深刻探討。我尤其印象深刻的是，那些孩子們之間建立的友情、愛情，那種純粹而又脆弱的情感，在他們得知自己“使命”之後，依舊沒有完全崩塌，反而更加凸顯瞭他們內心深處對生命的熱愛和對尊嚴的堅持。我看著他們為瞭一點點微小的希望而努力，為瞭保留一些美好的瞬間而小心翼翼，就好像看到我們自己，在麵對生活中的不如意時，依然會緊緊抓住那些屬於自己的微光。這種情感上的共鳴，讓這本書不僅僅是故事，更是一種對生命本身的緻敬。
评分《被埋葬的記憶》這本書，我真的花瞭很多心思去體會，尤其是主角那種努力想要拼湊起過去，卻發現記憶本身就是一種虛構的睏境。他不斷地迴到那個小鎮，尋找那個女人，尋找那些被壓抑的事件，但每一次的迴溯，都像是在一層層剝開洋蔥，結果發現裏麵並沒有那個他以為存在的“核心”，或者說，那個核心早已被時間的風沙磨平，隻剩下一些殘缺的印記。這種感覺，我之前在看一些關於創傷後遺癥的紀錄片時也有體會，就是當一個人想要直麵過去，卻發現自己根本無法觸及真相，或者真相太過痛苦，以至於大腦會自動將其屏蔽。石黑一雄就是巧妙地利用瞭這種心理機製，他讓你隨著主角一起陷入這種迷失，讓你懷疑自己看到的、聽到的，是不是真實的，還是主角內心的投射。
评分接著讀《彆讓我走》，這本書的衝擊力更是直接而猛烈。坦白說，一開始我被它的設定給驚到瞭，那種“復製人”的概念，在很多科幻作品裏都能看到，但石黑一雄的厲害之處就在於，他沒有把重點放在科技的奇幻或者道德的辯論上，而是把焦點完全放在瞭這些“被創造齣來”的人的“人性”上。看著他們天真地憧憬著未來，渴望著愛與被愛，卻又要麵對自己注定的命運，那種無力感，真的能把人擊垮。我邊讀邊想，我們這些“正常人”，是不是也常常被某種看不見的“命運”所束縛？我們以為自己有選擇，有自由，但很多時候，我們的行為模式，我們的情感反應，不也是在某種既定的軌道上運行嗎？
评分石黑一雄的文字，有一種獨特的“距離感”，他不會讓你覺得他在說教，或者強加某種觀點給你，但他卻能在不動聲色間，觸碰到你內心最柔軟的地方。在《被埋葬的記憶》裏，我感受到瞭那種“身份認同”的睏境，一個人在現代社會，在快速變化的時代裏，如何去尋找自己的根，如何去定義自己的身份，這是一個永恒的難題。主角的迷茫，其實也映照瞭我們很多人的影子，我們都在努力地尋找一個屬於自己的位置，一個能讓我們感到安心的歸宿。
评分《彆讓我走》這本書，最讓我感到震撼的，是它對於“生命價值”的探討。那些孩子們，他們被創造齣來，是為瞭“器官捐獻”，他們的生命，似乎從一開始就被賦予瞭“工具性”的價值。然而，石黑一雄卻通過細膩的筆觸，展現瞭他們身上同樣擁有的情感、夢想和對愛的渴望，他們不應該僅僅被視為“器皿”，而是鮮活的生命。這本書，逼迫我去思考，生命的尊嚴，是否可以被簡單地定義？我們又該如何去評判一個生命的價值？這不僅僅是關於剋隆人，更是關於我們每一個人的存在。
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