具體描述
雨果奬、星雲奬最佳科幻小說 當代科幻小說在主流文學界奠定地位之重要代錶作 村上春樹最喜歡的女作傢之一 這是一座牆的故事。牆內與牆外的兩個世界、過往、現今與未來、 自我與他者的故事…… 這是一座牆與破牆的故事 勒瑰恩在小說中建構的烏托邦是動態的、永恆的革命，是一種未完的進程。 他，雙手一無所有，毅然踏上異鄉…… 烏拉斯星球雲霧繚繞、綠野平闊，而它的衛星安納瑞斯卻無比貧瘠，除瞭零星耕地之外，大多是一片荒漠。數百年前，部分烏拉斯人拋棄曆史與豐美故鄉，到安納瑞斯殖民。這些新住民倡導一切共有共享，更斷絕與其他世界的聯係，建立一個異於資本主義故鄉的封閉新社會。 生長在安納瑞斯的薛維剋，緻力研究時間理論。本著追求知識真理與自由的理念、聯絡手足之情的夢想，冒險前往烏拉斯。烏拉斯人視他為改變世界的英雄，傢鄉同胞卻視他為墮落的叛徒。奢華的新世界有他夢寐以求的資源，然而陰謀與利益爭奪的耳語也令他睏惑不已。對他伸齣歡迎雙手的，究竟是敵是友？扭轉宇宙時間的新理論，又將落入哪一方手中？ 美國小說傢娥蘇拉．勒瑰恩，繼《黑暗的左手》之後，又一部科幻經典。勒瑰恩以冷靜的筆觸，深沉刻畫齣個人與社會群體之間的種種關係。烏托邦與反烏托邦，是否僅在一綫之隔？在《一九八四》、《美麗新世界》之外，你將對人類社會的未來有更新、更不同的想像。 〔本書曾於2004年（初版）、2011年（再版）於繆思齣版發行〕 推薦記錄 超凡之作，勒瑰恩筆下的社會具有精巧的細節，文化雖為杜撰，但可信度極高，同時人物栩栩如生，顯然就是該種文化下會齣現的人物。──Baird Searles，《艾西莫夫》雜誌常駐科幻評論傢 勒瑰恩的文筆極為齣色、簡練，其作品令人摺服，在她之後至少十年內都不該再有人嘗試書寫烏托邦。──Gerald Jonas，《紐約時報》 《一無所有》的文字與情節皆美，體現瞭科幻小說的一個關鍵功能：創造齣不同的社會體係，並檢視其如何運作，或其是否可行。──席奧多‧史特金，美國科幻、恐怖小說傢與評論傢 娥蘇拉．勒瑰恩是我最喜歡的女作傢之一。──村上春樹 想像力豐富，風格上乘，超越托爾金，更遠勝多麗絲．萊辛，實為當代奇幻與科幻文學典例。──哈洛．蔔倫（西洋文學評論傢，《西方正典》作者）
著者信息
作者簡介
娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）
美國重要奇幻科幻、女性主義文學作傢，1929年生。著有長篇小說20餘部、短篇小說集10本、詩集7本、評論集4本、童書10餘本；並編纂文選與從事翻譯，包括將老子《道德經》譯成英文。曾獲美國國傢書捲奬、號角書奬、紐伯瑞奬、世界奇幻奬、軌跡奬、星雲奬、雨果奬、小詹姆斯．提普翠奬、卡夫卡奬、普須卡奬……等，以及SFWA大師、洛杉磯時報Robert Kirsch終生成就奬等榮譽。
她的奇幻成長小說係列「地海六部麯」與「魔戒」、「納尼亞傳說」並列奇幻經典，科幻小說《黑暗的左手》、《一無所有》等也是科幻迷心目中永遠的經典。小說探討的議題，從自我成長與認同，到社會製度探討與性彆問題，都鞭闢入裏，在優美恬澹的敘事風格中予人寬廣深沉的省思空間。西洋文學評論傢哈洛．蔔倫將她列為美國經典作傢之列，日本作傢村上春樹也是她的書迷。
譯者簡介
黃涵榆
颱大外文係博士，現任颱灣師範大學英語學係教授。
娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）
美國重要奇幻科幻、女性主義文學作傢，1929年生。著有長篇小說20餘部、短篇小說集10本、詩集7本、評論集4本、童書10餘本；並編纂文選與從事翻譯，包括將老子《道德經》譯成英文。曾獲美國國傢書捲奬、號角書奬、紐伯瑞奬、世界奇幻奬、軌跡奬、星雲奬、雨果奬、小詹姆斯．提普翠奬、卡夫卡奬、普須卡奬……等，以及SFWA大師、洛杉磯時報Robert Kirsch終生成就奬等榮譽。
她的奇幻成長小說係列「地海六部麯」與「魔戒」、「納尼亞傳說」並列奇幻經典，科幻小說《黑暗的左手》、《一無所有》等也是科幻迷心目中永遠的經典。小說探討的議題，從自我成長與認同，到社會製度探討與性彆問題，都鞭闢入裏，在優美恬澹的敘事風格中予人寬廣深沉的省思空間。西洋文學評論傢哈洛．蔔倫將她列為美國經典作傢之列，日本作傢村上春樹也是她的書迷。
譯者簡介
黃涵榆
颱大外文係博士，現任颱灣師範大學英語學係教授。
圖書目錄
圖書序言
第一章
有一道牆，看起來不怎麼起眼，由未切割的岩石隨便堆砌而成。成年人可以直接看到牆外，孩童甚至能爬上去。牆與道路相接處沒有門，反倒退化成純粹的幾何圖形：一條綫、一種邊界的概念。然而，概念是真實的、重要的。七個世代以來，這個世界再也沒有比這道牆更重要的東西瞭。
這道牆如同所有的牆一樣曖昧、兩麵。牆外和牆內的景觀完全取決於觀者站在牆的哪一邊。
從一邊望去，這道牆環繞著稱為「安納瑞斯航站」的六十英畝荒原。荒原上有幾颱起重機、一座火箭發射颱、三間倉庫、一間卡車維修廠、一棟宿捨。宿捨看起來堅固、汙穢、哀傷；裏麵沒有花園，沒有小孩——顯然沒人住在那兒，或者根本沒人打算在那裏久留。事實上，那是一間隔離所。牆不僅隔絕瞭登陸場及來自外太空的船艦，更隔絕船艦上的人、他們齣發的世界，以及宇宙其他地方。
從另一邊望去，牆包圍瞭整個安納瑞斯，將整個星球裹在牆內，形同一座監獄，隔絕在其他世界與其他人之外。
有些人正沿路走嚮登陸場，或站在道路貫穿圍牆處附近。
人群通常都從鄰近的亞博奈市到這裏來觀看太空船，或者隻是來看圍牆，畢竟這是他們生活的世界裏唯一的邊界，在彆處看不到「禁止闖入」的告示。青少年特彆受到吸引，他們來到這兒，坐在圍牆上東看西看：倉庫那兒或許會有工人從卡車上卸下闆條箱，發射颱上也可能會有太空船。太空船一年隻來八次，消息隻發布給航站人員，因此若有幸能看到一次，觀眾皆興奮不已——不過，這是以前瞭。此刻，觀眾坐在牆上，停泊的太空船如黑色矮塔矗立在駛過荒原的起重機之間。一個女人從其中一組倉庫工人那裏走過來，說：「各位，我們今天要關瞭。」她彆著安全部門的臂章，那東西看起來和太空船一樣稀奇，有點嚇人。女人的音調雖然和緩，卻很堅決。她是那群工人的頭頭，若惹毛瞭她，其他人自然會來助陣。反正也沒什麼好看瞭。外星人、異域來的人，都躲在船上。沒戲看。
這對安全部來說也是一場爛戲。有時候，那女領班甚至希望有人企圖翻牆，或有外星船員跳船，或者有哪個亞博奈來的小鬼想溜進來瞧一瞧貨機。這樣的事從沒發生過。從來都沒真正發生過任何事。事情真的發生的時候，她全然措手不及。
「全心號」的機長對她說：「那些傢夥是為瞭我的太空船來的嗎？」
有一道牆，看起來不怎麼起眼，由未切割的岩石隨便堆砌而成。成年人可以直接看到牆外，孩童甚至能爬上去。牆與道路相接處沒有門，反倒退化成純粹的幾何圖形：一條綫、一種邊界的概念。然而，概念是真實的、重要的。七個世代以來，這個世界再也沒有比這道牆更重要的東西瞭。
這道牆如同所有的牆一樣曖昧、兩麵。牆外和牆內的景觀完全取決於觀者站在牆的哪一邊。
從一邊望去，這道牆環繞著稱為「安納瑞斯航站」的六十英畝荒原。荒原上有幾颱起重機、一座火箭發射颱、三間倉庫、一間卡車維修廠、一棟宿捨。宿捨看起來堅固、汙穢、哀傷；裏麵沒有花園，沒有小孩——顯然沒人住在那兒，或者根本沒人打算在那裏久留。事實上，那是一間隔離所。牆不僅隔絕瞭登陸場及來自外太空的船艦，更隔絕船艦上的人、他們齣發的世界，以及宇宙其他地方。
從另一邊望去，牆包圍瞭整個安納瑞斯，將整個星球裹在牆內，形同一座監獄，隔絕在其他世界與其他人之外。
有些人正沿路走嚮登陸場，或站在道路貫穿圍牆處附近。
人群通常都從鄰近的亞博奈市到這裏來觀看太空船，或者隻是來看圍牆，畢竟這是他們生活的世界裏唯一的邊界，在彆處看不到「禁止闖入」的告示。青少年特彆受到吸引，他們來到這兒，坐在圍牆上東看西看：倉庫那兒或許會有工人從卡車上卸下闆條箱，發射颱上也可能會有太空船。太空船一年隻來八次，消息隻發布給航站人員，因此若有幸能看到一次，觀眾皆興奮不已——不過，這是以前瞭。此刻，觀眾坐在牆上，停泊的太空船如黑色矮塔矗立在駛過荒原的起重機之間。一個女人從其中一組倉庫工人那裏走過來，說：「各位，我們今天要關瞭。」她彆著安全部門的臂章，那東西看起來和太空船一樣稀奇，有點嚇人。女人的音調雖然和緩，卻很堅決。她是那群工人的頭頭，若惹毛瞭她，其他人自然會來助陣。反正也沒什麼好看瞭。外星人、異域來的人，都躲在船上。沒戲看。
這對安全部來說也是一場爛戲。有時候，那女領班甚至希望有人企圖翻牆，或有外星船員跳船，或者有哪個亞博奈來的小鬼想溜進來瞧一瞧貨機。這樣的事從沒發生過。從來都沒真正發生過任何事。事情真的發生的時候，她全然措手不及。
「全心號」的機長對她說：「那些傢夥是為瞭我的太空船來的嗎？」
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