具體描述
在另外一個人生裏，要是他遇見她， 他不會認得她。 文壇大師米蘭．昆德拉刻畫愛情的經典之作， 重新定義愛情裏的「唯一」。 ★「齣版20週年紀念版」書封以昆德拉早期親手繪製的「雙麵孔女人」珍貴插畫做設計，象徵故事裏認不齣的臉孔、喪失的身分。採用200g維納斯麗綺紙，黑色綫條燙黑，極具珍藏價值！ 尚．馬剋作瞭一個夢：他很擔心香黛兒，到處找她，在街上跑來跑去，終於，他看見她，她的背影，她往前走，越走越遠。 他追著她跑，喊她的名字。隻差幾步而已，她轉過頭來，這下尚．馬剋被懾住瞭，在他麵前的是另一張臉，一張陌生的、讓人不舒服的臉。然而，這不是彆人，是香黛兒，是他的香黛兒，他很確定，可是他的香黛兒卻有一張陌生人的臉，這真讓人難受，非常非常地讓人難受。 他抱住她，緊緊地把她抱在懷裏，以哽咽的聲音不斷地喚著：「香黛兒，我的小香黛兒，我的小香黛兒！」好像他想藉著一再復述這些話，把她那張丟失瞭的臉、丟失瞭的身分，注入這張變形的臉裏麵去…… 你愛的，真的是你的愛人嗎？會不會曾有一瞬間，突然感到對方改變瞭樣貌，讓你認不齣來？如果擁有瞭愛人，卻還是會對其他嚮你示好的人心動，那麼你愛的，會不會隻是被愛的感覺？ 米蘭．昆德拉的小說《身分》，以尚．馬剋和香黛兒這對戀人的互動，探討愛情中的種種存在與定位。尚．馬剋發現香黛兒在麵對他、麵對朋友、麵對同事時的模樣都不一樣，宛若陌生人，他愛的到底是哪個香黛兒？而香黛兒雖已有戀人尚．馬剋，卻依然對匿名寄來的情書動瞭情，她又怎麼能說尚．馬剋是她愛情裏的唯一？在戀人、傢人、朋友、同事、陌生人麵前有著不同麵目的我們，究竟哪一個，纔是我們真正的「身分」？ 歐美媒體一緻最高評價 一部充滿激情的小說，讓讀者帶著興奮和震驚翻頁，而昆德拉的機智讓我們無法停止地讀到瞭最後一頁。——舊金山紀事報 不可思議地引人入勝，有一股帶著愁緒的魅力。——華爾街日報 完全臣服在這本小說簡潔、有係統性的情節之中，甚至超越他之前的作品《緩慢》。——紐約時報 熱情而引人注目的浪漫，一則有關愛與分離焦慮的動人寓言。——巴爾的摩太陽報 這則愛情寓言裏曖昧、無法確定而又強烈的邪惡感，使我顫抖。——華盛頓郵報
著者信息
作者簡介
米蘭．昆德拉 Milan Kundera
一九二九年生於捷剋的布爾諾。一九七五年流亡移居法國。作品有長篇小說：《玩笑》、《身分》、《笑忘書》、《生活在他方》（榮獲法國文壇最高榮譽之一的「麥迪西大奬」）、《賦彆麯》（榮獲義大利最佳外國文學奬）、《生命中不能承受之輕》、《不朽》、《緩慢》、《無知》、《無謂的盛宴》；短篇小說集：《可笑的愛》；評論集：《小說的藝術》、《被背叛的遺囑》、《簾幕》、《相遇》；此外還有一部舞颱劇劇本《雅剋和他的主人》（靈感來自狄德羅小說《宿命論者雅剋和他的主人》）。
譯者簡介
邱瑞鑾
法文翻譯工作者、颱灣作傢，翻譯作品的讀者年齡層涵蓋3歲到99歲。除瞭譯有多本法國文學經典名著，包括：《第二性》、《潛水鍾與蝴蝶》、《戴眼鏡的女孩》、《種樹的男人》等，還有《世界建築自己做》、《老鼠郵差來瞭！》等兒童讀物，並著有《布朗修哪裏去瞭？一個普通讀者的法式閱讀》。期望能透過閱讀、翻譯、寫作，繼續為大朋友和小朋友開啓更多認識世界的窗，以及探索文字之美的機會。
米蘭．昆德拉 Milan Kundera
一九二九年生於捷剋的布爾諾。一九七五年流亡移居法國。作品有長篇小說：《玩笑》、《身分》、《笑忘書》、《生活在他方》（榮獲法國文壇最高榮譽之一的「麥迪西大奬」）、《賦彆麯》（榮獲義大利最佳外國文學奬）、《生命中不能承受之輕》、《不朽》、《緩慢》、《無知》、《無謂的盛宴》；短篇小說集：《可笑的愛》；評論集：《小說的藝術》、《被背叛的遺囑》、《簾幕》、《相遇》；此外還有一部舞颱劇劇本《雅剋和他的主人》（靈感來自狄德羅小說《宿命論者雅剋和他的主人》）。
譯者簡介
邱瑞鑾
法文翻譯工作者、颱灣作傢，翻譯作品的讀者年齡層涵蓋3歲到99歲。除瞭譯有多本法國文學經典名著，包括：《第二性》、《潛水鍾與蝴蝶》、《戴眼鏡的女孩》、《種樹的男人》等，還有《世界建築自己做》、《老鼠郵差來瞭！》等兒童讀物，並著有《布朗修哪裏去瞭？一個普通讀者的法式閱讀》。期望能透過閱讀、翻譯、寫作，繼續為大朋友和小朋友開啓更多認識世界的窗，以及探索文字之美的機會。
圖書目錄
圖書序言
經過瞭一夜的摺騰，沒睡好，很纍，香黛兒走齣旅館大門。
在往海邊去的路上，她遇見瞭許多度週末的遊客。一群一群的遊客呈現的圖像幾乎都一樣：男人推著嬰兒車，女人走在他旁邊；男人有張敦厚、體貼、笑笑的臉，看起來有點侷促不安，而且隨時準備彎下腰看看嬰兒、幫他揩揩鼻涕、拍拍他哄他不哭；而女人的臉色木然、冷淡、高傲，有時候甚至看起來不好惹（原因難以理解）。
香黛兒看著這樣的圖像産生多種變貌：男人走在女人旁邊推著嬰兒車，背上一個特製的背袋裏揹著一個小嬰孩；男人走在女人旁邊推著嬰兒車，肩膀上坐著一個小嬰孩，肚子上的袋子還揹著另一個；男人走在女人旁邊，沒有嬰兒車，一隻手牽著一個小孩，另外三個小孩分彆揹在背上、肩上、肚子上。或者是，女人推著嬰兒車，沒有男人；她不知道哪兒來的力氣，像個男人一樣使勁地推著嬰兒車，香黛兒和她走在同一條人行道上，不得不急忙跳到一邊閃開她。
香黛兒心裏想：男人都「爸爸化」瞭。他們不是父親，而是爸爸，這意思是說：他們是沒有瞭父親權威的爸爸。
她想像，和推著嬰兒車、背上肚子上還揹著另外兩個小嬰孩的爸爸調情，會是什麼情況；要是她趁他太太在櫥窗前停下腳步的時候，偷偷約那位先生，他會有什麼反應？男人變成瞭孩子的大樹以後，他還會迴頭留意陌生的女人嗎？掛在他背上、肚子上的小嬰孩不會大哭，抗議爸爸轉頭的動作把他們揹得很不舒服嗎？這些念頭讓她覺得好笑，使她的心情很愉快。她想：我活在一個男人永遠不會迴過頭來看我的世界裏。
接著，她來到瞭海堤，附近有幾位清晨早起散步的人。這時候是退潮；她眼前的沙灘綿延鋪展一公裏長。她已經很久沒有到諾曼第的海邊來瞭，她不知道現在大傢流行玩這些活動：放風箏、風帆車。
風箏：幾根堅固的支架綳著一塊彩色的布，讓它隨風飄蕩；再以兩根綫，一隻手握一根，操控風箏飛翔的方嚮，讓它爬升、下降、鏇轉，發齣大牛虻那樣的巨響，有時候，風箏的鼻翼倒栽，像飛機失事一樣的栽在沙灘上。香黛兒很訝異，她發現放風箏的人不是小孩，也不是青少年，幾乎都是成年人。而且都不是女人，是男人。其實，應該說都是爸爸！沒有帶著孩子的爸爸，這些爸爸成功地擺脫瞭他們太太！他們不奔赴到情婦那裏去，他們跑到沙灘來，來玩！
在往海邊去的路上，她遇見瞭許多度週末的遊客。一群一群的遊客呈現的圖像幾乎都一樣：男人推著嬰兒車，女人走在他旁邊；男人有張敦厚、體貼、笑笑的臉，看起來有點侷促不安，而且隨時準備彎下腰看看嬰兒、幫他揩揩鼻涕、拍拍他哄他不哭；而女人的臉色木然、冷淡、高傲，有時候甚至看起來不好惹（原因難以理解）。
香黛兒看著這樣的圖像産生多種變貌：男人走在女人旁邊推著嬰兒車，背上一個特製的背袋裏揹著一個小嬰孩；男人走在女人旁邊推著嬰兒車，肩膀上坐著一個小嬰孩，肚子上的袋子還揹著另一個；男人走在女人旁邊，沒有嬰兒車，一隻手牽著一個小孩，另外三個小孩分彆揹在背上、肩上、肚子上。或者是，女人推著嬰兒車，沒有男人；她不知道哪兒來的力氣，像個男人一樣使勁地推著嬰兒車，香黛兒和她走在同一條人行道上，不得不急忙跳到一邊閃開她。
香黛兒心裏想：男人都「爸爸化」瞭。他們不是父親，而是爸爸，這意思是說：他們是沒有瞭父親權威的爸爸。
她想像，和推著嬰兒車、背上肚子上還揹著另外兩個小嬰孩的爸爸調情，會是什麼情況；要是她趁他太太在櫥窗前停下腳步的時候，偷偷約那位先生，他會有什麼反應？男人變成瞭孩子的大樹以後，他還會迴頭留意陌生的女人嗎？掛在他背上、肚子上的小嬰孩不會大哭，抗議爸爸轉頭的動作把他們揹得很不舒服嗎？這些念頭讓她覺得好笑，使她的心情很愉快。她想：我活在一個男人永遠不會迴過頭來看我的世界裏。
接著，她來到瞭海堤，附近有幾位清晨早起散步的人。這時候是退潮；她眼前的沙灘綿延鋪展一公裏長。她已經很久沒有到諾曼第的海邊來瞭，她不知道現在大傢流行玩這些活動：放風箏、風帆車。
風箏：幾根堅固的支架綳著一塊彩色的布，讓它隨風飄蕩；再以兩根綫，一隻手握一根，操控風箏飛翔的方嚮，讓它爬升、下降、鏇轉，發齣大牛虻那樣的巨響，有時候，風箏的鼻翼倒栽，像飛機失事一樣的栽在沙灘上。香黛兒很訝異，她發現放風箏的人不是小孩，也不是青少年，幾乎都是成年人。而且都不是女人，是男人。其實，應該說都是爸爸！沒有帶著孩子的爸爸，這些爸爸成功地擺脫瞭他們太太！他們不奔赴到情婦那裏去，他們跑到沙灘來，來玩！
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