具体描述
唯一能与金庸抗衡的武侠大师──古龙
※古龙诞辰八十周年纪念代表作【贰】：《典藏古龙三部曲》大师风范，永垂不朽！古龙墨宝经典珍藏
典藏古龙1：绝响古龙：大武侠时代的最终章
典藏古龙2：古龙散文全集：葫芦与剑 人在江湖
典藏古龙3：争锋古龙：古龙一出，谁与争锋
※特别收录古龙后期作品及永远的遗憾残篇，失传已久的〈银雕〉和〈财神与短刀〉再现江湖
※书中收录多幅古龙珍贵书报杂志图片。
※着名学者龚鹏程、林保淳、着名文化评论家陈晓林、古龙长子郑小龙..等──真心推荐──
特别收录古龙后期作品及永远的遗憾残篇
「我希望至少能再活五年的时间，让我把〈大武侠时代〉写完，我相信这会是提升武侠小说地位的作品，也会是我的代表作之一。」──古龙
《典藏古龙之１：绝响古龙－大武侠时代的最终章 》内文简介：
小李飞刀成绝响 人间不见楚留香
才气纵横的一代武侠宗师古龙，仅在人世短暂停留不到五十年，留下的作品却足以令人回味再三，许多他笔下塑造的知名武林人物，鲜明地活在无数人心中。
然而，在他硕大的脑袋瓜里，其实还有更多故事等待诉说
还有更多动人至深的情节尚待演出……
《绝响古龙》特别收录古龙后期作品及永远的遗憾残篇
犹如武侠大师的最后一剑
古龙的最后一剑尽管留下怅憾，然而那一剑的风华，却在武侠小说史上闪现了无比灿烂的光芒。诚如古龙自己的感悟：流星的光芒虽短促，但天上有什么星比它更灿烂，辉煌！当流星出现的时候，就算是永恆不变的星座，也夺不去它的光芒。
※特别收录古龙后期作品及永远的遗憾残篇
※失传已久的〈银雕〉和〈财神与短刀〉再现江湖
长年以来，〈银雕〉有如云雾中的飞龙，武侠迷只闻其名，不见其文。二○○八年九月，冰之火受人委託，前往国家图书馆追查时报周刊上的古龙作品，赫然发现〈银雕〉出现在第三八三期到第三八八期，至此确认它在古龙生前连载，并以古龙之名发表的事实。
但古龙未完成的遗着单单只有这一篇吗？
依据古龙迷的网路消息，冰之火又在国家图书馆寻到《大追击双週刊》，发现署名为古龙的〈财神与短刀〉，连载于大追击第六期到第廿二期，内容和《大武侠时代》存在着设定上的关联。对照第十期、第四部公告风中白接棒的消息，可见古龙生前完成了开头的三部；大追击还刊出古龙原稿，提供真迹比对。
可惜的是，国图的大追击正好缺了第八和第九期，也就是缺了小说第三部；依照合理推测，这一部理当连载于第八期，次期则因古龙过世而断稿。
◎附录的电影故事由来：
本书收入了三篇附录《边城》《掌门人之死》《萧十一郎电影小说》，形式上是两个短篇武侠及一个电影故事，但实际上三篇全都是电影故事，之所以列为《绝响古龙》的附录，是因为古龙生前参与过极多影视改编、拍摄事项，当年古龙作品改编或衍生的影片更曾经红遍台港与东南亚，几乎到了「有华人处即有古龙影片」的地步。既然影视曾是古龙生命历程的一个重要组成部分，在这部古龙最终追寻与关怀的作品中，自不可任其缺位。
※古龙诞辰八十周年纪念代表作【贰】：《典藏古龙三部曲》大师风范，永垂不朽！古龙墨宝经典珍藏
典藏古龙1：绝响古龙：大武侠时代的最终章
典藏古龙2：古龙散文全集：葫芦与剑 人在江湖
典藏古龙3：争锋古龙：古龙一出，谁与争锋
※特别收录古龙后期作品及永远的遗憾残篇，失传已久的〈银雕〉和〈财神与短刀〉再现江湖
※书中收录多幅古龙珍贵书报杂志图片。
※着名学者龚鹏程、林保淳、着名文化评论家陈晓林、古龙长子郑小龙..等──真心推荐──
特别收录古龙后期作品及永远的遗憾残篇
「我希望至少能再活五年的时间，让我把〈大武侠时代〉写完，我相信这会是提升武侠小说地位的作品，也会是我的代表作之一。」──古龙
《典藏古龙之１：绝响古龙－大武侠时代的最终章 》内文简介：
小李飞刀成绝响 人间不见楚留香
才气纵横的一代武侠宗师古龙，仅在人世短暂停留不到五十年，留下的作品却足以令人回味再三，许多他笔下塑造的知名武林人物，鲜明地活在无数人心中。
然而，在他硕大的脑袋瓜里，其实还有更多故事等待诉说
还有更多动人至深的情节尚待演出……
《绝响古龙》特别收录古龙后期作品及永远的遗憾残篇
犹如武侠大师的最后一剑
古龙的最后一剑尽管留下怅憾，然而那一剑的风华，却在武侠小说史上闪现了无比灿烂的光芒。诚如古龙自己的感悟：流星的光芒虽短促，但天上有什么星比它更灿烂，辉煌！当流星出现的时候，就算是永恆不变的星座，也夺不去它的光芒。
※特别收录古龙后期作品及永远的遗憾残篇
※失传已久的〈银雕〉和〈财神与短刀〉再现江湖
长年以来，〈银雕〉有如云雾中的飞龙，武侠迷只闻其名，不见其文。二○○八年九月，冰之火受人委託，前往国家图书馆追查时报周刊上的古龙作品，赫然发现〈银雕〉出现在第三八三期到第三八八期，至此确认它在古龙生前连载，并以古龙之名发表的事实。
但古龙未完成的遗着单单只有这一篇吗？
依据古龙迷的网路消息，冰之火又在国家图书馆寻到《大追击双週刊》，发现署名为古龙的〈财神与短刀〉，连载于大追击第六期到第廿二期，内容和《大武侠时代》存在着设定上的关联。对照第十期、第四部公告风中白接棒的消息，可见古龙生前完成了开头的三部；大追击还刊出古龙原稿，提供真迹比对。
可惜的是，国图的大追击正好缺了第八和第九期，也就是缺了小说第三部；依照合理推测，这一部理当连载于第八期，次期则因古龙过世而断稿。
◎附录的电影故事由来：
本书收入了三篇附录《边城》《掌门人之死》《萧十一郎电影小说》，形式上是两个短篇武侠及一个电影故事，但实际上三篇全都是电影故事，之所以列为《绝响古龙》的附录，是因为古龙生前参与过极多影视改编、拍摄事项，当年古龙作品改编或衍生的影片更曾经红遍台港与东南亚，几乎到了「有华人处即有古龙影片」的地步。既然影视曾是古龙生命历程的一个重要组成部分，在这部古龙最终追寻与关怀的作品中，自不可任其缺位。
《剑啸山河：新武侠的曙光》 引言：江湖风云再起，武林面临洗牌 自从“绝响古龙”的时代落下帷幕，武林似乎进入了一段漫长而压抑的沉寂期。曾经叱咤风云的大侠们或归隐山林，或已撒手人寰，留下的江湖，正被一股难以名状的阴影所笼罩。这个世界，不再是那个快意恩仇、侠义为先的纯粹江湖，而是充斥着权谋、利益与背叛的灰色地带。新的势力如同雨后春笋般冒出，他们不恪守旧日的规矩，信奉的是绝对的力量和不择手段的扩张。武学界弥漫着一种焦虑，旧有的门派在衰退，而新兴的帮派则以惊人的速度崛起，引发了新一轮的武林格局重塑。 第一卷：迷失的继承者与初露锋芒的少年 故事的开篇，聚焦于两个截然不同的青年。 主角一：陆寻——旧日荣光的陨落 陆寻，是中原武林泰山北斗“天剑山庄”的末代传人。他的祖父，一代宗师“剑佛”陆空明，在多年前的一次江湖浩劫中，为保武林正道而英勇就义。陆家庄因此凋零，陆寻自幼背负着沉重的“光复家门”的期望。他继承了家族的至高剑法《万象归元诀》，但心性尚未成熟，对江湖的险恶缺乏切身体会。他孤身一人，试图用祖父留下的信物——一枚刻着残缺符文的玉佩，寻找能够重振天剑山庄的契机。 他的旅程充满了挫折。江湖人心惶惶，旧识避之不及，新贵更视他为可以随意践踏的“遗老”。在一次被地方恶霸追杀的过程中，陆寻意外被一个神秘的组织所救，这个组织自称“听潮阁”，他们不问江湖是非，只收集并保护失落的武学典籍。在听潮阁的庇护下，陆寻开始直面自身的不足，并逐渐理解，仅凭祖父的剑法，无法对抗这个快速变化的时代。他必须找到“归元”的真正含义——并非回归旧制，而是融合新知。 主角二：夜影——潜藏于暗处的变革者 与陆寻的坦荡形成鲜明对比的是夜影。他是一个来历不明的孤儿，从小在南方水域的“沉船帮”长大。沉船帮表面上是走私贩子，实则掌握着武林中不为人知的暗网信息。夜影心思缜密，行动如鬼魅，精通暗器与轻功，尤擅长制造混乱和搜集情报。他信奉的哲学是“弱肉强食，适者生存”，对所谓的“侠义”嗤之以鼻。 夜影的目标是揭开“黑水组织”的真面目。黑水组织是近年来势力扩张最快的秘密帮派，他们垄断了重要的矿产和药材，并利用武林恩怨进行幕后操控。夜影发现，黑水组织的首领似乎与多年前江湖上悬而未决的一桩血案有关，而这桩血案的受害者中，可能包含他仅有的模糊记忆中的亲人。 第二卷：武学流派的冲突与“九鼎秘录”的线索 随着陆寻和夜影的命运开始交织，一个古老的传说浮出水面——《九鼎秘录》。传说中，《九鼎秘录》记载了上古时期九种顶级内功心法的核心奥义，若能集齐残页并融会贯通，可铸就足以对抗任何“邪道”力量的至强内力。 《九鼎秘录》的线索，牵扯出武林三大门派的争夺： 1. 崆峒派（正道）： 掌门人清虚道长认为，秘录应由正道守护，以防落入宵小之手。然而，崆峒派内部已现裂痕，部分长老因追求力量而倾向于利用秘录。 2. 幽冥谷（邪道）： 由“鬼手”阎罗掌控，他们不求武学境界，只求极致的杀伤力。幽冥谷企图利用秘录中的“煞气心法”来炼制一批无情的杀人机器。 3. 无极盟（中立/新兴）： 由一位名叫“天策”的神秘人物领导，他们主张“武学为用，不拘泥于正邪”。无极盟的行事风格介于两者之间，他们希望利用秘录来平衡武林，建立一个由实力说话的新秩序。 陆寻在听潮阁的帮助下，获得了一块记载着第一页残卷的帛书，而夜影在一次潜入黑水组织据点的行动中，无意间窃取到了一枚与秘录相关的“定元石”。两人的目标因秘录而重叠，他们不得不从互相提防到被迫合作。 第三卷：秘境探险与理念的碰撞 为了破解残卷和定元石的关联，陆寻和夜影追踪线索，前往位于西南边陲的“万毒迷踪谷”。这个山谷终年被瘴气笼罩，充满奇毒和机关，是《九鼎秘录》中记载的“试炼之地”。 在迷踪谷中，他们不仅要应对环境的威胁，还要面对各方势力的追杀。在此过程中，陆寻的侠义心肠与夜影的实用主义产生了激烈的碰撞。陆寻坚信救人是第一位的，哪怕会因此暴露行踪；而夜影则认为，为了最终目标，暂时的牺牲和放弃是必要的代价。 谷底深处，他们发现了一个上古遗迹，这里不仅有第二页秘录的线索，还揭示了“绝响古龙”时代武学衰退的真正原因——并非武学失传，而是对力量的过度依赖导致了心性的扭曲。 第四卷：绝地反击与武学的新生 最终的决战之地定在了中原腹地的“天幕城”。黑水组织的首领终于现身，他并非传统意义上的武林高手，而是掌握着先进炼金术和毒术的幕后操纵者。他利用秘录中被扭曲的“炼体之术”，制造出了一批拥有超凡防御和攻击力的傀儡武士，意图彻底摧毁现有的武林结构，建立一个完全由他控制的“新帝国”。 陆寻和夜影此时已形成了一种默契的配合。陆寻以《万象归元诀》的精妙招式，结合从迷踪谷学到的适应性功法，专注于瓦解傀儡的核心；而夜影则利用他精通的暗算和对局势的判断，扰乱敌方的后勤与指挥系统。 在关键时刻，陆寻不再固守祖父留下的招式，而是将夜影带来的“变通”思想融入剑法，创造出一种既有旧日韵味，又充满未来感的全新剑招——“无定之影”。 尾声：武道的升华 决战胜利后，黑水组织覆灭，崆峒派和幽冥谷的阴谋也随之破产。然而，陆寻和夜影并没有选择重建旧秩序，或者建立新的霸权。他们深知，真正的武侠精神，在于对自我和世界的不断探索。 《九鼎秘录》的真正奥义被公布于世，它并非是无敌的秘籍，而是一套关于“平衡”与“觉悟”的哲学体系。陆寻选择了游历四方，以他新创的剑法去教导那些渴望力量但又迷失方向的武者，成为了一位行走江湖的“传道者”。而夜影，则带领一群同样经历过黑暗的人，建立了“听潮阁”的外围组织——“问道者联盟”，专注于情报共享和维护武林间的最低限度公平，以一种更务实、更隐晦的方式影响着未来。 这是一个关于告别过去、拥抱变化、并在冲突中寻找真正自我定位的武侠故事。江湖不再是简单的善恶二元论，而是无数条路径交织成的广阔图景。新的时代，正在他们手中缓缓开启。
著者信息
作者简介
古龙
为现代武侠小说「别开生面」的重量级作家，以令人耳目一新的文笔与意境，将武侠文学推上了一个新的高峰。古龙的作品永不褪流行，以独辟蹊径的文字，写石破天惊的故事。他与金庸、梁羽生被公认为当代武侠作家的三巨擘。
本名熊耀华的古龙，豪气干云，侠骨盖世，才华惊天，浪漫过人。名作家倪匡说：「古龙热爱朋友，酷嗜醇酒，迷恋美女，渴望快乐。」他以丰盛无比的创作力，写出超过了一百部精采绝伦、风行天下的作品，开创武侠小说的新路，是现代武侠小说的一代巨匠。他是他笔下所有多姿多采的英雄人物的综合。金庸则说：「古龙慷慨豪迈，跌荡自如，变化多端，文如其人，且复多奇气。」俱见对古龙惺惺相惜之情。
古龙
为现代武侠小说「别开生面」的重量级作家，以令人耳目一新的文笔与意境，将武侠文学推上了一个新的高峰。古龙的作品永不褪流行，以独辟蹊径的文字，写石破天惊的故事。他与金庸、梁羽生被公认为当代武侠作家的三巨擘。
本名熊耀华的古龙，豪气干云，侠骨盖世，才华惊天，浪漫过人。名作家倪匡说：「古龙热爱朋友，酷嗜醇酒，迷恋美女，渴望快乐。」他以丰盛无比的创作力，写出超过了一百部精采绝伦、风行天下的作品，开创武侠小说的新路，是现代武侠小说的一代巨匠。他是他笔下所有多姿多采的英雄人物的综合。金庸则说：「古龙慷慨豪迈，跌荡自如，变化多端，文如其人，且复多奇气。」俱见对古龙惺惺相惜之情。
图书目录
※ 典藏古龙１：《绝响古龙》：大武侠时代的最终章
图片集 绝响书影 (图片13页)
追忆之一 最后一剑的风华与怅惘 陈晓林
追忆之二 古龙的最后境界与愿望 林清玄
记述之一 关于古龙的遗着〈银雕〉和〈财神与短刀〉 陈舜仪
记述之二 附录古龙短篇「疑作」的说明与志谢 编辑部
*大武侠时代之「高手集」
猎鹰
群狐
银雕
*大武侠时代之「短刀集」
赌局
狼牙
追杀
海神
*大武侠时代之「财神与短刀」
附录一：边城
附录二：掌门人之死
附录三：萧十一郎电影小说
附录四：绝响古龙收录文章表
图片集 绝响书影 (图片13页)
追忆之一 最后一剑的风华与怅惘 陈晓林
追忆之二 古龙的最后境界与愿望 林清玄
记述之一 关于古龙的遗着〈银雕〉和〈财神与短刀〉 陈舜仪
记述之二 附录古龙短篇「疑作」的说明与志谢 编辑部
*大武侠时代之「高手集」
猎鹰
群狐
银雕
*大武侠时代之「短刀集」
赌局
狼牙
追杀
海神
*大武侠时代之「财神与短刀」
附录一：边城
附录二：掌门人之死
附录三：萧十一郎电影小说
附录四：绝响古龙收录文章表
图书序言
记述之一
关于古龙的遗着〈银雕〉和〈财神与短刀〉
陈舜仪
有天中午，风云时代的一位编辑写信给我，说是要出版《绝响古龙》了，然后又说，我们家社长之前拜託你写介绍文，现在可以动笔了。
我虽然很开心，却也不忘再三确认都收录了哪些作品。她逐一点名说，有〈大武侠时代〉的七个短篇，以及〈财神与短刀〉等遗着，另外还附加了《萧十一郎》的电影小说，以及两篇挂名古龙的作品。我笑笑，其实，这本书真正要推广的是失传已久的〈银雕〉和〈财神与短刀〉，其他都只能算是附赠的礼物。
长年以来，〈银雕〉有如云雾中的飞龙，武侠迷只闻其名，不见其文。我曾在网拍上见过玉郎本《银雕、海神》，可惜没能买下。到了二○○八年八月，北京侠友顾雪衣得到此书，并请人在网路上公布内容，但如何证明这是古龙的遗作而不是伪作呢？说来运气真好，次月我受人委託，前往国家图书馆追查时报周刊上的古龙作品，赫然发现〈银雕〉出现在第三八三期（一九八五年六月三十日至七月六日）到第三八八期（八月四日至八月十日），至此确认它在古龙生前连载，并以古龙之名发表的事实。不久，古龙昔年好友陈晓林教授也出面背书，证明它大部分由古龙亲笔，只有一小部分由弟子丁情代笔添补。
那么，〈银雕〉后来为何成谜呢？其实，和作品本身的完成度以及单行本的发行不无关系。〈银雕〉原是古龙的武侠短篇系列〈大武侠时代〉的最后一篇，系列的其中四篇连载于联合报上，称为〈短刀集〉，包括〈赌局〉、〈狼牙〉、〈追杀〉、〈海神〉；另外三篇则在时报周刊上连载，包括〈猎鹰〉、〈群狐〉、〈银雕〉。令人惋惜的是〈银雕〉还没有写完，古龙就过世了。后来，香港的玉郎出版社将七个短篇拆为三本书出版；台湾的万盛出版社则拿掉了〈银雕〉，其余六篇按联合、时报两个连载的体系分为《赌局》和《猎鹰》，结果玉郎本印量少，流传开来的只有万盛本，〈银雕〉也就因此埋没不彰了。
但古龙未完成的遗着单单只有这一篇吗？
二○○九年，顾雪衣又向侠友提及，他买到一本大追击双週刊，上面有一篇〈财神与短刀〉，署名「古龙遗着，风中白整理」。本来，这样的署名很容易被视为他人伪託，何况谁也没听过这部作品！但为求慎重，我再度前往国家图书馆查阅资料，发现〈财神与短刀〉一共分为十六部（相当于十六章），连载于大追击第六期（一九八五年七月廿六日）到第廿二期（一九八六年三月十二日至四月一日），其中第六和第七两期，也就是小说第一部和第二部的署名，居然不是「古龙遗着，风中白整理」，而是不折不扣的「古龙」，内容也和《大武侠时代》存在着设定上的关联。再对照第十期、第四部公告风中白接棒的消息，可见古龙生前完成了开头的三部；大追击还刊出古龙原稿，提供真迹比对。这样看来，〈财神与短刀〉列入古龙作品集是必须的，而将它付印以飨广大读者，也是不得不点滴在心头的事。
很可惜的是，国图保存的大追击正好缺了第八和第九期，也就是缺了小说第三部；依照合理的推测，这一部理当连载于第八期，次期则因古龙过世而断稿。十年来，我偶尔会到拍卖网或旧书店翻翻找找，但总是找不到这两期。后来我将小说前两部寄给了陈晓林，他表示风中白就是武侠小说家萧瑟，从头到尾不存在古龙遗稿，第四部以后都是萧瑟的创作。但即便是署名古龙的前三部，丁情亦曾表示，里头他也贡献了不少字数；只不过真正写了多少，谁又知道呢？
以上说明，算是对我以往的考证工作做个盖棺论定。至于附录的〈边城〉，并非世人熟悉的《边城浪子》，原刊于武侠与历史第三七四期（一九六八年三月八日）；而〈掌门人之死〉连载于武侠春秋第一八三和一八四期（一九七三年十月），标称「合气道电影故事」，背景是民国抗日时期。这两部着名古龙的短篇作品从风格上来看应该都不是真品，但反正难得一见，便放在本书顺道出版了。
最后要说说《萧十一郎》。众所周知，这是古龙第一部先有剧本再有小说的作品，因此《绝响古龙》特意收录这部「诠释剧本」的电影小说，以便和古龙的文笔作一对照，其内容与大家印象中的小说《萧十一郎》迥然不同，也让这本《绝响古龙》更增添几分收藏价值。总之，内容丰富，错过可惜，还请风云时代别忘了多送我两本，让我的书房多追加一件传家宝。
记述之二
附录古龙短篇「疑作」的说明与志谢
编辑部
本书收入了三篇附录文章，形式上是两个短篇武侠及一个电影故事，但实际上三篇全都是电影故事，之所以列为《绝响古龙》的附录，是因为古龙生前参与过极多影视改编、拍摄事项，当年古龙作品改编或衍生的影片更曾经红遍台港与东南亚，几乎到了「有华人处即有古龙影片」的地步。既然影视曾是古龙生命历程的一个重要组成部分，在这部古龙最终追寻与关怀的作品中，自不可任其缺位。
然而，与古龙相关的电影小说虽纷繁蔓衍，令人目不暇给，绝大多数乃是影视公司编剧人员所撰，非古龙亲笔的作品。外界所不知悉的是，古龙本人虽极少亲撰剧本，但在影视界友人要求下，有时确会手拟简短的电影故事，供他们作为讨论如何完成剧本之参考。况且，古龙在构思长篇武侠作品时，有时会信笔写下故事大纲，后来随着情节的发展与转折，整体格局可能已颇有扩张，然毕竟不会全然偏离故事大纲。
一般人往往只看到古龙作品如天马行空、不受羁勒的一面，却不知作为以发扬武侠文学为平生志业的创作者，古龙对于布局结构、精神内涵及行文节奏，有他相当矜慎的一面，常会先在脑海中及稿纸上作好准备工夫。诚然，随着求新、求变、求突破的心理驱动，古龙作品在不同的阶段展现出不同的风格，但作为构思时最初草拟的雏型故事大纲或电影故事，由于极其精简，倒不可能说变就变。
〈边城〉与〈掌门人之死〉分明是只陈述情节大纲的电影故事，前者发表于香港《武侠与历史》周刊，该刊系金庸创办，长期由倪匡主编。刊出〈边城〉的时间为一九六八年三月，其时古龙与倪匡已成为好友，而周刊此期正在连载古龙名着《绝代双骄》。至于〈掌门人之死〉，则发表于香港《武侠春秋》周刊第一八三及一八四期，分上下两篇刊出，时间为一九七三年十月份，其时该刊也极力争取古龙作品连载，不惜一再重刊古龙已出版的若干长篇名着。就这两个短篇的布局构想、情节变化及若干行文用语看来，有些像是古龙前期的套路，但就其整体风格而言，却似缺少古龙作品特有的灵气。因此，本书将之列为古龙的「疑作」，即：不敢断言是古龙亲笔作品，但因这两篇作品发表时古龙本人未表异议，且与两刊物的老板或主编均熟络，因此也不能断言是伪作。
至于《萧十一郎》，古龙言明是先有剧本、后有小说，且剧本是由他本人亲撰，至于作为剧本纲要的电影小说，是否为古龙所写，古龙未曾提及，如今已无从查考。而从这篇电影小说的情节相对薄弱，固然与《萧十一郎》名着判若霄壤，也不像是电影剧情的浓缩呈现；但为了将古龙亲笔的长篇作品所常流溢的那种侠气与灵气，和故事大纲或电影小说之类高度精简（而枯燥）的文案式作品，加以并列对比，毕竟是很有意义的布置。因为，正是通过这样的对比，人们才更会深刻体认到古龙作品特有的侠气与灵气。
本书中多篇作品的原始文本，以及三篇附录的来源出处，承许德成先生及陈舜仪先生鼎力协助，热心提供。许、陈二位先生对本书及另本古龙遗作《古龙散文全集──葫芦与剑 人在江湖》，从材料蒐集到整编、勘误、校对，亦是悉力以赴，许德成先生更提供了诸多宝贵意见，值兹付印之际，容我们谨致诚挚的谢意。
追忆之一
最后一剑的风华与怅惘
陈晓林
「我希望至少能再活五年的时间，让我把〈大武侠时代〉写完，我相信这会是提升武侠小说地位的作品，也会是我的代表作之一。」这是古龙在去世前约莫半年，于文友林清玄赴天母宅中探视并访谈时，所说的一段话。
清玄当时记述了古龙大病未癒、险死还生之际的心情与期盼，并如实陈述了古龙对重振武侠文学怀持恆久不渝的自信。在〈大武侠时代〉系列开始于当时台湾的两大报系刊出前后，我也当面听古龙说过同样的信念和冀望。古龙罕有对自己作品刻意宣扬的时候，然而这个系列构思完成并落笔创作之际，却常提醒朋友及记者：〈大武侠时代〉不可小觑。足见在生命的最后阶段，古龙对他构思中以全新形式撰写的这个短篇武侠系列，赋予了何等重要的份量？
古龙的最后突破
我与清玄一样，由于和古龙气味相投，对文学、艺术、乃至武侠情怀和理念也有相近的兴趣，加以身在媒体任职，而古龙小说是报系竞相争取的热门项目，故而在相当长的一段时期，均与古龙过从甚密；遇到古龙逸兴遄飞的场合，也常一起痛饮狂歌，不知东方之既白。
但在古龙遭遇吟松阁喋血的大劫难之后，身体明显变得较为虚弱，我与清玄除了隔段日子各自去探视之外，已尽量少参与古龙和各方友朋的聚会，为的是希望他珍摄身心，减少耗损。古龙当然知道挚友们的这点微意，所以在我偶而到访时，不会提当晚或近日有何餐宴饮酒之事，也不提他的作品改编影视或他投入电影事业之类，只以极清醒的神态与我谈他对文学意境和技巧的心得，谈他对自己某些作品未来将如何修订的想法，以及谈他对学界及时人一直不肯将武侠小说当作值得重视的文类，而硬要将通俗文学与高雅文学划分鸿沟的无奈。那段时期他明明诸事缠身，千头万绪，加以病后体弱，不宜伤神，但他一谈到武侠文学的当前困境与未来前景，便开始神采飞扬，妙语如珠，足征在他内心深处，武侠文学的创作才是念兹在兹的生命主轴，其他种种都是随缘聚散的过眼云烟而已。
「万花丛里过，片叶不沾身」，吟松阁事件后，当繁花落尽，浪子返家，古龙终于重新回到他念兹在兹的武侠领域，于是，他苦思多日，决心突破包括金庸和他自己在内所有武侠作品的规格，计划以一系列短篇的有机组合，来营造出一个前所未见的长篇武侠巨构，其中，每一篇都可以各自独立来看，却互相间都有关联，而且回环唿应，草蛇灰线，以致独立去看，各是一首尾完备的短篇，合起来看，则是鱼龙曼衍的长篇。古龙认为，在武侠小说史上这是崭新的写作手法。他将这个系列的总题定为〈大武侠时代〉；并以充满自信的语气告诉朋友们：无论就题材、结构或技法而言，这均将是他长期求新求变所达臻的一大突破，如能依计划完成，必将为当时已陷低潮的武侠创作带来全新的契机！
〈大武侠时代〉计划
古龙平时就不断在构思新的故事，几乎每次准备动笔写长篇时，他都会先拟好故事大纲，有时只算是腹稿，但有时也下笔将大纲拟在稿纸上。这段期间古龙卧病的时候多，他人躺在床上，心却常在构想新的故事；除了〈大武侠时代〉系列，他过去曾设想过的三个长篇故事：《一剑刺向太阳》《蔚蓝海底的宝刀》《明月边城》，他也落笔拟下涵盖了结构、情节、人物的故事大纲。古龙向林清玄提到，他希望至少能再活五年，以完成这个写作计划；但不久后他和我叙晤时，却又意犹未尽地嗟叹道：能再活五年的话，他不仅可以完成〈大武侠时代〉，而且可以将已构思成熟并拟具大纲的三个长篇都亲笔撰成；而他自信，这些合起来，应该可以将武侠小说的特质充分发扬，也可以为武侠小说的文学地位再奠定一块里程碑。
虽然，后来为了发表时的诸般现实考量，古龙将这个构思完整的短篇系列区分为两大块，一是在联合报连载的〈短刀集〉，共发表了四篇：赌局、狼牙、追杀、海神；一是在时报周刊上连载的〈大武侠时代〉，包括猎鹰、群狐、银雕；另一畸零篇是在〈大追击周刊〉上连载的〈财神与短刀〉。其所以不得不分割发表，是因为当时联合报系和中国时报集团是台湾两个互相竞争激烈的大报系，而他们各自负责相关版面的主编，和古龙都有颇为深切的交情，古龙若只给其中一家发表，另一家的主编势必无法向报老板交代；于是，古龙为了不让朋友难堪，只能同时供稿，公平对待。古龙常感慨：「人在江湖，身不由己」，这就是一个彰明昭着的实例。至于〈大追击〉的老板，出身联合报记者，在跑新闻时也和古龙建立了交情，古龙一向同情弱势，明知记者纵然集资创业，也势必无法和大报系竞争，眼见此刊物新创办，筚路蓝缕，他遂基于一股侠情，仗义助稿。
古龙写〈大武侠时代〉系列时，虽有再出发、再创新的强烈意愿，但已有过因胃穿孔而大出血，送医急救而几乎不治的情况，身体已相当虚弱，故在写作上时而出现力不从心的现象。及至写到〈银雕〉时，又发生烦心的家务事，故时写时辍，但因在〈时报周刊〉连载，古龙又与该刊发行人有交谊，不宜断稿，所以有时自己发现文中有瑕疵、或情节不理想之际，便要其时住在他家的徒弟丁情代笔补正。但丁情的才学实不甚能胜任，于是，往往照抄古龙以往作品中的某些段落充数。
〈银雕〉的完整佈局
后来古龙体力更不支，一天，我去他家探访，谈及〈银雕〉的情节时而流畅优美，时而呈现败笔，他便坦率说了上述情形。当时已连载到了目前网友们所见之处，他对我提及，于〈银雕〉的整体结构早已成竹在胸，下文是：卜鹰等发现，整起事件是因南宫玉与魔教暗中结合，并串通钱东权，欲慑服韩浪、金玉侯，吞下丁香盟；但因老盟主与银雕有深交，故欲先设局除去银雕（可由钱东权下手）。后来因见程小青、金碎心、卜鹰、聂家兄弟均有插手之势，乃连络魔教人马在太湖袭杀十六名无辜者，嫁祸给银雕，并布局想让卜鹰等人与银雕互相残杀，两虎相争之后，南宫玉与魔教再乘机攻灭胜利一方，以消除后患。
卜鹰、白荻、程、金、二聂、韩浪等围堵南宫玉，后者眼见棋局被破，抱憾自戕。卜鹰等欲清扫外围的魔教人马，却发现银雕已先他们一步出手，将企图嫁祸给他的魔教长老全都击杀。
收尾的情节是：当卜鹰等人赶到时，银雕已长笑飏去。但现场留下战帖，订下期日，挑战程小青、金碎心的刀剑联手，而且言明不死不休。于是，「赌局」又要为此决战的结果开赌了──
当古龙向我谈到〈银雕〉的下文设定时，我曾作了简略的笔记，这是因为古龙说他精力不济，到必要时希望我能为他代笔续完。但当时只初步提及，未作决断。而我还未收到他正式要我代续的电话，约十余天后，却已先得知了他猝然殒落的噩耗。原来，古龙与我见面的第三天，忽然在家中昏倒，当时在诸事匆忙中，丁情只抄了古龙旧作中的一句话，聊作结束，以应付周刊连载不见下文的局面。后来古龙身体略回复，却坚持要出去喝酒，终于在过量狂饮后又大出血，陪伴的丁情将他送医后药石罔效。
在讨论时，我也曾对程小青与金碎心之间的情愫感到不解，但古龙笑道：「为何不想到：创作中的留白之处，也是提供想像空间的手法之一。如果金碎心的容貌或气质与红红肖似，不是一切都顺理成章了？」
短篇创作的高峰
就在古龙向我提及〈银雕〉后文及续写事宜的那天，他也对这些时日刊出的〈大武侠时代〉表示了某种程度的满意，认为他对文字的驾驭、人物的刻画、情节的推动，已经进入一个新的境域。我其实当然明白，他既然要以短篇小说为单元，串连起一个首尾唿应的大故事，心中的较量对象，分明是正统文学界中被公认为现代短篇小说之王的海明威。
长期以来，一些评论者近乎约定俗成，咸谓古龙的文字风格受到海明威极其精简的「电报体」文字影响，并进而夸夸其谈，指称海明威的作品如何地真切反映时代精神，他的「冰山理论」又是如何地契合现代人的失落心理云云，其意当然是暗指武侠小说登不了大雅之堂，无法和海明威作品比肩。但我深知自负的古龙对此等论调并不以为然，尤其不认为纯就文学质地和文学造诣而言，正统文学就一定要比被列为通俗文学的武侠小说高尚或高明。为此，我曾细细品赏〈大武侠时代〉的各个篇什，并将之与海明威的短篇名作如〈杀人者〉〈没有女人的男人〉〈白象似的群山〉〈奇里马扎罗的雪〉等加以对比；或许是我的偏爱所致，总之，除了戛戛独绝的〈老人与海〉之外，无论就意境呈现、氛围营造，或文字技巧而言，我并不认为海明威的名篇非古龙所能超迈。反之，我却认为古龙短篇小说中意象与文字的精练、简洁、生动，以及古龙在抒景言情时对于拟似中国画写意、泼墨、留白的技法之运用，实有海明威所未曾想像的深刻与旷逸。尤其，评论者通常对海明威小说中一贯的主题「人可以被毁灭，但不能被打垮」，推崇备致，认为这是人类之精神力量超越一切现实挑战的象征；但事实上，古龙对同样的主题却表述得更为深刻感人，这是曾读过古龙后期作品者都能清晰感知的事态。（关于古龙和海明威的对比研讨，我将另有长篇论述，此处不赘）
众所周知，古龙认为在武侠文学的创作上必须不断达成创新与突破，这是他一贯自我责求的志业。到了最后时期，他在〈大武侠系列〉中不但寻求文字技法的再精练、再奇倔与更圆融，也在精神意旨上落实他新近领悟与强调的文学弔诡，即，一面探求与呈现「神秘性」、「象征性」的境界，一面又落实并铺陈「人间性」、「日常性」的情节。
早年读过古龙那些具代表性的名着之后，我常反覆推想：古龙作品中不时流溢着特有的、生动的灵气，那究竟是如何酝酿而成的？在细品〈大武侠时代〉系列几个特异的短篇之后，我想：我已初步找到了答案。
无比灿烂的光芒
诚然，令人无限怅憾的是，天不假年，古龙并未得到他所企盼的五年岁月，来完成这个大系列，以致如今在本书呈献的只能是生前业已发表的八篇呕心沥血之作，而其中的 〈银雕〉及〈财神与短刀〉虽是古龙真正的最后亲笔之作，却因临终时油尽灯枯而未完篇。
不过，古龙的最后一剑尽管留下怅憾，然而那一剑的风华，却在武侠小说史上闪现了无比灿烂的光芒。诚如古龙自己的感悟：流星的光芒虽短促，但天上有什么星比它更灿烂，辉煌！当流星出现的时候，就算是永恆不变的星座，也夺不去它的光芒。
有人说，人生三大憾事是：一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨红楼梦未完。我则认为更有无可补赎的憾事：四恨天不假年，未让古龙完成他充分构思的最后杰作。每念及此，我辄有忽忽若狂，惘惘不甘的人生荒凉之感。想来但凡喜爱古龙作品而能感受其书中灵气的朋友们，或亦会有同感。
追忆之二
古龙的最后境界与愿望
林清玄
古龙的桌子上摆着一幅昨夜练的字。
上面写了两句：
陌上发花，可以缓缓醉矣！
忍把浮名，换了浅斟低唱。
这幅字的最下方盖了一个古龙自刻的印章，上刻「一笑」两字。古龙说，这个印章很久以前送给另一位武林朋友倪匡，最近突然觉得自己的心境很到了「一笑」的境界，才向倪匡要了回来。
「其实，这幅字很能表现我现在的心情转变，过去开怀痛饮是要掩饰内心的空虚，是『忍把浮名，换作了浅斟低唱』里面有忍才能换；后来不能喝酒了，是看到陌上的花也可以醉了，境界高了一层。现在呢！现在只有一笑，对任何事都一笑置之了。」古龙说。
我站在那幅字前玩味半天，彷彿看到多年老友心情的转变，而，就是一笑，是经过多少大痛苦，才有的大解脱呢？
家中依然满架是酒
去看古龙的那一天，台北正下着极细极细的小雨，天气阴。
看到老友时，心中实在感慨，这个当年一口气可以喝一瓶白兰地的铁铮铮的汉子，现在滴酒不沾，每天靠打点滴过日子，想起来再盖世的英雄都会引人心酸。
依然是满架的酒，瓶上微佈着灰尘。
当年我到古龙家，总是走着进去，躺着出来，大醉一天。
依然是满架的酒，架前的吧台冷清。
当年我到古龙家，不论何时总有人坐在吧台放饮高歌。
依然是满架的酒，却没有可口的小菜。
当年在古龙家比酒，总有一些可口的小菜，如今做小菜的女主人早就离去了。
依然是……
古龙不饮酒，我也不饮酒了。
古龙不饮酒是因为浑身是病，一年内吐血吐了三次，喝杯酒成了生死攸关的大事；我不饮酒是因为在这个世界上，大侠凋零的凋零，退隐的退隐，一个人寂寞的喝着酒有什么意思呢？
「其实，我不是很爱喝酒的。」古龙说：「我爱的不是酒的味道，而是喝酒时的朋友，还有喝过了酒的气氛和趣味，这种气氛只有酒才能制造得出来！」
这点我同意，但是过去我们不免喝得太多，古龙一次喝最多是喝了多少酒呢？
「我喝得最多的一次，是一夜里喝了二十八瓶白兰地，但不是我一个人喝，是五个人一起。」那么是一个人喝了五瓶半，对与古龙相熟的朋友来说，这不是大数目，他过去每天平均喝两瓶。
最奇怪的是，这样纵酒二十年的人竟没有酒精中毒，古龙说：「医生觉得是奇蹟，因为我脑子还这么清醒，手也不抖。」
对于酒，古龙的谈兴仍然很浓，他说：「想到酒，就想到过去一起喝酒的朋友。」
后悔吗？
古龙一笑。
他的心被砍了一刀
这一笑的含义很深，因为再豪放的大侠，在生死边缘上滚了几趟，即使笑一笑都是复杂的。
几年前，他在吟松阁被砍了一刀，腕上鲜血，如泉喷涌，一个人身上有二千八百CC的血，他竟喷掉了二千CC，躺着的时候，听到医生说：「可能没救了，我们尽力试试。」
不久后，他的心里被砍了一刀，妻子带着小孩离开，古龙如同死过一回，他说：「每天好不容易回到家里，总是转身又出去。每天做的只有一件事：喝酒！」
无酒竟已不能成眠，喝完酒还要吃镇静剂才能睡着，醒来时要吃兴奋剂才能清醒。古龙平日就以酒代饭，有很长的时间，他每天吃得最多的是酒、镇静剂、兴奋剂！
然后，是肝硬化，是脾脏肿大，是胃出血，第一回住院就吐了两脸盆的血。出院三个月，以为没事了，再喝，再住院，推进医院时医生量血压，高血压只有八，古龙看到医生摇头说：「没救了，推到别家去看！」再出院四个月，忍不住又喝，又住院的时候，一口血吐出来竟把整张床满满的染红了，护士都被吓得跑出去，后来医生对他说：「没看过人一口气吐出像你这么多的血！」
经过这三次，古龙才真正连一滴酒也不敢喝了，他说这几年，不只是身体，连心情都是在生死边缘上挣扎，「一个人死了五次再活过来，还有什么事看不开呢？」
只不过真正不喝酒的时候，倒使古龙吃了一惊，原来一天有这么长！
过去除了睡觉，他大部分时间都在喝酒，每天有十二小时泡在酒里，不喝酒的时候，他说：「好像一天多出了十二小时，长得不得了！」
十二小时做什么呢？
还是回到武侠的世界来吧！好久没有认真的写小说了。
他想要一个全新的开始，创造一个新的武侠世界。
计划写一系列短篇
「我计划写一系列的短篇，总题叫做『大武侠时代』，我选择以明朝做背景，写那个横的时代里许多动人的武侠篇章，每一篇都可以独立来看，却互相间都有关连，独立的看，是短篇；合起来看，是长篇，在武侠小说里这是个新的写作方法。」
之所以想到这种改变，是一来自己的体力也无法熬着写长篇；二来是时代变了，现代人的生活已经没有人有耐心看连载的长篇。
「以前写连载，有时写到八百多天才登完一个故事，写的人有稿费可拿都很烦了，何况是看的人呢？武侠小说不得不变，短篇可能是一条路，它可以更讲结构，更干净、更俐落。」
最近读古龙的短篇，发现他的境界和层次比以前更高，文字的使用也更淳了，去除了几年前的那种烟火气。
古龙觉得他是刻意使文字平淡单纯一点，他说：「我十七岁开始做职业作家，到现在卅年了，什么文字不会耍呢？但是卅年了还在耍文字有什么意思呢？文字技巧还是有的，只是炉火更纯青了。」
而且，他强调现在比较走写实的路线，古龙是外文系出身的，他受到西方写实技巧的影响，尤其在病后读了不少西方小说，使他改变了武侠小说的观念，他说：「过去写武侠都是凭空捏造，一出剑，剑还没有看清楚就死了几个人，身形一拔，就是几十丈，现在我把这些不要了，尽量写一些人力可及的事物，不要花招，注意气氛的蕴酿营造，讲求结构的一气呵成，合乎武侠的精神境界，同时又落实到写实的世界。」
喜欢古龙小说的人，最近看他的小说，应该都发现了自从金庸与倪匡入侵后，这个台湾仅存的武侠小说的大家，是如何在寻求新的突破！
古龙已经陆续完成了几篇小说，他感慨的说：「我希望至少能再活五年的时间，让我把〈大武侠时代〉写完，我相信这会是提升武侠小说地位的作品，也会是我的代表作之一。」
像最近他为时报周刊写的〈猎鹰〉和〈群狐〉就是他自己颇为满意的作品。
酒色财气都戒掉了
古龙不喝酒的生活是十分平淡而安静的。
他每天五点半起床，看过早报，再喝杯牛奶，吃几片饼干，休息一下，构思正在写的小说。
八点开始写作，一直到十二点，工作四个小时。
中午到外面吃个饭，散步一个半小时。
下午静养或读书，偶有朋友来聊天。
晚上练毛笔字。
看这份时间表，简直不像古龙，像是一个和尚，古龙说：「我现在的生活与和尚没有两样，酒色财气、吃喝嫖赌、声色犬马，这些我过去最喜欢的东西，现在都戒掉了，现在连脾气都不发，你信不信！闲来无事，读读禅宗的书，看一点佛经，这不就是和尚的生活吗？」
据古龙说，他回到这样单纯宁静的生活，反而找到真正心灵的平安，即使在寂寞的时候，也感觉是充实的。尤其是脑筋清晰明净，可以写出真正有代表性的、好的武侠作品。像这几天，离散了卅年的父亲登报来找儿子，他也能淡然处之，他说：「我自己也离过婚，深知破碎的婚姻都有苦衷，经验婚姻的失败，每个人都会痛苦。那么做儿子的，有什么资格对上一代人的婚姻提出看法或评论呢？」
古龙形容自己遇到这件事的心情，就像走在路上，空中突然落下一个花盆打在你头上，你有什么选择呢？你只能说幸好掉下来的是陶盆，不是铁盆，甚至，幸好是花盆，而不是个起重机。
「要是以前遇到这样的事，一定激动不已，喝几天几夜的酒，几天几夜睡不着觉，哪里还能静静的坐在这里聊天呢？」
对于自己心境的改变，古龙言下颇有欣慰之意，「一笑」不只是他现在的心情，也几乎是他现在的人生态度。
他最感慨的是：「有这么高的心情境界，有这么深刻的彻悟，唯一遗憾的是失去了健康。」
其实，古龙虽比旧日清瘦，精神还是很健旺，笑起来仍然是声震屋瓦，有当年的气概和豪情，凭这股气，〈大武侠时代〉应该可以写得相当精彩的。
告辞的时候，我破了两年来的例，喝干了一大杯伏特加才走，离开的时候我紧紧握着他的手说：「龙哥，保重！」
记得以前我告辞的时候，说的总是：「过两天，再来喝酒。」
天母的黄昏不如从前那么美了，走在路上，突然想起了柳永「鹤沖天」的整个后段来：
未遂风云便，争不恣游狂荡。
何须论得丧，才子佳人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障；
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红依翠，风流事平生畅。
青春都一晌，
忍把浮名，换了浅斟低唱。
关于古龙的遗着〈银雕〉和〈财神与短刀〉
陈舜仪
有天中午，风云时代的一位编辑写信给我，说是要出版《绝响古龙》了，然后又说，我们家社长之前拜託你写介绍文，现在可以动笔了。
我虽然很开心，却也不忘再三确认都收录了哪些作品。她逐一点名说，有〈大武侠时代〉的七个短篇，以及〈财神与短刀〉等遗着，另外还附加了《萧十一郎》的电影小说，以及两篇挂名古龙的作品。我笑笑，其实，这本书真正要推广的是失传已久的〈银雕〉和〈财神与短刀〉，其他都只能算是附赠的礼物。
长年以来，〈银雕〉有如云雾中的飞龙，武侠迷只闻其名，不见其文。我曾在网拍上见过玉郎本《银雕、海神》，可惜没能买下。到了二○○八年八月，北京侠友顾雪衣得到此书，并请人在网路上公布内容，但如何证明这是古龙的遗作而不是伪作呢？说来运气真好，次月我受人委託，前往国家图书馆追查时报周刊上的古龙作品，赫然发现〈银雕〉出现在第三八三期（一九八五年六月三十日至七月六日）到第三八八期（八月四日至八月十日），至此确认它在古龙生前连载，并以古龙之名发表的事实。不久，古龙昔年好友陈晓林教授也出面背书，证明它大部分由古龙亲笔，只有一小部分由弟子丁情代笔添补。
那么，〈银雕〉后来为何成谜呢？其实，和作品本身的完成度以及单行本的发行不无关系。〈银雕〉原是古龙的武侠短篇系列〈大武侠时代〉的最后一篇，系列的其中四篇连载于联合报上，称为〈短刀集〉，包括〈赌局〉、〈狼牙〉、〈追杀〉、〈海神〉；另外三篇则在时报周刊上连载，包括〈猎鹰〉、〈群狐〉、〈银雕〉。令人惋惜的是〈银雕〉还没有写完，古龙就过世了。后来，香港的玉郎出版社将七个短篇拆为三本书出版；台湾的万盛出版社则拿掉了〈银雕〉，其余六篇按联合、时报两个连载的体系分为《赌局》和《猎鹰》，结果玉郎本印量少，流传开来的只有万盛本，〈银雕〉也就因此埋没不彰了。
但古龙未完成的遗着单单只有这一篇吗？
二○○九年，顾雪衣又向侠友提及，他买到一本大追击双週刊，上面有一篇〈财神与短刀〉，署名「古龙遗着，风中白整理」。本来，这样的署名很容易被视为他人伪託，何况谁也没听过这部作品！但为求慎重，我再度前往国家图书馆查阅资料，发现〈财神与短刀〉一共分为十六部（相当于十六章），连载于大追击第六期（一九八五年七月廿六日）到第廿二期（一九八六年三月十二日至四月一日），其中第六和第七两期，也就是小说第一部和第二部的署名，居然不是「古龙遗着，风中白整理」，而是不折不扣的「古龙」，内容也和《大武侠时代》存在着设定上的关联。再对照第十期、第四部公告风中白接棒的消息，可见古龙生前完成了开头的三部；大追击还刊出古龙原稿，提供真迹比对。这样看来，〈财神与短刀〉列入古龙作品集是必须的，而将它付印以飨广大读者，也是不得不点滴在心头的事。
很可惜的是，国图保存的大追击正好缺了第八和第九期，也就是缺了小说第三部；依照合理的推测，这一部理当连载于第八期，次期则因古龙过世而断稿。十年来，我偶尔会到拍卖网或旧书店翻翻找找，但总是找不到这两期。后来我将小说前两部寄给了陈晓林，他表示风中白就是武侠小说家萧瑟，从头到尾不存在古龙遗稿，第四部以后都是萧瑟的创作。但即便是署名古龙的前三部，丁情亦曾表示，里头他也贡献了不少字数；只不过真正写了多少，谁又知道呢？
以上说明，算是对我以往的考证工作做个盖棺论定。至于附录的〈边城〉，并非世人熟悉的《边城浪子》，原刊于武侠与历史第三七四期（一九六八年三月八日）；而〈掌门人之死〉连载于武侠春秋第一八三和一八四期（一九七三年十月），标称「合气道电影故事」，背景是民国抗日时期。这两部着名古龙的短篇作品从风格上来看应该都不是真品，但反正难得一见，便放在本书顺道出版了。
最后要说说《萧十一郎》。众所周知，这是古龙第一部先有剧本再有小说的作品，因此《绝响古龙》特意收录这部「诠释剧本」的电影小说，以便和古龙的文笔作一对照，其内容与大家印象中的小说《萧十一郎》迥然不同，也让这本《绝响古龙》更增添几分收藏价值。总之，内容丰富，错过可惜，还请风云时代别忘了多送我两本，让我的书房多追加一件传家宝。
记述之二
附录古龙短篇「疑作」的说明与志谢
编辑部
本书收入了三篇附录文章，形式上是两个短篇武侠及一个电影故事，但实际上三篇全都是电影故事，之所以列为《绝响古龙》的附录，是因为古龙生前参与过极多影视改编、拍摄事项，当年古龙作品改编或衍生的影片更曾经红遍台港与东南亚，几乎到了「有华人处即有古龙影片」的地步。既然影视曾是古龙生命历程的一个重要组成部分，在这部古龙最终追寻与关怀的作品中，自不可任其缺位。
然而，与古龙相关的电影小说虽纷繁蔓衍，令人目不暇给，绝大多数乃是影视公司编剧人员所撰，非古龙亲笔的作品。外界所不知悉的是，古龙本人虽极少亲撰剧本，但在影视界友人要求下，有时确会手拟简短的电影故事，供他们作为讨论如何完成剧本之参考。况且，古龙在构思长篇武侠作品时，有时会信笔写下故事大纲，后来随着情节的发展与转折，整体格局可能已颇有扩张，然毕竟不会全然偏离故事大纲。
一般人往往只看到古龙作品如天马行空、不受羁勒的一面，却不知作为以发扬武侠文学为平生志业的创作者，古龙对于布局结构、精神内涵及行文节奏，有他相当矜慎的一面，常会先在脑海中及稿纸上作好准备工夫。诚然，随着求新、求变、求突破的心理驱动，古龙作品在不同的阶段展现出不同的风格，但作为构思时最初草拟的雏型故事大纲或电影故事，由于极其精简，倒不可能说变就变。
〈边城〉与〈掌门人之死〉分明是只陈述情节大纲的电影故事，前者发表于香港《武侠与历史》周刊，该刊系金庸创办，长期由倪匡主编。刊出〈边城〉的时间为一九六八年三月，其时古龙与倪匡已成为好友，而周刊此期正在连载古龙名着《绝代双骄》。至于〈掌门人之死〉，则发表于香港《武侠春秋》周刊第一八三及一八四期，分上下两篇刊出，时间为一九七三年十月份，其时该刊也极力争取古龙作品连载，不惜一再重刊古龙已出版的若干长篇名着。就这两个短篇的布局构想、情节变化及若干行文用语看来，有些像是古龙前期的套路，但就其整体风格而言，却似缺少古龙作品特有的灵气。因此，本书将之列为古龙的「疑作」，即：不敢断言是古龙亲笔作品，但因这两篇作品发表时古龙本人未表异议，且与两刊物的老板或主编均熟络，因此也不能断言是伪作。
至于《萧十一郎》，古龙言明是先有剧本、后有小说，且剧本是由他本人亲撰，至于作为剧本纲要的电影小说，是否为古龙所写，古龙未曾提及，如今已无从查考。而从这篇电影小说的情节相对薄弱，固然与《萧十一郎》名着判若霄壤，也不像是电影剧情的浓缩呈现；但为了将古龙亲笔的长篇作品所常流溢的那种侠气与灵气，和故事大纲或电影小说之类高度精简（而枯燥）的文案式作品，加以并列对比，毕竟是很有意义的布置。因为，正是通过这样的对比，人们才更会深刻体认到古龙作品特有的侠气与灵气。
本书中多篇作品的原始文本，以及三篇附录的来源出处，承许德成先生及陈舜仪先生鼎力协助，热心提供。许、陈二位先生对本书及另本古龙遗作《古龙散文全集──葫芦与剑 人在江湖》，从材料蒐集到整编、勘误、校对，亦是悉力以赴，许德成先生更提供了诸多宝贵意见，值兹付印之际，容我们谨致诚挚的谢意。
追忆之一
最后一剑的风华与怅惘
陈晓林
「我希望至少能再活五年的时间，让我把〈大武侠时代〉写完，我相信这会是提升武侠小说地位的作品，也会是我的代表作之一。」这是古龙在去世前约莫半年，于文友林清玄赴天母宅中探视并访谈时，所说的一段话。
清玄当时记述了古龙大病未癒、险死还生之际的心情与期盼，并如实陈述了古龙对重振武侠文学怀持恆久不渝的自信。在〈大武侠时代〉系列开始于当时台湾的两大报系刊出前后，我也当面听古龙说过同样的信念和冀望。古龙罕有对自己作品刻意宣扬的时候，然而这个系列构思完成并落笔创作之际，却常提醒朋友及记者：〈大武侠时代〉不可小觑。足见在生命的最后阶段，古龙对他构思中以全新形式撰写的这个短篇武侠系列，赋予了何等重要的份量？
古龙的最后突破
我与清玄一样，由于和古龙气味相投，对文学、艺术、乃至武侠情怀和理念也有相近的兴趣，加以身在媒体任职，而古龙小说是报系竞相争取的热门项目，故而在相当长的一段时期，均与古龙过从甚密；遇到古龙逸兴遄飞的场合，也常一起痛饮狂歌，不知东方之既白。
但在古龙遭遇吟松阁喋血的大劫难之后，身体明显变得较为虚弱，我与清玄除了隔段日子各自去探视之外，已尽量少参与古龙和各方友朋的聚会，为的是希望他珍摄身心，减少耗损。古龙当然知道挚友们的这点微意，所以在我偶而到访时，不会提当晚或近日有何餐宴饮酒之事，也不提他的作品改编影视或他投入电影事业之类，只以极清醒的神态与我谈他对文学意境和技巧的心得，谈他对自己某些作品未来将如何修订的想法，以及谈他对学界及时人一直不肯将武侠小说当作值得重视的文类，而硬要将通俗文学与高雅文学划分鸿沟的无奈。那段时期他明明诸事缠身，千头万绪，加以病后体弱，不宜伤神，但他一谈到武侠文学的当前困境与未来前景，便开始神采飞扬，妙语如珠，足征在他内心深处，武侠文学的创作才是念兹在兹的生命主轴，其他种种都是随缘聚散的过眼云烟而已。
「万花丛里过，片叶不沾身」，吟松阁事件后，当繁花落尽，浪子返家，古龙终于重新回到他念兹在兹的武侠领域，于是，他苦思多日，决心突破包括金庸和他自己在内所有武侠作品的规格，计划以一系列短篇的有机组合，来营造出一个前所未见的长篇武侠巨构，其中，每一篇都可以各自独立来看，却互相间都有关联，而且回环唿应，草蛇灰线，以致独立去看，各是一首尾完备的短篇，合起来看，则是鱼龙曼衍的长篇。古龙认为，在武侠小说史上这是崭新的写作手法。他将这个系列的总题定为〈大武侠时代〉；并以充满自信的语气告诉朋友们：无论就题材、结构或技法而言，这均将是他长期求新求变所达臻的一大突破，如能依计划完成，必将为当时已陷低潮的武侠创作带来全新的契机！
〈大武侠时代〉计划
古龙平时就不断在构思新的故事，几乎每次准备动笔写长篇时，他都会先拟好故事大纲，有时只算是腹稿，但有时也下笔将大纲拟在稿纸上。这段期间古龙卧病的时候多，他人躺在床上，心却常在构想新的故事；除了〈大武侠时代〉系列，他过去曾设想过的三个长篇故事：《一剑刺向太阳》《蔚蓝海底的宝刀》《明月边城》，他也落笔拟下涵盖了结构、情节、人物的故事大纲。古龙向林清玄提到，他希望至少能再活五年，以完成这个写作计划；但不久后他和我叙晤时，却又意犹未尽地嗟叹道：能再活五年的话，他不仅可以完成〈大武侠时代〉，而且可以将已构思成熟并拟具大纲的三个长篇都亲笔撰成；而他自信，这些合起来，应该可以将武侠小说的特质充分发扬，也可以为武侠小说的文学地位再奠定一块里程碑。
虽然，后来为了发表时的诸般现实考量，古龙将这个构思完整的短篇系列区分为两大块，一是在联合报连载的〈短刀集〉，共发表了四篇：赌局、狼牙、追杀、海神；一是在时报周刊上连载的〈大武侠时代〉，包括猎鹰、群狐、银雕；另一畸零篇是在〈大追击周刊〉上连载的〈财神与短刀〉。其所以不得不分割发表，是因为当时联合报系和中国时报集团是台湾两个互相竞争激烈的大报系，而他们各自负责相关版面的主编，和古龙都有颇为深切的交情，古龙若只给其中一家发表，另一家的主编势必无法向报老板交代；于是，古龙为了不让朋友难堪，只能同时供稿，公平对待。古龙常感慨：「人在江湖，身不由己」，这就是一个彰明昭着的实例。至于〈大追击〉的老板，出身联合报记者，在跑新闻时也和古龙建立了交情，古龙一向同情弱势，明知记者纵然集资创业，也势必无法和大报系竞争，眼见此刊物新创办，筚路蓝缕，他遂基于一股侠情，仗义助稿。
古龙写〈大武侠时代〉系列时，虽有再出发、再创新的强烈意愿，但已有过因胃穿孔而大出血，送医急救而几乎不治的情况，身体已相当虚弱，故在写作上时而出现力不从心的现象。及至写到〈银雕〉时，又发生烦心的家务事，故时写时辍，但因在〈时报周刊〉连载，古龙又与该刊发行人有交谊，不宜断稿，所以有时自己发现文中有瑕疵、或情节不理想之际，便要其时住在他家的徒弟丁情代笔补正。但丁情的才学实不甚能胜任，于是，往往照抄古龙以往作品中的某些段落充数。
〈银雕〉的完整佈局
后来古龙体力更不支，一天，我去他家探访，谈及〈银雕〉的情节时而流畅优美，时而呈现败笔，他便坦率说了上述情形。当时已连载到了目前网友们所见之处，他对我提及，于〈银雕〉的整体结构早已成竹在胸，下文是：卜鹰等发现，整起事件是因南宫玉与魔教暗中结合，并串通钱东权，欲慑服韩浪、金玉侯，吞下丁香盟；但因老盟主与银雕有深交，故欲先设局除去银雕（可由钱东权下手）。后来因见程小青、金碎心、卜鹰、聂家兄弟均有插手之势，乃连络魔教人马在太湖袭杀十六名无辜者，嫁祸给银雕，并布局想让卜鹰等人与银雕互相残杀，两虎相争之后，南宫玉与魔教再乘机攻灭胜利一方，以消除后患。
卜鹰、白荻、程、金、二聂、韩浪等围堵南宫玉，后者眼见棋局被破，抱憾自戕。卜鹰等欲清扫外围的魔教人马，却发现银雕已先他们一步出手，将企图嫁祸给他的魔教长老全都击杀。
收尾的情节是：当卜鹰等人赶到时，银雕已长笑飏去。但现场留下战帖，订下期日，挑战程小青、金碎心的刀剑联手，而且言明不死不休。于是，「赌局」又要为此决战的结果开赌了──
当古龙向我谈到〈银雕〉的下文设定时，我曾作了简略的笔记，这是因为古龙说他精力不济，到必要时希望我能为他代笔续完。但当时只初步提及，未作决断。而我还未收到他正式要我代续的电话，约十余天后，却已先得知了他猝然殒落的噩耗。原来，古龙与我见面的第三天，忽然在家中昏倒，当时在诸事匆忙中，丁情只抄了古龙旧作中的一句话，聊作结束，以应付周刊连载不见下文的局面。后来古龙身体略回复，却坚持要出去喝酒，终于在过量狂饮后又大出血，陪伴的丁情将他送医后药石罔效。
在讨论时，我也曾对程小青与金碎心之间的情愫感到不解，但古龙笑道：「为何不想到：创作中的留白之处，也是提供想像空间的手法之一。如果金碎心的容貌或气质与红红肖似，不是一切都顺理成章了？」
短篇创作的高峰
就在古龙向我提及〈银雕〉后文及续写事宜的那天，他也对这些时日刊出的〈大武侠时代〉表示了某种程度的满意，认为他对文字的驾驭、人物的刻画、情节的推动，已经进入一个新的境域。我其实当然明白，他既然要以短篇小说为单元，串连起一个首尾唿应的大故事，心中的较量对象，分明是正统文学界中被公认为现代短篇小说之王的海明威。
长期以来，一些评论者近乎约定俗成，咸谓古龙的文字风格受到海明威极其精简的「电报体」文字影响，并进而夸夸其谈，指称海明威的作品如何地真切反映时代精神，他的「冰山理论」又是如何地契合现代人的失落心理云云，其意当然是暗指武侠小说登不了大雅之堂，无法和海明威作品比肩。但我深知自负的古龙对此等论调并不以为然，尤其不认为纯就文学质地和文学造诣而言，正统文学就一定要比被列为通俗文学的武侠小说高尚或高明。为此，我曾细细品赏〈大武侠时代〉的各个篇什，并将之与海明威的短篇名作如〈杀人者〉〈没有女人的男人〉〈白象似的群山〉〈奇里马扎罗的雪〉等加以对比；或许是我的偏爱所致，总之，除了戛戛独绝的〈老人与海〉之外，无论就意境呈现、氛围营造，或文字技巧而言，我并不认为海明威的名篇非古龙所能超迈。反之，我却认为古龙短篇小说中意象与文字的精练、简洁、生动，以及古龙在抒景言情时对于拟似中国画写意、泼墨、留白的技法之运用，实有海明威所未曾想像的深刻与旷逸。尤其，评论者通常对海明威小说中一贯的主题「人可以被毁灭，但不能被打垮」，推崇备致，认为这是人类之精神力量超越一切现实挑战的象征；但事实上，古龙对同样的主题却表述得更为深刻感人，这是曾读过古龙后期作品者都能清晰感知的事态。（关于古龙和海明威的对比研讨，我将另有长篇论述，此处不赘）
众所周知，古龙认为在武侠文学的创作上必须不断达成创新与突破，这是他一贯自我责求的志业。到了最后时期，他在〈大武侠系列〉中不但寻求文字技法的再精练、再奇倔与更圆融，也在精神意旨上落实他新近领悟与强调的文学弔诡，即，一面探求与呈现「神秘性」、「象征性」的境界，一面又落实并铺陈「人间性」、「日常性」的情节。
早年读过古龙那些具代表性的名着之后，我常反覆推想：古龙作品中不时流溢着特有的、生动的灵气，那究竟是如何酝酿而成的？在细品〈大武侠时代〉系列几个特异的短篇之后，我想：我已初步找到了答案。
无比灿烂的光芒
诚然，令人无限怅憾的是，天不假年，古龙并未得到他所企盼的五年岁月，来完成这个大系列，以致如今在本书呈献的只能是生前业已发表的八篇呕心沥血之作，而其中的 〈银雕〉及〈财神与短刀〉虽是古龙真正的最后亲笔之作，却因临终时油尽灯枯而未完篇。
不过，古龙的最后一剑尽管留下怅憾，然而那一剑的风华，却在武侠小说史上闪现了无比灿烂的光芒。诚如古龙自己的感悟：流星的光芒虽短促，但天上有什么星比它更灿烂，辉煌！当流星出现的时候，就算是永恆不变的星座，也夺不去它的光芒。
有人说，人生三大憾事是：一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨红楼梦未完。我则认为更有无可补赎的憾事：四恨天不假年，未让古龙完成他充分构思的最后杰作。每念及此，我辄有忽忽若狂，惘惘不甘的人生荒凉之感。想来但凡喜爱古龙作品而能感受其书中灵气的朋友们，或亦会有同感。
追忆之二
古龙的最后境界与愿望
林清玄
古龙的桌子上摆着一幅昨夜练的字。
上面写了两句：
陌上发花，可以缓缓醉矣！
忍把浮名，换了浅斟低唱。
这幅字的最下方盖了一个古龙自刻的印章，上刻「一笑」两字。古龙说，这个印章很久以前送给另一位武林朋友倪匡，最近突然觉得自己的心境很到了「一笑」的境界，才向倪匡要了回来。
「其实，这幅字很能表现我现在的心情转变，过去开怀痛饮是要掩饰内心的空虚，是『忍把浮名，换作了浅斟低唱』里面有忍才能换；后来不能喝酒了，是看到陌上的花也可以醉了，境界高了一层。现在呢！现在只有一笑，对任何事都一笑置之了。」古龙说。
我站在那幅字前玩味半天，彷彿看到多年老友心情的转变，而，就是一笑，是经过多少大痛苦，才有的大解脱呢？
家中依然满架是酒
去看古龙的那一天，台北正下着极细极细的小雨，天气阴。
看到老友时，心中实在感慨，这个当年一口气可以喝一瓶白兰地的铁铮铮的汉子，现在滴酒不沾，每天靠打点滴过日子，想起来再盖世的英雄都会引人心酸。
依然是满架的酒，瓶上微佈着灰尘。
当年我到古龙家，总是走着进去，躺着出来，大醉一天。
依然是满架的酒，架前的吧台冷清。
当年我到古龙家，不论何时总有人坐在吧台放饮高歌。
依然是满架的酒，却没有可口的小菜。
当年在古龙家比酒，总有一些可口的小菜，如今做小菜的女主人早就离去了。
依然是……
古龙不饮酒，我也不饮酒了。
古龙不饮酒是因为浑身是病，一年内吐血吐了三次，喝杯酒成了生死攸关的大事；我不饮酒是因为在这个世界上，大侠凋零的凋零，退隐的退隐，一个人寂寞的喝着酒有什么意思呢？
「其实，我不是很爱喝酒的。」古龙说：「我爱的不是酒的味道，而是喝酒时的朋友，还有喝过了酒的气氛和趣味，这种气氛只有酒才能制造得出来！」
这点我同意，但是过去我们不免喝得太多，古龙一次喝最多是喝了多少酒呢？
「我喝得最多的一次，是一夜里喝了二十八瓶白兰地，但不是我一个人喝，是五个人一起。」那么是一个人喝了五瓶半，对与古龙相熟的朋友来说，这不是大数目，他过去每天平均喝两瓶。
最奇怪的是，这样纵酒二十年的人竟没有酒精中毒，古龙说：「医生觉得是奇蹟，因为我脑子还这么清醒，手也不抖。」
对于酒，古龙的谈兴仍然很浓，他说：「想到酒，就想到过去一起喝酒的朋友。」
后悔吗？
古龙一笑。
他的心被砍了一刀
这一笑的含义很深，因为再豪放的大侠，在生死边缘上滚了几趟，即使笑一笑都是复杂的。
几年前，他在吟松阁被砍了一刀，腕上鲜血，如泉喷涌，一个人身上有二千八百CC的血，他竟喷掉了二千CC，躺着的时候，听到医生说：「可能没救了，我们尽力试试。」
不久后，他的心里被砍了一刀，妻子带着小孩离开，古龙如同死过一回，他说：「每天好不容易回到家里，总是转身又出去。每天做的只有一件事：喝酒！」
无酒竟已不能成眠，喝完酒还要吃镇静剂才能睡着，醒来时要吃兴奋剂才能清醒。古龙平日就以酒代饭，有很长的时间，他每天吃得最多的是酒、镇静剂、兴奋剂！
然后，是肝硬化，是脾脏肿大，是胃出血，第一回住院就吐了两脸盆的血。出院三个月，以为没事了，再喝，再住院，推进医院时医生量血压，高血压只有八，古龙看到医生摇头说：「没救了，推到别家去看！」再出院四个月，忍不住又喝，又住院的时候，一口血吐出来竟把整张床满满的染红了，护士都被吓得跑出去，后来医生对他说：「没看过人一口气吐出像你这么多的血！」
经过这三次，古龙才真正连一滴酒也不敢喝了，他说这几年，不只是身体，连心情都是在生死边缘上挣扎，「一个人死了五次再活过来，还有什么事看不开呢？」
只不过真正不喝酒的时候，倒使古龙吃了一惊，原来一天有这么长！
过去除了睡觉，他大部分时间都在喝酒，每天有十二小时泡在酒里，不喝酒的时候，他说：「好像一天多出了十二小时，长得不得了！」
十二小时做什么呢？
还是回到武侠的世界来吧！好久没有认真的写小说了。
他想要一个全新的开始，创造一个新的武侠世界。
计划写一系列短篇
「我计划写一系列的短篇，总题叫做『大武侠时代』，我选择以明朝做背景，写那个横的时代里许多动人的武侠篇章，每一篇都可以独立来看，却互相间都有关连，独立的看，是短篇；合起来看，是长篇，在武侠小说里这是个新的写作方法。」
之所以想到这种改变，是一来自己的体力也无法熬着写长篇；二来是时代变了，现代人的生活已经没有人有耐心看连载的长篇。
「以前写连载，有时写到八百多天才登完一个故事，写的人有稿费可拿都很烦了，何况是看的人呢？武侠小说不得不变，短篇可能是一条路，它可以更讲结构，更干净、更俐落。」
最近读古龙的短篇，发现他的境界和层次比以前更高，文字的使用也更淳了，去除了几年前的那种烟火气。
古龙觉得他是刻意使文字平淡单纯一点，他说：「我十七岁开始做职业作家，到现在卅年了，什么文字不会耍呢？但是卅年了还在耍文字有什么意思呢？文字技巧还是有的，只是炉火更纯青了。」
而且，他强调现在比较走写实的路线，古龙是外文系出身的，他受到西方写实技巧的影响，尤其在病后读了不少西方小说，使他改变了武侠小说的观念，他说：「过去写武侠都是凭空捏造，一出剑，剑还没有看清楚就死了几个人，身形一拔，就是几十丈，现在我把这些不要了，尽量写一些人力可及的事物，不要花招，注意气氛的蕴酿营造，讲求结构的一气呵成，合乎武侠的精神境界，同时又落实到写实的世界。」
喜欢古龙小说的人，最近看他的小说，应该都发现了自从金庸与倪匡入侵后，这个台湾仅存的武侠小说的大家，是如何在寻求新的突破！
古龙已经陆续完成了几篇小说，他感慨的说：「我希望至少能再活五年的时间，让我把〈大武侠时代〉写完，我相信这会是提升武侠小说地位的作品，也会是我的代表作之一。」
像最近他为时报周刊写的〈猎鹰〉和〈群狐〉就是他自己颇为满意的作品。
酒色财气都戒掉了
古龙不喝酒的生活是十分平淡而安静的。
他每天五点半起床，看过早报，再喝杯牛奶，吃几片饼干，休息一下，构思正在写的小说。
八点开始写作，一直到十二点，工作四个小时。
中午到外面吃个饭，散步一个半小时。
下午静养或读书，偶有朋友来聊天。
晚上练毛笔字。
看这份时间表，简直不像古龙，像是一个和尚，古龙说：「我现在的生活与和尚没有两样，酒色财气、吃喝嫖赌、声色犬马，这些我过去最喜欢的东西，现在都戒掉了，现在连脾气都不发，你信不信！闲来无事，读读禅宗的书，看一点佛经，这不就是和尚的生活吗？」
据古龙说，他回到这样单纯宁静的生活，反而找到真正心灵的平安，即使在寂寞的时候，也感觉是充实的。尤其是脑筋清晰明净，可以写出真正有代表性的、好的武侠作品。像这几天，离散了卅年的父亲登报来找儿子，他也能淡然处之，他说：「我自己也离过婚，深知破碎的婚姻都有苦衷，经验婚姻的失败，每个人都会痛苦。那么做儿子的，有什么资格对上一代人的婚姻提出看法或评论呢？」
古龙形容自己遇到这件事的心情，就像走在路上，空中突然落下一个花盆打在你头上，你有什么选择呢？你只能说幸好掉下来的是陶盆，不是铁盆，甚至，幸好是花盆，而不是个起重机。
「要是以前遇到这样的事，一定激动不已，喝几天几夜的酒，几天几夜睡不着觉，哪里还能静静的坐在这里聊天呢？」
对于自己心境的改变，古龙言下颇有欣慰之意，「一笑」不只是他现在的心情，也几乎是他现在的人生态度。
他最感慨的是：「有这么高的心情境界，有这么深刻的彻悟，唯一遗憾的是失去了健康。」
其实，古龙虽比旧日清瘦，精神还是很健旺，笑起来仍然是声震屋瓦，有当年的气概和豪情，凭这股气，〈大武侠时代〉应该可以写得相当精彩的。
告辞的时候，我破了两年来的例，喝干了一大杯伏特加才走，离开的时候我紧紧握着他的手说：「龙哥，保重！」
记得以前我告辞的时候，说的总是：「过两天，再来喝酒。」
天母的黄昏不如从前那么美了，走在路上，突然想起了柳永「鹤沖天」的整个后段来：
未遂风云便，争不恣游狂荡。
何须论得丧，才子佳人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障；
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红依翠，风流事平生畅。
青春都一晌，
忍把浮名，换了浅斟低唱。
图书试读
◎追忆之一 最后一剑的风华与怅惘 陈晓林
「我希望至少能再活五年的时间，让我把〈大武侠时代〉写完，我相信这会是提升武侠小说地位的作品，也会是我的代表作之一。」这是古龙在去世前约莫半年，于文友林清玄赴天母宅中探视并访谈时，所说的一段话。
清玄当时记述了古龙大病未癒、险死还生之际的心情与期盼，并如实陈述了古龙对重振武侠文学怀持恆久不渝的自信。在〈大武侠时代〉系列开始于当时台湾的两大报系刊出前后，我也当面听古龙说过同样的信念和冀望。古龙罕有对自己作品刻意宣扬的时候，然而这个系列构思完成并落笔创作之际，却常提醒朋友及记者：〈大武侠时代〉不可小觑。足见在生命的最后阶段，古龙对他构思中以全新形式撰写的这个短篇武侠系列，赋予了何等重要的份量？
古龙的最后突破
我与清玄一样，由于和古龙气味相投，对文学、艺术、乃至武侠情怀和理念也有相近的兴趣，加以身在媒体任职，而古龙小说是报系竞相争取的热门项目，故而在相当长的一段时期，均与古龙过从甚密；遇到古龙逸兴遄飞的场合，也常一起痛饮狂歌，不知东方之既白。
但在古龙遭遇迎松阁喋血的大劫难之后，身体明显变得较为虚弱，我与清玄除了隔段日子各自去探视之外，已尽量少参与古龙和各方友朋的聚会，为的是希望他珍摄身心，减少耗损。古龙当然知道挚友们的这点微意，所以在我偶而到访时，不会提当晚或近日有何餐宴饮酒之事，也不提他的作品改编影视或他投入电影事业之类，只以极清醒的神态与我谈他对文学意境和技巧的心得，谈他对自己某些作品未来将如何修订的想法，以及谈他对学界及时人一直不肯将武侠小说当作值得重视的文类，而硬要将通俗文学与高雅文学划分鸿沟的无奈。那段时期他明明诸事缠身，千头万绪，加以病后体弱，不宜伤神，但他一谈到武侠文学的当前困境与未来前景，便开始神采飞扬，妙语如珠，足征在他内心深处，武侠文学的创作才是念兹在兹的生命主轴，其他种种都是随缘聚散的过眼云烟而已。
「我希望至少能再活五年的时间，让我把〈大武侠时代〉写完，我相信这会是提升武侠小说地位的作品，也会是我的代表作之一。」这是古龙在去世前约莫半年，于文友林清玄赴天母宅中探视并访谈时，所说的一段话。
清玄当时记述了古龙大病未癒、险死还生之际的心情与期盼，并如实陈述了古龙对重振武侠文学怀持恆久不渝的自信。在〈大武侠时代〉系列开始于当时台湾的两大报系刊出前后，我也当面听古龙说过同样的信念和冀望。古龙罕有对自己作品刻意宣扬的时候，然而这个系列构思完成并落笔创作之际，却常提醒朋友及记者：〈大武侠时代〉不可小觑。足见在生命的最后阶段，古龙对他构思中以全新形式撰写的这个短篇武侠系列，赋予了何等重要的份量？
古龙的最后突破
我与清玄一样，由于和古龙气味相投，对文学、艺术、乃至武侠情怀和理念也有相近的兴趣，加以身在媒体任职，而古龙小说是报系竞相争取的热门项目，故而在相当长的一段时期，均与古龙过从甚密；遇到古龙逸兴遄飞的场合，也常一起痛饮狂歌，不知东方之既白。
但在古龙遭遇迎松阁喋血的大劫难之后，身体明显变得较为虚弱，我与清玄除了隔段日子各自去探视之外，已尽量少参与古龙和各方友朋的聚会，为的是希望他珍摄身心，减少耗损。古龙当然知道挚友们的这点微意，所以在我偶而到访时，不会提当晚或近日有何餐宴饮酒之事，也不提他的作品改编影视或他投入电影事业之类，只以极清醒的神态与我谈他对文学意境和技巧的心得，谈他对自己某些作品未来将如何修订的想法，以及谈他对学界及时人一直不肯将武侠小说当作值得重视的文类，而硬要将通俗文学与高雅文学划分鸿沟的无奈。那段时期他明明诸事缠身，千头万绪，加以病后体弱，不宜伤神，但他一谈到武侠文学的当前困境与未来前景，便开始神采飞扬，妙语如珠，足征在他内心深处，武侠文学的创作才是念兹在兹的生命主轴，其他种种都是随缘聚散的过眼云烟而已。
用户评价
评分
不得不说，这本书的编纂方式简直是为我这种“古龙迷”量身定做的。当我在书店看到《典藏古龙之１：绝响古龙 大武侠时代的最终章》时，第一反应就是：终于来了！它不仅仅是一本书，更像是一次对古龙先生武侠世界的全面梳理和深度解读。我一直认为，古龙的魅力在于他独特的叙事风格和深刻的人物刻画，他打破了传统武侠的窠臼，用一种全新的视角去审视江湖。这本书的“典藏”二字，就足以说明其价值非凡，它可能收录了一些我从未读过的珍贵手稿，或者对古龙作品进行了前所未有的系统性分析。我尤其期待书中能够深入探讨古龙作品中的哲学意蕴，比如他的“无情”与“有情”的辩证关系，他笔下那些看似冷漠实则善良的人物，以及他对于正义与邪恶、生命与死亡的独特见解。大武侠时代的“最终章”，这个说法更是吊足了胃口，它意味着什么？是对那个时代的告别，还是对新武侠的启示？无论如何，这本书都给我带来了极大的阅读期待。
评分古龙，这个名字本身就带着一种武侠宿命的色彩，每每提起，脑海中便会浮现出那个浪子般的江湖，以及那些快意恩仇、悲情英雄。最近有幸接触到一本名为《典藏古龙之１：绝响古龙 大武侠时代的最终章》的书，虽然还未细读内容，但单是这个书名，就足以让人心潮澎湃，仿佛预见了一场盛大的告别，一次对那个辉煌时代的终极礼赞。古龙的武侠，从来都不是简单的刀光剑影，而是对人性深处的挖掘，对生命意义的追问。他笔下的英雄，往往带着孤独与无奈，却又在绝境中闪耀着不屈的光芒。那种“人在江湖，身不由己”的宿命感，以及“有人的地方就有江湖”的现实写照，都深深地烙印在每一个读者的心中。这本书的出现，似乎是在宣告，一个时代的落幕，也是对这个时代最深情的缅怀。想象一下，当尘封的往事被再次掀开，当那些熟悉的场景和人物再次鲜活起来，我们会怎样？是感动，是怅惘，还是会重新燃起对武侠世界的热爱？这本书，无疑提供了一个契机，让我们得以再次回味那个波澜壮阔的大武侠时代，重温古龙先生留给我们的宝贵财富。
评分一看到《典藏古龙之１：绝响古龙 大武侠时代的最终章》这本书，我脑海中就浮现出了那些经典的人物形象：李寻欢的忧郁，楚留香的潇洒，陆小凤的机智……古龙的江湖，之所以能流传至今，不仅仅是因为他的想象力，更是因为他笔下人物的灵魂。这本书的出现，无疑是对古龙武侠世界的一次集大成式的呈现。它的“典藏”二字，预示着其非凡的价值，而“大武侠时代的最终章”，则充满了告别的意味，同时也激发了我的好奇心。我迫切地想知道，书中究竟会包含哪些内容，它将如何解读古龙的武侠精髓，又将如何为那个辉煌的时代画上一个圆满的句号？我期待这本书能像一本百科全书，将古龙的武侠世界淋漓尽致地展现出来，让我能够更深入地理解他的创作理念，更全面地欣赏他的作品。
评分拿起《典藏古龙之１：绝响古龙 大武侠时代的最终章》这本书，一种莫名的敬意油然而生。古龙的江湖，总是带着一种独特的颓废美学和宿命感，他笔下的世界，不仅仅是武功高强的侠客们争斗的场所，更是人性复杂多变、命运无常的缩影。这本书的书名，让我联想到许多古龙作品中那些令人扼腕叹息的结局，那些壮志未酬的英雄，那些为了信念付出一切的普通人。它仿佛是在为那个属于古龙的辉煌时代画上一个句号，一个令人难忘的、充满传奇色彩的句号。我非常好奇，这本书究竟会收录哪些作品，又会对古龙的创作生涯进行怎样的梳理？是按照时间顺序，还是根据主题分类？我期待它能带领我重新走过古龙的创作之路，重温那些让我热血沸腾、黯然神伤的篇章。书中是否会包含一些关于古龙创作背景、灵感来源的解读？这些细节往往能让读者更加深入地理解作品。
评分我一直认为，古龙的武侠小说，是现代文学中不可忽视的一部分。他的文字，如同一杯陈年的烈酒，初尝辛辣，回味无穷。这本书，《典藏古龙之１：绝响古龙 大武侠时代的最终章》，光是名字就让我感觉它承载着一种厚重感。它不仅仅是一本书，更像是一场对逝去时光的追溯，一次对武侠精神的致敬。“大武侠时代的最终章”，这个说法，让我不禁思考，古龙的时代究竟意味着什么？他如何定义了“大武侠”？而这本书，又将如何呈现这个时代的“最终章”？我非常希望这本书能够提供一些关于古龙作品的全新解读，或者揭示一些鲜为人知的创作秘闻。我期待它能引发我对于武侠小说发展历程的思考，以及古龙在其中扮演的角色。这本书，不仅仅是读者的期待，更是对一位文学巨匠的深情回望。
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