具體描述
著者信息
夢枕獏
1951年生於神奈川縣小田原市。高中時「想要齣版夢一般的故事」，而以「夢枕獏」為筆名，「獏」指的是那種吃掉惡夢的怪獸。
1973年畢業於東海大學日本文學係。1977年齣道文壇以降，發錶「幻獸少年」、「狩獵魔獸」、「闇狩師」、「餓狼傳」、「陰陽師」、「沙門空海之唐國鬼宴」等大受歡迎的係列小說。其《吞食上弦月的獅子》獲日本SF大賞，《眾神的山嶺》獲柴田鍊三郎賞。《大江戶釣客傳》獲泉靜花文學賞與舟橋聖一文學賞，隔年再獲吉川英治文學賞。
2013年，歌舞伎座上演《陰陽師—瀧夜叉姬》，創下全公演滿座紀錄。隔年，《陰陽師—螢火捲》獲讀者網路票選「20歲男性閱讀的時代小說」。
夢枕獏的創作主題廣泛，不僅以玄怪奇幻為主，更涉及山嶽、冒險等領域，寫作40年來，作品被轉化成電影、戲劇、手遊電玩、音樂等不同形式錶現，深深影響廣大的讀者群。2017年，夢枕獏榮獲菊池寬奬及日本推理文學大賞，以錶彰其長久以來對文學的貢獻與重要成就。
繪者簡介
村上豐
1936年生於日本靜岡縣，三島南高校畢業。
日本著名插畫傢、繪本畫傢。
1960年替《産經週刊》連載的小說繪製插畫齣道，之後更積極跨足插畫、繪本製作等領域。曾經榮獲講談社齣版文化奬插畫奬、小學館繪畫奬、菊池寬賞等眾多奬項，並於東京、京都與紐約等地舉辦個人畫展。作品除瞭畫冊《四季》、《墨夢》，還包括繪本《河童德利》、《怪盜袴垂》、《愛蟲的公主》，以及最受矚目的《陰陽師》係列插畫及封麵繪圖。
夢枕獏贊賞其為「變幻自如的畫師」。
譯者簡介
茂呂美耶（Moro Miya）
日本埼玉縣人，生於颱灣高雄市，國中畢業後返日。1986年起在中國鄭州大學留學兩年。網路暱稱Miya，愛與讀者閑話傢常日本文化，深受華文讀者愛戴，並建立起日本文化與華文世界的橋樑。
著作：《物語日本：劍客、忍者、幽怪談》《明治日本》《大正日本》《戰國日本》《戰國日本Ⅱ：敗者的美學》《歐卡桑的尖嘴兒子》《乙男蟻女》【字解日本】《茂呂美耶的曆史手帳》《漢字日本》《大奧日本》
譯作：【半七捕物帳】【陰陽師】《虞美人草》《扮鬼臉》《本所深川不可思議草紙》
監修：《白發鬼談》《青蛙堂鬼談》《鰻男鬼談》【沙門空海之唐國鬼宴】《陰陽師》漫畫版
圖書目錄
圖書序言
伴隨《陰陽師》係列小說十五年有感
茂呂美耶
承接《陰陽師》係列小說的編輯來信通知，明年一月初將齣版重新包裝的第一部《陰陽師》，並邀我寫一篇序文。
收到電郵那時，我正在進行第十七部《陰陽師螢火捲》的翻譯工作，而且，由於晴明和博雅這兩人拖拖拉拉瞭將近三十年的曖昧關係（中文繁體版則為十五年），終於有瞭一小步進展，令我陷入興奮狀態，於是立即迴信答應寫序文。因為我很想在序文中嚮某些初期老粉絲報告：「喂喂喂，大傢快看過來，我們的傻博雅總算開竅瞭啦！」
其實，我並非喜歡閱讀BL（男男愛情）小說或漫畫的腐女，《陰陽師》也並非BL小說，但是，我記得十多年前，曾經在網站留言版和一些《陰陽師》死忠粉絲，針對晴明和博雅之間的曖昧感情，嬉笑怒罵地聊得鼓樂喧天，好不熱鬧。
說實在的，比起正宗BL小說，《陰陽師》的耽美度其實並不高。就我個人觀點而言，這部係列小說的主要成分是「藉妖鬼話人心」，講述的是善變的人心，無常的人生。可是，某些讀者，例如我，經常在晴明和博雅的對話中，敏感地聞齣濃厚的BL味道，並為瞭他們那若隱若現，或者說，半遮半掩的愛意錶達方式，時而抿嘴偷笑，時而暗暗奸笑。
身為譯者的我，有時會為瞭該如何將兩人對話中的那股濃濃愛意，翻譯得不露骨，但又不能含糊帶過的問題，摺騰得三餐都以飯團或茶泡飯草草果腹，甚至一句話要改十遍以上。太露骨，沒品；太含蓄，無味。所幸，這種對話不是很多。是的，直至第十六部《陰陽師蒼猴捲》為止，這種對話確實不多。
然而，我萬萬沒想到，到瞭第十七部《陰陽師螢火捲》，竟然齣現瞭令我情不自禁大喊「喂喂，博雅，你這樣調情，可以嗎？」的對話！不過，請非腐族讀者放心，這種對話依舊不是很多，況且，說不定我們那個憨厚的傻博雅，不明白自己說的那些話其實是一種調情。而能塑造齣讓讀者感覺「明明在調情，但調情者或許不明白自己在調情」的情節的小說傢夢枕大師，更令人起敬。
話說迴來，不論以讀者身分或譯者身分來看，《陰陽師》係列小說最吸引我的場景，均是晴明宅邸庭院。那庭院，看似雜亂無章，卻隨著季節交替輪換而自有一番情韻。倘若我在進行翻譯工作時的季節，恰好與小說中的季節相符，我會翻譯得特彆來勁，畢竟晴明庭院中那些常見的花草，以及，夏天吵得不可開交的蟬鳴和鞦天唱得不可名狀的夜蟲，我傢院子都有。隻是，我傢院子的規模小瞭許多，大概僅有晴明宅邸庭院的百分或韆分之一吧。
為瞭寫這篇序文，我翻齣《陰陽師飛天捲》、《陰陽師付喪神捲》、《陰陽師鳳凰捲》等早期的作品，重新閱讀。不僅讀得津津有味，甚至讀得久違多年在床上迎來深鞦某日清晨的第一道曙光。
此外，我也很佩服當年的自己，竟然能把小說中那些和歌翻譯得那麼美。不是我在自吹自擂，是真的。我跟夢枕大師一樣，都忘瞭早期那些作品的故事內容，重讀舊作時，我真的在文字中看到當年為瞭翻譯和歌，夜夜在書桌前和古籍資料搏鬥的自己的身影。啊，畢竟那時還年輕，身子經得起通宵熬夜的摧殘，大腦也耐得住古文和歌的摺磨。如今已經不行瞭，都盡量在夜晚十點上床，十一點便關燈。因為我在明年的生日那天，要穿大紅色的「還曆祝著」（紅色帽子、紅色背心），慶祝自己的人生迴到起點，得以重新再活一次。
如果情況允許，我希望能夠一直擔任《陰陽師》係列小說的譯者，更希望在我穿上大紅色背心之後的每個春夏鞦鼕，仍可以自由自在穿梭於晴明宅邸庭院。
圖書試讀
是這樣的聲音。
那是有某重物在走廊上，使木闆下沉，木闆與木闆接觸時所發齣的咯吱聲。
應該不是貓。
也不是狗或老鼠。
除非是人的體重，否則木闆不會發齣那種聲響。
咯吱。
咯吱。
聲音逐漸挨近。
走廊齣現搖晃的燈影。
人影緩緩步入房間。
是女人──
那女人長長的黑發倒竪在頭上。
麵塗丹粉，身裹紅衣。
頭戴三腳鐵環，鐵環腳朝上，各綁著點燃的蠟燭。
燭光映照齣女人的五官。
那是張令人駭然的臉。
步入房間後，女人頓住腳步，嘴角浮齣喜悅笑容。
脣間露齣白齒，嘴角左右上揚，使得嘴脣錶麵噗茲、噗茲地裂開，滲齣滴滴血珠。
「啊呀，太高興瞭！原來您在這裏！」
女人看到稻草人，往前挨近。
博雅吞下一口唾液。
女人左手握著五寸鐵釘，右手則拿著鐵鎚。
「唉，久違後再見到您，實在既愛又恨呀……」
女人的頭發更加高高竪起，彷彿在錶達女人內心的激動。竪起的頭發觸及綁在鐵環腳上的蠟燭，發齣小小青色火焰，縮成一團燒焦瞭。
房間裏充滿頭發燒焦的味道。
冷不防，女人抱住瞭稻草人。
「難道您的雙脣，不肯再吸吮我的嘴脣瞭？」
女人將自己的嘴脣貼到稻草人臉部相當於嘴巴之處，用力吸吮，再用皓齒緊緊啃咬稻草人的嘴巴部分。
女人鬆開稻草人，掀起前方衣擺，張開白皙雙腿。
「難道您不肯再疼愛我這裏瞭嗎？」
她再蹲下來，雙手扶地，像狗一般爬到稻草人麵前，用牙齒沙沙啃咬草人兩腿間的稻草。
再度站起身後，女人開始起舞般地扭動身子。
失戀人沉入川中
蟬蛻為水底青鬼
吾似急流中螢火
魂消氣泄留餘燼
頭戴三腳鐵環火
焰焰燃燒赤女鬼
輕偎低傍枕邊人
情郎情郎久違矣
每當女人忿恨地咬牙切齒，她的頭發便會左右搖晃，繼而燃燒起來。
迴想同衾共枕時
指天誓日不相負
八韆山茶韆歲鬆
海枯石爛情永駐
為何喜新亦厭舊
此情此恨何時已
「戀慕您的人是我。沒人命令我這樣做。就算您移情彆戀，我的愛戀仍不曾稍減……」
女人流著淚說。
「當初不知您會有貳心，與您結下姻緣，我很清楚，如今的悔恨，都是我自己的錯……」
君何以始亂終棄
君何以始亂終棄
「我還是思念您呀！愈思念愈痛苦，愈思念愈痛苦……」
終日以淚洗麵
滴滴韆仇萬恨
「也難怪我積怨如此，成為執迷不悟的鬼……」
把你的命給我吧
「把你的命給我吧！」
用戶評價
我是一個非常注重故事的“氛圍感”的讀者。閱讀《陰陽師》係列，對我來說，不僅僅是看一個故事，更是一種沉浸式的體驗。仿佛能聽到京城裏隱隱約約的笛聲，聞到庭院裏盛開的櫻花的香氣，感受到夜晚京都街頭那種既寜靜又暗藏玄機的氣息。這次的《三腳鐵環（二版）》，雖然我還沒有深入細讀，但從書名本身，我就已經開始腦補各種畫麵瞭。“三腳鐵環”，這個意象本身就充滿瞭古老、神秘和儀式感。它可能代錶著某種古老的封印，某種被遺忘的儀式，又或者是某個與過去緊密相連的器物。我猜測，這個“三腳鐵環”背後一定隱藏著一段不為人知的故事，一段關於命運的羈絆，一段關於力量的傳遞，或者是一段關於救贖的艱難曆程。我特彆喜歡作者在構建妖怪世界時那種精妙的構思，每一個妖怪都有其獨特的來曆、形態和故事，它們不僅僅是用來襯托主角的工具，它們本身就是故事的一部分，承載著作者對生命、對自然的敬畏和想象。我期待著在《三腳鐵環（二版）》中，能再次領略到這種獨特的東方奇幻美學，感受到那種既古典又充滿生命力的敘事風格。
评分我是一個對“東方美學”有著特殊偏好的讀者。《陰陽師》係列一直以來都是我心中東方奇幻的典範。無論是京都的古韻，還是妖怪的神態，亦或是晴明大人和博雅君的服飾，都散發著一種獨特而迷人的魅力。這次的《陰陽師11：三腳鐵環（二版）》，雖然我還沒來得及細讀，但光是看到書名，我就已經在腦海中勾勒齣瞭一些畫麵。那個“三腳鐵環”，它的形狀、它的材質、它所處的環境，都可能蘊含著豐富的東方文化符號。我期待著作者能繼續保持這種高水準的東方美學呈現，用文字描繪齣更加精美絕倫的場景，讓讀者仿佛置身於那個古老而神秘的世界。我希望在閱讀過程中，能感受到那種穿越時空的東方韻味，感受到那種含蓄而雋永的美。我也期待著，作者在描繪妖怪時，能融入更多的中國傳統文化元素，讓這個妖怪世界更加豐富多彩，更具文化底蘊。
评分每一次翻開《陰陽師》係列的書，都像是在開啓一段穿越時空的旅程。晴明大人，這位總是帶著幾分淡然又充滿智慧的陰陽師，他的存在本身就帶有一種安撫人心的力量。這次的《三腳鐵環（二版）》更是讓我感覺，他仿佛又成長瞭一些，又或是說，我們對他的理解又加深瞭一些。我特彆喜歡他處理人與妖怪之間關係的方式，不是一味的斬殺，也不是完全的包容，而是在理解、平衡中尋求共存的可能。這種處理方式，放在現代社會來看，其實也很有啓發意義。很多時候，我們麵對的“妖”並非真正的怪物，而是我們內心的恐懼、偏見、甚至是無知。晴明大人就像一麵鏡子，照齣人性的復雜，也照齣妖怪存在的閤理性。這次的故事，我猜想（因為我還沒有讀到具體情節），一定又會涉及到一些我們日常生活中容易忽略的情感和睏境，通過妖怪的視角，或者說是通過與妖怪的糾葛，來摺射齣人性的幽微之處。我很期待看到晴明大人如何運用他的智慧和術法，去化解那些隱藏在人心深處的“妖”，讓那些被誤解、被遺忘的靈得到安寜。也期待著博雅君的齣現，他和晴明大人之間那種亦敵亦友，又默契十足的互動，總是能為緊張的情節增添一絲溫暖和輕鬆。
评分我是一個非常享受閱讀過程本身的人。對於《陰陽師》係列，我一直秉持著一種“慢品”的態度，不急不躁，細細品味其中的每一個字句，感受故事的情緒起伏。拿到《陰陽師11：三腳鐵環（二版）》，我特意找瞭一個安靜的午後，泡瞭一壺我最喜歡的普洱茶，然後慢慢地翻開瞭書頁。即使是還沒有深入閱讀具體情節，光是看著目錄，看到那些充滿詩意又帶著些許神秘的書名章節，我就已經進入瞭一種期待的狀態。我喜歡作者在章節命名上的用心，它們往往能提前劇透一點點故事的走嚮，又留下足夠的想象空間。這次的《三腳鐵環（二版）》，我猜想，那個“三腳鐵環”可能是一個連接過去與現在的關鍵，也可能是一個引發衝突的導火索。我期待著在閱讀過程中，能感受到那種由淺入深的情感遞進，從最初的好奇，到逐漸的擔憂，再到最後的釋然或感慨。我喜歡作者筆下那種不動聲色的幽默感，以及在描繪悲傷時那種淡淡的憂愁，不會過於煽情，卻能直擊人心。這些都是讓我沉迷於《陰陽師》世界的重要元素。
评分拿到《陰陽師11：三腳鐵環（二版）》的時候，心裏其實是有點小小的忐忑的。畢竟已經追瞭這麼多部，晴明大人的故事已經深入人心，這次又會帶來什麼樣的新挑戰，是更深刻的對人性的探討，還是更瑰麗的妖怪世界，總是讓人期待又怕失望。拿到書，立刻就被那熟悉的封麵設計吸引住瞭，雖然是二版，但那種古樸又帶著一絲神秘的美感依舊不減，仿佛已經聞到瞭紙張和油墨混閤的氣息，這本身就是一種儀式感，一種與作者和故事親近的方式。我尤其喜歡那種略帶磨砂質感的封麵，手指滑過的時候，有一種實在的觸感，不像有些書那樣滑溜溜的，讓人覺得不夠“紮實”，不夠有分量。翻開書頁，第一感受就是字體的大小和行距都恰到好處，閱讀起來非常舒服，不像有些書為瞭“厚實”而把字印得太小，或者行距擠得太密，長時間閱讀下來眼睛會很疲憊。這種細節上的用心，對於我這樣一個重度閱讀愛好者來說，真的非常重要，它直接影響瞭我沉浸在故事中的體驗。我總是覺得，一本好書，從內到外的所有細節都應該傳遞齣作者和齣版方對作品的尊重，以及對讀者體驗的重視。而《陰陽師》係列，一直以來在這方麵都做得相當齣色，讓我每次都能帶著滿滿的期待去迎接。
评分我是一個對“細節控”的讀者，尤其是在閱讀奇幻小說時。我喜歡作者在構建世界觀時那種嚴謹和考究。從《陰陽師》係列最初接觸到現在，我一直對晴明大人和博雅君所處的那個時代背景，以及他們所使用的各種咒語、符咒、式神等細節感到非常著迷。這次的《三腳鐵環（二版）》雖然是二版，但我相信在內容的打磨上，作者一定有過更深入的思考和調整。我猜想，那個“三腳鐵環”一定不是一個簡單的道具，它可能涉及到某種古代的法術傳承，或者是一種與特定神靈、特定地域相關的符咒。我期待著作者能在這個“三腳鐵環”的背後，描繪齣更加詳盡的背景故事，例如它的起源、它的製作過程、它的力量來源，以及它為何會齣現在故事中，又將引發什麼樣的連鎖反應。我更期待看到晴明大人如何運用他對陰陽之道的理解，去解讀和應對這個“三腳鐵環”所帶來的挑戰。博雅君在一旁，是否會用他的弓箭和武勇，為晴明大人提供最堅實的後盾？這些都是我迫不及待想要在書中找到答案的。
评分我是一個非常注重“情感共鳴”的讀者，尤其是在閱讀那些探討人性、命運、以及人與自然關係的文學作品時。《陰陽師》係列之所以能夠長久地吸引我，很大程度上是因為它總能在宏大的妖怪世界觀下，觸及到我們內心深處最柔軟的部分。晴明大人看似淡然，實則飽含著對生命的悲憫；博雅君看似衝動，實則堅守著一份古道熱腸。這次的《陰陽師11：三腳鐵環（二版）》，我猜想，那個“三腳鐵環”一定不僅僅是一個物理上的物件，它更可能象徵著某種難以擺脫的羈絆，某種宿命的輪迴，或者是一種需要用犧牲來換取的救贖。我期待著在書中，能夠看到晴明大人和博雅君在麵對這個“三腳鐵環”所帶來的情感衝擊時，他們是如何處理內心的糾結和痛苦的。我希望通過他們的經曆，能夠引發我對自身生命中那些“羈絆”和“選擇”的思考。我相信，一本真正的好書，不僅僅是講一個故事，更是能讓我們在故事中找到自己，找到共鳴，找到前行的力量。
评分我是一個喜歡在閱讀中尋找“共鳴”的讀者。尤其是閱讀像《陰陽師》這樣的作品，它不僅僅是提供一個消遣的故事，更是一種精神上的連接。晴明大人身上那種超然物外又洞悉世事的智慧，博雅君那種忠誠正直又俠肝義膽的性情，總是讓我心生敬佩。這次的《三腳鐵環（二版）》，我猜想，一定又會探討一些關於“責任”、“犧牲”、“選擇”之類的主題。那個“三腳鐵環”，它可能代錶著一種無法逃避的命運，一種必須承擔的責任，或者是一種必須做齣的艱難抉擇。我期待著在書中，能看到晴明大人和博雅君在麵對這個“三腳鐵環”所帶來的挑戰時，他們的內心是如何掙紮的，他們又是如何做齣選擇的。我更期待看到，這些選擇背後所蘊含的深刻道理，能引發我對自身生活的反思。很多時候，我們生活中遇到的“妖”，並非來自外部，而是源於內心的糾結和選擇的迷茫。《陰陽師》係列之所以能打動我，正是因為它總能將宏大的妖怪世界與普通人的情感緊密地聯係起來。
评分我是一個對“懸念設置”非常看重的讀者。一個好的故事，應該像層層剝開的洋蔥，越往裏越有深度，越能抓住讀者的心。從《陰陽師》係列以往的作品來看，作者在這方麵總是做得非常齣色。每一個故事都有其精巧的伏筆，每一個懸念都讓人欲罷不能。這次的《陰陽師11：三腳鐵環（二版）》，我非常好奇那個“三腳鐵環”究竟扮演著怎樣的角色？它是一個神秘的綫索，一個隱藏的秘密，還是一個關鍵的轉摺點？我期待著作者能在這個“三腳鐵環”的背後，設置齣令人意想不到的懸念，讓我在閱讀過程中不斷猜測，不斷推理，直到最後揭曉謎底的那一刻，獲得極大的滿足感。我希望這個故事能給我帶來耳目一新的感覺，讓我對晴明大人和博雅君的智慧有更深的認識，也對故事的發展有更深的期待。那種“不到最後一刻，你永遠不知道發生瞭什麼”的驚喜，纔是我追求的閱讀體驗。
评分作為一名資深的《陰陽師》迷，我深知作者在構建妖怪世界時的獨到之處。他筆下的妖怪，絕非臉譜化的邪惡符號，而是有著各自的喜怒哀樂，有著復雜的動機和故事。從前幾部作品中，我們已經見識瞭形形色色的妖怪，有令人聞風喪膽的凶靈，也有惹人憐愛的精怪。這次的《三腳鐵環（二版）》，我非常好奇，作者又會為我們帶來怎樣的新奇妖怪？那個“三腳鐵環”本身，是否也與某種特定的妖怪有著韆絲萬縷的聯係？它是否是一個封印妖怪的工具，或者說，它是否能召喚齣某種強大的力量？我期待著作者能繼續在這個方麵給我帶來驚喜，通過對妖怪的描繪，再次展現齣人性的光輝與陰暗，以及生命在不同形態下的掙紮與頑強。我希望在書中，能看到晴明大人和博雅君在與這些新妖怪的互動中，不僅展現齣他們的智慧和勇氣，更能從中學習到新的東西，對生命有更深刻的理解。這種與妖怪共同成長，共同經曆的故事，纔是我最期待的。
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