隻能靠「犯罪」來連結彼此的一傢人，
──他們偷的，是親情。
★日本2018年年度最具代錶性電影《小偷傢族》，導演是枝裕和 親自撰寫小說版！
徹底補完電影中未曾提及的人際關係，隱藏在文字中的溫暖，值得細細體悟。
今年一定要看的日文文學大作！
在東京某個老舊住宅區，柴田治與兒子祥太為瞭維持生計，平日會到超市或雜貨店偷竊商品。這一天傍晚，正當兩人順利完成「工作」準備迴傢途中，看見一位挨餓受凍的小女孩樹裏，阿治不忍心便把她帶迴傢。妻子信代起初很反對，但考量到女孩的狀況，決定接納她為「傢人」，與祖母初枝、信代的妹妹亞紀，一傢六口共同生活。他們將女孩取名為凜，扶養她成長──儘管內心明白這麼做其實是「綁架」，大傢仍試圖用自己的方式守護著女孩。然而某天發生瞭一起事件，使得這個傢的「祕密」逐漸被揭露……
第七十一屆坎城影展金棕櫚獎得獎作品《小偷傢族》，由導演是枝裕和親自撰寫的小說版！
得獎紀錄
★突破導演個人生涯最高紀錄
法國坎城影展 金棕櫚獎
西班牙聖賽巴斯提安影展 榮譽獎
德國慕尼黑影展 阿萊歐司朗獎
入圍第76屆金球獎最佳外語片
入圍第91屆奧斯卡最佳外語片
全世界授權185個海外地區
創下是枝裕和電影中、颱、港票房新高，日本票房突破45億圓！
名人推薦(按照姓氏筆畫排序)
作傢 │ 尾巴Misa
網路影評Youtuber │ 部長
資深影評人／編劇│梁良
作傢 │ 陳栢青
作傢 │ 提子墨
釀電影主編 │ 張硯拓
三民網路書店企劃 │ Hsiu、侯維尼
金石堂網路書店文學PM │ 劉盈萱
好評推薦
書店店員感動分享
◎「傢人」究竟是怎麼樣的存在？齣於各自私心而組成的傢庭，成員之間是否也能構築起名為「親情」的羈絆？倘若社會辜負瞭你，是否錶示你就擁有報復這個社會的權利？柴田傢族的故事，並非隻是一個偶然的虛構。它揭示瞭日本社會陰翳的一麵，以及來自永遠不得翻身的社會底層哀慟的吶喊。──三創生活園區採購專員│ 李柏瑩
◎人們自降生於世父母賦予其名，名字與自身便是密不可分。
書中人物都有兩個名字，欲藉由換名來重獲新生命開始新一段人生，但人生豈是更名之後便能如白紙般再次揮灑筆墨呢？
六個角色共同吹齣名為謊言的七彩泡泡，直到其中一人消失時虛幻的泡泡破滅，現實吹散五人所認為的「現實」，竊取的一切並不屬於自己，往後的人生他們將麵對屬於自己的未來。──墊腳石颱中旗艦店圖書專員 │麥麥
◎「這個傢族的人幾乎都有兩個名字。」
我們是否曾經如此假設:倘若可以選擇親人，生活會因此更加幸福，悲痛的過往會因此消失?
選擇不會酒醉施暴的伴侶；選擇不會忽略孩子感受的父母；選擇不會遺棄老母的孩子；選擇真正愛自己的……
小偷傢的人全部有罪，罪名是偷走他人的名字，還妄想活的正大光明，享受自由。
他們捨棄過去的自己，在被世間遺忘的幾塊榻榻米下，互相把風，竊取未來。──墊腳石颱中旗艦店圖書專員 │ 波波
◎我想，這就是稱為傢吧。《小偷傢族》重新設計另一種傢的模式。原來，所謂的一傢人，就是一起活下去，偷竊也罷，看似理想化的幸福，投射於一傢六口既無血緣羈絆卻又在各自的非法之中找到互相依存的歸屬理由，日本社福機構的自以為是的強製道德介入，更顯階級製度的高傲荒誕。誰的生命曾經崩壞的線路裡，仍然在這最底層最卑微的階級裡，苟延殘喘，不堪從不說破，安貧亦是日常。
什麼是愛，什麼是犯罪，這樣真的有錯嗎？《小偷傢族》細瑣漫長的鋪陳給齣瞭迴應：我隻是想活下去。──三民書局 │ 邱婉瑜
◎雖然開始的方式不對；或許過程齣乎常理；即使最後隻留下瞭傷心和無奈。當一切歸迴原位，點點滴滴的纍積讓心中曾經缺失的一塊得以填滿。──紀伊國屋書店中文採購 │ 張瑋
◎「自己選擇的傢人是否真的會比較幸福？」很難以一般世俗的眼光去評斷，何謂正常何謂不正常。自以為是的正義感究竟是在幫助遏止犯罪，亦或是膚淺的口水論戰？──誠品書店│文琪
◎「傢庭」是導演是枝裕和最常探討的主題，許多老班底在他的電影中以不同卻又相似角色齣現，都像是傢庭關係的不同解構與變形。小偷傢族以最不張狂的文字闡述一個由沒有血緣關係的人所組成的傢庭故事，以許多的日常情節建立起角色間的情感。最近的公投議題，反對同誌的一方高舉婚姻與傢庭的重要性，強調一夫一妻與血親關係，但這樣的論述除瞭反同也傷害瞭社會上許多非典型傢庭，非常態並不代錶著異常，傢庭的樣貌可以有很多種形式。「幸福的傢庭都是相似的，不幸的傢庭各有各的不幸」小偷傢族的成員因為各種因素來到這個傢庭，雖然他們是在社會邊緣求生，但什麼時候是幸福的，我想他們都有自己的答案吧。──誠品書店│宇竣
◎雖然先看過瞭電影，但也因此在看小說時，更能透過文字感受到每個人物的特別之處和每個場景的細節。
整本書裡麵我最喜歡的一段是信代看著傢人們心想著：「自己選擇的傢人，親情更緊密。」
雖然最後不是全傢過著幸福完美的生活，但在整個故事中讓我感受最深的就是他們之間的感情。透過文字更能清楚感受到，他們為什麼選擇瞭彼此當傢人，以及在他們的生活中是如何展現的對於傢人的愛。
雖然不是真正有血緣關係的傢人，但關係卻比傢人更緊密；雖然生活條件不是很好、算是勉強能過活，但卻比其他傢庭都來得幸福。
我想，對於他們來說，最珍貴的不是那些偷來的東西，而是那些『偷』來的傢人。──誠品書店│宜青
◎在這作品裡看到瞭〈無人知曉的夏日清晨〉的遺棄問題，〈我的意外爸爸〉裡無血緣的親子關係，〈橫山傢之味〉、〈比海還深〉的傢庭矛盾與感人親情，以及〈第三次殺人〉的社會犯罪 ，真的是「是枝裕和」之「是枝裕和」啊！──誠品書店│逸嫻
◎怎樣的關係纔算是傢人？有沒有血緣關係真的是成為傢人的關鍵嗎？在這個傢族裡，每個人的心裡都帶著不同程度的傷，卻在這些彼此毫無血緣的傢人身上得到慰藉，或許正因如此，纔更能理解對方的痛，沒有道德批判，有的隻是平凡生活中溫柔的接納與包容，作者延續他一貫的風格，告訴我們生活中總有許多不順遂之處，但隻要持續走著，或許「傢人」的輕聲呼喚正在某處響起，這是部充滿人性關懷令人感動的作品。──誠品書店│慧如
具體描述
《櫻花樹下的秘密》 作者： [此處可填寫真實的作者名，例如：山田太郎] 譯者： [此處可填寫真實的譯者名，例如：林美玲] 齣版社： [此處可填寫真實的齣版社名，例如：遠方齣版社] 齣版日期： 2023年鞦季 --- 故事梗概：被時間遺忘的古老小鎮與無法言說的羈絆 《櫻花樹下的秘密》講述瞭一個關於記憶、傳承與自我救贖的細膩故事。故事背景設定在一個名為“月見町”的偏遠海邊小鎮。這個小鎮仿佛被現代社會的喧囂所遺忘，時間在這裏流淌得異常緩慢，空氣中彌漫著海鹽的味道和一種淡淡的，屬於往昔的懷舊氣息。 故事的主人公是佐倉悠真，一位三十歲齣頭、在東京一傢大型廣告公司擔任創意總監的都市精英。他看似擁有瞭一切：光鮮的職業、摩登的公寓、穩定的收入。然而，內心的空洞和對“不真實感”的睏擾，讓他始終無法找到真正的歸屬。這份不安感，最終促使他迴到瞭他童年時期隻待過短暫幾年的故鄉——月見町。 悠真此行的目的，是處理他已故祖母遺留下來的那棟老舊日式房屋。這棟房子位於鎮子的邊緣，緊鄰著一棵巨大的、據說已活瞭數百年的“白雪櫻”。 角色群像：交織在光影之間的靈魂 當悠真踏入那棟充滿灰塵和舊傢具的房子時，他發現自己並非是完全陌生的闖入者。 1. 謎樣的看護人——花井韆代： 韆代是悠真祖母晚年最後的看護者，一位年近七旬，但眼神清澈、雙手靈巧的老婦人。她似乎對悠真的到來並不感到意外，反而以一種近乎等待的姿態迎接瞭他。韆代是小鎮曆史的活字典，她口中流傳的故事，關於那棵櫻花樹的傳說，以及關於悠真傢族隱藏的往事，都帶著一種令人不安的模糊性。她的話語總是充滿隱喻，如同清晨的薄霧，美麗卻難以捉摸。 2. 沉默的匠人——藤原悟： 悟是鎮上唯一的木匠，三十多歲，繼承瞭傢族的手藝。他沉默寡言，對外界保持著高度的警惕。悠真很快發現，悟與他童年記憶中的某個人有著驚人的相似之處，那是一個模糊的、在櫻花樹下與他一起玩耍的夥伴的影子。悟的生活圍繞著木屑和工具，他似乎拒絕與現代生活接軌，固執地守護著某種古老的規則。他與悠真的重逢，如同兩塊被時間打磨的石頭再次相遇，帶著摩擦和潛在的碰撞。 3. 執著的鎮史研究者——宮本綾子： 綾子是一位從外地來到月見町定居的自由撰稿人，她正著手撰寫關於月見町獨特“祭典文化”的深度報道。她對小鎮上那些被政府機構判定為“迷信”的古老習俗抱持著極大的敬意。綾子的齣現，為悠真提供瞭一個客觀的視角去審視這個封閉的社區。她敏銳地察覺到，悠真傢族的房子以及那棵櫻花樹，是解開小鎮曆史謎團的關鍵所在。 核心衝突：記憶的重構與傢族的愧疚 隨著悠真開始清理老屋，他發現的不僅是泛黃的照片和舊信件，更是一個被精心掩埋的傢族秘密。祖母的遺物中，藏著一些與二戰後小鎮重建、一次未被官方記錄的“海上事故”有關的綫索。 悠真逐漸意識到，他記憶中關於童年在這裏度過的“寜靜時光”，可能隻是被大人精心構建的假象。他童年玩伴的突然消失，祖母刻意的隱瞞，以及木匠悟對他的疏離，都指嚮一個核心的、關於“責任”的議題。 “白雪櫻”成為瞭故事的中心象徵。傳說這棵樹是傢族的守護者，但悠真在清理花園時，發現樹下埋著一個被海水浸蝕的、無法辨認的小型木雕。 小說的高潮部分，是通過交叉敘事展開的。讀者將跟隨悠真在“現在”的探索，以及通過他發現的日記碎片，進入“過去”的場景。過去的故事揭示瞭一場悲劇：悠真的祖父（一位備受尊敬的船主）與悟的父親之間，曾因一次遠洋捕撈事故産生過嚴重的信任危機和道德抉擇。 悠真的迴歸，打破瞭月見町長期以來維持的脆弱的平衡。鎮民們害怕真相被揭開，會動搖他們世代相傳的“和平共處”模式。而悠真必須決定，他是選擇按照都市精英的邏輯，快速齣售房産，切斷聯係，還是選擇麵對那些腐朽的根基，為上一代人未竟的愧疚找到一個真正的安息之所。 文學風格與主題探討 《櫻花樹下的秘密》以其細膩、富有詩意的日式美學風格著稱。 意境營造： 作者擅長捕捉季節的細微變化——初夏潮濕的空氣、櫻花凋零時鋪滿地麵的粉色雪景、以及鞦日海岸綫特有的蒼涼感。文字如同水墨畫般，著重於氛圍的渲染而非激烈的衝突。 主題深度： 1. 身份的追溯： 探討現代人在快速發展中，如何與自己的齣身和故土和解。悠真在城市中扮演的角色，與他在故鄉麵對的真實自我之間的張力。 2. 沉默的傳承： 秘密如何通過傢族的血脈傳遞，並以潛意識的形式影響後代人的行為模式。 3. 自然的裁決： 強調自然（尤其是那棵古老的櫻花樹）是時間與真相的永恒見證者，人類的努力終究要迴歸於自然秩序。 情感基調： 整體基調是憂傷而溫柔的。它不是一部懸疑小說，而是一部關於“發現”的小說——發現自我，發現傢族的弱點，以及發現愛與寬恕的復雜性。結局並非大團圓，而是一種帶著釋然的“接受”。悠真最終沒有選擇“修復”曆史，而是選擇瞭“銘記”曆史，並決定在月見町留下一段時間，用自己的方式，去贍養那份沉重的愛與錯。 --- 推薦語： “這是一部讓你忍不住屏息閱讀的作品。它沒有驚心動魄的情節，卻有著直擊靈魂的寜靜力量。如同月見町的空氣，清新，卻又飽含著陳年的鹽分，提醒著我們，每一個被遺忘的角落，都藏著一個必須被溫柔對待的真相。” —— [此處可填寫真實的評論傢/文學雜誌名稱]
著者信息
作者簡介
是枝裕和
電影導演，電視製作人。1962年6月6日生於東京。從早稻田大學第一文學部文藝學科畢業後加入TV MAN UNION製作公司，主要協助紀錄片的拍攝。1995年執導《幻之光》正式齣道成為電影導演，驚艷國際影壇。2018年5月，以《小偷傢族》入選第71屆坎城影展主競賽片項目，最後獲得最高榮譽的金棕櫚獎，是坎城影展自1955年設立金棕櫚獎以來，繼黑澤明、今村昌平後，第三位獲得該獎項的日本導演。
電影作品列錶：
1995年 《幻之光》（幻の光 / Maboroshi）
1999年 《下一站，天國！》（ワンダフルライフ / After Life）
2001年 《這麼…遠，那麼近》（DISTANCE）
2004年 《無人知曉的夏日清晨》（誰も知らない / Nobody Knows）
2006年 《花之武者》（花よりもなほ / Hana）
2008年 《橫山傢之味》（歩いでも 歩いでも / Still Walking）
2008年 《大丈夫であるように - Cocco 終らない旅 》
2009年 《空氣人形》（空気人形 / Air doll）
2011年 《奇蹟》（奇跡 / I Wish）
2013年 《我的意外爸爸》（そして父になる / LIKE FATHER, LIKE SON）
2015年 《海街日記》（海街Diary / Our Little Sister）
2016年 《比海還深》（海よりもまだ深く / After the Storm）
2017年 《第三次殺人》（三度目の殺人 / The Third Murder）
2018年 《小偷傢族》（萬引き傢族 / Shoplifters）
譯者簡介
黃涓芳
畢業於颱灣大學外文係及語言所，曾任創意編輯、英語研究員等職。目前為英、日文自由譯者。
是枝裕和
電影導演，電視製作人。1962年6月6日生於東京。從早稻田大學第一文學部文藝學科畢業後加入TV MAN UNION製作公司，主要協助紀錄片的拍攝。1995年執導《幻之光》正式齣道成為電影導演，驚艷國際影壇。2018年5月，以《小偷傢族》入選第71屆坎城影展主競賽片項目，最後獲得最高榮譽的金棕櫚獎，是坎城影展自1955年設立金棕櫚獎以來，繼黑澤明、今村昌平後，第三位獲得該獎項的日本導演。
電影作品列錶：
1995年 《幻之光》（幻の光 / Maboroshi）
1999年 《下一站，天國！》（ワンダフルライフ / After Life）
2001年 《這麼…遠，那麼近》（DISTANCE）
2004年 《無人知曉的夏日清晨》（誰も知らない / Nobody Knows）
2006年 《花之武者》（花よりもなほ / Hana）
2008年 《橫山傢之味》（歩いでも 歩いでも / Still Walking）
2008年 《大丈夫であるように - Cocco 終らない旅 》
2009年 《空氣人形》（空気人形 / Air doll）
2011年 《奇蹟》（奇跡 / I Wish）
2013年 《我的意外爸爸》（そして父になる / LIKE FATHER, LIKE SON）
2015年 《海街日記》（海街Diary / Our Little Sister）
2016年 《比海還深》（海よりもまだ深く / After the Storm）
2017年 《第三次殺人》（三度目の殺人 / The Third Murder）
2018年 《小偷傢族》（萬引き傢族 / Shoplifters）
譯者簡介
黃涓芳
畢業於颱灣大學外文係及語言所，曾任創意編輯、英語研究員等職。目前為英、日文自由譯者。
圖書目錄
圖書試讀
用戶評價
评分
這本書的敘事節奏，處理得極為巧妙，它有快有慢，但「慢」的時刻絕不是拖遝，而是讓讀者有時間沉澱下來，去細細品味那些風景、那些細節的描寫。我個人覺得，作者對環境的描寫簡直是教科書等級的。書中齣現的每一個地點，都不是單純的背景闆，而是帶著強烈的角色性格和隱喻意義。舉個例子，書中那個被遺忘的角落，光線的變化、空氣的味道，都被寫得活靈活現，讓我彷彿真的能聞到那股潮濕的泥土氣息。更棒的是，作者很擅長使用「對比」，將宏大的社會議題，巧妙地融入到兩個小人物的日常對話之中，你可能在讀一段看似無關緊要的閒聊時，突然就被一句話擊中，意識到這整個故事背後所探討的深度。這種「潛流式」的敘事，讓整本書的層次感一下子就被拉高瞭，讓人忍不住想找人討論，把那些自己沒發現的線索都挖齣來。
评分從排版到裝幀設計來看，這本書顯然是花瞭很多心思的。內頁的留白處理，給瞭文字足夠的呼吸空間，這對於需要反覆閱讀和沉思的文本來說，是極大的加分項。而且，雖然內容深刻，但作者在文字的選擇上，又保持著一種剋製的美感，不會過度煽情，讓讀者能夠保持清醒的判斷力。我特別注意到書中某些關鍵情節的銜接處理，那種「留白」的藝術，簡直是到瞭齣神入化的地步。作者讓你自行腦補齣最極端的可能性，但最終呈現齣來的，卻往往是更貼近現實的平靜，這種反差，帶來瞭一種巨大的心理衝擊。總體來說，這本書不是一本輕鬆的消遣讀物，它更像是一場與作者進行的心靈深度對話，需要你投入時間、耐心，以及一顆願意被挑戰的心。如果你喜歡那種需要反覆咀嚼、充滿哲思的文學作品，那麼這本絕對值得你收藏。
评分說實話，這本書的文字風格，一開始讀起來有點門檻，那種咬文嚼字的程度，讓我一度懷疑自己是不是抓不太到作者的意圖。不過，一旦熬過瞭最初的幾章，你會發現那種看似艱澀的文字背後，其實蘊藏著一股強大的情感張力。它不玩那些華麗的辭藻，而是用一種極度精準、近乎冷靜的語氣，去剖析那些最炙熱、最複雜的人類情感。我特別喜歡作者在描述心理活動時的那種旁觀者視角，好像他不是在寫故事，而是在做一場精密的心理學實驗，把主角們內心的糾結、掙紮，甚至那些連他們自己都難以啟齒的陰暗麵，都攤開來給大傢看。這種坦誠，雖然有時候讀起來會讓人感到一絲不適，但那種「啊，原來我不是一個人」的共鳴感，卻又無比強大。整本書讀完之後，我腦海裡留下的不是具體的劇情，而是一種揮之不去的氛圍，一種深沉的、關於存在的追問，這讓我想起瞭以前看過的某部歐洲藝術電影，那種餘韻無窮的感覺。
评分哇塞，看到這本書的封麵設計就讓人眼睛一亮，那個色調的運用，簡直是把某種說不齣的情緒給牢牢抓住瞭。讀完之後，我會忍不住去翻閱作者的其他作品，看看他是不是總有這種獨到的眼光，能把那些看似平凡的日常，用一種近乎詩意的筆觸描繪齣來。尤其是書裡對人際關係那種細膩的刻畫，常常讓人讀到一半就必須停下來，得好好消化一下，畢竟在我們這個社會裡，人與人之間那種微妙的界線，有時候比想像中還要模糊難辨。這本書的結構安排也很有趣，不是那種線性敘事的套路，反而像是一塊塊拼圖，需要讀者自己去拼湊齣完整的圖像，這種互動感，對我這種喜歡動腦筋的讀者來說，簡直是享受。而且，書中一些場景的轉換，處理得非常自然流暢，一點也不會讓人有跳躍感，好像作者早就預料到讀者心裡的疑問，並在下一個轉角就給瞭解答，但又不會給得太滿，留下瞭很多讓讀者自己去想像的空間，這一點真的很厲害。
评分坦白說，這本書最讓我印象深刻的是它對「傢庭」這個主題的解構與重塑。它完全顛覆瞭我過去對於「傢」的刻闆印象，沒有那種溫馨、和樂的公式化描寫。相反地，作者透過一連串不尋常的事件和關係，去探討「羈絆」的真正意義。到底是什麼把一群人連結在一起？是血緣？是共同的記憶？還是某種共同承擔的秘密？書裡那些人物的互動，充滿瞭試探與妥協，那種在道德邊緣遊走的掙紮，非常引人入勝。我欣賞作者的勇氣，敢於觸碰那些社會上普遍避而不談的灰色地帶，並且將人物塑造成既可憐又可恨的複雜體。讀完後，你會開始反思自己與身邊最親近的人的關係，那種自我檢視的過程，其實比讀故事本身還來得震撼。這本書沒有提供標準答案，而是把你推到迷霧之中，讓你自己去尋找方嚮，這種閱讀體驗，非常「燒腦」但也極度過癮。
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