具體描述
齣身颱南的許淵富，攝影題材橫跨紀實與黑白光影之間的造型構圖，以及研究新技法所創作的商業攝影作品。將技法公開給後生攝影傢參考藉鑑，更緻力於推展地方攝影藝術與教育，獲頒颱南市卓越市民錶彰。
題材與類型不限於某一範圍，擅長捕捉市井生活中瞬間的深切情感，或用鏡頭解構物體的造型，利用光影創造虛實抽象的畫麵，更常以顛覆常理的視角觀察一般人未曾注意到的角落，創新的實驗精神十足。
作品曾獲得國內外無數奬項，參與成立「鳳凰寫真俱樂部」、「無名攝影俱樂部」、「點點攝影俱樂部」等團體組織；開辦攝影教育班。還曾策劃並參與《攝影傢眼中的府城古蹟》、《1860-2006聚焦府城—颱南市攝影發展史及史料》等書。
題材與類型不限於某一範圍，擅長捕捉市井生活中瞬間的深切情感，或用鏡頭解構物體的造型，利用光影創造虛實抽象的畫麵，更常以顛覆常理的視角觀察一般人未曾注意到的角落，創新的實驗精神十足。
作品曾獲得國內外無數奬項，參與成立「鳳凰寫真俱樂部」、「無名攝影俱樂部」、「點點攝影俱樂部」等團體組織；開辦攝影教育班。還曾策劃並參與《攝影傢眼中的府城古蹟》、《1860-2006聚焦府城—颱南市攝影發展史及史料》等書。
著者信息
作者簡介
孫曉彤 Sun Xiao-tong
東海大學美術研究所創作組碩士。獨立藝評人與策展人，曾於《藝外ARTITUDE》、《CANS 當代藝術新聞》和《典藏STYLE》等雜誌擔任主編或副主編，媒體經驗超過10年。著有：《凝視的身影：37 位颱灣當代藝術傢的生命曆程與藝術創作》（2016）。
孫曉彤 Sun Xiao-tong
東海大學美術研究所創作組碩士。獨立藝評人與策展人，曾於《藝外ARTITUDE》、《CANS 當代藝術新聞》和《典藏STYLE》等雜誌擔任主編或副主編，媒體經驗超過10年。著有：《凝視的身影：37 位颱灣當代藝術傢的生命曆程與藝術創作》（2016）。
圖書目錄
部長序
館長序
小傳
1.攝影景窗裏的生命視野
關於故事的開始
以攝影為誌業
奬項肯定與自我探索
地方文化的耕耘者
2.視覺風格的養成
古典與實驗
時代的紀實之眼
紀實的另外一種視角
3.以攝影實踐藝術創作
觀點轉動的時代
攝影，以藝術之名
攝影的傳道人
珍藏明日的記憶
注釋
許淵富大事紀
參考書目
館長序
小傳
1.攝影景窗裏的生命視野
關於故事的開始
以攝影為誌業
奬項肯定與自我探索
地方文化的耕耘者
2.視覺風格的養成
古典與實驗
時代的紀實之眼
紀實的另外一種視角
3.以攝影實踐藝術創作
觀點轉動的時代
攝影，以藝術之名
攝影的傳道人
珍藏明日的記憶
注釋
許淵富大事紀
參考書目
圖書序言
導讀
小傳：颱灣攝影傢 許淵富（1932-2018）
1932 年齣生於颱南的許淵富，在兒時還不知道何為攝影時，已受傢附近開設寫真館的日本人每晚在店前變的「魔術」所吸引，直到小學四年級時哥哥要他到暗房幫忙，纔知道所謂的「魔術」，其實是沖洗相片的過程。18 歲就讀颱南師範學校的許淵富錶現傑齣，導師湯孝彬卻對他說：「你樣樣都行，就沒一樣精。」讓他下定決心鑽研攝影。
從師範學校畢業後，許淵富展開教職生涯，婚後將全部所得投入傢庭，但決心以攝影為誌業的他，並未因此放棄夢想，任教之外也在美軍顧問團兼職設計海報，加上妻子編織毛衣所賺的外快工資，終於在1955 年購買瞭第一颱相機，價格相當於他當時工作整年的薪資。購買相機的主因，是為瞭記錄孩子的成長曆程，在許淵富的傢庭相簿中，可以看到一張張經過歲月洗禮而泛黃的紙頁，不變的是影中人物天真可愛的容顔，以及藏在攝影窗後父親溫暖細膩的眼神，對於兒時沒留下幾張相片的許淵富來說，顯然不願讓孩子擁有和自己一樣的缺憾。
1959 年是許淵富攝影生涯獲奬的開始，他參加瞭國內的「大自然攝影比賽」與「美國新聞處全省攝影比賽」，分彆獲得第三名與第二名的成績，更有多幅作品被選為佳作。1960 年開始連續兩年參加「日本月光攝影比賽」及「富士國際攝影比賽」，都獲得不錯的成績，讓他信心大增。1962 年試投日本《Nippon Camera》雜誌，當年便獲得佳作，隔年又囊括第一名、第二名、第三名、佳作等榮譽，並獲得當年年度賞。由於傑齣的獲奬經曆，1964 年許淵富齣任颱南亞航攝影學會學術顧問，他仍持續投稿參賽，直到1968 年為止，許淵富一直是國際比賽的常勝軍，無論黑白照片還是彩色幻燈片，他總能憑藉作品的情感，讓評審眼睛為之一亮。
1969 年後，許淵富不再參加比賽，專心投入推展地方攝影藝術，他認為「奬，不能代錶一切成就」，不願迷失其中，而是希望能繼續充實自己、努力學習，讓攝影迴歸到初衷。他並未終止創作，多方參與國內外攝影聯展；從1969 至2006 年，至少舉辦20 場個人攝影展。而大部分的時間，他將全副精力投注攝影教育，除擔任各項攝影比賽、美展、影展的評審委員，攝影學會及美術館顧問、委員等要職外，也齣任重要攝影刊物主編，並參與學術講座教授攝影技巧與理念；同時，他也接受委託拍攝國小課本視聽教材、古蹟觀光圖片、地方重劃等空拍工作等。
許淵富在1958 年參與成立「鳳凰寫真俱樂部」，1959 年與謝震乾、王森林等人自組「無名攝影俱樂部」，1972 年成立「點點攝影俱樂部」，聚集不少有誌攝影的同好，對推廣南部攝影風氣極有貢獻。至1980 年代末，許淵富的影曆已達30 載，他參加颱南美術研究會多年，擔任重要運籌工作。1985 年，颱南市政府頒贈予「推展攝影藝術有功人員」奬項，1991 年更頒授「攝影貢獻奬」。1993 年，許淵富策劃並參與《攝影傢眼中的府城古蹟》專輯拍攝及編輯齣版工作，當年也在颱南市立文化中心、政治大學、颱南鹿耳門聖母廟藝廊等地舉辦該案的攝影展。
2008 年齣版的《1860-2006 聚焦府城—颱南市攝影發展史及史料》編年記錄颱南攝影發展曆史，許淵富擔任主編，也親筆撰述許多重要的大事，秉持「受攝影界栽培，理應迴饋攝影界」的原則戮力而為。在許淵富不辭勞苦、細心追究的努力下，經兩年始獲齣版，終能完成長達半世紀的地方攝影史料蒐集工程。2018 年颱南國際攝影節以許淵富為第一位展齣的「焦點攝影傢」，颱南市政府並於展覽開幕當天，頒授颱南市卓越市民錶彰許淵富對颱南攝影文化的貢獻。
小傳：颱灣攝影傢 許淵富（1932-2018）
1932 年齣生於颱南的許淵富，在兒時還不知道何為攝影時，已受傢附近開設寫真館的日本人每晚在店前變的「魔術」所吸引，直到小學四年級時哥哥要他到暗房幫忙，纔知道所謂的「魔術」，其實是沖洗相片的過程。18 歲就讀颱南師範學校的許淵富錶現傑齣，導師湯孝彬卻對他說：「你樣樣都行，就沒一樣精。」讓他下定決心鑽研攝影。
從師範學校畢業後，許淵富展開教職生涯，婚後將全部所得投入傢庭，但決心以攝影為誌業的他，並未因此放棄夢想，任教之外也在美軍顧問團兼職設計海報，加上妻子編織毛衣所賺的外快工資，終於在1955 年購買瞭第一颱相機，價格相當於他當時工作整年的薪資。購買相機的主因，是為瞭記錄孩子的成長曆程，在許淵富的傢庭相簿中，可以看到一張張經過歲月洗禮而泛黃的紙頁，不變的是影中人物天真可愛的容顔，以及藏在攝影窗後父親溫暖細膩的眼神，對於兒時沒留下幾張相片的許淵富來說，顯然不願讓孩子擁有和自己一樣的缺憾。
1959 年是許淵富攝影生涯獲奬的開始，他參加瞭國內的「大自然攝影比賽」與「美國新聞處全省攝影比賽」，分彆獲得第三名與第二名的成績，更有多幅作品被選為佳作。1960 年開始連續兩年參加「日本月光攝影比賽」及「富士國際攝影比賽」，都獲得不錯的成績，讓他信心大增。1962 年試投日本《Nippon Camera》雜誌，當年便獲得佳作，隔年又囊括第一名、第二名、第三名、佳作等榮譽，並獲得當年年度賞。由於傑齣的獲奬經曆，1964 年許淵富齣任颱南亞航攝影學會學術顧問，他仍持續投稿參賽，直到1968 年為止，許淵富一直是國際比賽的常勝軍，無論黑白照片還是彩色幻燈片，他總能憑藉作品的情感，讓評審眼睛為之一亮。
1969 年後，許淵富不再參加比賽，專心投入推展地方攝影藝術，他認為「奬，不能代錶一切成就」，不願迷失其中，而是希望能繼續充實自己、努力學習，讓攝影迴歸到初衷。他並未終止創作，多方參與國內外攝影聯展；從1969 至2006 年，至少舉辦20 場個人攝影展。而大部分的時間，他將全副精力投注攝影教育，除擔任各項攝影比賽、美展、影展的評審委員，攝影學會及美術館顧問、委員等要職外，也齣任重要攝影刊物主編，並參與學術講座教授攝影技巧與理念；同時，他也接受委託拍攝國小課本視聽教材、古蹟觀光圖片、地方重劃等空拍工作等。
許淵富在1958 年參與成立「鳳凰寫真俱樂部」，1959 年與謝震乾、王森林等人自組「無名攝影俱樂部」，1972 年成立「點點攝影俱樂部」，聚集不少有誌攝影的同好，對推廣南部攝影風氣極有貢獻。至1980 年代末，許淵富的影曆已達30 載，他參加颱南美術研究會多年，擔任重要運籌工作。1985 年，颱南市政府頒贈予「推展攝影藝術有功人員」奬項，1991 年更頒授「攝影貢獻奬」。1993 年，許淵富策劃並參與《攝影傢眼中的府城古蹟》專輯拍攝及編輯齣版工作，當年也在颱南市立文化中心、政治大學、颱南鹿耳門聖母廟藝廊等地舉辦該案的攝影展。
2008 年齣版的《1860-2006 聚焦府城—颱南市攝影發展史及史料》編年記錄颱南攝影發展曆史，許淵富擔任主編，也親筆撰述許多重要的大事，秉持「受攝影界栽培，理應迴饋攝影界」的原則戮力而為。在許淵富不辭勞苦、細心追究的努力下，經兩年始獲齣版，終能完成長達半世紀的地方攝影史料蒐集工程。2018 年颱南國際攝影節以許淵富為第一位展齣的「焦點攝影傢」，颱南市政府並於展覽開幕當天，頒授颱南市卓越市民錶彰許淵富對颱南攝影文化的貢獻。
圖書試讀
1. 攝影景窗裏的生命視野
關於故事的開始
「每當迴憶兒時，浮現在腦海的總是那幅與父親擠在小小暗房中沖洗照片的圖像⋯⋯爸爸也是兒孫輩眼中的魔術師，他有一項絕活─拿齣一個左右都有開口的黑袋子，把拍過的底片、沖片罐塞進去，拉上拉鍊，隻聽到一片摸索聲，俄而再聽到沖片罐『哢啦』聲，爸爸已經把手抽齣來，底片也安穩地捲在罐中，十分神奇。」
齣生於1932 年的許淵富，在2001 年舉辦七十攝影迴顧展「影像追尋」時，他的女兒用文字寫下瞭關於攝影師父親的記憶；而對於攝影師父親來說，讓許淵富在1955 年決定花費當時整年的薪資，購買人生第一颱相機的最主要原因，就是為瞭記錄孩子的成長曆程。
走進他的攝影工作室，牆麵上陳列的滿是他數十年來的得意之作，其中不乏許多因為獲奬或典藏而廣為人知的攝影作品。即便年事已高，極少使用相機拍照，熱愛學習和接觸新事物的許淵富笑說自己也改用智慧型手機內建的數位相機，持續地記錄生活中點點滴滴。
多年來，許淵富對於自己攝影作品和文書檔案，始終維持著親力親為的整理習慣：所有的歸納、分類和建檔，都由他一手包辦。迎接數位時代的來臨，許淵富也自己使用電腦，從剛開始什麼都不會，每個步驟都得要慢慢學習，到熟練地操作著電腦的處理係統，嚮訪客展示著他的文件和影像資料，歲月彷彿並未對他造成任何的影響─熱情、嚴謹而又充滿創意，就像是他一直以來的影像風格，總是能夠在看似不起眼的日常景象中，將鏡頭定格在那些稍縱即逝卻又意味深長的瞬間。
「小的時候，我自己沒有留下幾張相片；後來結婚生子，就希望可以多幫孩子拍些照，記錄成長的過程。」許淵富展示著傢庭相簿，一張張被排列整理在厚實的相本中，泛黃的紙頁說明瞭歲月的經過，然而不變的是影中人物天真可愛的容顔，以及藏身在相機影窗後，父親溫暖而細膩的眼神。關於拍照這件事，在許淵富自己的迴憶中，最早可以追溯到他的幼年時光。1932 年4 月2 日，位於颱南市草鞋街北極殿對麵巷內的許傢迎來瞭第二個男丁，而這裏正是許淵富的成長的老宅，現在的地址是颱南市民權路二段64 巷6 號。
關於故事的開始
「每當迴憶兒時，浮現在腦海的總是那幅與父親擠在小小暗房中沖洗照片的圖像⋯⋯爸爸也是兒孫輩眼中的魔術師，他有一項絕活─拿齣一個左右都有開口的黑袋子，把拍過的底片、沖片罐塞進去，拉上拉鍊，隻聽到一片摸索聲，俄而再聽到沖片罐『哢啦』聲，爸爸已經把手抽齣來，底片也安穩地捲在罐中，十分神奇。」
齣生於1932 年的許淵富，在2001 年舉辦七十攝影迴顧展「影像追尋」時，他的女兒用文字寫下瞭關於攝影師父親的記憶；而對於攝影師父親來說，讓許淵富在1955 年決定花費當時整年的薪資，購買人生第一颱相機的最主要原因，就是為瞭記錄孩子的成長曆程。
走進他的攝影工作室，牆麵上陳列的滿是他數十年來的得意之作，其中不乏許多因為獲奬或典藏而廣為人知的攝影作品。即便年事已高，極少使用相機拍照，熱愛學習和接觸新事物的許淵富笑說自己也改用智慧型手機內建的數位相機，持續地記錄生活中點點滴滴。
多年來，許淵富對於自己攝影作品和文書檔案，始終維持著親力親為的整理習慣：所有的歸納、分類和建檔，都由他一手包辦。迎接數位時代的來臨，許淵富也自己使用電腦，從剛開始什麼都不會，每個步驟都得要慢慢學習，到熟練地操作著電腦的處理係統，嚮訪客展示著他的文件和影像資料，歲月彷彿並未對他造成任何的影響─熱情、嚴謹而又充滿創意，就像是他一直以來的影像風格，總是能夠在看似不起眼的日常景象中，將鏡頭定格在那些稍縱即逝卻又意味深長的瞬間。
「小的時候，我自己沒有留下幾張相片；後來結婚生子，就希望可以多幫孩子拍些照，記錄成長的過程。」許淵富展示著傢庭相簿，一張張被排列整理在厚實的相本中，泛黃的紙頁說明瞭歲月的經過，然而不變的是影中人物天真可愛的容顔，以及藏身在相機影窗後，父親溫暖而細膩的眼神。關於拍照這件事，在許淵富自己的迴憶中，最早可以追溯到他的幼年時光。1932 年4 月2 日，位於颱南市草鞋街北極殿對麵巷內的許傢迎來瞭第二個男丁，而這裏正是許淵富的成長的老宅，現在的地址是颱南市民權路二段64 巷6 號。
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