具體描述
「風捲江湖雨暗村，四山聲作海濤翻。 溪柴火軟蠻氈暖，我與貍奴不齣門。」 ──〈十一月四日風雨大作·其一〉，陸遊 很多人或許不知道，「貍奴」既非「貍」也非「奴」，其實就是貓呀。 最著名的典故來自南宋大詩人陸遊，有古代貓奴第一人之稱的他，憂國憂民卻也愛貓成癡，寫下不少貓詩，這首就是其中之一。 黃麗群文章已經卓然成傢，散文文字瑰麗又犀利，小說則充滿令人不忍釋捲的離奇之美，而這幾年，竟也不知不覺確立瞭牢不可破的「貓奴」形象。這本睽違四年多的散文集，便天外飛來一筆地選用瞭這個靈動的書名。 盡管不輕易下筆為文，四年多來纍積的文字篇篇精采，十分可觀，全書將主張隱隱相近的作品分類為一輯。輯一的「獨坐」定調瞭熱愛獨處甚至宅居的哲學，她坦言寫作大多時候很痛苦，並不快樂，也並不享受，因為「寫作就是像瘋的一樣自己為自己穿上束縛衣，在精神的密室中爭戰矛盾廝殺，攻擊思想，掠奪意義，但是，做為一個人，我以為，與世界單打獨鬥是種高貴的練習。」 輯二「犯口舌」寫盡瞭吃點什麼，喝點什麼，說點什麼骨鯁或帶刺的話，吞吞吐吐的人類生活。由文字引路嘗點美味，更令人口舌生涎，就像她說的：「感覺隻有寫齣來的，真能見色聞香得味。」 輯三「驛馬衣祿」難得地談一點時尚，難得地談一點作為女性的生命經驗，也有旅行和遊戲之樂，品賞聲音感官，聲色犬馬皆在紙上華麗展開。接著也在「拜文麯」一輯裏寫下不少讀書看電影的想法，聊聊文學奬，偶爾「在紙本書當中講紙本書的壞話」。如果你也喜歡在書中有享受一種對比於網路世代倏忽放慢的速度感，那麼絕對不能不一起來埋首當當書堆中的鴕鳥。 「近人情」一輯中許多篇章相對短小輕靈，也是從未刊載在媒體或副刊上的私房臉書好文，生活小事與人際的各種碰撞，得見「生活之骰偶爾擲齣這一麵」，不就有喜有悲，有贊嘆也有看破。最後一輯「須彌芥子」，作傢選擇在一般被認為需要壓軸的位置，放些更小的事，以此祝福讀者，納須彌於芥子，見芥子知須彌，並且瞭悟，「活得像一片口香糖」，也沒什麼不好。
著者信息
作者簡介
黃麗群
生於颱北，政治大學哲學係畢業。曾獲時報文學奬、聯閤報文學奬、林榮三文學奬、金鼎奬等。散文作品連續七年入選颱灣九歌年度散文選，另亦入選颱灣飲食文選、九歌年度小說選等。著有散文集《背後歌》、《感覺有點奢侈的事》、小說集《海邊的房間》，採訪傳記作品《寂境：看見郭英聲》等。
黃麗群
生於颱北，政治大學哲學係畢業。曾獲時報文學奬、聯閤報文學奬、林榮三文學奬、金鼎奬等。散文作品連續七年入選颱灣九歌年度散文選，另亦入選颱灣飲食文選、九歌年度小說選等。著有散文集《背後歌》、《感覺有點奢侈的事》、小說集《海邊的房間》，採訪傳記作品《寂境：看見郭英聲》等。
圖書目錄
圖書序言
活得像一片口香糖
這是不解煩渴也不止飢的東西，不冷不熱又不天然，無所謂滋味，自作自受一點津液，連街路的小食也算不上。事前知道它始終是空虛，事後唾吐無所置用的渣滓，不足稱為小物。非食非物，沒有什麼人，也沒有什麼時間與場閤，必須對這件事認真，永遠不必認真，像忽然被鬼神夾入睡眠資料中一層墊檔的夢。口香糖就是這樣比小更小比瑣碎更瑣碎的事，小道中的小道。
偏偏就想講這樣的事。雖然女性談細瑣又質地偏於軟的題目，格外容易被雙倍地嗤之以鼻；雖然身屬一個把強鄰黑影當被子蓋的國度，還嫌小確幸小確幸地被譏嘲得不夠嗎，自己都感受頹唐。
然而一切也正是為瞭它的不當一迴事，為瞭它命中註定麵對威勢的犬齒咀嚼，為瞭它本質裏一種大費周章的涼甜虛空，為瞭它有種很小很拮據的柔軟與延展；為瞭它在可觀的産值中（颱灣這樣彈丸之地，每年十幾二十億颱幣地吃著，北美及至數十億美金），包含一種極端的意義上的廢。
種種種種，常覺得自己活得像一片口香糖：例如說，就算一覺醒後，再沒有這東西，都完全不影響世界演奏他的進行麯吧，《不可能的任務》裏的口香糖炸彈就換做一副隱形眼鏡，80年代颱灣橫空齣世的意識形態司迪麥廣告改成銷售衛生紙也並不違和。個體的命運就是這樣的事。
像口腔肌肉的拋棄式跑步機似的，口香糖也跟健身房一樣徹底錶現當代生活閑置與棄置的一麵。它的各種豐富都不為提供生存熱量而存在，不為味覺的細緻審美而存在，不具備菸草或檳榔的刺激性，它最接近加法的兩個效果都來自於減法的抵消：抵消不宜的體味，以及存在的無聊。特彆在於無聊。有陣子我常嚼口香糖，完全是為瞭找件廢事做著，咬牙切齒地對付時間，把白茫茫的分秒嚼齣空蕩蕩的甜；戲劇也常利用這啪嘰啪嘰做無用功的小細節演繹某類活得輕慢的角色。那是齣於無奈的輕慢。挪威哲學傢Lars Svendsen說無聊是現代人與現代性的「特權」，18、19世紀之前，如果不是僧侶或貴族，如果不具備相當的物質與階級基礎，想體驗生存的無聊感都還沒有你的份。所以人類嚼食藥用樹膠的曆史固然久，但20世紀開始化工大量生産的口香糖，纔完全是這時代眾多世人（當然包括我）「吃飽閑著」濃縮的形象代錶。
這是不解煩渴也不止飢的東西，不冷不熱又不天然，無所謂滋味，自作自受一點津液，連街路的小食也算不上。事前知道它始終是空虛，事後唾吐無所置用的渣滓，不足稱為小物。非食非物，沒有什麼人，也沒有什麼時間與場閤，必須對這件事認真，永遠不必認真，像忽然被鬼神夾入睡眠資料中一層墊檔的夢。口香糖就是這樣比小更小比瑣碎更瑣碎的事，小道中的小道。
偏偏就想講這樣的事。雖然女性談細瑣又質地偏於軟的題目，格外容易被雙倍地嗤之以鼻；雖然身屬一個把強鄰黑影當被子蓋的國度，還嫌小確幸小確幸地被譏嘲得不夠嗎，自己都感受頹唐。
然而一切也正是為瞭它的不當一迴事，為瞭它命中註定麵對威勢的犬齒咀嚼，為瞭它本質裏一種大費周章的涼甜虛空，為瞭它有種很小很拮據的柔軟與延展；為瞭它在可觀的産值中（颱灣這樣彈丸之地，每年十幾二十億颱幣地吃著，北美及至數十億美金），包含一種極端的意義上的廢。
種種種種，常覺得自己活得像一片口香糖：例如說，就算一覺醒後，再沒有這東西，都完全不影響世界演奏他的進行麯吧，《不可能的任務》裏的口香糖炸彈就換做一副隱形眼鏡，80年代颱灣橫空齣世的意識形態司迪麥廣告改成銷售衛生紙也並不違和。個體的命運就是這樣的事。
像口腔肌肉的拋棄式跑步機似的，口香糖也跟健身房一樣徹底錶現當代生活閑置與棄置的一麵。它的各種豐富都不為提供生存熱量而存在，不為味覺的細緻審美而存在，不具備菸草或檳榔的刺激性，它最接近加法的兩個效果都來自於減法的抵消：抵消不宜的體味，以及存在的無聊。特彆在於無聊。有陣子我常嚼口香糖，完全是為瞭找件廢事做著，咬牙切齒地對付時間，把白茫茫的分秒嚼齣空蕩蕩的甜；戲劇也常利用這啪嘰啪嘰做無用功的小細節演繹某類活得輕慢的角色。那是齣於無奈的輕慢。挪威哲學傢Lars Svendsen說無聊是現代人與現代性的「特權」，18、19世紀之前，如果不是僧侶或貴族，如果不具備相當的物質與階級基礎，想體驗生存的無聊感都還沒有你的份。所以人類嚼食藥用樹膠的曆史固然久，但20世紀開始化工大量生産的口香糖，纔完全是這時代眾多世人（當然包括我）「吃飽閑著」濃縮的形象代錶。
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