噬罪者：创作剧本与幕后纪实 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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《噬罪者》为公共电视监制之连续剧，于2019年6月8日播出，剧集改编自中华民国文化部举办的第五届电视节目剧本创作奖佳作《越界》，由庄凯勋与夏于乔担纲演出。故事描述杀人犯在假释出狱后为家人及前女友生活带来的变化，借此探讨过去犯下错误的人该如何释怀并继续向前行。

　　《噬罪者-创作剧本与幕后纪实》一书完整十三集剧本内容与彩色经典剧照，并收录编剧、导演及主要演员诠释角色访谈，阐述创作历程与所作研究，投身戏剧中做了什么准备与突破，并于其中获得人生领悟。

　　本书为您提供更深思考层次，借由演员编导心路分享与剧中人物一起体验噬罪人生。
 

好的，以下是一部名为《噬罪者：創作劇本與幕後紀實》的图书的简介，内容详尽，不包含原书信息，力求自然流畅。 --- 《星河回响：失落文明的图谱与遗迹探秘》 内容简介： 本书带领读者穿越时空，潜入一个早已湮灭在时间洪流中的宏大文明——“亚特兰蒂斯之影”。这不是传统意义上的历史编年史，而是一部由顶尖考古学家、语言学家和天体物理学家共同构建的，关于一个高度发达却最终神秘陨落的古老智慧集合体的深度考察报告。 第一部分：失落的星图与地质谜团 开篇聚焦于一系列前所未见的考古发现。在南太平洋深处一次深海勘探中，科学家发现了一组排列精密的、由非地球金属构成的巨型结构体。这些结构体的年代测定结果令人震惊，它们比已知的人类文明史早了数万年。通过对这些遗迹的声呐成像和化学分析，我们得以勾勒出“亚特兰蒂斯之影”文明的初步轮廓：他们不仅掌握了控制地质活动的能力，甚至能通过某种复杂的能量场来微调地壳板块的运动。 本章重点解析了“克苏鲁断层带”的异常现象。该地质带的岩层结构显示出人工干预的痕迹，似乎是某种超大规模工程的结果。我们引入了最新的地层学模型，试图重建当时的自然环境与文明干预之间的动态平衡，并探讨了他们如何利用地热能和海洋深处的压力差来驱动他们的城市群落。书中收录了大量高分辨率的深海勘探照片和三维模型重建图，直观展现了沉没都市的恢弘遗迹。 第二部分：符号的低语——解码“蓝移文字” 文明的真正核心在于其知识的传承。然而，“亚特兰蒂斯之影”的记录系统并非基于任何已知的象形或字母系统，而是被称为“蓝移文字”的复杂光波符号结构。本书的语言学家团队，历经三十年的不懈努力，终于从保存在高压晶体中的碎片信息中，成功破译了其基础语法结构。 这些文字记录揭示了令人瞠目的科技成就。例如，他们对“零点能”的利用方式，远超现代物理学的理解范畴。书中详细剖析了几篇关键的“创世篇章”，这些篇章描述了他们对宇宙起源的独特理解，以及他们如何通过操控引力波来进行长距离通讯。特别引人注目的是对“意识上传”技术的描述，这不仅仅是科幻概念，在他们的文献中被视为一种成熟的社会实践。我们对比了不同时间段的“蓝移文字”样本，揭示了文明内部的哲学演变和技术路线的转向。 第三部分：社会结构与“和谐矩阵” 一个如此先进的文明是如何运作的？本书深入探讨了他们的社会组织形态。他们似乎摒弃了传统的家族或国家概念，取而代之的是一种基于“专业共振频率”的松散联盟，我们称之为“和谐矩阵”。个体被分配到特定的功能集群，其社会地位不取决于财富或血缘，而取决于其对整个生态系统的贡献度。 书中首次公布了从地下遗址中发掘出的“公民名册”残片。这些残片通过生物电荷残留分析，还原了部分个体的活动轨迹和专业领域。有趣的发现是，这个社会中存在一个极小的、被称为“观测者”的阶层，他们似乎被赋予了超然的地位，负责监控整个文明的熵增率。本书也探讨了这种高度集权却又基于功能划分的社会结构，是否反而埋下了自我毁灭的种子。 第四部分：陨落的预兆与最终的遗言 文明的终结是本书最引人深思的部分。所有的迹象都表明，这场毁灭并非由外力（如彗星撞击或火山爆发）造成，而是源于其自身科技的失控。 我们分析了最后阶段留下的能量波动记录。数据显示，文明在短时间内经历了极其剧烈的“能量逆转”事件。这似乎与他们试图在行星核心进行的一次超大规模实验有关——目的可能是为了实现某种形式的“跨维度跃迁”。实验失败了，引发了连锁反应，导致整个文明的能量系统崩溃，并可能引发了我们今天所见的大规模地质灾难。 在遗迹的最深处，考古学家发现了一件特殊的纪念物：一块被嵌入了防护力场的琥珀状物质。通过高精度扫描，我们解读出了最后的信息——那是一段没有文字的、纯粹的情感频率波。这本书的最后几章，试图用现代心理学和神经科学的框架，去解释这种超越语言的、对“存在意义”的终极叩问。 结语：回响的警示 《星河回响》不仅是对一个古老文明的致敬，更是一份来自深空的警示。它迫使我们反思：当科技的力量足以重塑世界时，我们如何定义进步？以及，我们是否正沿着那条失落文明早已走过的，通往辉煌与寂灭的道路前进？本书融合了最前沿的科学推论与最引人入胜的叙事手法，是一部关于人类智慧极限与脆弱性的史诗级探索。 ---

作者简介

公共电视文化事业基金会

　　公共电视为一个真正以民为尊的电视台，也是国内唯一由财团法人组织经营之非商业性无线电视台。公视经营理念，包括建立全民终身学习管道、增进人民对新闻事件和公共事务的了解、善尽媒体监督政府的第四权责任、重要议题和观念的分析解释；让民众认识各国丰富文化、历史，培养本土关怀和国际视野，并使各种社会团体有公平参与表达的机会。

　　代表作品：他们在毕业前一天爆炸、雨不停国、通灵少女、我们与恶的距离、一把青、嗜罪者等。

编剧：杨念纯

　　编剧作品
　　2019 大爱电视台电视电影「舞出寂静」
　　2017-2018 公视连续剧「噬罪者」（13集）（原名越界）
　　2015-2016大爱电视台连续剧「长盘决胜」
　　2011-2013 大爱电视台连续剧「明日天晴」
　　2010-2011大爱电视台连续剧「陪你看天星」
　　2009-2010 大爱电视台连续剧「白袍的故事之一洪宏典」
　　2008-2009 大爱电视台短篇连续剧「浮生若梦」
　　2004—2005八大电视台国语连续剧「大老婆小老公」
　　2004—公视人生剧展「一颗子弹」
　　2002—2003大爱电视台戏偶剧「大爱咸酸甜」
　　1997—2011华视、公视单元剧「我的这一班」
　　1998—1999中视闽南语连续剧「又见阿霞开店」
　　1997—1998中视闽南语连续剧「阿霞开店II」
　　1997—华视闽南语连续剧「鸳鸯」
　　1996—金钟单元剧「锦鲤与垃圾鱼」
　　1995—1996台视闽南语连续剧「歹路不可行」
　　1994—1995台视国语连续剧「1995台北绅士」（30分钟，42集）
　　1993—1994台视闽南语连续剧「春花秋月」
　　1991华视剧展「永不缺席」单元剧集
　　1990华视剧展「家庭诊所」单元剧集
　　1989华视剧展「365个男人」单元剧集
　　1989台视八点档连续剧「天才房东妙房客」

　　得奖作品
　　014 文化部电视剧本比赛佳作「越界」
　　第三届台湾华文原创故事编剧驻市计画入选「永不遗忘」
　　2008入围小金钟儿童节目企划编剧奖「我的这一班」
　　1988陈香梅电视剧本奖佳作「回家」
　　1987陈香梅电视剧本奖优良奖「明杰的旅程」
　　1986陈香梅电视剧本奖佳作「这一家人」
 

推荐序 ──黄致豪律师---003
编导序 ──我们都是噬罪者---006
 
角色介绍及演员谈访
庄凯勋---012
曹晏豪---018
夏于乔---022
蔡淑臻---026
林子熙---030
导演---034
编剧---048
经典剧照---052
第一集 自由---91
第二集 秘密---122
第三集 偏盲---155
第四集 感染---186
第五集 失眠---215
第六集 风筝---245
第七集 皮囊---275
第八集 失格---305
第九集 负罪---335
第十集 褪色---367
第十一集 甦醒---394
第十二集 困兽---421
第十三集 重生---449
 

推荐序

　　身为辩护人，我曾不只一次目睹高踞法台的蓝袍法官，以轻蔑或严厉，或二者兼而有之的语气训斥被告，内容多半是被告为何小时不学好，长大为非作歹云云。

　　这时，我多半备感难堪。为了司法感到难堪。

　　那多半是在我们费尽了九牛二虎之力设法蒐证，去说明刑法第五十七条所诫命要求法院逐一盘点的犯罪行为人脉络之后。法院的回应，似乎某程度在讪笑着辩护人的无力，映照着被告的苍白。

　　那时，我心里总难免要前思后想，该不该就着刑法的原则说出那句传说中的名言：「去恨那罪，但要爱那犯罪的人。」（Hate the sin, love the sinner.）这不正是刑法第五十七条要求法律人在面对犯罪者时所必须权衡考虑再三的「噬罪条款」？

　　这话，据说语出圣雄；话头听来轻巧，但在当下的台湾，乃至于当代许多自诩为民主法治的先进国家，看起来却是那么不合时宜。别说去爱，有谁愿意给来自社会底层的罪人一个重新再来的机会？

　　「恨那罪我懂，但凭什么要我们去爱那犯罪的人？」如果当今的台湾社会对于犯罪与犯罪者可以发出一波集体的声浪，我想大概会是这样的声音。「犯罪者该死」，「乱世用重典」，毋宁说是在当今民粹主义思潮当道的各个社会（是的，不仅是台湾）所兴起的一种容易广为接受的直观想法。毕竟，在各式各样的成功哲学、奋斗故事的「自由意志」、「人定胜天」假设背后，我们一而再再而三的遭受各式各样的成功传说催眠。于是，我们要求孩子要有「狼性」，我们期待身边的人要「坚此百忍」，却忘了个人从一出生开始，无论是遗传的，环境的，身心的，或者是社经地位的，就有许许多多的因素根本是自己甚至穷一家之力，全然无法掌握的。

　　我们忘了：人类有多么无力苍白与渺小，竟然转而拥抱成王败寇的社会达尔文主义，放任弱弱相残。

　　我们忘了：社会是一条滔滔长河，个人一旦落水，大多数时候只能随波逐流，看命运之力把你带向何方。

　　犹如我们观看《噬罪者》时，面对王翔的境遇所生的心情：要去指摘一个人曾经犯过错，是何等的容易；但是要去理解犯罪者之所以犯罪背后的成因、动机与脉络，进而检讨体系，进行防范，要耗费何等的气力，又是何等的艰难？

　　观看剧本书的过程，不免令我想起雨果的《悲惨世界》，Jean Valjean出狱后被迫用假身分换新生活那一段。可现代有谁能逃脱体制的掌握，真正重新开始？太多这样的被告多半后来就是沦入无力的轮回：犯罪—受刑—离开监所—进入更大的牢笼（社会）--被拒斥—犯罪。端看命运的长河最后决定把他们带向何方。

　　我们学会去恨那罪，也恨那罪人。到头来，又有谁来原谅我们的罪？
 
推荐序

我们都是《噬罪者》

　　法律上认定的罪有清楚的犯罪事实，可是罪的界定真的就只在「有形」的「行为」上吗？当我们看到一个罪行深重的人，愤怒、恐惧、谩骂似乎是必然的，但在下评断之前，你是否了解事情的全貌？爱本无罪，许多罪行却都是因爱而生，为了爱而犯罪，是不是都值得原谅？

　　导演：张亨如 / 编剧：杨念纯

　　《噬罪者》的故事是以犯下杀人案的王翔以及小他八岁的弟弟王杰两兄弟为核心。王翔杀了高中女生李晓君，并将她弃尸在池塘里。王翔付出代价，坐了将近12年的牢。王翔假释出狱，王杰和母亲终于盼到这一天，但因为当年王翔犯下的案件，他们多年来一直承受着很多压力，王杰甚至在王翔出狱前，都未曾向身边的人提过自己有个在坐牢的哥哥。在发现家人对自己的隐瞒、社会的眼光、以及被害者家属一丝未减的愤恨行为后，一向正向的王翔这才发现自己其实只是从一个小笼子换到一个大笼子里。

　　剧名《噬罪者》看起来很像是一出犯罪、悬疑、推理剧，但其实是借由一个假释犯出狱后的生活，来探讨人性。为了还原你我所处的世界，我们舍弃类型片的包装，以写实的美学基底和拍摄手法来呈现。会做这样的选择是因为我一直相信当戏剧世界愈贴近真实生活，观看者就愈容易去相信这些故事角色其实就在我们身边，甚至去察觉这些角色可能就是我们自己。

　　本剧所探讨的人性纠葛，就存于我们的生活之中，我们或多或少都曾因为嫉妒、愤怒、执着、恐惧、怀疑，而产生了不好的念头，亦或，我们更常不自觉的「以爱为名」对身边的人索求或控制，这样的人性若从宗教的角度来看，其实也是一种「罪」的。但我们不谈宗教，只是想用不同的角度提出问题，呈现某些社会现象，给观众思考的空间。不奢求认同，只要能够理解，我们生活的地方就会多一些柔暖和温度。

　　在剧本的架构上，每一集设定了一个小标题。有的标题提示出那一集的重点，第一集男主角王翔出狱，小标题是「自由」，他重新回到社会，但是更生人的困境让他一度怀疑这是个不需要他的社会，他真的有享受到自由吗？第四集标题「感染」是抽象的，媒体不断报导同一则新闻，那种影响力就像病毒一样散播出去，对很多人都会造成影响。第五集「失眠」，剧中好几个人因为发生的事情而困扰，难以入睡，在这一集里安排了三场梦，表现出三位角色的不同心理状态。每一集的标题可以给观众不同的想像，让观众看到剧中角色的另一种面向，用人物带出故事，用故事的发生，改变人物。

　　在选角上，很早就决定由庄凯勋来饰演王翔这个角色，有别于他先前给观众的印象：深邃的眼神、独具爆发力的演技，这次，他以一个内敛、压抑的状态去诠释一个经过多年牢狱洗礼的假释犯，沉稳的演出，十分有说服力，他不愠不火，让这个角色非常生活化并且更为立体。而担任汽车业务员的弟弟王杰，则是由这两年戏剧表现愈来愈亮眼的曹晏豪来担纲，他在面对家人、女友、客户和同事时，有非常多面向的诠释。剧中兄弟俩人有几场令人印象深刻的对手戏，深刻的表现了一种手足之间最直接、自私、甚至是最无赖的情感。

　　几位女性角色：王翔的前女友沈雯青（夏于乔饰）、王杰的未婚妻洪怡安（林子熙饰）、王杰的客户同时也是另一位女友唐娟（蔡淑臻饰）也都精彩诠释了女性在感情里的不同状态和样貌。夏于乔演出知性、自主性很强的女记者，在面对现在男友和前男友王翔时，她有不同层次的表演，精准地掌握住这个角色。林子熙在剧中的形象是个温柔、无害的好女孩，她拿捏得宜，前半段是个很温暖的人物，后面的情绪翻转则是令人眼睛一亮。蔡淑臻饰演的是有外遇富太太，玩爱情游戏玩出她认为的真爱，心境上的转折和遭遇，让人对她又爱又恨又同情。

　　最后特别一提，虽然更生人不是本剧最核心的主轴，但为了了解狱中生活及更生人的心情和处境，我们在做田调时，实际走访了北部地区的几所监狱，以及访谈了为更生人就业不遗余力的陈兴余大哥，让我深刻体会到现行制度下更生人重返社会的无奈和窘境。但很遗憾的是，陈兴余大哥在今年初因病不幸离世，希望他在天上能够看到这出戏，也盼他的精神能永留延续。

第一集　自由

S1
时：日
景：监狱舍房外
人：王翔、戒护人员(os)

△ 透过舍房门上的瞻视孔，看到舍房内只有一个穿着狱服的人。
△ 他背对着门口，坐在地板上低头看书。他的身边放着一个手提袋。
△ 戒护人员出声。
戒护人员：(OS)同学，走喽！
△ 他听到戒护人员的声音，把书收进手提袋里。他起身，把面前的整理箱叠在其他的整理箱上面，转身走向门口。

S2
时：日
景：监狱走廊
人：王翔、戒护人员

△ 他提着手提袋，跟着戒护人员走向走廊那一端的大门。

S3
时：夜(12年前)
景：池塘边
人：王翔、李晓君

△ 李晓君躺在地上，她的球鞋鞋跟处堆积了较厚的泥土，鞋带一边松脱了，制服裙子也沾了泥土。她的脖子上和制服衬衫上都有血迹。她的头发凌乱，眼睛睁得很大，已经没有唿吸。
△ 25岁的王翔跪在她旁边，双手按在李晓君的胸口上，为她做CPR。
王翔：晓君妳醒醒……晓君……晓君……
△ 躺在地上的李晓君睁着眼睛却没有丝毫动静。
△ 王翔持续按压李晓君的胸口。
王翔：晓君妳不要死，我拜託妳……晓君……
△ 王翔听到「喀」的一声，停住动作。

S4
时：日
景：监狱走廊
人：王翔、戒护人员两名

△ 走廊尽头门外的戒护人员打开门。
△ 外面的光线透进走廊。
△ 他跟着戒护人员走出大门，抬起头望向天空。
△ 大门关上。
△ 剧名：噬罪者

S5
时：日
景：监狱中央台
人：王翔、法警、戒护人员

△ 通往中央台的铁门打开。
△ 换好衣服准备出监，已经37岁的王翔走到中央台前。
△ 一名法警站在王翔身后。
△ 台内另一名戒护管理员拿着资料跟他核对。
管理员：来，受刑人姓名？
王翔：王翔。
管理员：出生年月日？
王翔：70年4月16号。
管理员：身分证字号？
王翔：F113139783
管理员：什么罪名进来的？
王翔：(顿了一下才开口)杀人。
△ 管理员把手上的那张资料及王翔的身分证放在台面上。
管理员：来，这是你的假释证明书，再核对一下。
△ 王翔看了一下假释证明书，点头，拿起证明书和身分证。
管理员：好，OK！出去之后好好重新做人。法警可以带他出去了。
△ 法警打开门。
△ 王翔向外走。

评分☆☆☆☆☆

《噬罪者：创作剧本与幕后纪实》这本书，单看书名就充满了故事性。我尤其关注的是“创作剧本”这一部分，因为我一直认为，一个好的剧本是影视作品的灵魂。我渴望在这本书中找到那些能够引发我深度思考的剧本元素。比如，故事的起承转合是否够巧妙？人物之间的冲突是否足够激烈，能够推动剧情发展？角色的动机是否清晰且具有说服力？我希望剧本能够展现出作者对人性和社会现实的深刻洞察，通过跌宕起伏的故事情节，引发读者对善恶、对责任、对救赎等主题的思考。我期待剧本的对话充满智慧和力量，能够一针见血地揭示人物的内心世界，或者在不经意间传递出深刻的人生哲理。而“幕后纪实”的部分，则是我窥探作品诞生全貌的另一扇窗。我希望看到的是，编剧和导演在剧本创作过程中，是如何进行头脑风暴的？有没有一些关键的转折点，是某个不经意的想法或者一句争论引发的？我更希望了解的是，剧本中的哪些情节，在拍摄过程中遇到了挑战，创作者又是如何克服的。这本书，对我来说，不只是一个剧本的呈现，更是创作理念和艺术实践的一次深度对话。

评分☆☆☆☆☆

《噬罪者：创作剧本与幕后纪实》这本书，在我看来，是一份非常宝贵的创作档案。我最期待的是“创作剧本”部分，因为我一直认为，一个剧本的质量直接决定了一部作品的上限。我希望在这个部分，能够看到一个引人入胜的故事，人物塑造鲜活立体，情节设置跌宕起伏，同时又能触及深刻的主题，引发读者的思考。我希望剧本的对话能够精炼且富有深意，能够在不经意间揭示人物的内心世界，甚至能让人回味无穷。同时，我也对“幕后纪实”的部分充满了浓厚的兴趣。我渴望了解，在剧本从最初的灵感到最终成型的过程中，有哪些不为人知的艰难和取舍。我想知道，编剧和导演是如何进行头脑风暴的？在面对创作瓶颈时，他们又是如何突破的？那些令人印象深刻的场景，背后又有着怎样的故事？我更希望通过这些纪实性的文字，能够感受到创作团队的匠心独运和不懈追求。这本书，对我而言，不仅仅是关于《噬罪者》这部作品的故事，更是关于创作本身的一次深入探索，它能够帮助我理解，一部优秀的作品是如何诞生的，以及背后凝聚着多少心血和智慧。

评分☆☆☆☆☆

作为一本厚重的书，《噬罪者：创作剧本与幕后纪实》一拿到手里就给了我沉甸甸的期待感。我尤其好奇的是，一本以“创作剧本”和“幕后纪实”为双核的书，究竟能挖掘出多少不为人知的创作甘露。我关注的更多是剧本本身所蕴含的张力，它是否能像一部精彩的电影一样，在文字间就能构建出扣人心弦的情节，塑造出有血有肉的角色？人物之间的对话是否犀利且富有深意？故事的结构是否精巧，能够层层递进，直至高潮？我期待剧本能在纸面上就展现出强大的叙事能力，让读者在阅读的过程中，仿佛置身于镜头之下，感受角色的喜怒哀乐。而“幕后纪实”的部分，我更希望看到的是创作团队在剧本打磨过程中的思维碰撞，那些被反复修改的段落，那些灵感迸发的瞬间，以及为了呈现某个特定场景或人物弧光而付出的努力。是否有一些令人啼笑皆非的创作趣事？是否有一些关于艺术理念的深刻探讨？我希望通过这些纪实性的文字，能够窥见作品诞生的艰难与辉煌，理解创作者在面对艺术挑战时的智慧与坚持。我不是那种只关注明星八卦的读者，我更关心的是作品本身的内核，是那些将一个想法变成一部成熟作品的艰辛历程，以及其中蕴含的艺术价值。这本书，在我看来，不仅仅是一部剧本，更像是一扇窗，让我得以窥视创作的灵魂深处。

评分☆☆☆☆☆

拿到《噬罪者：创作剧本与幕后纪实》这本书，我最先想到的就是它的“纪实”部分，毕竟“幕后”总是充满了神秘感和吸引力。我特别想知道，在《噬罪者》这部作品的诞生过程中，编剧、导演、演员们究竟经历了怎样的“磨难”与“奇迹”。是不是有过拍摄过程中突发的状况，他们是如何临机应变的？有没有哪个角色的人物设定，在最初的构思和最终呈现之间发生了巨大的变化？我对于那些关于演员如何揣摩角色心理、如何与导演进行深度沟通的细节格外感兴趣。是怎样的一个契机，让某个演员决定出演这个角色？他们在演绎过程中，又为角色注入了怎样的“灵魂”？我更想看到的是，剧本的文字如何在拍摄现场被“活化”，那些看似平常的场景，背后可能隐藏着无数次的分镜头设计、灯光调整和演员调度。这本书，在我看来，是理解一部优秀作品诞生的最佳窗口，它不只是展现了最终的成品，更重要的是，它揭示了成品是如何从无到有，经历了无数次的挣扎、修改和蜕变的过程。我想通过这本《噬罪者》，去感受那种集体创作的力量，那种为了共同的目标而努力奋斗的团队精神，以及艺术创作中那种不可预测的魅力。

评分☆☆☆☆☆

《噬罪者：创作剧本与幕后纪实》这本书，让我对其“创作剧本”的部分充满好奇。我一直认为，一个好的故事，首先需要一个扎实的剧本作为根基。我期待能够在这本书的剧本部分，看到扎实的叙事结构，鲜活的人物刻画，以及引人入胜的情节设计。我希望剧本中的对话能够自然流畅，又不失张力，能够精准地传达人物的情感和意图。更重要的是，我希望剧本能够触及一些引人深思的主题，无论是关于人性的复杂，还是关于社会现实的拷问，都能在字里行间有所体现。我希望读到的是一个完整的、有生命力的剧本，它能够让我沉浸其中，仿佛置身于故事的现场。而“幕后纪实”的部分，则是我更感兴趣的另一大亮点。我渴望了解，在剧本从纸面走向荧幕的过程中，那些不为人知的努力和付出。我想知道，编剧和导演在最初构思时，有着怎样的蓝图？在拍摄过程中，是否遇到过意想不到的困难，又是如何解决的？我希望看到的是，那些关于创作细节的记录，那些可能被观众忽略却至关重要的元素，它们是如何被一点一滴地构建起来的。这本书，对我而言，是一次深入了解优秀作品诞生过程的绝佳机会。