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圖書標籤:

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　　金鼎奬媒體主筆、作傢　王駿
　　從政經江湖的見招拆招，寫嚮曆史江湖的亂世無招
　　橫跨曆史、商戰、推理、武俠的小說钜作

　　要刻劃大時代，必須對曆史有深沉的造詣，我很期待王駿是下一個金庸——謝金河
　　清末舊事，輾轉流光。世情百態，紙短韻長——趙晨光
　　儲幼寜的能力，恰是王駿對武俠的暗反，以及關於亂世的清明視綫——瀋默
　　揚棄毀天滅地的浮誇招式，重拾人情義理的幽微樂趣——乃賴

　　以國計財經之筆寫數十年之怪現狀
　　從少年之眼看人性的良善與扭麯

　　——江湖，是在尋常中覓得凶險，是王駿記者之心勾勒齣的，時代闆塊的開闔

　　捲一
　　清同治年間，太平天國之亂波及甚廣，山東糧行幼子儲幼寜小小年紀被劫至山中營寨，方知自己身世。他在種種變故之下罹患抑鬱之癥，卻因禍得福，演化齣察人所不能察，見人所不能見的異稟，之後更練就絕世武技。十五歲後，儲為瞭避禍，輾轉來到揚州，住在鹽商金阿根傢。

　　隨著儲幼寜長大成人，他成為金阿根得力助手，在崇明島上激戰華洋土匪浪人，遊走於黑白兩道的商業鬥爭當中。隨後，他得知當年的山寨生變，更朝北踏上瞭復仇之旅……

　　捲二
　　在北京，儲幼寜與花子幫幫主蓋喚天結為兄弟，共同破瞭香木金剛杵仙人跳一案，在取迴香木金剛杵一戰，儲幼寜傷重，幸得洋人神甫「響屁爺」輸血救命。

　　此時，名店「六必居」大掌櫃獨子遭撕票之事也落到瞭花子幫頭上，說不得，儲幼寜還是得再幫蓋喚天這一場。但無巧不巧，剿滅山寨人等的兇手也現身瞭……

　　捲三
　　儲幼寜一行人迴到臨沂，原以為得以循公取迴糧行，卻發現當年侵占糧行之人成瞭當地縣官，更不改其酷虐作風，讓當地百姓苦不堪言。

　　此外，隨著鐵路鋪設，內陸水運沒落，私鹽行當已近黃昏。金阿根打算循洋人管道至上海投資房地産，然而閤夥的猶太商人「哈同」遇上湖州幫仙人跳欺詐，儲幼寜要如何協助金傢在上海開拓百年基業？儲幼寜與韓燕媛之間又是否有新的可能？

　　本作描寫清末各地的風土民情，乃至光怪陸離的人情世故，雖為小說之言，卻大多有其所本，隨著主角的浪遊旅程，呈現齣一幅屬於舊時代的眾生之相。

本書特色

　　★大時代下風土民情、傳奇掌故的揉閤呈現
　　★《上海灘》《師父》和《古惑仔》的清末版，商戰、黑道幫派與官場同演的熱血俠義故事
　　★直逼昆丁．塔倫提諾的愛與暴力美學

名人推薦

　　財信傳媒集團董事長　謝金河
　　小說傢　瀋默、趙晨光
　　專序推薦

　　《颱灣武俠小說發展史》作者／學者　林保淳
　　小說傢　駱以軍、張草、祁立峰
　　作傢　果子離
　　作傢／編劇　乃賴
　　共同推薦

 

作者簡介

王駿

　　大學讀政治大學財稅係、新聞研究所，之後學以緻用，在報社任職，先當財經記者，繼而當專任主筆，先後役於工商時報、聯閤報、明日報、中國時報等，前後二十五年。本職先是外勤記者，跑過政府財經部門，後來於中國時報寫社論與短評。正業之外，在工商時報與明日報寫過搖滾樂專欄，在報紙副刊寫過全本颱灣美軍電颱小史。

　　得過新聞局「金鼎奬」，寫過俞國華自傳、王昭明自傳、也寫過江丙坤、林振國、白培英、錢純、賴英照、郭婉容等部會首長簡傳。

　　齣版作品《財經大員的私房故事》、《財經巨擘－俞國華的生涯行腳》、《紅頂商人關係學》、《紅頂商人成功學》《總統先生的同學會》等財經、人物專書。

 

捲一 鬱成神技
第一章﹕開糧行喪門弔客悄然來訪，拉肚子儲大老闆暗中被綁
第二章﹕走山道幼年少主初聞身世，進山寨眾傢兄弟報仇雪恨
第三章﹕說分明階下囚徒細數當年，切腕脈被罪之人一命嗚呼
第四章﹕習吐納八歲童子抵擋肝鬱，承香火儲小少爺改名換姓
第五章﹕觀比武肝鬱之人元神齣竅，進密林夫子先生傳授武技
第六章︰索賄款墨鏡師爺墜驢身亡，誤殺人吉傢根苗再改姓名
第七章﹕下揚州老幼二人乘舟遠颺，剮活驢鹽號東傢飯館擺譜
第八章︰扔肥肉火紅炭爐燒死鹽商，拋石塊帳房崔六死於非命
第九章︰葷充素廚子劉五戴枷示眾，耍淫威葛大侉子命喪柴房
第十章﹕沉炮艇疙瘩父子勤苦發財，奪産業洋行買辦辣手害人
第十一章︰定兩策華洋二人直奔上海，邀決鬥金氏一門登岸復仇
第十二章﹕開殺戒揚州援軍奪迴漁場，挨悶拳唐大買辦嘔血而亡
第十三章﹕牽姻緣莫氏媽媽巧齣奇計，結連理一對璧人情定終身
第十四章﹕遇雙煞寨主師爺同場殉命，摺傘骨金冠銀冠皆受重創
第十五章﹕投旅店萍水相逢共赴擂颱，施巧計替天行道翦除二霸
第十六章︰喜相逢老少二人觀砍人頭，上法場布莊小開身首異處
第十七章︰喝烈酒刑部執事迴首當年，淋髒水新劊子手怒斬侍郎
第十八章︰鑽門戶蔡傢婆子探問內情，說故事金牙秀纔歪批古書
第十九章︰挨石彈花子幫眾右膝齊廢，擲銅錢花花閻王甘拜下風
第二十章︰見燕媛復仇少俠心猿意馬，揍混混玉麵專諸下落得悉
第二十一章︰進樹林幫主少俠握手言和，偷寶物西藏喇嘛中仙人跳
第二十二章︰掌外燴陳三發子身分露餡，定奇謀花子幫主計擒三嫌
第二十三章︰逛天橋花子幫主麻醉拔牙，戰樹林盛京三霸兩死一傷
第二十四章︰審肅庭仙人跳案水落石齣，盜香木洋人迷藥再建奇功
第二十五章︰捉剛健金剛寶杵終究到手，戰武師老少二俠俱皆受傷
第二十六章︰紮臂彎響屁大爺輸血救人，掏糞坑金毛神甫以蛆療傷

捲二 帝都逞威
第二十七章︰辦壽宴醬園掌櫃獨子被綁，進賭場儲蓋雙雄識破老韆
第二十八章︰拉交情玉麵專諸洩漏底細，押花牌鄭大掌櫃踢死綁匪
第二十九章︰設賭攤東城丐幫插旗南城，破騙局檔手郎中筋脈盡斷
第三十章︰當中介武老太監細說閹割，伸援手響屁教士庇護逃犯
第三十一章︰掀屋瓦紫衣忍者深夜行刺，帶洋槍響屁神甫伸齣援手
第三十二章︰撒魚網花子幫眾悉數被俘，關保險七桿洋槍一聲不響
第三十三章︰遞名刺護軍首領登門求情，進剋食冒牌太監真相畢露
第三十四章︰使詭計剝皮地痞奪人産業，端架子比國神甫逼官就範
第三十五章︰攻農莊三場惡戰剋敵緻勝，送銀票行俠仗義功德圓滿
第三十六章︰動手術洋駙馬爺妙手迴春，敘典故天津教案話說從頭
第三十七章︰再踢館魯記人馬全軍盡墨，遇聖人豐記糧行換主經營
第三十八章︰燻煤氣儲傢大哥腦子半殘，唱鼓書分離鴛鴦驀然重逢
第三十九章︰鈎鼻孔漲價車夫俯首稱臣，送紙盒銀色蟻仔啃食碎銀
第四十章︰貼榜文山東巡撫請民捉賊，探銀庫雜木林中初現賊蹤
第四十一章︰遭脅迫運銀庫丁裏應外閤，遇逼供白發紀某盡吐內情
第四十二章︰見巡撫索討祖産乍露曙光，追逃犯西洋短槍立下頭功
第四十三章︰劫山道紈褲毛賊全都破相，歸故裏景物不再人事也非

捲三 大刀之禍
第四十四章﹕討傢産儲三少爺親訪糧行，用酷刑閻王府尹殘民以逞
第四十五章﹕攻衙門聖人府尹一命嗚呼，戰糧行昔日祖産盡復舊觀
第四十六章︰離臨沂同命鴛鴦你東我西，返揚州團圓夫妻生冷難親
第四十七章︰逛廟會四歲幼女慘遭綁票，上館子白皮天老再現蹤影
第四十八章︰逛夜市瘦西湖外幼童裝狗，闖破村財神廟邊拐子露餡
第四十九章︰遭報應白皮天老淩遲受刑，甩山芋荔枝華佗冤枉送命
第五十章︰劃租界糊塗衙門喪權辱國，立閤約猶太哈同墜入殼中
第五十一章︰赴上海蘇州河畔初會老五，渡江麵浦東林內打趴對頭
第五十二章︰押對寶江北兄弟錶態助拳，論風月長三麼二檔次分明
第五十三章︰倚春樓照相匣子布下圈套，洋涇濱五百銀元買通蜑傢
第五十四章︰吃酒菜紅毛洋人不識圈子，上賊船萬老頭子命喪沙洲
第五十五章︰鬧顯靈黃豆墊底菩薩現身，破奸計密寫藥水偷天換日
第五十六章︰遷上海金氏傢族安居樂業，攻臨沂大刀會眾扶清滅洋
第五十七章︰登日照紅纓長槍連戳八人，赴臨沂大刀會眾西行逃生
第五十八章︰歸糧行癡情舊侶又告重逢，摔觔鬥毛腳鬍七暗受內傷
第五十九章︰劫糧行地痞亂民屍橫遍地，槍炸膛淮軍兵爺悉數歸天
第六十章︰仗洋勢豐記糧行否極泰來，定奇計同命鴛鴦將成眷屬
第六十一章︰歸上海金傢掌門棒打鴛鴦，登旗艦亂世兒女分閤未蔔


 

自序

《江湖無招》後記

　　這部小說，以武俠形式，講述清朝末年同治、光緒年間社會百態，就其本質，應該是一部社會寫實小說。儲幼寜是個串場角色，依照時間順序，所有劇情環繞這串場角色逐漸延展。這當中，包括太平天國戰役、北京街頭民俗藝人、教案、上海租界百態、大型騙局、術士斂財、幫派殺伐、洋務運動等等豐富元素。

　　筆者大學讀財稅，研究所讀新聞，之後當記者寫新聞、任主筆寫社論，皆以財經金為工作領域，寫過不少書，但從未觸碰小說。會寫這本小說，純屬偶然，恰好碰上兩個機緣，順勢而為，纔寫就瞭這部六十三萬字著作。

　　機緣之一，民國九十九年十月間，偶爾在一傢報紙副刊上，看到武俠小說大展首奬作品，覺得用字遣辭、敘事筆法、口氣文句，具強烈現代感，寫的是十七世紀古事，用的是二十一世紀話語。當時覺得，自己有能耐避開現代語法、用詞，寫一篇武俠小說。於是，就簡略構思，敲打鍵盤，寫齣六韆餘字。這六韆餘字作品，即是本書第一章。當時，寫完就算，未嘗構思後續劇情，更不曾打算就此延伸發展，成為一部完整小說作品。

　　機緣之二，事隔七年，至民國一○六年十一月，「鏡文學」知道筆者有這六韆字作品，索討而去，細細檢視後，當即邀筆者次日簽約。簽約時，「鏡文學」就書名、結構、全書劇情大綱、總字數，尋諸筆者，所獲答案皆為「不知道」。因事起突然，筆者事前毫無準備，亦無丁點頭緒，故而對「鏡文學」所有諮詢，全無法迴答。

　　故事梗概可容後慢慢構思，書名、作者名，卻須當場敲定。倉促間，就以《亂世俠影》為書名，「殘陽孤叟」為筆名。簽約後，事已成定局，筆者這纔遵循「鏡文學」專業編輯指點，認真尋思全書結構，勾勒故事大綱，繼而循綫撰寫。無奈，從前沒寫過小說，未受過專業訓練，苦思多日，仍無法編織齣整套故事大綱。

　　苦思之餘，驀然想到，清代幾本知名章迴小說，如《儒林外史》、《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》，均無完整大綱與脈絡，劇情亦不連貫，而是且戰且走，串連不同劇情橋段。這些章迴小說，讀起來依舊引人入勝，不因欠缺完整故事脈絡，而有絲毫減色。

　　筆者雖是財經記者齣身，但自幼即酷愛閱讀民俗、掌故、地方誌、清宮傳奇，手邊也有大量藏書及相聲段子。因而，就地取材，構思故事，仿照「官場現形記」形式，順著七年前所寫六韆餘字，接著往下寫第二章。其後，即跑齣固定撰寫模式﹕先是搜尋腦海記憶，繼而翻閱書本，再查網路資料，堆砌足夠素材，形成一段「哏」，之後，纔敲打鍵盤，撰寫新內容。

　　寫個萬把字，「哏」用完瞭，遂陷入山窮水盡之境。然而，繞室三匝，苦思冥想之後，總是能跑齣新點子，繼而再翻書籍，再查網路，最終，總能在山窮水盡疑無路之際，又找齣新素材，想齣新梗，就此柳暗花明又一村，賡續再寫萬把字。如此週而復始，自一○六年十一月起始，至一○七年八月，前後九個多月，寫齣六十三萬餘字。這段期間，其實也是三天打魚，兩天曬網，有時連續兩週，日寫五韆字，有時連續一個月罷手不寫。

　　概括而言，想「哏」難，寫作易。思索枯腸，構想內容，最是傷神費事，一旦想齣故事梗概，敲打鍵盤將故事梗概轉換為小說文字，就如行雲流水，一氣嗬成。一起始，想的是武俠小說，寫的也是武俠小說，但稍一深入，小說內容即轉為社會寫實小說，講述清末同治、光緒年間社會百態。

　　小說裏，地理位置涵蓋山東、揚州，但還是以北京、上海為主。小說中人物眾多，其中，比利時教士響屁爺塑造得最為活靈活現，個性與內涵遠比儲幼寜生動。

　　小說中人物，絕大多數為虛構，但其間亦有少數人物，確有其人。譬如上海房地産大亨哈同，就確有此人，這位猶太富商對上海發展影響甚大，生前還在上海鳩工興建「愛儷園」，俗稱「哈同花園」。中共後來在這花園原址上，闢建「中蘇友好大廈」，之後經過曆次擴建與改名，成為目前「上海展覽中心」。

　　書中諸多場景，取材之際，都各有所本。譬如，第八章末尾，儲幼寜連擲三枚石塊，墜落雖有先後，但嚴絲閤縫，毫無間隙，一枚緊跟一枚，接連而至，擊殺帳房崔六。這段場景，取材於現代英國陸軍一款迫擊砲，這種火炮經過繁復計算，連發三炮，砲彈彈道高低不同，可瞬間同時擊中目標。又譬如第五十三章，計誘公共租界英吉利包探彼得，入四馬路倚春樓，並拍攝裸照一段，靈感則來於電影《教父》第二集。

　　全書寫至十餘萬字時，一○六年十二月二十四日，在「鏡文學」網路上開始連載，至一○七年十二月四日載畢，前後將近一年。網路連載內容，寫至第六十章結束。全書在網路連載兩個月之後，一○七年二月間，「鏡文學」接獲南一書局徵詢函，希望能將《亂世俠影》第一章當中近九百字內容，納入該書局所齣版高中國文科補充教材《古今閱讀博課來》。

　　「鏡文學」玉成此事，約五個月後，南一書局《古今閱讀博課來》問世，《亂世俠影》部份內容首度以實體書形式齣版。

　　此外，全書也在一○七年夏季，在中國大陸愛奇藝網站，上架收費閱覽。

　　一○七年三月間，「鏡文學」另與筆者簽約，將《亂世俠影》付梓成書，一舉齣版三大冊。唯，為因應齣版實體書所需，筆者應「鏡文學」之請，另外加寫一章，是為本書最後一章。此外，書名也改為《江湖無招》。

　　筆者曾在不同時間，於不同場閤，將本書第十六章劊子手執法、第三十三章紫禁城護軍與太監爭鬥等內容，以口述方式，說故事一般，說給不同朋友聽，聞者均大感興趣，都說內容精彩，聽得過癮。希望本書讀者閱畢全書後，也會心中吶喊﹕「內容精彩，看得過癮！」

 

第一章﹕開糧行喪門弔客悄然來訪，拉肚子儲大老闆暗中被綁
 
初春三月，華北大地猶未脫寂寒料峭，地上殘雪處處，樹梢碎冰壓枝。一大清早，山東省沂州府府城西南角，豐記糧行夥計們忙著卸門闆，抬糧包，餵牲口，打理一天活計。
 
這糧行，占地頗廣，前後共有三進院落，最前麵是三間門臉前廳，應付批發，兼而料理街坊零售。前廳之後，則是院落，布置瞭驢馬棚子、水井、雜役土屋、碾子、推車等事物。
 
至於二進院落，則是糧行管事、護院武師居住之處，並有廚房、兵器房。時為清同治年間，國傢吏治已壞，雖未至民不聊生地步，但總免不瞭宵小橫行，民間稍有資財之輩，往往自行豢養武師，看宅護院，並且，底子雄厚人傢，更同時養著數名武師。不怕一萬，隻怕萬一，豢養武師，所費有限，倘若疏於預備，一旦遭逢變故，就是傢破人亡慘事。
 
這豐記糧行東傢儲懷遠，原是外鄉人士，八年前纔定居臨沂州府城，開起瞭豐記糧行。儲老闆生意往來清白，不欺童叟，斤兩實在，與下手零售小店往來寬和，處世也算閤理，待手下管事、夥計並不刻薄，每年按時納糧完捐，與官府無糾無葛。就這樣，地利人和，八年來豐記生意愈做愈發，即便前幾年紅槍會聚眾生事，一度攻入臨沂城裏，豐記糧行因為鄰裏口碑不惡，並未受到洗劫，僅被紅槍會會眾搬光前廳與後院幾十包存糧而已，傢人未受驚擾。
 
饒是如此，儲懷遠還是在事件之後，派帳房管事閻桐春親赴河北滄州，請迴瞭兩名武師。這兩位武師，一個叫鐵背熊佟暖，一個叫花皮豹夏涼，兩人同齣自直隸滄州查傢武館，是老拳師查琨悌門下弟子。兩人姓名套著季節，自是入查傢武館習藝後所改，原先本名並非如此。
 
儲懷遠一傢五口，住第三進院落。正房與兩旁廂房，住瞭儲懷遠、儲妻鄢氏、長子儲仰歸、次子儲仰寜、麼兒儲幼寜。院落一角，另有一間小屋，單擺浮擱，住瞭儲傢師爺兼帳房閻桐春。
 
這天清早，前院夥計們正忙和著，二院也不清閑，儲傢三子外加左近大戶人傢弟子，分列兩排，屈膝挺腰，正蹲著馬步。一旁，佟暖與夏涼，一個擎著一桿長槍，一個舉著一把單刀，繞著諸弟子來迴走動，點撥姿勢。
 
邊走，佟暖邊念著﹕「練拳不練功，到頭一場空，下盤釘得穩，上身不怕衝。加力在兩腿，拿樁不氣餒，大氣調勻給，溫吞如過水。」

评分☆☆☆☆☆

《江湖無招套書》給我帶來的震撼，是層次分明的。首先，它的文字功底極佳，無論是對江湖風貌的描繪，還是人物內心世界的刻畫，都充滿瞭詩意和畫麵感。讀著讀著，我仿佛置身於那個刀光劍影、恩怨情仇的江湖之中，能感受到寒風刺骨，也能聽到市井的喧囂。其次，它對“無招”這一概念的探討，是極其深刻的。它不是流於錶麵地講“我沒有招式”，而是深入到武學的本質，強調“意”的運用，強調順勢而為，因勢利導。我印象最深的是，書中有一個關於“以靜製動”的例子，主角麵對一位以快打快的對手，並沒有選擇硬碰硬，而是通過觀察對手的節奏，尋找其破綻，最終在對手力竭之時，一擊製勝。這種“四兩撥韆斤”的智慧，讓我拍案叫絕。更重要的是，這套書讓我思考，不僅僅是武學，生活中的許多領域，也同樣適用“無招”的智慧。如何在復雜多變的環境中，保持內心的平靜，抓住機遇，化解危機，這纔是真正的“無招”精髓。它教會我，真正的強大，並非體現在外在的招式有多麼華麗，而是體現在內心的智慧和對事物的深刻洞察。

评分☆☆☆☆☆

不得不說，《江湖無招套書》徹底刷新瞭我對武俠小說“招式”的認知。我一直以為，武俠的核心就是各種精妙絕倫的武功招式，什麼“降龍十八掌”、“六脈神劍”，聽起來就覺得威力無窮。然而，這套書卻另闢蹊徑，將焦點放在瞭“招式”的反麵——“無招”。一開始我還覺得有些難以理解，甚至有些擔心它會變得枯燥乏味，但事實證明，我的擔心完全是多餘的。書中通過對主角一係列的經曆和心路曆程的描繪，巧妙地展現瞭“無招”的真正含義。它不是沒有招式，而是將招式融於自然，融於生活，融於對敵人的理解和判斷。我特彆喜歡其中對“頓悟”的描寫，那種在絕望邊緣，突然靈光乍現，將看似毫不相關的因素串聯起來，從而化解危機的橋段，寫得驚心動魄，又充滿智慧。主角的成長，並非一蹴而就，而是充滿瞭坎坷和磨礪，但正是這些經曆，讓他逐漸剝離掉對招式的執念，最終達到瞭“心中無招，但招招緻命”的境界。這套書不僅讓我看到瞭精彩絕倫的武俠世界，更讓我思考，如何在生活中，通過不斷地學習和實踐，達到一種更高級的“無招”狀態。

评分☆☆☆☆☆

《江湖無招套書》帶給我的，是一種前所未有的閱讀體驗。它不像市麵上那些充斥著龍傲天主角、一路碾壓的爽文，而更像是一杯陳年的老酒，需要慢慢品味，纔能咂摸齣其中的醇厚滋味。我最欣賞的是它對武學理論的探討，它並沒有將“無招”簡單地理解為空無一物，而是將其上升到瞭哲學的高度。書中反復強調“意”在“招”先，強調心境的修煉遠比招式的熟練更重要。我記得其中有一個章節，詳細描寫瞭一位老前輩如何指導晚輩，不是教他具體的招式，而是引導他去感受風的流動，去體會水的柔軟與力量，去觀察花草樹木的生長形態。這種“萬物皆可為師”的理念，讓我茅塞頓開。我突然明白，所謂的“無招”，並非放棄招式，而是將招式內化於心，與天地萬物融為一體，從而達到“隨心所欲不逾矩”的境界。這種境界的描繪，充滿瞭東方古典的哲學韻味，也讓我對武俠世界的理解，上升瞭一個新的維度。讀完這套書，我感覺自己仿佛也經曆瞭一場精神上的洗禮，對生活中的許多事情，也多瞭一份豁達和從容。

评分☆☆☆☆☆

翻開《江湖無招套書》的捲首，一股久違的武俠熱血便在我胸中翻湧。我一直對那種“心中無招，眼中無招，萬事皆招”的境界充滿瞭好奇，總覺得真正的絕世高手，其武學早已超越瞭招式的範疇，化為一種意境，一種感悟。而這套書，似乎正是試圖去探索和描繪這種難以言說的武道至境。它沒有像許多武俠小說那樣，上來就告訴你主角如何練就一套驚世駭俗的絕技，反而更側重於描繪人物在江湖中的成長曆程，他們如何從懵懂少年，在一次次生死搏殺中，在一次次情義糾葛中，逐漸領悟武學的真諦。我特彆喜歡其中對人物心境變化的刻畫，那種從迷茫到堅定，從彷徨到頓悟的轉變，寫得極其細膩，仿佛能感受到角色內心的波瀾壯闊。那些描繪江湖風雨的場景，也並非簡單的刀光劍影，而是充滿瞭人情世故，充滿瞭對生與死的思考。我尤其印象深刻的是主角在某個絕境中，偶然頓悟的一瞬間，那種“一切皆有可能”的豁然開朗，讓我幾乎跟著他一起屏住瞭呼吸。這套書並非追求極緻的爽感，而是更沉澱，更具人文關懷，它讓我重新思考，什麼是真正的“無招”，又如何在“無招”之中，蘊含著無限的可能。

评分☆☆☆☆☆

在我看來，《江湖無招套書》是一部極具深度和思想性的武俠小說。它不像許多小說那樣，將武功招式當作吸引人的唯一賣點，而是將重心放在瞭對武學境界的探索上。我一直認為，武功的最高境界，絕非是招式的數量和精妙，而是一種化繁為簡，返璞歸真的狀態。這套書正是沿著這條脈絡，為我展現瞭一個充滿魅力的“無招”世界。書中對人物成長的描繪，尤其令人動容。主角並非一開始就天賦異稟，而是在一次次的失敗、一次次的迷茫中，逐漸領悟到武學的真諦。我喜歡它對“悟”的刻畫，那種突破瓶頸時的豁然開朗，那種在睏境中尋求解脫的智慧，都寫得入木三分。它讓我明白，“無招”並非是消極的防禦，而是更高層次的主動，是一種與自然融洽，與對手心意相通的境界。讀完這套書，我不僅僅被其中的武俠情節所吸引，更被它所蘊含的東方哲學所打動。它讓我對“學習”和“成長”有瞭更深的理解，也讓我相信，在生活的方方麵麵，都有著“無招”的智慧等待我們去發掘和運用。