「要是命運狠心的欺負您跟我，那就不必跟它求情、對它叩頭，而要看不起它、笑它，要不然它就會笑你。」──契訶夫
面對多舛的人生路，他堅持不懈地且戰且走，與命運打游擊，
白日為金錢奔波，晚上為夢想奮鬥，終成享譽國際的一代文豪。
他熱衷公益，免費行醫造福鄉里，卻因此埋下禍根，染上肺結核，
在與病魔的抗爭中，完成了《櫻桃園》後溘然長逝，結束燦爛的一生。
▎童年坎坷，臨危受命擔家計；愛上寫作，興趣也要能當飯吃
「他有著天才的火花！……勇敢、開闊的思想，遠大的眼光……他種下一棵樹，他就已經看見了千百年的結果。」
他有嚴厲至極的父親，要他們從小十項全能，更要他們照顧家族事業，多頭燒的小契訶夫有多元嘗試的機會，最終與寫作相遇。
家族破產、父親出逃、家人遠走，獨留契訶夫在家鄉刻苦半工半讀，爭取到莫斯科的醫學系獎學金，成功當上醫生負擔全家家計。
即便薪水多也不夠全家吃，契訶夫終於找到興趣與麵包的平衡點，從此踏上寫作的傳奇旅途。
▎還有抱負待實現，還有想法該說明，棄醫從文，成為文壇新星
「人生的快樂和幸福不在金錢，不在愛情，而在真理。」
契訶夫意識到自己的天職是文學，醫學只是他幫助他人的技能而已。但是經濟問題赤裸裸擺在眼前，他找到新的合作對象，發表了小說《苦惱》、《追思》，奠定了契訶夫以諧謔的不幸陳述事實的寫實作品基調。這顆文壇新星冉冉升起。
▎《草原》一戰成名，躋升一流作家
殘暴的詩意是《草原》的印象。
《草原》本身並無複雜的結構，不是用矛盾，不是借外部人物事件的衝突來建立故事，而是借巨大的景色美和人的生存企求之間的對比、落差以呈現小說主題。作為生命容器的大自然是如此令人迷戀、陶醉，而這美麗器皿中盛放的竟是無數艱辛、酸楚、命運的粗暴。
那酷暑下沉悶的草原，無疑又成了令人窒息的俄國社會生活的象徵。
▎《伊凡諾夫》奠定劇作地位，用「下等人」的題材創造史詩的高度
一個年輕人伊凡諾夫從對生活的滿懷希望到歷經幻滅、冷淡、神經脆弱和爆發之後選擇在婚禮上自殺。一個人的大喜大悲就在此間。
伊凡諾夫的悲劇不是他個人的，而是全俄羅斯的。這個被寒冷和空曠所充斥的國度裡，人們用酒精和蠢話維繫著空洞庸俗的生活。這些是讓契訶夫深為痛心且難以容忍的。伊凡諾夫的個人性格是時代和社會的一面鏡子，反映著整個俄羅斯社會的處境。
契訶夫將凡人的、社會的故事搬上舞臺，創造出最無波瀾的史詩和最深刻的感受。
▎行善積不了陰德，染上肺結核，與病魔拔河仍英年早逝
契訶夫一生行善，甚至跑到流放地「庫頁島」為囚犯發聲，但卻未得命運之神眷顧，他染上肺結核，在書桌前唾血創作更多膾炙人口的作品，如享譽國際的《海鷗》（The Seagull），現實與理想追求的拉鋸戰，作品沒有給出解答，但對契科夫來說，他堅持了理想。
「受到痛苦，我就叫喊，流眼淚；遇到卑鄙，我就憤慨；看到骯髒，我就憎惡。在我看來，只有這才叫生活。」
嘗盡酸甜苦辣人情冷暖，以真實過活，即是人生。
本書特色
契訶夫與莫泊桑、歐亨利並稱世界三大短篇小說之王，隱然有摘下桂冠之勢，他是19世紀末俄國現實主義文學的代表作家，一生熱衷公益與寫作，行腳中下階層，將所見所感化作謔浪笑傲，最淒慘的事情以最歡樂的方式呈現，面對哀思，哭是一種境界，以不哭為哭，其力甚勁，其行彌遠。
具体描述
经典文学巨匠的永恒回响：契诃夫短篇小说与剧作集 目录（精选篇目及主题概述） 第一部分：短篇小说精选——人性的幽微与时代的侧影 本卷精选了安东·契诃夫最具代表性及影响力的中短篇小说数十篇，它们如同精准的手术刀，剖开了十九世纪末俄国社会肌理中潜藏的病灶与个体的精神困境。契诃夫以其标志性的“客观性叙事”和对细节入木三分的捕捉，描绘了一幅幅复杂而又极其真实的众生相。 一、 官僚体制与精神的沉沦 《装在套子里的人》： 深入剖析了别里科夫这类人物——那些将自我完全封闭在既定规则、刻板教条与虚假安全感中的“套子人”。小说探讨了僵化的体制如何扼杀生命力，以及普通人的麻木与恐惧如何成为这种体制的温床。这不仅仅是对一个人物的描绘，更是对当时沙皇俄国社会精神状态的深刻隐喻。 《一个官员之死》： 以荒诞的戏剧性开篇，讲述了小职员切尔维亚科夫因不慎对上级打喷嚏而引发的极度恐慌与最终的死亡。小说尖锐地讽刺了等级森严制度下，个体尊严的脆弱与可笑，以及“向上看”的奴性心理如何压垮一个人的全部存在。 二、 知识分子的困境与理想的幻灭 《草原》： 这部被誉为“天才之作”的中篇小说，以广袤无垠的俄罗斯草原为背景，通过小男孩的视角，展现了对生命、自然、自由与宿命的初次哲学性体悟。小说充满了诗意的自然描写与对生命意义的追问，标志着契诃夫叙事风格的成熟。 《万卡》： 聚焦于被送去做鞋匠学徒的九岁男孩万卡，他写给乡下爷爷的长信，字里行间流露出的对温暖家庭的渴望、对残酷现实的无助以及对美好未来的渺茫期盼，是契诃夫对社会底层儿童命运最深情的记录。 《宝贝儿》/《第六病室》： 后者是契诃夫对知识分子良知拷问的经典之作。安德烈·叶夫雷米奇医生在面对疯人院的非人待遇时，选择了逃避与自我麻醉，最终导致了对真理和责任的背叛。小说探讨了“知行不一”的知识分子在社会变革期的道德困境。 三、 爱情、婚姻与人际关系的疏离 《带小狗的女士》： 契诃夫最著名的爱情故事之一。通过古罗夫与德米特里小姐在雅尔塔的一次短暂邂逅，展现了被世俗生活困住的成年人，在灵魂深处对纯粹情感的渴望与挣扎。小说没有给出圆满的结局，而是定格在两人对未来不确定性的共同承担上，极具现代感。 《吻》： 探讨了男性在虚荣心和对地位的渴望驱使下，如何将纯洁的情感体验物化，以及这种物化对个体精神的腐蚀。 第二部分：经典剧作精选——静默的悲剧舞台 本卷收录了契诃夫的四大经典剧作，它们彻底颠覆了传统戏剧的线性叙事结构，以其“潜台词”的艺术和对日常对话中蕴含的紧张感的处理，奠定了现代戏剧的基石。 一、 时代的挽歌与贵族的衰落 《樱桃园》： 契诃夫的最后一部剧作，被誉为“喜剧中的悲剧”。讲述了没落的贵族柳苞芙·安德烈耶芙娜如何眼睁睁看着祖传的樱桃园被拍卖和砍伐。剧中的人物都沉浸在对过去的怀旧和对未来的迷茫中，无人真正行动。剧作以园丁叶彼斯季姆砍断最后一棵樱桃树的巨响收尾，象征着旧贵族时代的彻底终结和新力量（如洛帕欣所代表的商业阶层）的崛起，充满了对逝去美好事物的温柔哀悼。 二、 徒劳的挣扎与精神的桎梏 《三姐妹》： 聚焦于三位渴望逃离偏僻省城、前往莫斯科开始新生活的奥尔加、玛莎和伊琳娜·普罗佐洛娃姐妹。她们的愿望始终被生活琐事、平庸的婚姻、无意义的军官生活以及自身的软弱所阻碍。剧作通过对“生活本身”的细致描绘，揭示了希望的脆弱和日常生活的巨大惯性，剧终时，她们的“莫斯科”梦想依旧遥不可及。 《万尼亚舅舅》： 探讨了“虚度光阴”的主题。老教授的退休金支撑了他体面的生活，却耗尽了包括万尼亚和索尼娅在内的所有人的生命。万尼亚对教授的怨恨爆发，以及索尼娅在绝望中发出的“我们将休息”的低语，是对生命中巨大牺牲与徒劳付出的深刻反思。 三、 命运的碰撞与无解的冲突 《海鸥》： 标志着契诃夫早期戏剧风格的成熟。围绕着著名女演员阿尔卡金娜、她的儿子作家特里波夫、邻居和情人们展开。剧作深入探索了艺术创作的痛苦、代际间的隔阂、不受回报的爱恋，以及对“新艺术形式”的追求与现实之间的鸿沟。尼娜最终的悲剧性坚守，成为对艺术生命力最凄美的注脚。 本书特色与价值 本选集不仅收录了上述核心篇目，还辅以详尽的背景注释和文学评论导读。契诃夫的伟大之处在于，他拒绝提供明确的道德说教或英雄主义的解决方案。他的笔下人物常常软弱、优柔寡断，生活充满了琐碎的噪音和未被言明的痛苦。然而，正是这种对“生活本真”的冷静呈现，使得他的作品具有穿透时代的强大力量。通过阅读这些作品，读者将直面人性的复杂性、社会结构对个体的压制，以及在无望中寻找一丝诗意与慰藉的永恒主题。它们是了解俄罗斯文学黄金时代不可或缺的文本。
著者信息
作者簡介
鄧韻如
西洋文學、歷史雙碩士，喜歡蒔花弄草、看看詩集、研究東西方歷史，靠著一片熱愛讀完兩個文組碩士，現職自由作家，投稿報章雜誌專欄與整理大量歷史資料，在整理資料的過程中發現每個歷史人物在文字之下都有動人的故事，每一個人物都該有傳記錄。
郭豔紅
專職編者。
鄧韻如
西洋文學、歷史雙碩士，喜歡蒔花弄草、看看詩集、研究東西方歷史，靠著一片熱愛讀完兩個文組碩士，現職自由作家，投稿報章雜誌專欄與整理大量歷史資料，在整理資料的過程中發現每個歷史人物在文字之下都有動人的故事，每一個人物都該有傳記錄。
郭豔紅
專職編者。
图书目录
序
老闆的兒子像學徒
苦中作樂熱愛自然
愛上戲劇表演
嘗試文學創作
家業破產獨守故鄉
支撐家庭危機
首次發表作品
為了養家艱苦寫作
巧遇萊金加盟《花絮》
突破陳規大膽創新
探索新的表現手法
一邊行醫一邊創作
決心棄醫從文
創作一流的作品
震驚文壇的《草原》
嘗試劇本創作
獲得「普希金獎金」
哥哥去世思考人生
去庫頁島體驗生活
調查收穫豐富
離開城市居住鄉村
創作《六號病房》
《海鷗》引起轟動
新劇再獲成功
患病離開莊園
為養病移居雅爾達
與高爾基真誠相見
戲劇輝煌
遲到的婚戀
投入革命風暴
最後的戲劇傑作
英年早逝
附錄：契訶夫年譜
老闆的兒子像學徒
苦中作樂熱愛自然
愛上戲劇表演
嘗試文學創作
家業破產獨守故鄉
支撐家庭危機
首次發表作品
為了養家艱苦寫作
巧遇萊金加盟《花絮》
突破陳規大膽創新
探索新的表現手法
一邊行醫一邊創作
決心棄醫從文
創作一流的作品
震驚文壇的《草原》
嘗試劇本創作
獲得「普希金獎金」
哥哥去世思考人生
去庫頁島體驗生活
調查收穫豐富
離開城市居住鄉村
創作《六號病房》
《海鷗》引起轟動
新劇再獲成功
患病離開莊園
為養病移居雅爾達
與高爾基真誠相見
戲劇輝煌
遲到的婚戀
投入革命風暴
最後的戲劇傑作
英年早逝
附錄：契訶夫年譜
图书试读
序
安東‧帕夫洛維奇‧契訶夫（Anton Pavlovich Chekhov，西元1860～1904年），俄國小說家、戲劇家、19世紀末期俄國批判現實主義作家、短篇小說藝術大師。1860年1月17日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。
契訶夫出生於小市民家庭，父親的雜貨舖破產後，契訶夫隻身留在塔甘羅格，靠當家庭教師讀完中學。
1879年契訶夫進入莫斯科大學醫學系。1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，並開始文學創作。他廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有良好影響。
1890年4月至12月，體弱的契訶夫不辭辛勞、長途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的庫頁島遊歷，對那裡的所有居民「將近10,000個囚徒和移民」逐一進行調查。庫頁島之行提高了他的思考和創作意境，使他創作出表現重大社會課題的作品。
在1890年至1900年間，契訶夫曾去米蘭、威尼斯、維也納和巴黎等地療養和遊覽。從1892年起，他定居在新購置的莫斯科省謝爾普霍夫縣的梅利霍沃莊園並轉向戲劇創作。1898年，身患嚴重肺結核病的契訶夫遷居雅爾達。1901年他與莫斯科藝術劇院的演員奧爾加‧克尼碧爾結婚。
1890年代和20世紀初期是契訶夫創作的全盛時期。當時俄國的解放運動進入無產階級革命的新階段。在革命階級的激昂情緒激盪下，學生以及其他居民階層中的民主精神漸趨活躍。1904年7月2日契訶夫因肺病惡化而辭世。
契訶夫創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑藉精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻劃，從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃郁，抒發他對醜惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。
契訶夫早期作品多是短篇小說，〈胖子和瘦子〉、〈小公務員之死〉、〈苦惱〉、〈萬卡〉等，表現了小人物的不幸和軟弱、人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。
契訶夫戲劇創作的題材、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的某一重要問題。在契訶夫創作的劇作中，具有十分豐富的潛臺詞和濃郁的抒情味，他作品中所表現的現實主義，具有強大的鼓舞力量和深刻的象徵意義。
契訶夫的代表作〈變色龍〉、〈套中人〉堪稱俄國文學史上精湛而完美的藝術珍品。前者成為見風使舵、擅於變相、投機鑽營者的代名詞；後者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象徵。契訶夫以卓越的諷刺幽默才華為世界文學人物畫廊中增添了兩個不朽的藝術形象。
契訶夫在世界文學史上占有自己的位置。他以短篇小說和法國的莫泊桑、美國的歐‧亨利並稱為「世界三大短篇小說巨匠」。歐美許多作家都肯定了契訶夫的創作對20世紀世界文學的影響。
安東‧帕夫洛維奇‧契訶夫（Anton Pavlovich Chekhov，西元1860～1904年），俄國小說家、戲劇家、19世紀末期俄國批判現實主義作家、短篇小說藝術大師。1860年1月17日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。
契訶夫出生於小市民家庭，父親的雜貨舖破產後，契訶夫隻身留在塔甘羅格，靠當家庭教師讀完中學。
1879年契訶夫進入莫斯科大學醫學系。1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，並開始文學創作。他廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有良好影響。
1890年4月至12月，體弱的契訶夫不辭辛勞、長途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的庫頁島遊歷，對那裡的所有居民「將近10,000個囚徒和移民」逐一進行調查。庫頁島之行提高了他的思考和創作意境，使他創作出表現重大社會課題的作品。
在1890年至1900年間，契訶夫曾去米蘭、威尼斯、維也納和巴黎等地療養和遊覽。從1892年起，他定居在新購置的莫斯科省謝爾普霍夫縣的梅利霍沃莊園並轉向戲劇創作。1898年，身患嚴重肺結核病的契訶夫遷居雅爾達。1901年他與莫斯科藝術劇院的演員奧爾加‧克尼碧爾結婚。
1890年代和20世紀初期是契訶夫創作的全盛時期。當時俄國的解放運動進入無產階級革命的新階段。在革命階級的激昂情緒激盪下，學生以及其他居民階層中的民主精神漸趨活躍。1904年7月2日契訶夫因肺病惡化而辭世。
契訶夫創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑藉精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻劃，從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃郁，抒發他對醜惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。
契訶夫早期作品多是短篇小說，〈胖子和瘦子〉、〈小公務員之死〉、〈苦惱〉、〈萬卡〉等，表現了小人物的不幸和軟弱、人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。
契訶夫戲劇創作的題材、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的某一重要問題。在契訶夫創作的劇作中，具有十分豐富的潛臺詞和濃郁的抒情味，他作品中所表現的現實主義，具有強大的鼓舞力量和深刻的象徵意義。
契訶夫的代表作〈變色龍〉、〈套中人〉堪稱俄國文學史上精湛而完美的藝術珍品。前者成為見風使舵、擅於變相、投機鑽營者的代名詞；後者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象徵。契訶夫以卓越的諷刺幽默才華為世界文學人物畫廊中增添了兩個不朽的藝術形象。
契訶夫在世界文學史上占有自己的位置。他以短篇小說和法國的莫泊桑、美國的歐‧亨利並稱為「世界三大短篇小說巨匠」。歐美許多作家都肯定了契訶夫的創作對20世紀世界文學的影響。
用户评价
评分
這本選集標榜了「短篇小說與劇作的天才」，這讓我想深入探討一下契訶夫在敘事結構上的創新。他的短篇小說，往往沒有傳統意義上的高潮迭起，更像是生活的一個切片，卻極為精準。這種看似鬆散的結構，卻能把讀者的注意力牢牢鎖定在人物微妙的情緒波動上。而劇作方面，他徹底顛覆了傳統戲劇的「情節至上」原則，將重心轉移到人物的心理狀態和環境氛圍的營造上。如果這本書能巧妙地編排這些作品，讓讀者在短篇的內斂與劇作的外放之間穿梭，我想，更能領會到契訶夫這位「天才」如何遊刃有餘地駕馭不同的文學載體，展現出他對「時間」和「記憶」的獨特處理方式。這絕對是值得所有熱愛文學的台灣讀者細細品味的寶貴資源。
评分光是看到這本書的書名，心頭就忍不住湧上一股複雜的情緒，你知道嗎？那種感覺就像是走進一座佈滿了歷史灰塵、卻又在某個角落閃爍著神秘光芒的老舊書房。契訶夫這個名字本身，就帶著一種沉甸甸的重量，彷彿是時代的縮影，他的文字總是有種魔力，能輕易地將你拉進那個看似平靜，實則暗流洶湧的俄羅斯社會。特別是「悲劇以哀鳴粉碎表象，喜劇以歡聲完整哀悼」這幾句話，簡直是神來之筆，精準地抓住了大師的精髓。我總覺得，讀契訶夫，不單單是閱讀故事，更像是一種與靈魂深處的對話。他的筆下人物，沒有絕對的好壞，只有在生活洪流中掙扎、在無奈與渴望之間來回擺盪的真實存在。那種淡淡的哀愁，卻又帶著一絲不易察覺的希望，是台灣讀者在面對自身社會變遷時，或許也能找到共鳴的。這本書光是這個名字，就足以讓人期待，它如何梳理這位文學巨擘在短篇與劇作上所展現出的那種高妙的平衡藝術。
评分這本選集的光譜，聽起來就讓人覺得誠意十足。我想，要真正體會契訶夫的深刻，光看他的成名作是遠遠不夠的，必須要涉獵到他創作生涯中不同階段的風格演變，才能完整拼湊出他那獨樹一幟的世界觀。那些關於小人物的日常瑣事，看似平淡無奇，卻像是一面清晰的鏡子，映照出人性中最普遍的焦慮與疏離感。在台灣的閱讀環境中，我們習慣了強烈的戲劇衝突，但契訶夫的魅力恰恰在於「不動聲色」中的巨大張力。想像一下，那些冗長而充滿隱喻的對白，那些在宴會上無人問津的眼神交會，那種「話未盡，意已深」的藝術，需要細膩的體察。我猜測，這本精選的篇章，必然會收錄那些看似尋常卻充滿哲思的段落，讓我們重新審視「生活本身」才是最大的悲喜劇。
评分說到「天才」，這兩個字用在契訶夫身上一點都不為過，但這種天才並不是那種驚天動地的炫技，而是一種近乎冷靜的洞察力。他能在一場平靜的談話中，揭露出整個家庭結構的腐朽，這需要極高的文學素養和對人性的精準把握。尤其對我們這些習慣了直接表達情感的華人讀者來說，契訶夫的「留白」藝術尤其值得學習。他從不急著給你答案，而是給你一團迷霧，讓你自行摸索。這本選集如果能把短篇小說和劇作放在一起對照閱讀，那效果肯定會加倍提升。小說的細膩描寫，與劇作中對話的張力，兩者相輔相成，會讓我們更清楚地看到，他是如何用最簡潔的語言，建構出最複雜的人心迷宮。這無疑是對一位真正大師作品的最高致敬。
评分書名中「哀鳴」與「歡聲」的對比，簡直是文學評論上的神來之筆，讓我想起從前讀到契訶夫的戲劇時那種既想大笑又想落淚的矛盾感受。他筆下的俄羅斯貴族，生活或許優渥，但精神上卻是極度貧乏的。他們的「哀鳴」，不是大聲的咒罵，而是對於逝去美好時光的無力追憶，對於庸碌現狀的悄悄妥協。而「歡聲」呢？那往往是一種帶有諷刺意味的熱鬧，是為了掩蓋內心空洞而舉行的盛大儀式。我期待這本書能精選出那些在表面熱鬧非凡，實則充滿悲涼底色的作品。在台灣，我們對這種「假性繁榮」的社會現象並不陌生，或許能在契訶夫的筆下，找到一種跨越時空的共鳴，理解到無論時代如何變遷，人類對意義的追尋與失落，始終是文學不朽的主題。
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