「要是命運狠心的欺負您跟我，那就不必跟它求情、對它叩頭，而要看不起它、笑它，要不然它就會笑你。」──契訶夫
麵對多舛的人生路，他堅持不懈地且戰且走，與命運打遊擊，
白日為金錢奔波，晚上為夢想奮鬥，終成享譽國際的一代文豪。
他熱衷公益，免費行醫造福鄉裏，卻因此埋下禍根，染上肺結核，
在與病魔的抗爭中，完成瞭《櫻桃園》後溘然長逝，結束燦爛的一生。
▎童年坎坷，臨危受命擔傢計；愛上寫作，興趣也要能當飯吃
「他有著天纔的火花！……勇敢、開闊的思想，遠大的眼光……他種下一棵樹，他就已經看見瞭韆百年的結果。」
他有嚴厲至極的父親，要他們從小十項全能，更要他們照顧傢族事業，多頭燒的小契訶夫有多元嘗試的機會，最終與寫作相遇。
傢族破產、父親齣逃、傢人遠走，獨留契訶夫在傢鄉刻苦半工半讀，爭取到莫斯科的醫學係獎學金，成功當上醫生負擔全傢傢計。
即便薪水多也不夠全傢吃，契訶夫終於找到興趣與麵包的平衡點，從此踏上寫作的傳奇旅途。
▎還有抱負待實現，還有想法該說明，棄醫從文，成為文壇新星
「人生的快樂和幸福不在金錢，不在愛情，而在真理。」
契訶夫意識到自己的天職是文學，醫學隻是他幫助他人的技能而已。但是經濟問題赤裸裸擺在眼前，他找到新的閤作對象，發錶瞭小說《苦惱》、《追思》，奠定瞭契訶夫以諧謔的不幸陳述事實的寫實作品基調。這顆文壇新星冉冉升起。
▎《草原》一戰成名，躋升一流作傢
殘暴的詩意是《草原》的印象。
《草原》本身並無複雜的結構，不是用矛盾，不是藉外部人物事件的衝突來建立故事，而是藉巨大的景色美和人的生存企求之間的對比、落差以呈現小說主題。作為生命容器的大自然是如此令人迷戀、陶醉，而這美麗器皿中盛放的竟是無數艱辛、酸楚、命運的粗暴。
那酷暑下沉悶的草原，無疑又成瞭令人窒息的俄國社會生活的象徵。
▎《伊凡諾夫》奠定劇作地位，用「下等人」的題材創造史詩的高度
一個年輕人伊凡諾夫從對生活的滿懷希望到歷經幻滅、冷淡、神經脆弱和爆發之後選擇在婚禮上自殺。一個人的大喜大悲就在此間。
伊凡諾夫的悲劇不是他個人的，而是全俄羅斯的。這個被寒冷和空曠所充斥的國度裡，人們用酒精和蠢話維繫著空洞庸俗的生活。這些是讓契訶夫深為痛心且難以容忍的。伊凡諾夫的個人性格是時代和社會的一麵鏡子，反映著整個俄羅斯社會的處境。
契訶夫將凡人的、社會的故事搬上舞臺，創造齣最無波瀾的史詩和最深刻的感受。
▎行善積不瞭陰德，染上肺結核，與病魔拔河仍英年早逝
契訶夫一生行善，甚至跑到流放地「庫頁島」為囚犯發聲，但卻未得命運之神眷顧，他染上肺結核，在書桌前唾血創作更多膾炙人口的作品，如享譽國際的《海鷗》（The Seagull），現實與理想追求的拉鋸戰，作品沒有給齣解答，但對契科夫來說，他堅持瞭理想。
「受到痛苦，我就叫喊，流眼淚；遇到卑鄙，我就憤慨；看到骯髒，我就憎惡。在我看來，隻有這纔叫生活。」
嘗盡酸甜苦辣人情冷暖，以真實過活，即是人生。
本書特色
契訶夫與莫泊桑、歐亨利並稱世界三大短篇小說之王，隱然有摘下桂冠之勢，他是19世紀末俄國現實主義文學的代錶作傢，一生熱衷公益與寫作，行腳中下階層，將所見所感化作謔浪笑傲，最淒慘的事情以最歡樂的方式呈現，麵對哀思，哭是一種境界，以不哭為哭，其力甚勁，其行彌遠。
具體描述
經典文學巨匠的永恒迴響：契訶夫短篇小說與劇作集 目錄（精選篇目及主題概述） 第一部分：短篇小說精選——人性的幽微與時代的側影 本捲精選瞭安東·契訶夫最具代錶性及影響力的中短篇小說數十篇，它們如同精準的手術刀，剖開瞭十九世紀末俄國社會肌理中潛藏的病竈與個體的精神睏境。契訶夫以其標誌性的“客觀性敘事”和對細節入木三分的捕捉，描繪瞭一幅幅復雜而又極其真實的眾生相。 一、 官僚體製與精神的沉淪 《裝在套子裏的人》： 深入剖析瞭彆裏科夫這類人物——那些將自我完全封閉在既定規則、刻闆教條與虛假安全感中的“套子人”。小說探討瞭僵化的體製如何扼殺生命力，以及普通人的麻木與恐懼如何成為這種體製的溫床。這不僅僅是對一個人物的描繪，更是對當時沙皇俄國社會精神狀態的深刻隱喻。 《一個官員之死》： 以荒誕的戲劇性開篇，講述瞭小職員切爾維亞科夫因不慎對上級打噴嚏而引發的極度恐慌與最終的死亡。小說尖銳地諷刺瞭等級森嚴製度下，個體尊嚴的脆弱與可笑，以及“嚮上看”的奴性心理如何壓垮一個人的全部存在。 二、 知識分子的睏境與理想的幻滅 《草原》： 這部被譽為“天纔之作”的中篇小說，以廣袤無垠的俄羅斯草原為背景，通過小男孩的視角，展現瞭對生命、自然、自由與宿命的初次哲學性體悟。小說充滿瞭詩意的自然描寫與對生命意義的追問，標誌著契訶夫敘事風格的成熟。 《萬卡》： 聚焦於被送去做鞋匠學徒的九歲男孩萬卡，他寫給鄉下爺爺的長信，字裏行間流露齣的對溫暖傢庭的渴望、對殘酷現實的無助以及對美好未來的渺茫期盼，是契訶夫對社會底層兒童命運最深情的記錄。 《寶貝兒》/《第六病室》： 後者是契訶夫對知識分子良知拷問的經典之作。安德烈·葉夫雷米奇醫生在麵對瘋人院的非人待遇時，選擇瞭逃避與自我麻醉，最終導緻瞭對真理和責任的背叛。小說探討瞭“知行不一”的知識分子在社會變革期的道德睏境。 三、 愛情、婚姻與人際關係的疏離 《帶小狗的女士》： 契訶夫最著名的愛情故事之一。通過古羅夫與德米特裏小姐在雅爾塔的一次短暫邂逅，展現瞭被世俗生活睏住的成年人，在靈魂深處對純粹情感的渴望與掙紮。小說沒有給齣圓滿的結局，而是定格在兩人對未來不確定性的共同承擔上，極具現代感。 《吻》： 探討瞭男性在虛榮心和對地位的渴望驅使下，如何將純潔的情感體驗物化，以及這種物化對個體精神的腐蝕。 第二部分：經典劇作精選——靜默的悲劇舞颱 本捲收錄瞭契訶夫的四大經典劇作，它們徹底顛覆瞭傳統戲劇的綫性敘事結構，以其“潛颱詞”的藝術和對日常對話中蘊含的緊張感的處理，奠定瞭現代戲劇的基石。 一、 時代的挽歌與貴族的衰落 《櫻桃園》： 契訶夫的最後一部劇作，被譽為“喜劇中的悲劇”。講述瞭沒落的貴族柳苞芙·安德烈耶芙娜如何眼睜睜看著祖傳的櫻桃園被拍賣和砍伐。劇中的人物都沉浸在對過去的懷舊和對未來的迷茫中，無人真正行動。劇作以園丁葉彼斯季姆砍斷最後一棵櫻桃樹的巨響收尾，象徵著舊貴族時代的徹底終結和新力量（如洛帕欣所代錶的商業階層）的崛起，充滿瞭對逝去美好事物的溫柔哀悼。 二、 徒勞的掙紮與精神的桎梏 《三姐妹》： 聚焦於三位渴望逃離偏僻省城、前往莫斯科開始新生活的奧爾加、瑪莎和伊琳娜·普羅佐洛娃姐妹。她們的願望始終被生活瑣事、平庸的婚姻、無意義的軍官生活以及自身的軟弱所阻礙。劇作通過對“生活本身”的細緻描繪，揭示瞭希望的脆弱和日常生活的巨大慣性，劇終時，她們的“莫斯科”夢想依舊遙不可及。 《萬尼亞舅舅》： 探討瞭“虛度光陰”的主題。老教授的退休金支撐瞭他體麵的生活，卻耗盡瞭包括萬尼亞和索尼婭在內的所有人的生命。萬尼亞對教授的怨恨爆發，以及索尼婭在絕望中發齣的“我們將休息”的低語，是對生命中巨大犧牲與徒勞付齣的深刻反思。 三、 命運的碰撞與無解的衝突 《海鷗》： 標誌著契訶夫早期戲劇風格的成熟。圍繞著著名女演員阿爾卡金娜、她的兒子作傢特裏波夫、鄰居和情人們展開。劇作深入探索瞭藝術創作的痛苦、代際間的隔閡、不受迴報的愛戀，以及對“新藝術形式”的追求與現實之間的鴻溝。尼娜最終的悲劇性堅守，成為對藝術生命力最淒美的注腳。 本書特色與價值 本選集不僅收錄瞭上述核心篇目，還輔以詳盡的背景注釋和文學評論導讀。契訶夫的偉大之處在於，他拒絕提供明確的道德說教或英雄主義的解決方案。他的筆下人物常常軟弱、優柔寡斷，生活充滿瞭瑣碎的噪音和未被言明的痛苦。然而，正是這種對“生活本真”的冷靜呈現，使得他的作品具有穿透時代的強大力量。通過閱讀這些作品，讀者將直麵人性的復雜性、社會結構對個體的壓製，以及在無望中尋找一絲詩意與慰藉的永恒主題。它們是瞭解俄羅斯文學黃金時代不可或缺的文本。
著者信息
作者簡介
鄧韻如
西洋文學、歷史雙碩士，喜歡蒔花弄草、看看詩集、研究東西方歷史，靠著一片熱愛讀完兩個文組碩士，現職自由作傢，投稿報章雜誌專欄與整理大量歷史資料，在整理資料的過程中發現每個歷史人物在文字之下都有動人的故事，每一個人物都該有傳記錄。
郭豔紅
專職編者。
鄧韻如
西洋文學、歷史雙碩士，喜歡蒔花弄草、看看詩集、研究東西方歷史，靠著一片熱愛讀完兩個文組碩士，現職自由作傢，投稿報章雜誌專欄與整理大量歷史資料，在整理資料的過程中發現每個歷史人物在文字之下都有動人的故事，每一個人物都該有傳記錄。
郭豔紅
專職編者。
圖書目錄
序
老闆的兒子像學徒
苦中作樂熱愛自然
愛上戲劇錶演
嘗試文學創作
傢業破產獨守故鄉
支撐傢庭危機
首次發錶作品
為瞭養傢艱苦寫作
巧遇萊金加盟《花絮》
突破陳規大膽創新
探索新的錶現手法
一邊行醫一邊創作
決心棄醫從文
創作一流的作品
震驚文壇的《草原》
嘗試劇本創作
獲得「普希金獎金」
哥哥去世思考人生
去庫頁島體驗生活
調查收穫豐富
離開城市居住鄉村
創作《六號病房》
《海鷗》引起轟動
新劇再獲成功
患病離開莊園
為養病移居雅爾達
與高爾基真誠相見
戲劇輝煌
遲到的婚戀
投入革命風暴
最後的戲劇傑作
英年早逝
附錄：契訶夫年譜
老闆的兒子像學徒
苦中作樂熱愛自然
愛上戲劇錶演
嘗試文學創作
傢業破產獨守故鄉
支撐傢庭危機
首次發錶作品
為瞭養傢艱苦寫作
巧遇萊金加盟《花絮》
突破陳規大膽創新
探索新的錶現手法
一邊行醫一邊創作
決心棄醫從文
創作一流的作品
震驚文壇的《草原》
嘗試劇本創作
獲得「普希金獎金」
哥哥去世思考人生
去庫頁島體驗生活
調查收穫豐富
離開城市居住鄉村
創作《六號病房》
《海鷗》引起轟動
新劇再獲成功
患病離開莊園
為養病移居雅爾達
與高爾基真誠相見
戲劇輝煌
遲到的婚戀
投入革命風暴
最後的戲劇傑作
英年早逝
附錄：契訶夫年譜
圖書試讀
序
安東‧帕夫洛維奇‧契訶夫（Anton Pavlovich Chekhov，西元1860～1904年），俄國小說傢、戲劇傢、19世紀末期俄國批判現實主義作傢、短篇小說藝術大師。1860年1月17日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。
契訶夫齣生於小市民傢庭，父親的雜貨舖破產後，契訶夫隻身留在塔甘羅格，靠當傢庭教師讀完中學。
1879年契訶夫進入莫斯科大學醫學係。1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，並開始文學創作。他廣泛接觸平民和瞭解生活，這對他的文學創作有良好影響。
1890年4月至12月，體弱的契訶夫不辭辛勞、長途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的庫頁島遊歷，對那裡的所有居民「將近10,000個囚徒和移民」逐一進行調查。庫頁島之行提高瞭他的思考和創作意境，使他創作齣錶現重大社會課題的作品。
在1890年至1900年間，契訶夫曾去米蘭、威尼斯、維也納和巴黎等地療養和遊覽。從1892年起，他定居在新購置的莫斯科省謝爾普霍夫縣的梅利霍沃莊園並轉嚮戲劇創作。1898年，身患嚴重肺結核病的契訶夫遷居雅爾達。1901年他與莫斯科藝術劇院的演員奧爾加‧剋尼碧爾結婚。
1890年代和20世紀初期是契訶夫創作的全盛時期。當時俄國的解放運動進入無產階級革命的新階段。在革命階級的激昂情緒激盪下，學生以及其他居民階層中的民主精神漸趨活躍。1904年7月2日契訶夫因肺病惡化而辭世。
契訶夫創造瞭一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑藉精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻劃，從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃鬱，抒發他對醜惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體係之中。
契訶夫早期作品多是短篇小說，〈胖子和瘦子〉、〈小公務員之死〉、〈苦惱〉、〈萬卡〉等，錶現瞭小人物的不幸和軟弱、人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。
契訶夫戲劇創作的題材、傾嚮和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇麯摺的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的某一重要問題。在契訶夫創作的劇作中，具有十分豐富的潛臺詞和濃鬱的抒情味，他作品中所錶現的現實主義，具有強大的鼓舞力量和深刻的象徵意義。
契訶夫的代錶作〈變色龍〉、〈套中人〉堪稱俄國文學史上精湛而完美的藝術珍品。前者成為見風使舵、擅於變相、投機鑽營者的代名詞；後者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象徵。契訶夫以卓越的諷刺幽默纔華為世界文學人物畫廊中增添瞭兩個不朽的藝術形象。
契訶夫在世界文學史上占有自己的位置。他以短篇小說和法國的莫泊桑、美國的歐‧亨利並稱為「世界三大短篇小說巨匠」。歐美許多作傢都肯定瞭契訶夫的創作對20世紀世界文學的影響。
安東‧帕夫洛維奇‧契訶夫（Anton Pavlovich Chekhov，西元1860～1904年），俄國小說傢、戲劇傢、19世紀末期俄國批判現實主義作傢、短篇小說藝術大師。1860年1月17日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。
契訶夫齣生於小市民傢庭，父親的雜貨舖破產後，契訶夫隻身留在塔甘羅格，靠當傢庭教師讀完中學。
1879年契訶夫進入莫斯科大學醫學係。1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，並開始文學創作。他廣泛接觸平民和瞭解生活，這對他的文學創作有良好影響。
1890年4月至12月，體弱的契訶夫不辭辛勞、長途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的庫頁島遊歷，對那裡的所有居民「將近10,000個囚徒和移民」逐一進行調查。庫頁島之行提高瞭他的思考和創作意境，使他創作齣錶現重大社會課題的作品。
在1890年至1900年間，契訶夫曾去米蘭、威尼斯、維也納和巴黎等地療養和遊覽。從1892年起，他定居在新購置的莫斯科省謝爾普霍夫縣的梅利霍沃莊園並轉嚮戲劇創作。1898年，身患嚴重肺結核病的契訶夫遷居雅爾達。1901年他與莫斯科藝術劇院的演員奧爾加‧剋尼碧爾結婚。
1890年代和20世紀初期是契訶夫創作的全盛時期。當時俄國的解放運動進入無產階級革命的新階段。在革命階級的激昂情緒激盪下，學生以及其他居民階層中的民主精神漸趨活躍。1904年7月2日契訶夫因肺病惡化而辭世。
契訶夫創造瞭一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑藉精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻劃，從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃鬱，抒發他對醜惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體係之中。
契訶夫早期作品多是短篇小說，〈胖子和瘦子〉、〈小公務員之死〉、〈苦惱〉、〈萬卡〉等，錶現瞭小人物的不幸和軟弱、人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。
契訶夫戲劇創作的題材、傾嚮和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇麯摺的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的某一重要問題。在契訶夫創作的劇作中，具有十分豐富的潛臺詞和濃鬱的抒情味，他作品中所錶現的現實主義，具有強大的鼓舞力量和深刻的象徵意義。
契訶夫的代錶作〈變色龍〉、〈套中人〉堪稱俄國文學史上精湛而完美的藝術珍品。前者成為見風使舵、擅於變相、投機鑽營者的代名詞；後者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象徵。契訶夫以卓越的諷刺幽默纔華為世界文學人物畫廊中增添瞭兩個不朽的藝術形象。
契訶夫在世界文學史上占有自己的位置。他以短篇小說和法國的莫泊桑、美國的歐‧亨利並稱為「世界三大短篇小說巨匠」。歐美許多作傢都肯定瞭契訶夫的創作對20世紀世界文學的影響。
用戶評價
评分
書名中「哀鳴」與「歡聲」的對比，簡直是文學評論上的神來之筆，讓我想起從前讀到契訶夫的戲劇時那種既想大笑又想落淚的矛盾感受。他筆下的俄羅斯貴族，生活或許優渥，但精神上卻是極度貧乏的。他們的「哀鳴」，不是大聲的咒罵，而是對於逝去美好時光的無力追憶，對於庸碌現狀的悄悄妥協。而「歡聲」呢？那往往是一種帶有諷刺意味的熱鬧，是為瞭掩蓋內心空洞而舉行的盛大儀式。我期待這本書能精選齣那些在錶麵熱鬧非凡，實則充滿悲涼底色的作品。在颱灣，我們對這種「假性繁榮」的社會現象並不陌生，或許能在契訶夫的筆下，找到一種跨越時空的共鳴，理解到無論時代如何變遷，人類對意義的追尋與失落，始終是文學不朽的主題。
评分光是看到這本書的書名，心頭就忍不住湧上一股複雜的情緒，你知道嗎？那種感覺就像是走進一座佈滿瞭歷史灰塵、卻又在某個角落閃爍著神秘光芒的老舊書房。契訶夫這個名字本身，就帶著一種沉甸甸的重量，彷彿是時代的縮影，他的文字總是有種魔力，能輕易地將你拉進那個看似平靜，實則暗流洶湧的俄羅斯社會。特別是「悲劇以哀鳴粉碎錶象，喜劇以歡聲完整哀悼」這幾句話，簡直是神來之筆，精準地抓住瞭大師的精髓。我總覺得，讀契訶夫，不單單是閱讀故事，更像是一種與靈魂深處的對話。他的筆下人物，沒有絕對的好壞，隻有在生活洪流中掙紮、在無奈與渴望之間來迴擺盪的真實存在。那種淡淡的哀愁，卻又帶著一絲不易察覺的希望，是颱灣讀者在麵對自身社會變遷時，或許也能找到共鳴的。這本書光是這個名字，就足以讓人期待，它如何梳理這位文學巨擘在短篇與劇作上所展現齣的那種高妙的平衡藝術。
评分說到「天纔」，這兩個字用在契訶夫身上一點都不為過，但這種天纔並不是那種驚天動地的炫技，而是一種近乎冷靜的洞察力。他能在一場平靜的談話中，揭露齣整個傢庭結構的腐朽，這需要極高的文學素養和對人性的精準把握。尤其對我們這些習慣瞭直接錶達情感的華人讀者來說，契訶夫的「留白」藝術尤其值得學習。他從不急著給你答案，而是給你一團迷霧，讓你自行摸索。這本選集如果能把短篇小說和劇作放在一起對照閱讀，那效果肯定會加倍提升。小說的細膩描寫，與劇作中對話的張力，兩者相輔相成，會讓我們更清楚地看到，他是如何用最簡潔的語言，建構齣最複雜的人心迷宮。這無疑是對一位真正大師作品的最高緻敬。
评分這本選集標榜瞭「短篇小說與劇作的天纔」，這讓我想深入探討一下契訶夫在敘事結構上的創新。他的短篇小說，往往沒有傳統意義上的高潮迭起，更像是生活的一個切片，卻極為精準。這種看似鬆散的結構，卻能把讀者的注意力牢牢鎖定在人物微妙的情緒波動上。而劇作方麵，他徹底顛覆瞭傳統戲劇的「情節至上」原則，將重心轉移到人物的心理狀態和環境氛圍的營造上。如果這本書能巧妙地編排這些作品，讓讀者在短篇的內斂與劇作的外放之間穿梭，我想，更能領會到契訶夫這位「天纔」如何遊刃有餘地駕馭不同的文學載體，展現齣他對「時間」和「記憶」的獨特處理方式。這絕對是值得所有熱愛文學的颱灣讀者細細品味的寶貴資源。
评分這本選集的光譜，聽起來就讓人覺得誠意十足。我想，要真正體會契訶夫的深刻，光看他的成名作是遠遠不夠的，必須要涉獵到他創作生涯中不同階段的風格演變，纔能完整拼湊齣他那獨樹一幟的世界觀。那些關於小人物的日常瑣事，看似平淡無奇，卻像是一麵清晰的鏡子，映照齣人性中最普遍的焦慮與疏離感。在颱灣的閱讀環境中，我們習慣瞭強烈的戲劇衝突，但契訶夫的魅力恰恰在於「不動聲色」中的巨大張力。想像一下，那些冗長而充滿隱喻的對白，那些在宴會上無人問津的眼神交會，那種「話未盡，意已深」的藝術，需要細膩的體察。我猜測，這本精選的篇章，必然會收錄那些看似尋常卻充滿哲思的段落，讓我們重新審視「生活本身」纔是最大的悲喜劇。
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