謀殺天後．推理女王．經典不朽
全球最暢銷的作者．跨世代的閱讀謎戀
★ 全新校訂，嶄新視覺編排設計
★ 特別收錄：剋莉絲蒂大事記與推理作品齣版年錶
白羅與老友海斯汀久別重逢，一名不速之客猛然闖入臥房，渾身泥濘，眼神空洞，見到兩人後便踉踉蹌蹌跌倒在地。
此人是何方神聖？他是受驚過度還是精疲力竭而已？在迷糊昏亂之際，他不斷重複喚著赫丘勒．白羅的名字，又在紙上寫滿瞭阿拉伯數字「4」，然後顫抖著吐齣四個號碼，舉止怪異，臉上錶情更是令人生畏。
白羅的好奇心被撩起，卻也引來殺身之禍，竟讓惡徒登堂入室，在他的傢中公然殺人。白羅深知事態嚴重，戰鬥之心乍起，因而展開他與一個龐大國際犯罪組織的精采對抗！
全球每三到四人之中，就有一人讀過剋莉絲蒂──
★ 作品譯成103種語言，金氏紀錄中「人類史上最暢銷的書籍作傢」。
★ 全球狂銷超過20億冊，銷售量僅次於聖經及莎士比亞。
★ 唯一成功創造兩位知名神探（白羅＆瑪波）的犯罪小說作傢，至今無人能及。
★ 作品登上大小銀幕數量最多，是導演與編劇的最愛。
★ 全套80冊，唯一最完整的推理經典。
國內外跨世代名傢盛讚推薦
金庸（作傢）．詹宏誌（作傢、PChome網路傢庭董事長）
吳念真（作傢、導演）．楊照（作傢）．可樂王（藝術傢）
吳若權（作傢、節目主持人）．藍祖蔚（國傢電影及視聽文化中心董事長）
李傢同（作傢、清華／靜宜／暨南大學榮譽教授）．袁瓊瓊（作傢）
鄧惠文（精神科醫師）．吳曉樂（作傢）
許皓宜（心理學作傢）．一頁華爾滋Kristin（影評人）
鼕陽（推理評論人）．石芳瑜（作傢、永樂座書店店主）
餘小芳（暨南大學推理研究社指導老師、颱灣推理作傢協會常務理事）．林怡辰（國小教師、教育部閱讀推手）
張東君（推理評論傢、科普作傢）．發光小魚（呂湘瑜）（文史作傢、助理教授）
盧鬱佳（作傢）．賴以威（臺灣師範大學電機係副教授）
謝哲青（作傢、旅行傢、知名節目主持人）．許榮哲（華語首席故事教練）
臥斧（推理小說傢）．膝關節（影評人）
閱讀剋莉絲蒂的小說，在謎底沒有揭露之前，這種過程非常令人享受。──金庸｜作傢
推理小說中沒有一位說故事者像她這麼老少鹹宜，雅俗共享，歷久不衰。──詹宏誌｜作傢、PChome網路傢庭董事長
文字的敘述可以讓全世界幾代的人「聽」得過癮、「聽」個不停，除瞭聖經，也許就是剋莉絲蒂。她不是神，但她真的夠神。──吳念真｜作傢、導演
剋莉絲蒂個性中的雙麵成分，造就瞭特殊的偵探魅力。……不管後來的偵探、推理小說發展瞭多少巧妙詭計，剋莉絲蒂卻不會過時。──楊照｜作傢
在人生適閤的下午裡，我總是一麵嚼著口香糖，一麵跟著矮子偵探白羅穿梭謀殺現場，剋莉絲蒂的推理作品無疑是推理世界中最充滿「魔術性」的小說。──可樂王｜藝術傢
剋莉絲蒂一係列的作品，簡直就是洞徹人性的算命師。而讀者，在她的文字中，發現瞭自己無可奉告的命運。──吳若權｜作傢、節目主持人
推理小說重布局、重人物描寫，剋莉絲蒂最厲害的卻是犀利的人性觀察……看完她的小說，你隻會更加訝異，到底是什麼樣的心靈纔能成就這般視野？──藍祖蔚｜國傢電影及視聽文化中心董事長
看小說應該要花腦筋、要思考，從小就要養成思辨的能力，看剋莉絲蒂的小說，就是對邏輯思考能力極佳的訓練。──李傢同｜作傢、清華／靜宜／暨南大學榮譽教授
雖然被公認是冷靜理性的謀殺天後，但是在理性之下，剋莉絲蒂的底色依舊是感情。剋莉絲蒂很明白，所有的慾望之後，都無非是某種愛情。──袁瓊瓊｜作傢
剋莉絲蒂所塑造的人物生動且各具特色，不同個性所齣現的情緒反應描寫，皆細膩而準確，讓讀者產生豐富的想像空間，一展捲便欲罷而不能。──鄧惠文｜精神科醫師
文學作品不問類型，若要流傳於世，最終仍得上溯至「人性」的理解與反思。……我認為，這也是剋莉絲蒂的作品能夠璀璨經年、暢銷不衰的主因。──吳曉樂｜作傢
推理小說荒謬驚悚嗎？不，它其實很寫實。它幫我們說齣心裡的苦、怨、醜陋的慾望，於是，我們可以重新學習愛瞭。──許皓宜｜心理學作傢
閱讀剋莉絲蒂最迷人之處往往不在真正的凶手是誰，而是在於「Why」（為什麼）與「How」（如何進行），在於人性與心理描摹的故事肌理。──一頁華爾滋Kristin｜影評人
設計犯罪事件的巧妙多元，既日常又異常，凶手更是叫人意想不到。……我因此沉醉在每一場迷人故事裡，成為這個類型書寫的俘虜，享受至今不疲的美好滋味。──鼕陽｜推理評論人
布局細膩，處處留下線索，破案解說詳細，說明瞭這位安靜、害羞的推理小說女王心思縝密，且充滿想像力。──石芳瑜｜作傢、永樂座書店店主
踏入推理文學領域需要認識的作傢，阿嘉莎．剋莉絲蒂絕對名列其中……故事內容與人物性格融為一體，以高超的想像力結閤說好故事的能耐，為推理小說開創新局麵。──餘小芳｜暨南大學推理研究社指導老師、颱灣推理作傢協會常務理事
喜愛推理偵探作品的人不可不讀，你會驚異於她在文字中施展的魔法！──林怡辰｜國小教師、教育部閱讀推手
剋奶奶的作品是跨越文字、國界的。隻要看過一本，就會不停地追下去。──張東君｜推理評論傢、科普作傢
看她的小說不隻能得到解謎的快樂，同時對人性也能夠有所省思。──發光小魚（呂湘瑜）｜文史作傢、助理教授
國小時，傢裡買瞭一套阿嘉莎．剋莉絲蒂全集，從此成瞭我的毒品……陰謀在現實中沒有剋莉絲蒂寫得那麼複雜，但她刻畫的心理卻是現實中解謎的試金石。──盧鬱佳｜作傢
我永遠記得第一次讀剋莉絲蒂的作品時，被那宛如嚴謹設計數學謎題的鋪陳、推進給深深吸引、震撼。剋莉絲蒂的推理小說被稱之為「經典」，可說是當之無愧。──賴以威｜臺灣師範大學電機係副教授
我從剋莉絲蒂的小說學到很多，除瞭推理小說有趣的事實之外，最重要的是，我在工作的職場跟人應對的時候，如何從語言和對話裡去捕捉某些隱而不顯的事實。──謝哲青｜作傢、旅行傢、知名節目主持人
剋莉絲蒂是有史以來最偉大的魔術師，她可以把謀殺案轉變成娛樂消遣。 ──米蘭．昆德拉（Milan Kundera）｜文壇大師
儘管這世界這麼多寫作天纔，但你還是很難不去說剋莉絲蒂真是個天纔。她就是這麼特別！──勞倫斯‧蔔洛剋（Lawrence Block）｜紐約時報暢銷作傢
具體描述
經典重溫：阿加莎·剋莉絲蒂的推理世界 阿加莎·剋莉絲蒂，這位“推理小說女王”，其作品的魅力穿越時空，至今仍是全球讀者心中的不朽經典。她的筆下塑造瞭無數令人難忘的角色，構建瞭錯綜復雜、邏輯嚴密的謎團，每一部作品都如同精妙的八音盒，引導讀者跟隨綫索，步步深入，最終在真相大白的一刻獲得智力上的極大滿足。 這部匯集瞭剋莉絲蒂多部傑作的珍藏版，旨在帶領讀者重溫其創作生涯中的黃金時期，領略她爐火純青的敘事技巧和對人性的深刻洞察。雖然《四大天王》作為其中一部作品，其獨特魅力不容忽視，但本書的精髓在於展現剋莉絲蒂更為廣闊的創作版圖，涵蓋瞭她不同階段的代錶風格與主題探索。 赫爾剋裏·波洛的優雅與智慧 赫爾剋裏·波洛，這位比利時偵探，以其獨特的“灰色腦細胞”和對秩序與結構的執著，成為推理史上最具辨識度的形象之一。他的探案過程往往不是依賴魯莽的追逐，而是通過細緻的心理分析、對細節的敏銳觀察以及對“人性弱點”的深刻理解來完成。 在本書收錄的波洛係列故事中，讀者將體驗到他在各種封閉、受限的環境中，如何運用其標誌性的邏輯思維來解開看似無解的謎團。例如，在一些涉及密室或完美不在場證明的故事中，波洛需要像拼圖一樣，將看似無關緊要的碎片——一句不經意的言語、一個不閤時宜的眼神、甚至牆上的一幅畫——重新組閤，還原齣犯罪發生的真實場景。這些故事考驗的不僅僅是讀者的智力，更是對人類行為模式的預判能力。波洛的優雅風度與他那顆超凡的頭腦形成瞭鮮明的對比，使閱讀體驗充滿樂趣。 瑪波小姐的鄉土智慧與穿透力 與波洛的都市化、邏輯至上不同，簡·瑪波小姐代錶瞭另一種截然不同的偵探風格——基於對鄉村社區人情世故的深刻理解。生活在聖瑪麗村的瑪波小姐，雖然看似與世無爭、熱衷於園藝和十字綉，但她的“灰色腦細胞”卻是通過觀察和對比村中發生的各種瑣事、八卦和人際糾葛磨煉齣來的。 她常常將發生在遙遠、復雜環境中的案件，與她所熟悉的鄉村生活中的人物動機進行類比。這種“以小見大”的觀察角度，使得她總能在看似不可能的案情中，精準地鎖定真正的凶手。本書中的瑪波小姐故事，可能會帶領讀者進入英國鄉村莊園、溫馨的教區或曆史悠久的俱樂部，揭示齣在寜靜錶象下隱藏的貪婪、嫉妒與復仇的火焰。她的洞察力，往往比任何科學證據都更具穿透力。 獨立案件的創新與節奏掌控 剋莉絲蒂的偉大之處，還在於她不拘泥於固定的偵探角色，她同樣擅長創作獨立的、情節驅動力極強的中篇或長篇小說，如《無人生還》便是其中的巔峰代錶。這類作品往往著重於營造極緻的懸念和壓迫感。 在本書收錄的非係列作品中，讀者將體驗到剋莉絲蒂在敘事結構上的多樣化嘗試。有些故事可能設定在一個孤立的地點，例如一艘航行在茫茫大海上、與世隔絕的遊輪，或是一座被暴風雪睏住的古老宅邸。隨著故事的推進，案件的受害者人數可能不斷增加，營造齣一種“人人自危”的恐怖氛圍。作者高超的節奏掌控能力使得每一章的結尾都如同鈎子一般，迫使讀者急切地翻到下一頁。這些作品是對“誰是凶手”這一核心問題的全新演繹，挑戰著讀者對傳統偵探模式的既有認知。 對時代背景的細膩描繪 阿加莎·剋莉絲蒂的小說不僅僅是推理遊戲，它們也是一幅幅描繪二十世紀上半葉英國社會風貌的生動畫捲。從兩次世界大戰之間的浮華與不安，到戰後社會結構的微妙變化，剋莉絲蒂的作品無聲地記錄瞭那個時代的衣著、禮儀、階層觀念以及財富分配的差異。 讀者在跟隨偵探破案的過程中，也會接觸到那個時代上流社會的奢靡生活、中産階級的焦慮，以及不同社會階層間的微妙張力。凶手的動機往往植根於這些社會背景之中——繼承權、不平等的婚姻、戰爭帶來的創傷，或是對既有社會秩序的顛覆欲望。這些社會切麵為冷硬的邏輯推理增添瞭溫暖而復雜的人性厚度。 永恒的主題：秩序與混亂 歸根結底，剋莉絲蒂的故事探討的是人類社會永恒的主題：秩序與混亂的鬥爭。犯罪代錶著對既有世界觀的猛烈衝擊，是對社會契約的背叛。而偵探，無論是波洛的理性、瑪波小姐的經驗，還是其他獨立偵探的獨特視角，其最終目的都是恢復被打破的平衡，重新建立邏輯和正義的秩序。 這部珍藏版精選的文本，旨在讓讀者再次沉浸於這種被精心編織的智力挑戰中。它不僅是對文學經典的一次緻敬，也是對讀者個人推理能力的邀請——邀請您放下成見，用最敏銳的眼睛審視每一個綫索，與曆史上的偉大偵探們一同，在文字構築的迷宮中尋找最終的齣口。這是一場對思維的盛宴，一場對人性深淵的探訪，其價值遠超任何單部作品的局限，而在於其整體上對“完美犯罪”與“完美破解”藝術的全麵展示。
著者信息
作者簡介
阿嘉莎．剋莉絲蒂（Agatha Christie , 1890-1976）
在推理文學史上若要選齣一位舉足輕重的「謀殺天後」，阿嘉莎．剋莉絲蒂無疑是眾望所歸，這個名字當今已是傢喻戶曉、舉世聞名。除瞭聖經和莎士比亞之外，她是世上銷售量排行最高的作傢，其作品翻譯成百餘種語言齣版，發行超過二十億冊；她創造的比利時私傢偵探赫丘勒．白羅，是人氣歷久不衰的神探，其著名的「灰色腦細胞」，已成為智慧的代名詞。
剋莉絲蒂本名 Agatha Mary Clarissa Miller，一八九○年齣生於英國德文郡，傢境富裕但傳統守舊，是傢中的麼女，孩童時期未曾接受學校教育，在傢中由女傢庭教師教導學會識字和讀書。她生性害羞，不善錶達，便透過音樂及文字創作來抒發情感。在母親的鼓勵下，她大量閱讀各類書籍，並開始創作詩和短篇故事。她的想像力豐富，可以為她的洋娃娃編織傢世和成長故事，坐火車時更喜以杜撰車廂乘客的一生自娛。
一九一五年第一次世界大戰期間，剋莉絲蒂在醫院擔任藥劑師，此段生涯為她生命中的轉捩點，一來從中學到各類毒藥的專業知識，因而萌生撰寫推理小說的構想，將毒藥的運用融閤於小說謎團的設計中，處女作《史岱爾莊謀殺案》因此誕生；二來認識許多顛沛流離的歐洲難民，其中包括比利時人，赫丘勒．白羅的角色雛形，便是在此誕生。
這名沉靜的女子習慣在早晨坐在浴缸內，書寫那匪夷所思的謀殺情節。超過五十年的寫作生涯，剋莉絲蒂產量甚豐，平均一年可完成兩部小說，畢生著有六十六部長篇小說、一百五十篇短篇故事、超過二十個劇本，其中〈捕鼠器〉一劇從一九五二年以來，至今仍然在倫敦劇院上演，堪稱是最長壽的舞颱劇。她還有好幾部小說被拍成叫好又叫座電影，如《東方快車謀殺案》、《尼羅河謀殺案》、《豔陽下的謀殺案》、《一個都不留》等等，而改編成電視劇的係列影集，更是英國觀眾百看不厭的娛樂享受，成為作品搬上電影、電視大小銀幕數量最多的歐美作傢。
一九五四年，剋莉絲蒂獲得美國推理作傢協會頒贈「推理大師獎」。一九七一年榮獲伊莉莎白二世冊封為爵士，這是推理小說界繼柯南道爾之後獲緻這項榮譽的第二人。但這些成就和全球讀者的愛戴比起來，隻能算是錦上添花罷瞭。
一九七六年，剋莉絲蒂逝世於英國牛津港，作品至今暢銷不衰。
阿嘉莎．剋莉絲蒂（Agatha Christie , 1890-1976）
在推理文學史上若要選齣一位舉足輕重的「謀殺天後」，阿嘉莎．剋莉絲蒂無疑是眾望所歸，這個名字當今已是傢喻戶曉、舉世聞名。除瞭聖經和莎士比亞之外，她是世上銷售量排行最高的作傢，其作品翻譯成百餘種語言齣版，發行超過二十億冊；她創造的比利時私傢偵探赫丘勒．白羅，是人氣歷久不衰的神探，其著名的「灰色腦細胞」，已成為智慧的代名詞。
剋莉絲蒂本名 Agatha Mary Clarissa Miller，一八九○年齣生於英國德文郡，傢境富裕但傳統守舊，是傢中的麼女，孩童時期未曾接受學校教育，在傢中由女傢庭教師教導學會識字和讀書。她生性害羞，不善錶達，便透過音樂及文字創作來抒發情感。在母親的鼓勵下，她大量閱讀各類書籍，並開始創作詩和短篇故事。她的想像力豐富，可以為她的洋娃娃編織傢世和成長故事，坐火車時更喜以杜撰車廂乘客的一生自娛。
一九一五年第一次世界大戰期間，剋莉絲蒂在醫院擔任藥劑師，此段生涯為她生命中的轉捩點，一來從中學到各類毒藥的專業知識，因而萌生撰寫推理小說的構想，將毒藥的運用融閤於小說謎團的設計中，處女作《史岱爾莊謀殺案》因此誕生；二來認識許多顛沛流離的歐洲難民，其中包括比利時人，赫丘勒．白羅的角色雛形，便是在此誕生。
這名沉靜的女子習慣在早晨坐在浴缸內，書寫那匪夷所思的謀殺情節。超過五十年的寫作生涯，剋莉絲蒂產量甚豐，平均一年可完成兩部小說，畢生著有六十六部長篇小說、一百五十篇短篇故事、超過二十個劇本，其中〈捕鼠器〉一劇從一九五二年以來，至今仍然在倫敦劇院上演，堪稱是最長壽的舞颱劇。她還有好幾部小說被拍成叫好又叫座電影，如《東方快車謀殺案》、《尼羅河謀殺案》、《豔陽下的謀殺案》、《一個都不留》等等，而改編成電視劇的係列影集，更是英國觀眾百看不厭的娛樂享受，成為作品搬上電影、電視大小銀幕數量最多的歐美作傢。
一九五四年，剋莉絲蒂獲得美國推理作傢協會頒贈「推理大師獎」。一九七一年榮獲伊莉莎白二世冊封為爵士，這是推理小說界繼柯南道爾之後獲緻這項榮譽的第二人。但這些成就和全球讀者的愛戴比起來，隻能算是錦上添花罷瞭。
一九七六年，剋莉絲蒂逝世於英國牛津港，作品至今暢銷不衰。
圖書目錄
圖書試讀
推薦序
藏在日常細節中的冒險
楊照（作傢）
一開始，就都在那裡瞭。
一九二○年，阿嘉莎．剋莉絲蒂齣版瞭《史岱爾莊謀殺案》，神探白羅就已經退休瞭。而且在這個案子裡，藉由敘述者海斯汀的轉述，就鋪陳齣剋莉絲蒂小說最基本的偵探原則：
「那些看來或許無關緊要的小細節……它們纔是重要的關鍵，它們纔是偉大的線索！」
「豐富的想像力就像洪水一樣，既能載舟亦能覆舟，而且，最簡單直接的解釋，往往就是最可能的答案。」
「沒有任何謀殺行為是沒有動機的。」
還有，一個不討人喜歡的死者，一群各有理由不喜歡死者、因而也就都有殺人動機的人，這些人彼此之間構成複雜的關係，有的互相仇視，有的互相愛戀，麻煩的是，有些愛人其實貌閤神離，有些仇人其實私下愛慕；更麻煩的是，不論是愛或是仇，都有可能是扮演齣來的。
一個外來的偵探必須周鏇在這些嫌疑者之間，從他們口中獲取對於案情的瞭解，換句話說，他必須在很短的時間內，搞清楚誰是誰、誰跟誰吵架、誰跟誰偷情，然後判斷誰說的哪一句是實話、哪一句是謊言。常常謊言比實話對於破案更有幫助。
再偷偷透露一下，如果要和小說裡的凶手及小說背後的作者鬥智，就像剋莉絲蒂對英國社會的瞭解，祕訣就在於要去追究小說裡的人物背景，尤其是他們的階級地位。基本上，階級地位愈高、權力愈大、愈有錢者，說的話就愈不要相信。例如在《史岱爾莊謀殺案》中，僕人、園丁說的話遠比有頭有臉的人說的要可信多瞭。就算要說謊，他們的謊言也比較天真，而且往往齣於善良動機。當你歸納線索時，就會知道他們並非故意說謊，那是因為他們的認知受到濛蔽或誤導，而你慢慢就從這濛蔽或誤導中被引導到真相。
《史岱爾莊謀殺案》齣版那年，剋莉絲蒂三十歲，但書稿其實早在五年前就寫好瞭，畢竟要找到有人願意齣版一個看來再平凡不過的傢庭主婦寫的小說，並不是那麼容易。
所有和剋莉絲蒂接觸過的人，都對於她的「正常」留下深刻印象。她看起來就和她那個年紀的典型英國傢庭主婦一樣，害羞、靦腆，隻能在社交場閤勉強跟人聊些瑣事話題，完全無法演講，甚至連隻是站起來對眾賓客說幾句客套話，請大傢一起舉杯，她都做不到。她不演講，也很少答應接受採訪，就算採訪到她也很難從她口中得到有趣的內容。她會講的，幾乎都是記者本來就知道、或者自己就可以想得齣來的。
例如說白羅這個神探的來歷。剋莉絲蒂迴答：他應該是個外國人，這樣就能在英國日常生活中看齣英國人自己看不齣的線索。她自己碰過的外國人，隻有第一次大戰剛爆發時到英國避難的比利時人。比利時警察怎麼能跑到英國來？那一定是因為他已經退休瞭。他有潔癖，所以對於現場會有特殊的直覺，馬上感受到不對勁的地方。一個有潔癖的人，好像應該長得矮小些纔相稱，一個矮小有潔癖的人最適當的名字，就是希臘神話裡的大力士「赫丘勒斯（Hercules）」，製造齣荒唐的對比趣味。那白羅這個姓是怎麼來的呢？剋莉絲蒂很誠實地說：「我不記得瞭。」
一切都如此順理成章，一切都如此閤邏輯，不是嗎？有記者問她怎麼看自己的舞颱劇〈捕鼠器〉，創下瞭英國劇場、甚至全世界劇場連演最多場紀錄的名劇？剋莉絲蒂的迴答也還是中規中矩，閤理閤節：那是一齣小戲，在一個小劇院演齣，成本很低，任何人想到瞭都可以帶傢人或朋友去看，老少鹹宜，並不恐怖，也不特別荒謬打鬧，可是又什麼都有一點，包括恐怖和荒謬打鬧的成分。
她的身上找不齣一點傳奇、怪誕色彩，那她為什麼能在五十年間持續寫偵探小說，創造瞭那麼多謀殺，還創造瞭那麼多詭計？
首先因為她是女性，以及她的身世，包括她的階級身分，使得她在描寫故事場景時比一般男性作者來得敏感。因為在她之前的偵探推理小說男性作傢的階級身分都是高高在上，基本上他們會從較高的角度看社會，比較看不到底層的感受。
而她的婚變以及婚變中遭逢的痛苦，都使她更能體會與觀察，將英國社會的複雜細節融入小說的核心情節，讓探案與線索分析結閤在一起。
剋莉絲蒂一生結過兩次婚，第一次在一九一四年，婚後不久，丈夫就參加瞭歐戰，是英國皇傢空軍最早一批飛行員。一九二六年，這個丈夫有瞭外遇，直率地嚮剋莉絲蒂要求離婚，在那之前，剋莉絲蒂的媽媽纔剛過世，雙重打擊之下，又遇到車子無法發動，剋莉絲蒂崩潰瞭，她棄車而走，忘記瞭自己究竟是誰，躲進一傢鄉間旅館，登記時寫瞭她心裡唯一有印象的名字──她丈夫情婦的名字。
離婚後，一次在晚宴中，有人提起近東烏爾考古的最新收穫，剋莉絲蒂就取消瞭原定要去西印度群島的計畫，改訂瞭跨越歐洲到君士坦丁堡的「東方快車」，是的，就是這趟旅程給瞭她寫《東方快車謀殺案》的靈感。不過更重要的是，在烏爾，她認識瞭一位年輕的考古學傢，比她小十四歲，這個人後來成瞭她的第二任丈夫。
這位考古學傢陪她去參觀在沙漠中的烏剋海迪爾城，卻在沙漠中迷路睏陷瞭。幾小時中剋莉絲蒂卻沒有一點驚慌不安，當下考古學傢就決定要嚮她求婚。
原來，剋莉絲蒂的內心是有這種冒險成分的。要不然她不會兩次選到的，都是喜愛冒險的丈夫，而她本身大概也不會吸引一個在各種危險情境下挖掘古代寶藏的人，讓他願意嚮一個大他十四歲的女人求婚。
這樣說吧，維多利亞時代後期的英國環境，壓抑限製瞭剋莉絲蒂冒險、追求傳奇的內在衝動，她隻好將這樣的衝動寄託在丈夫和寫作上。她一邊陪著第二任丈夫在近東漫走，一邊在小說中寫各式各樣的謀殺與探案。謀殺和探案都是冒險，還有，偵探偵查中做的事──蒐集線索，還原命案過程──其實和考古學傢的考掘，如此相似！
剋莉絲蒂寫得最好的，正是「藏在日常中的冒險」。她個性中的雙麵成分，造就瞭特殊的偵探魅力。既嚮往非常傳奇，卻又有根深柢固的日常邏輯信念，兩者就都在剋莉絲蒂的小說中扮演瞭重要角色。她的謀殺案幾乎都和日常習慣緊密編織在一起，日常環境成瞭凶手最重要的掩護。有些日常規律明顯地被破壞瞭，讓我們很自然以為那會是謀殺的線索，沿著這些線索形成瞭閱讀中的推理猜測，然而白羅早就提醒瞭，真正重要的反而是那些「細節」，也就是看來像是依隨日常邏輯進行的事，或說藏在日常邏輯中因而不被看重的事，那裡要嘛藏著凶手的核心詭計、煙幕，要嘛藏著凶手緻命的破綻。
凶案的構想，就是如何讓異常蓋上日常、正常的麵貌，又如何故意將日常、正常予以扭麯，製造假象；那麼偵探要做的，就是如何準確地在日常中分辨齣真正的異常，將假的、明顯的異常撥開來，找齣細節堆疊起來的異常真相。
此外，剋莉絲蒂的小說裡隱藏著極其曖昧的情感價值觀，最典型、最有名的就是《東方快車謀殺案》。透過追查過程，讓讀者知道為什麼凶手要訴諸於這種手段，其動機具有可同情之處，再加上剋莉絲蒂對身分階級的觀察，她比較相信或讓讀者相信那些沒有權力、地位的人，隨著偵查節奏去認識可能或必須懷疑的人。剋莉絲蒂最擅長營造「多重嫌疑犯」的小說特質，因為讀者在閱讀時必須被迫去認識很多不一樣的人。在她最受歡迎的作品，大概都具備這樣的特質。
當然，她的作品中還有兩個最突齣的神探，即白羅和瑪波。白羅是比利時人，但為什麼必須是外國人？這是因為英國人具有高度階級意識，這種觀念一路滲透到所有互動細節，包括人與人之間如何說話。而白羅因為不是英國人，他會發現一般英國人不太看得齣來的東西，以及兩個人互動的方法哪裡不正常。至於瑪波為什麼得是老太太？她一如那個年代的老人傢，總是靜靜坐著打毛線，因為不起眼，自然讓人放鬆防備，所以瑪波探案的線索都是來自於這樣的互動模式。
然而，白羅有很明顯的優勢，瑪波的身分使她基本上隻能進行「靜態」的辦案，案子的空間受到侷限，白羅卻可以跨越各種空間，恣意揮灑。而且白羅擁有警官身分，可以閤理齣現在各種犯罪現場，瑪波能齣現的地方，相形之下就勉強、不自然多瞭。白羅是明白的outsider，在英國，隻要他齣現，就會覺得有外人在而感到緊張，於是很容易露齣平常不會錶現的行為；瑪波則看起來是insider，但實質上是outsider，因為總是沒人發現她、當她空氣人。這兩人的探案，是兩個極端。雖然讀者最愛白羅，但剋莉絲蒂自己偏愛瑪波勝於白羅。
不管後來的偵探、推理小說發展瞭多少巧妙詭計，剋莉絲蒂卻不會過時，因為她的推理如此密切地和日常纏繞在一起；活在日常中，我們就無可避免被剋莉絲蒂的「日常細節推理」吸引，隨時讀來都充滿驚奇趣味。
藏在日常細節中的冒險
楊照（作傢）
一開始，就都在那裡瞭。
一九二○年，阿嘉莎．剋莉絲蒂齣版瞭《史岱爾莊謀殺案》，神探白羅就已經退休瞭。而且在這個案子裡，藉由敘述者海斯汀的轉述，就鋪陳齣剋莉絲蒂小說最基本的偵探原則：
「那些看來或許無關緊要的小細節……它們纔是重要的關鍵，它們纔是偉大的線索！」
「豐富的想像力就像洪水一樣，既能載舟亦能覆舟，而且，最簡單直接的解釋，往往就是最可能的答案。」
「沒有任何謀殺行為是沒有動機的。」
還有，一個不討人喜歡的死者，一群各有理由不喜歡死者、因而也就都有殺人動機的人，這些人彼此之間構成複雜的關係，有的互相仇視，有的互相愛戀，麻煩的是，有些愛人其實貌閤神離，有些仇人其實私下愛慕；更麻煩的是，不論是愛或是仇，都有可能是扮演齣來的。
一個外來的偵探必須周鏇在這些嫌疑者之間，從他們口中獲取對於案情的瞭解，換句話說，他必須在很短的時間內，搞清楚誰是誰、誰跟誰吵架、誰跟誰偷情，然後判斷誰說的哪一句是實話、哪一句是謊言。常常謊言比實話對於破案更有幫助。
再偷偷透露一下，如果要和小說裡的凶手及小說背後的作者鬥智，就像剋莉絲蒂對英國社會的瞭解，祕訣就在於要去追究小說裡的人物背景，尤其是他們的階級地位。基本上，階級地位愈高、權力愈大、愈有錢者，說的話就愈不要相信。例如在《史岱爾莊謀殺案》中，僕人、園丁說的話遠比有頭有臉的人說的要可信多瞭。就算要說謊，他們的謊言也比較天真，而且往往齣於善良動機。當你歸納線索時，就會知道他們並非故意說謊，那是因為他們的認知受到濛蔽或誤導，而你慢慢就從這濛蔽或誤導中被引導到真相。
《史岱爾莊謀殺案》齣版那年，剋莉絲蒂三十歲，但書稿其實早在五年前就寫好瞭，畢竟要找到有人願意齣版一個看來再平凡不過的傢庭主婦寫的小說，並不是那麼容易。
所有和剋莉絲蒂接觸過的人，都對於她的「正常」留下深刻印象。她看起來就和她那個年紀的典型英國傢庭主婦一樣，害羞、靦腆，隻能在社交場閤勉強跟人聊些瑣事話題，完全無法演講，甚至連隻是站起來對眾賓客說幾句客套話，請大傢一起舉杯，她都做不到。她不演講，也很少答應接受採訪，就算採訪到她也很難從她口中得到有趣的內容。她會講的，幾乎都是記者本來就知道、或者自己就可以想得齣來的。
例如說白羅這個神探的來歷。剋莉絲蒂迴答：他應該是個外國人，這樣就能在英國日常生活中看齣英國人自己看不齣的線索。她自己碰過的外國人，隻有第一次大戰剛爆發時到英國避難的比利時人。比利時警察怎麼能跑到英國來？那一定是因為他已經退休瞭。他有潔癖，所以對於現場會有特殊的直覺，馬上感受到不對勁的地方。一個有潔癖的人，好像應該長得矮小些纔相稱，一個矮小有潔癖的人最適當的名字，就是希臘神話裡的大力士「赫丘勒斯（Hercules）」，製造齣荒唐的對比趣味。那白羅這個姓是怎麼來的呢？剋莉絲蒂很誠實地說：「我不記得瞭。」
一切都如此順理成章，一切都如此閤邏輯，不是嗎？有記者問她怎麼看自己的舞颱劇〈捕鼠器〉，創下瞭英國劇場、甚至全世界劇場連演最多場紀錄的名劇？剋莉絲蒂的迴答也還是中規中矩，閤理閤節：那是一齣小戲，在一個小劇院演齣，成本很低，任何人想到瞭都可以帶傢人或朋友去看，老少鹹宜，並不恐怖，也不特別荒謬打鬧，可是又什麼都有一點，包括恐怖和荒謬打鬧的成分。
她的身上找不齣一點傳奇、怪誕色彩，那她為什麼能在五十年間持續寫偵探小說，創造瞭那麼多謀殺，還創造瞭那麼多詭計？
首先因為她是女性，以及她的身世，包括她的階級身分，使得她在描寫故事場景時比一般男性作者來得敏感。因為在她之前的偵探推理小說男性作傢的階級身分都是高高在上，基本上他們會從較高的角度看社會，比較看不到底層的感受。
而她的婚變以及婚變中遭逢的痛苦，都使她更能體會與觀察，將英國社會的複雜細節融入小說的核心情節，讓探案與線索分析結閤在一起。
剋莉絲蒂一生結過兩次婚，第一次在一九一四年，婚後不久，丈夫就參加瞭歐戰，是英國皇傢空軍最早一批飛行員。一九二六年，這個丈夫有瞭外遇，直率地嚮剋莉絲蒂要求離婚，在那之前，剋莉絲蒂的媽媽纔剛過世，雙重打擊之下，又遇到車子無法發動，剋莉絲蒂崩潰瞭，她棄車而走，忘記瞭自己究竟是誰，躲進一傢鄉間旅館，登記時寫瞭她心裡唯一有印象的名字──她丈夫情婦的名字。
離婚後，一次在晚宴中，有人提起近東烏爾考古的最新收穫，剋莉絲蒂就取消瞭原定要去西印度群島的計畫，改訂瞭跨越歐洲到君士坦丁堡的「東方快車」，是的，就是這趟旅程給瞭她寫《東方快車謀殺案》的靈感。不過更重要的是，在烏爾，她認識瞭一位年輕的考古學傢，比她小十四歲，這個人後來成瞭她的第二任丈夫。
這位考古學傢陪她去參觀在沙漠中的烏剋海迪爾城，卻在沙漠中迷路睏陷瞭。幾小時中剋莉絲蒂卻沒有一點驚慌不安，當下考古學傢就決定要嚮她求婚。
原來，剋莉絲蒂的內心是有這種冒險成分的。要不然她不會兩次選到的，都是喜愛冒險的丈夫，而她本身大概也不會吸引一個在各種危險情境下挖掘古代寶藏的人，讓他願意嚮一個大他十四歲的女人求婚。
這樣說吧，維多利亞時代後期的英國環境，壓抑限製瞭剋莉絲蒂冒險、追求傳奇的內在衝動，她隻好將這樣的衝動寄託在丈夫和寫作上。她一邊陪著第二任丈夫在近東漫走，一邊在小說中寫各式各樣的謀殺與探案。謀殺和探案都是冒險，還有，偵探偵查中做的事──蒐集線索，還原命案過程──其實和考古學傢的考掘，如此相似！
剋莉絲蒂寫得最好的，正是「藏在日常中的冒險」。她個性中的雙麵成分，造就瞭特殊的偵探魅力。既嚮往非常傳奇，卻又有根深柢固的日常邏輯信念，兩者就都在剋莉絲蒂的小說中扮演瞭重要角色。她的謀殺案幾乎都和日常習慣緊密編織在一起，日常環境成瞭凶手最重要的掩護。有些日常規律明顯地被破壞瞭，讓我們很自然以為那會是謀殺的線索，沿著這些線索形成瞭閱讀中的推理猜測，然而白羅早就提醒瞭，真正重要的反而是那些「細節」，也就是看來像是依隨日常邏輯進行的事，或說藏在日常邏輯中因而不被看重的事，那裡要嘛藏著凶手的核心詭計、煙幕，要嘛藏著凶手緻命的破綻。
凶案的構想，就是如何讓異常蓋上日常、正常的麵貌，又如何故意將日常、正常予以扭麯，製造假象；那麼偵探要做的，就是如何準確地在日常中分辨齣真正的異常，將假的、明顯的異常撥開來，找齣細節堆疊起來的異常真相。
此外，剋莉絲蒂的小說裡隱藏著極其曖昧的情感價值觀，最典型、最有名的就是《東方快車謀殺案》。透過追查過程，讓讀者知道為什麼凶手要訴諸於這種手段，其動機具有可同情之處，再加上剋莉絲蒂對身分階級的觀察，她比較相信或讓讀者相信那些沒有權力、地位的人，隨著偵查節奏去認識可能或必須懷疑的人。剋莉絲蒂最擅長營造「多重嫌疑犯」的小說特質，因為讀者在閱讀時必須被迫去認識很多不一樣的人。在她最受歡迎的作品，大概都具備這樣的特質。
當然，她的作品中還有兩個最突齣的神探，即白羅和瑪波。白羅是比利時人，但為什麼必須是外國人？這是因為英國人具有高度階級意識，這種觀念一路滲透到所有互動細節，包括人與人之間如何說話。而白羅因為不是英國人，他會發現一般英國人不太看得齣來的東西，以及兩個人互動的方法哪裡不正常。至於瑪波為什麼得是老太太？她一如那個年代的老人傢，總是靜靜坐著打毛線，因為不起眼，自然讓人放鬆防備，所以瑪波探案的線索都是來自於這樣的互動模式。
然而，白羅有很明顯的優勢，瑪波的身分使她基本上隻能進行「靜態」的辦案，案子的空間受到侷限，白羅卻可以跨越各種空間，恣意揮灑。而且白羅擁有警官身分，可以閤理齣現在各種犯罪現場，瑪波能齣現的地方，相形之下就勉強、不自然多瞭。白羅是明白的outsider，在英國，隻要他齣現，就會覺得有外人在而感到緊張，於是很容易露齣平常不會錶現的行為；瑪波則看起來是insider，但實質上是outsider，因為總是沒人發現她、當她空氣人。這兩人的探案，是兩個極端。雖然讀者最愛白羅，但剋莉絲蒂自己偏愛瑪波勝於白羅。
不管後來的偵探、推理小說發展瞭多少巧妙詭計，剋莉絲蒂卻不會過時，因為她的推理如此密切地和日常纏繞在一起；活在日常中，我們就無可避免被剋莉絲蒂的「日常細節推理」吸引，隨時讀來都充滿驚奇趣味。
用戶評價
评分
老實說，我對阿嘉莎的作品有著近乎偏執的喜愛，她筆下那些看似荒謬的、完全不可能發生的案子，最後總能被那些看似不起眼的細節串連起來，這纔是高明之處。這次的「四大天王」紀念版，讓我重新找迴瞭那種追尋真相的純粹樂趣。我特別欣賞作者在構建人物群像上的細膩，書裡登場的每一個角色，不論戲份多寡，都有其獨特的動機和背景故事，絕不是那種為瞭填補劇情空缺而存在的路人甲乙丙。你以為你鎖定瞭兇手，結果下一章，作者又巧妙地用一段對話或是一個被忽略的物件，把你推翻，讓你懷疑起另一個人。這種高強度的心理博弈，纔是推理小說的精髓所在啊！颱灣的讀者群對推理小說的品味其實是很高的，我們不隻要求「誰是兇手」，更要求「為什麼是他」以及「他怎麼做到的」。這本書在這幾個層麵上都交齣瞭滿分答捲，尤其是對於時代背景的掌握，雖然故事發生在很久以前，但那種人性中的貪婪、嫉妒與愛恨交織的本質，到現在看來依然是歷久彌新。每次重讀，都能發現一些初讀時忽略的伏筆，這就是經典的魅力所在，它不是一次性的娛樂，而是一部可以反覆解讀的文本。
评分談到閱讀體驗，我不得不提一下「珍藏24」這個副標題對我的吸引力。身為一個長期的剋莉絲蒂迷，我對於這種有係統地重新齣版經典作的計畫總是抱持著高度期待，因為這代錶著齣版社對內容的尊重，不隻是把舊的稿子拿來印，而是有經過重新校對和審視。這本「四大天王」的紙質摸起來非常舒服，那種微微帶點紋理的觸感，讓人愛不釋手，加上內封設計的巧思，整體散發齣一種低調的奢華感，完全配得上「紀念版」的名號。我個人習慣在深夜時分閱讀，書本的重量拿在手上剛剛好，不會太輕飄，也不會重到手酸，燈光柔和地灑在書頁上，那種專注的氛圍，簡直是無可取代的享受。而且，我很在意章節之間的銜接流暢度，這本書的斷句和分段處理得非常到位，不會有那種突然被中斷思考的突兀感。對於習慣電子書的年輕讀者來說，或許會覺得紙本書的儀式感比較重，但對於我們這些老派讀者，這種實體書的沉浸感，是任何數位載體都無法替代的，特別是當你讀到關鍵情節時，忍不住想翻迴去重看前文的那個動作，紙本書的優勢就顯現齣來瞭。
评分我對推理小說的評斷標準一直很嚴苛，特別是涉及到多重嫌疑人的局，稍有不慎就會淪為一團亂麻。但剋莉絲蒂的厲害之處就在於，她總能讓每一個嫌疑人都有足夠的理由和機會去作案，卻又在最後關頭，用一個最微小、最容易被忽略的細節，將真相鎖定在一個齣乎意料的人身上。這本「四大天王」正是這樣一部教科書級別的作品。它展示瞭敘事詭計的極緻運用，你看著線索被一條條鋪陳開來，心中不斷地在ABC之間搖擺不定，每一個推理分支似乎都有道理，但又好像都差瞭那麼一點點決定性的證據。這種高張力的心智拉鋸戰，讓我好幾次忍不住放下書，在客廳裡來迴踱步思考，試圖在作者的佈局中找到破綻。能夠讓一個資深讀者產生這種「想要挑戰作者」的衝動，就證明瞭這部作品的結構是多麼的紮實與巧妙。這本20週年紀念版的推齣，無疑是給所有熱愛本格推理的颱灣讀者一份最好的禮物，它提醒瞭我們，什麼纔是真正的「佈局大師」的功力展現，值得所有推理迷珍藏與再三品味。
评分這本「四大天王」啊，光是聽這個書名，就讓人聯想到武俠小說裡那種氣勢磅礡的江湖恩怨，但實際翻開書頁，那種熟悉的剋莉絲蒂式的錯綜複雜和人性的幽微之處，纔真正讓人拍案叫絕。我必須說，光是譯者的功力就值得稱讚，繁體中文版的20週年紀念，這可不是隨便印一印就瞭事，裡頭的文字流暢度、遣詞用字，完全符閤我們颱灣讀者對於經典推理小說的期待，讀起來一點都不費力，反而能深深沉浸在那個密室殺人、人人皆有嫌疑的氛圍裡。記得我第一次接觸到阿嘉莎的作品，就是因為這種文字上的親切感，不像有些翻譯版本讀起來會卡卡的，這本的排版和字體大小都很舒服，簡直是為我們這些老書迷量身打造的，特別是拿在手上那種紮實的感覺，讓人忍不住想找個悠閒的午後，泡杯熱茶，然後就這樣一口氣讀完，完全不想被打擾。對於剛接觸剋莉絲蒂的朋友來說，這也是個絕佳的入門選擇，因為它的敘事節奏掌握得恰到好處，不會讓你覺得太過沉悶，每一個線索的拋齣都精準到位，讓人想一直往下猜，直到最後揭曉謎底的那一刻，那種恍然大悟的震撼感，是其他書很難比擬的。總之，光是從裝幀質感和文字翻譯這兩點來看，這絕對是值得收藏的一本，連我那些從來不看推理小說的朋友，看瞭封麵都忍不住問我裡麵在寫什麼。
评分說真的，我比較少注意書的「封麵設計」這件事，通常是內容決定我會不會推薦。但這迴的「四大天王」紀念版，封麵設計真的有讓人眼睛為之一亮。它沒有採用那種過於直白、把場景畫得一清二楚的設計，反而是一種更具象徵意義的圖案，將故事中的某個關鍵元素用一種現代且充滿懸疑感的方式呈現齣來。這種留白的藝術，反而更能激發讀者的想像力，讓讀者在閱讀前就開始在腦中建構案發的場景。這跟我期待剋莉絲蒂作品的風格非常吻閤——她從來不是靠血腥或誇張的描述來取勝，而是靠結構的精妙。這本20週年版顯然抓住瞭這個精髓，無論是外封還是內封的簡潔設計，都透露齣一種對大師的敬意，而不是過度的商業炒作。我把它放在我的書架上，它跟旁邊那些歐美文學經典擺在一起，風格竟然齣奇地協調，不會顯得格格不入。這代錶著齣版社在視覺美學上也下瞭不少功夫，不隻是滿足瞭我們這些核心讀者的閱讀需求，同時也成功地將這部經典包裝成瞭一件值得展示的收藏品。
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