學問之增進

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法蘭西斯•培根
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具体描述

  ★如果學習從確定的原理開始,最終將以懷疑收場。
  如果學習從疑問開始,最終可獲致真理的確定性。
 
  培根認為,「學習」不是透過書本的記憶來獲得知識,而是要不斷對自然事物進行觀察與實驗,逐步拓展人類對於自然世界的認知。
 
  培根於本書主要敘說對學問的捍衛、對學術的探究,其中特別強調學習的重要,著重學習時應注意的方法,並對學習成果所獲致的學術、學問或知識進行探究與分類,加以重建與重組,提出知識整合的宏大企圖。全書分為兩大部分:
  
  一、論述「學之尊嚴或崇重」:論證學習的重要性與學習可為人類所帶來的卓越成就。並提出學習時不好的習慣將帶來假科學氾濫、知識空轉,及只重文字而不重實質的空洞研究等後果,不僅浪費人類與生俱來的天分,也使人類的學習一無所得,學術文明也將窒礙不前。
 
  二、展示「學的視野或全面考察」:培根對人類知識勾勒出一個嶄新分類與重組,劃分出三個主要的學術範疇,相對應於需要應用人類心靈三個不同的基本官能:歷史(透過記憶)、詩學(經由想像)與哲學(善用理性)。
《光影流转:电影艺术的审美与技术探索》 内容简介 《光影流转:电影艺术的审美与技术探索》是一部深入剖析电影作为一门综合性艺术的专著。本书并非仅仅停留在对电影史的梳理或对经典影片的简单评析,而是致力于构建一个多维度的分析框架,探究光线、声音、叙事结构、表演美学与现代数字技术之间错综复杂的互动关系,从而揭示电影艺术如何捕捉人类经验的本质并将其转化为震撼人心的视听体验。 本书分为四个核心部分,系统地涵盖了从电影的物质基础到其形而上的审美价值的各个层面。 --- 第一部分:光影的物质性与视觉构建 本部分聚焦于电影画面的生成机制及其视觉语言的建立。我们首先从摄影机的光学原理和胶片(或数字传感器)记录光线的方式入手,解释“影像”这一媒介的物质基础。这不是纯粹的技术手册,而是将技术原理置于艺术创作的语境中进行探讨。 章节细览: 1. 光的雕塑:摄影机与镜头语言:深入分析不同焦距镜头(广角、标准、长焦)如何塑造空间感、透视感和叙事情绪。探讨光圈、快门速度和感光度对画面质感、景深和动态捕捉的影响。着重研究德高望重的摄影指导们如何利用光线(高调、低调、伦勃朗光等)来定义角色心理和场景氛围,例如如何运用侧光强化人物的内心冲突,或用散射光营造梦境般的模糊感。 2. 构图的语法:画面的秩序与张力:超越“三分法”的简单介绍,本书探讨了电影构图的动态性。分析如何运用对角线、引导线、前景、中景和背景的层次感来引导观众的目光,并建立视觉上的平衡或失衡,以服务于叙事节奏。特别讨论了“负空间”在构建悬念和暗示人物孤立感方面的作用。 3. 色彩的心理学与美学:从染印到数字调色:色彩被视为叙事中最强效的情感符号之一。本章追溯了早期双色、三色技术的发展,并详细解析了现代数字调色流程(Color Grading)如何成为后制阶段决定影片“语调”的关键步骤。我们通过具体案例(如韦斯·安德森的对称强色调与大卫·芬奇的冷峻蓝绿色调)来解析色彩如何成为角色的第二层皮肤或环境的内在情绪投射。 --- 第二部分:时间与空间的编织:电影叙事结构 电影的精髓在于它对时间流逝和三维空间的组织能力。本部分旨在解构电影叙事结构,探讨导演如何通过剪辑和场面调度来操纵观众对时间与空间的感知。 章节细览: 1. 剪辑的节奏与逻辑:看不见的艺术:剪辑不仅是片段的连接,更是思想的飞跃。本书详细阐述了俄国蒙太奇学派(爱森斯坦的“碰撞式剪辑”)与好莱坞经典连续性剪辑(Invisible Editing)的差异及其功能。重点分析“跳切”(Jump Cut)如何打破时间流畅性以表达心理状态,以及“匹配剪辑”(Match Cut)如何建立概念上的关联。 2. 场面调度:空间中的戏剧性:场面调度(Mise-en-scène)是对银幕内所有元素的整体安排。本章深入研究了导演如何利用布景、服装、灯光、演员走位和景深镜头来在单个画面内完成复杂的叙事功能,减少对外部剪辑的依赖。例如,安东尼奥尼如何使用空旷的城市景观来映衬人物的疏离感。 3. 非线性叙事与时间错位:分析当代电影如何挑战传统的线性叙事模式。探讨闪回(Flashback)、闪前(Flashforward)以及多重时间线叙事对观众认知负荷和情感投入的影响,以及此类结构如何更贴合人脑记忆的复杂性。 --- 第三部分:声音的维度:听觉景观的构建 传统上对视觉的过度关注常常忽略了声音在电影中的核心地位。本部分将声音视为与影像同等重要的叙事元素,探讨其在构建真实感、引导情绪和深化主题方面的能力。 章节细览: 1. 音效设计:从拟音到空间声场:解析对话、环境声(Ambiance)和特殊音效(Foley/SFX)三者的功能划分。着重探讨了拟音师如何通过创造性的声音元素来增强画面的可信度,以及声效设计如何构建特定的三维声场(如环绕声和杜比全景声技术)来将观众“置入”场景之中。 2. 音乐的叙事职能:烘托与反讽:音乐不仅仅是背景,它是一种强有力的心理指示器。分析电影配乐如何通过旋律、和声与配器法来预示危险、强调主题或对画面内容进行情感上的补充或颠覆(对位式配乐)。 3. 对话的张力与潜台词:探讨优秀的电影对话如何做到言有尽而意无穷。分析人物的口音、语速和停顿(Silence)如何揭示其社会阶层、受教育程度和内心矛盾。沉默的力量——当语言失效时,声音的缺失本身就构成了最强烈的表达。 --- 第四部分:表演、媒介变迁与未来展望 最后一部分将焦点从技术和结构转向表演的美学以及电影媒介在数字时代的演变。 章节细览: 1. 表演的镜头美学:外部化与内在化:比较舞台表演与电影表演的区别。探讨斯坦尼斯拉夫斯基体系在镜头前的应用,以及如何通过面部特写镜头捕捉到演员细微的、内在的心理活动(内在化表演的优势)。分析“身体感”在特定表演流派中的重要性。 2. 数字时代的电影本体论:随着CGI技术和虚拟制片(Virtual Production)的普及,实景拍摄与数字合成的界限日益模糊。本章审视了“真实感”在数字时代面临的挑战,以及导演如何在不再受制于物理法则的情况下,重新定义视觉奇观与故事的平衡点。 3. 导演的作者论与风格的永恒性:通过对几位具有鲜明个人风格的导演(如库布里克、塔可夫斯基、希区柯克)的风格元素进行深入对比分析,探讨这些风格是如何在技术手段不断迭代更新的背景下,依然保持其艺术上的核心辨识度与持久的感染力。 《光影流转》旨在为电影爱好者、学生以及业余研究者提供一套系统且富有洞察力的工具,让他们不再只是被动地“观看”电影,而是能够主动地“解读”光影、声音和时间是如何被精心编织成一门独特而强大的艺术语言。本书强调,最好的电影是技术精确服务于深刻人文关怀的产物。

著者信息

作者簡介
 
法蘭西斯•培根(Francis Bacon, 1561-1626)
 
  英國哲學家、政治家、科學家、法學家和散文作家,古典經驗論始祖。十二歲入英國劍橋大學三一學院,攻讀神學、形上學、數學、天文學、拉丁文、希臘文等。1576年隨英國駐法大使至法國巴黎,擔任英國駐法使館外交事務祕書。1579年,因父親突然去世而回英國。後取得律師資格,相繼擔任國會議員、司法部長、掌璽大臣、大法官等,並受封為維魯拉姆男爵、聖阿爾班子爵。
 
  在學術上,培根成就卓越,涉及哲學、政治、科學、文學、歷史等多元領域,提出以實驗定性和歸納為主要方法,探索科學實驗的各種可能性。代表作包括《學問之增進》、《新工具(論)》、《論說文集》等。
 
譯者簡介
 
邵裴子(1884-1968)
 
  原名聞泰,又名長光,浙江杭州人。早年入上海南洋公學(上海交通大學前身)經濟特科班,後赴美國史丹佛大學攻讀經濟。1909年返國後歷任浙江高等學堂(浙江大學前身)校長、法政大學英文教授及教務長。1930年7月至1931年11月任浙江大學校長,主張「學者辦學,輿論公開」。1935年離開浙江大學,賦居杭州,專心翻譯、校對書籍。
 
  著有《唐人絕句選》,校輯《林和靖先生詩集》四卷,譯有培根《學問之增進》等。

图书目录

導讀/東吳大學哲學系特聘教授兼系主任 米建國

譯者前言

第一篇
第二篇

培根年表

图书序言

  • ISBN:9786263179172
  • 叢書系列:經典名著文庫
  • 規格:平裝 / 296頁 / 15 x 21 x 1.48 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

图书试读

導讀
 
培根《學問之增進》導讀
東吳大學哲學系特聘教授兼系主任 米建國
 
  一、前 言
 
  法蘭西斯.培根(Francis Bacon)於一六○五年所出版的 The Advancement of Learning(完整的書名為:Of the Proficience and Advancement of Learning, Divine and Human),目前市面上有兩種中文翻譯:一種是臺灣普遍流行的《學問之增進》,另一種則是中國大陸通行的《學術的進展》(於二○○七年由上海人民出版社出版)。無論把書名中的「Learning」翻譯成「學問」或「學術」,兩者皆過度著重於知識的抽象靜態面向,忽略了知識學習的發展動態面向。原始古文中的「學」,可以意謂「學習」、「學識」、「學問」、「學術」,以至於「知識(科學)」這一系列的增長歷程。傳統儒家經典四書中的《大學》(英譯為:The Great Learning),就是強調一種從格物、致知、誠意、正心、修身、齊家、治國、平天下的增進與成長過程。我們可以做學問,甚至可以做學術(研究),但是在追求獲得學問或學術這個目標或對象之前,「做中學」是個不可或缺的歷程,也是達成目標的最有效途徑。所以,把「Learning」直接翻譯成中文的「學」,可以同時包含「動態的發展歷程」與「靜態的成長階段」。
 
  此外,書名標題中的「Proficience」代表著透過學習歷程所獲得的技能已經達到十分熟練與流利的程度,可以是近乎專家的良好技能。而「Advancement」意味著學問內容與學術涵養已經達到相當高明與進展的階段,堪稱具有完好知識或科學內涵的卓越成就。「Proficience」強調學之精進,著重在學習者能力的培養,是一種 learning-how;「Advancement」強調學之進展,著重在學習者知識之習得,是一種 learning what。
 
  結合以上兩者的語意內涵,把培根的 The Advancement of Learning 翻譯成《學之增長》,似乎是個比較完好的選擇。
 
  二、作者生平
 
  培根(一五六一—一六二六)是十六世紀跨向十七世紀的英國古典經驗論始祖,同時也是文藝復興邁進啟蒙運動的重要推手之一。雖然我們不能完全將他歸屬於英國知識論中的經驗主義學派,但是他的哲學立場與方法論卻足以深深影響著後來霍布斯、洛克、柏克萊與休謨這些重要的英國經驗主義哲學家。
 
  培根出生於英格蘭倫敦。他的家庭背景稱得上是個貴族世家,父親擔任過伊莉莎白女王的大法官,母親則是個博學多聞的貴族婦女。在這種家庭背景的影響下,培根在十二歲就進入劍橋大學的三一學院就讀學習,同時已經開始逐漸意識到經院哲學方法的缺陷,並企圖對於傳統哲學中的形上學與邏輯進行批判。隨後培根並沒有繼續留在大學中任教,而是選擇從政之路,步上他父親的政治職涯。然而,在這條從政的道路上,培根走的並不十分順遂,並且時常遇到經濟上的困頓與危機,最後還因為涉嫌在擔任法官期間收受賄賂,導致他的官位不保,被迫澈底離開他的官職。但是也許正是因為他在政治道路上所受到的阻力與挫折,反而使他在哲學的論證與學術的建構更有銳利批判的表現與獨特創新的見解。
 
  他在離開政界之後,與在世的最後幾年之間,全心投入哲學與科學的研究,並設法完成他理想中的偉大企劃(The Great Instauration):一個猶如百科全書般的全面綜合性計畫,一方面用來重新組構所謂的科學內涵,另一方面則用來重新拾起人類面對自然與認知世界時所需具有的力量與知識。可惜的是,這個宏大計畫並沒有辦法順利在培根賸餘短暫幾年的生命中完成,最後他在嚴寒的氣候中用冰雪來做實驗時,不幸染上了肺炎,而於一六二六年四月間過世。培根的一生就如同經常在他著作中所引用到的一句希臘名言一般:「學藝無涯,而人生苦短。」
 
  三、成書背景與歷程
 
  「知識本身就是力量」與「科學歸納法」是培根為人所熟知的哲學主張與從事科學研究的方法學。這兩項閃亮的成就雖然現在看起來是如此的微不足道,但在十六世紀後期的時空背景之下,卻是培根對於當時傳統主流想法的對抗與論辯,也代表著一個創新時代思潮的嘗試與努力。
 
  知識作為力量本身,是人類藉由上帝所賦予的認知機制與物理條件,透過不斷的經驗觀察與學習,建立起面對這個自然世界所需具備的各項技藝能力,並形成有關這個世界的各種自然哲學與科學理論。這個想法所要挑戰的傳統,一方面是希臘時代以來柏拉圖有關「知識來自於回憶」的主張,另一方面則是經院學派過度偏重書本文字上的學習與記憶,而忽略了對於經驗物質的觀察與研究。他在一六○五年所完成的 The Advancement of Learning 這本書,就是要強調「學」本身(在面對神與人的交際之時)所能夠帶給人類面對自然的力量,隨著這股力量的增進,科學知識也才得以獲得進展,並彰顯人類在自然世界的尊嚴與崇重。
 
  科學歸納法的提出,更是培根對當代科學發展的重大貢獻。在一六二○年出版的 Novum Organum(《新工具(論)》),正好代表著培根對於希臘時代亞里斯多德 Organum(《工具論》)的一個直接對抗:這是一個「歸納邏輯」與亞里斯多德「三段論證邏輯」的對抗。曾經有些人認為亞里斯多德的《工具論》延誤了西方科學進展將近兩千年的時間,這正顯示出培根的《新工具(論)》為當代西方科學進展所帶來的創新思維與革命性的影響,也說明為什麼有些人尊稱培根為「當代科學之父」。「歸納法」作為一種科學的方法論,不僅是人類從事科學研究的一個必要方法,更是人類面對世界不可或缺的工具。培根之後另外一位重要的英國哲學家休謨(David Hume)甚至直言:「人根本上就是一個歸納的動物。」
 
  其實,早在一五九二年,培根三十一歲左右,當他正在往他的仕途之路努力向上攀爬之際,就已經宣稱「所有的知識」都是他的領域,並宣示他計畫要對當時所謂的科學或人類所有的學問,進行一項全面的重建與重組。這項宣言一直到一六二○年,當培根還處於政治生涯的高峰時期,他正式出版了一個所謂的「偉大企劃」的序章,作為對三十年前的承諾所提出的回應,同時也把這項成就敬贈給當時重用他的詹姆斯國王,這個「偉大企劃」就是後來大家所熟知的「Magna Instauratio(The Great Instauration)」。培根的計畫綱要可以區分為以下六大項目:
 
  (一)科學的部門。
  (二)新工具(論),或有關自然詮釋的指南。
  (三)宇宙的現象,或一個做為哲學基礎的自然與實驗史。
  (四)智能的階梯。
  (五)(科學)先驅,或新哲學的預見。
  (六)新哲學,或積極的科學。
 
  第一大項目包含對於科學的普遍描述,與對於科學(既有與新增)的各個部門的區分。這個項目的內容大部分來自於 The Advancement of Learning 這本書對於科學進展的分類。第二大項目發展培根對於科學研究的新方法,也就是《新工具(論)》中提出的科學歸納法這項新工具。第三大項目提供對於宇宙現象的各種記錄,包含著自然與實驗的發展歷史。第四大項目從事建構智能發展的階梯,培根的意圖是利用這個階梯來連結自然歷史的方法與他所主張的新哲學或積極科學。第五大項目提出培根所謂的新哲學的藍圖與預見,也代表著培根為當時的舊科學提供一套新的發展思路,並作為新的積極科學的先驅領航者。第六大項目是培根計畫為他的新哲學提供最詳細的論述與鋪陳,也是他所謂偉大企劃的最終目標,但是或者因為人生的有限時間,或者因為人類的有限力量,培根的終極計畫最終沒有成形。
 
  四、主旨架構與內容精要
 
  培根作為一位新時代的先驅,作為一位人類啟蒙運動的推手,在從神權跨越到君權再到人權的歷史進程,不論在做學問的方法或邏輯,或者是在求知識的內涵或進展,培根總是站在傳統的對立面:不僅是在科學方法論上的對立,也是對知識產出結果的對立;是歸納法與三段論證的對立,是積極自然哲學與傳統形上學的對立,也是對自然的詮釋與對自然的默觀之間的對立。用培根自己給出的一個很巧妙的比喻:傳統的科學方法就像是「蜘蛛吐絲」一般,知識形成就像是蜘蛛結網,從吐絲到結網的過程,都是蜘蛛利用自己腹部腺體的絲液所建構出來的結果。而培根則將自己所主張的新哲學與積極科學的方法學比喻為「蜜蜂採蜜」,科學知識的進展與成果就像是蜂蜜一般的甜美健康與滋養,蜂蜜的產出是蜜蜂不斷採集外在自然界中的花粉,一點一滴累積出來的美好果實。
 
  依據培根的想法,在這個世界上只有兩種可以搜尋與發現真理的方法:其中一種方法是從我們的感覺與個體直接飛向最普遍的公理(也就是不辯自明的真理),再從這些確切不移的真理所構成的原理原則之上,繼續推向進一步的判斷(也就是推論或證明)與中介公理的發現。這種方法就是傳統從事科學研究與知識探求的基礎,也就是建立在亞里斯多德三段論證式的科學解釋模型。另外一種則是培根自己所主張與推崇的方法,它是從感覺經驗與個體出發,經過逐步與不間斷的向上累積與攀升,漸進式的歸納出初步低階的公理,再繼續往上得出最普遍的公理。培根企圖利用這個新方法,也就是一種科學歸納法,希望能夠重新面對與解釋這個自然世界,並發現存在於這個世界的自然律則。歸納法強調透過不斷經驗的學習與對事物的觀察,加強我們對世界認知的能力,同時也可以增長擴充我們對世界所形成的科學知識。培根強調在「閱讀一本自然世界的書籍(the book of nature)」時,不同於「閱讀一本神的書籍(the book of divine)」。面對自然世界就是面對上帝(創造者)所創造出來的完美產物(創造物),人也是這個完美創造物的一部分。如何善用我們與生俱有的認知機制,學習並加強我們認知的力量,直接參與經驗自然世界中的所有物質,發現自然世界中的真理與知識,展現人類自身的尊嚴與崇高地位。
 
  在 The Advancement of Learning 這本書中,一共分成兩大部分,第一部分論述「學之尊嚴或崇重」,第二部分則展示「學的視野或全面考察」。本書主要的重點在於:對人類學問的捍衛,與對人類學術的探究。其中培根特別強調學習的重要,著重學習時所應注意的方法(不論是在消極的面向或積極的面向),對學習成果所獲致的學術、學問或知識進行探究與分類,加以重建與重組,並提出知識整合的宏大企圖。對於培根來說,學習並不是透過書本的記憶來獲得知識,而是要不斷地對自然事物進行觀察與實驗,逐步拓展人類對於自然世界的認知。
 
  第一部分論證學習的重要性與學習可以為人類所帶來的卓越成就。一開始培根先提出學習時一些不好的病症,或者學習者的虛榮或自大。他特別針對三個主要學習的病症,論證它們對學習或學問所帶來的不良後果:荒誕不經的學習(學習者想像的自我膨脹)、無謂爭論的學習(學習者狂妄自大的爭辯)與表面浮誇的學習(學習者情感迷妄的偏執)。這些惡習所帶來的不良後果是假科學的泛濫、知識的空轉與只重文字而不重實質的空洞研究。整體而言,不當的學習不僅浪費人類與生俱來的天分,也使人類的學習一無所得,學術文明也將窒礙不前。培根認為如果要排除傳統學術的惡習,扭轉學問進展的契機,必須具備新工具、新技術、新想法與新視野。善用我們與身俱來的基本能力,透過與自然事物的經驗互動,一方面強化累積我們對世界的認知,另一方面也增長擴大我們對世界的了解,一個自然哲學與積極科學的藍圖,就會逐步出現在我們人類的視野與版圖之中。這個培根所謂的積極科學所需具備的新方法與新工具,在他後來的《新工具(論)》一書中,才獲得進一步的闡明與更具體的展開。
 
  第二部分勾勒出培根對於人類知識的一個嶄新分類與重組。在一個新的人類知識百科全書般的版圖之中,培根劃分出三個主要的學術範疇:歷史、詩學與哲學。相對應於學習這三個學術範疇,需要應用人類心靈中三個不同的基本官能:記憶、想像與理性。歷史透過記憶,詩學經由想像,而哲學則需善用理性。這個人類知識的重新分類,很明顯是在為培根後來自己的「偉大企劃」做準備。尊崇理性,提升自然哲學(或科學)在人類知識中的地位,這一切都是為了鋪陳出培根理想中的「大學之道」,一條走向代表人類知識最崇高的新哲學或積極科學的康莊大道。
 
  五、思想特徵及歷史地位
 
  培根認為,如果人類的學習是從確定性的原理開始,最終將以懷疑收場。但是如果從疑問開始,最終將可獲致真理的確定性。這個想法也許是培根自己一生最好的寫照:他從年輕時就對當時學校傳統教育的懷疑,進一步也開始對整個學術傳統的懷疑,然後對更基本的傳統科學方法論之懷疑,也對當時整體知識分類的懷疑,最後促使培根提出自己對於自然哲學與積極科學的創新想法,對從事科學研究提出嶄新歸納法的新工具,也對人類知識勾勒出全新的百科全書式藍圖。
 
  培根的一生是個同時充滿現實與理想的完美組合:他是位政治家,也是位哲學家;他是個實踐者,也是個理論建構者;他是人文學者,也是自然科學家;他敬重神的地位,也不忘記人的尊嚴;他充滿了感性,也提倡理性;他可以掌握與挑戰傳統,更可以眺望與引領未來。我們可以稱他為一位充滿理想的政治家與實踐者,我們更可以稱他為一位具有遠見的哲學家與科學家。
 
  不論培根在世的時候是否已經表現為一位出類拔萃的實踐家或政治家,也不論他是否已經成就出一位頂尖卓絕的哲學家與科學家,培根對後世的影響是絕對無法被加以抹滅的。他的 The Advancement of Learning 與 Novum Organum 這兩本著作,可以被視為英國哲學歷史發展中前無古人的哲學代表作,更足以普遍作為後代所有從事哲學創作與科學研究的典範與楷模。法國啟蒙時代的思想家伏爾泰就曾極力稱讚培根:「是一位很了不起的偉人,這個偉人是實驗哲學之父。」德國哲學家康德更把他重要的著作《純粹理性批判》致敬給培根,並稱他為「現代性學術發展的建築師」。
 
二○二二年三月八日於臺北市外雙溪

用户评价

评分

這本《學問之增進》的排版和裝幀設計感也讓人非常欣賞,拿在手上就有種書卷氣,很適合放在書架上時常拿取翻閱。撇開外觀不談,單就內容的組織來看,作者展現了極高的邏輯性。它並非線性地從A講到Z,而是像一個精密的儀器,將「學習的動機」、「學習的工具」、「學習的環境」以及「學習的瓶頸突破」等各個層面,進行了細緻入微的解構與重組。我特別欣賞作者在討論「知識的複利效應」時所使用的比喻,它非常生動地說明了早期投入的基礎功夫,如何隨著時間推移產生指數級的回報。對於正在經歷轉職或跨領域學習的朋友來說,這本書提供了極具操作性的步驟圖,教你如何有效地在不同知識體系間建立橋樑。雖然書中有不少理論探討,但作者的文字非常「接地氣」,隨時會跳出來一個小小的觀察或一個過去的歷史小故事,讓沉重的學術討論變得輕鬆起來。總體而言,它提供的不僅僅是方法,更是一種看待學習這件事的全新世界觀,讓人對未來的學習之路充滿期待與踏實感。

评分

這本《學問之增進》真的是一本值得反覆細讀的寶典,它的文字結構非常嚴謹,但表達卻極具個人色彩,讓人感覺好像是某位學養深厚的長輩,在午後的陽光下,用他一生的經驗來指點迷津。書中對於「慢思考」的推崇,在強調效率至上的現代社會中,顯得尤為珍貴。作者並沒有鼓吹犧牲睡眠時間去追求所謂的「高效」,反而倡導給予大腦足夠的「消化時間」,也就是所謂的「孵化期」。我特別喜歡它在描述如何與導師或同行進行有效學術交流時所使用的語氣,那種謙遜而又堅定的態度,是許多初入學術圈的人最欠缺的。它不是教你如何「做研究」,而是教你如何「成為一個研究者」。此外,書中穿插的許多關於歷史上偉大思想家是如何應對寫作瓶頸、如何保持長久專注力的軼事,都極富啟發性,讓這本理論性較強的書,讀起來一點都不覺得枯燥乏味。總而言之,這本書的層次感非常豐富,每一次重讀,都會從不同的角度獲得新的領悟,絕對是書架上不可或缺的常備良書。

评分

閱讀《學問之增進》的過程,對我而言,更像是一場心靈的深度對話。這本書的風格非常內斂、含蓄,它不強迫你接受任何單一的觀點,而是拋出問題,引導你去自我探索。在探討如何克服學習中的「高原期」時,作者深入分析了人類心理學中關於「心流」與「慣性」的互動關係,這部分的論述精妙到讓我讀完後,馬上對照了自己的現狀進行了反思。它強調了環境對學習效率的巨大影響,並且提出了如何「設計」一個更有助於深度思考的物理和數位空間的具體建議。我認為,這本書的價值遠遠超過了一本工具書,它更像是一本關於「如何與自己的心智和平共處」的指南。書中對於學術倫理和知識份子的責任感也有所著墨,這在當今這個資訊真假難辨的時代,顯得尤其重要。它讓我們意識到,增進學問不只是為了個人的成就,更是一種對社會、對真理的責任。這股正向的力量,是這本書帶給我最深層的感動。

评分

這本《學問之增進》實在是讓我翻開了新世界的大門,特別是它在探討知識積累與深化這個主題上的獨到見解,讓人讀來忍不住一直想往下翻。作者的筆觸非常細膩,像是和你面對面在聊天,娓娓道來那些我們在求學路上,或是日常自我提升中常遇到的困惑。我印象最深的是其中對於「輸入」與「輸出」平衡的論述,它不只是停留在老生常談的「要多看書」或「要多練習」,而是深入剖析了訊息爆炸時代下,我們如何有效地篩選資訊,並且將這些知識內化為自己真正的能力。書中提出了一些非常實用、可以立即在生活中應用的方法,比如說如何設計一個更有效的筆記系統,或者是在面對複雜議題時,如何拆解問題結構。尤其對於習慣性拖延或感覺學習停滯不前的讀者來說,這本書就像是一劑強心針,讓人重新找回對知識的熱情與掌控感。坦白說,我原本以為這類主題的書籍難免會有些枯燥,但作者的敘事節奏掌握得極好,穿插的生活化實例和一些歷史上的學術典範,讓整個閱讀體驗充滿了啟發性與趣味性,讀完後感覺自己的學術視野都拓寬了不少,對於未來如何規劃自己的學習路徑,也更有方向感了。

评分

說真的,拿到這本書的時候,其實心裡有點打鼓,畢竟現在市面上講「自我成長」或「學習方法」的書多到數不清,很怕內容又是老套的組合拳。然而,《學問之增進》給我的感受完全不同,它更像是一本紮根於深刻思考的智者對話錄。這本書的文字風格比較偏向古典的穩健,但絕不沉悶,而是帶有一種經過時間淬鍊的智慧感。它不像某些暢銷書那樣追求快速見效的口號,而是更著重於建立一個堅實的、可持續的「認知框架」。其中有一章節深入探討了「批判性思維」在不同學科領域中的具體體現,這點對我這個理工背景的人來說,簡直是醍醐灌頂。它讓我意識到,過去我可能只是「接受」知識,而不是真正地「質疑」和「重構」知識。書中引用的許多哲學思辨,雖然需要讀者稍微靜下心來咀嚼,但一旦理解了,那種醍醐灌頂的感覺是其他速成書籍無法比擬的。整體來說,這本書不求讓你學會一項新技能,而是讓你學會「如何成為一個更會學習的人」,這份內在的提升,遠比外在的標籤來得有價值。

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