絡新婦之理【經典回歸版套書】

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京極夏彥
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具体描述

日本妖怪推理掌門人——京極夏彥
完美揉合「不可思議謎團」、「神怪傳說」與「女性主義」
破除人心迷障的壯闊名作!

我原是天女,卻遭凡夫俗子奪去羽衣,墮為妖婦。
身負枷鎖、心困牢籠,唯有安靜織就一張巨網。
落網者,將為我推動命運之輪,至、死、方、休……

黑衣死神——京極堂,首次棋逢敵手!

◎全新導讀與解說,以嶄新角度重新閱讀「百鬼夜行」系列
◎20世紀末日本推理小說新浪潮,京極夏彥最受歡迎的傳奇妖怪系列作

★入圍三大推理排行榜「本格推理BEST10」、「這本推理小說了不起」、「週刊文春推理小說BEST10」



【故事介紹】

如果世界是一張巨大的網,
你——是織網的蜘蛛?還是落網的獵物?


戰後日本東京,報章媒體稱為「潰眼魔」的連環殺手橫行街頭。十九歲的妙齡少女、三十五歲的風塵女子、三十歲的女教師、二十八歲的商家老闆娘,雙眼皆遭利刃刺穿而死。除了性別之外,四名受害者找不出共通點,警方偵辦陷入膠著⋯⋯

鄉間一所貴族私校——聖伯納德女學院,謠言四起。神聖的校園內,疑似有學生集體賣淫,暗地裡還流傳著以黑聖母為尊的咒殺儀式。一名女學生向黑聖母許願,有性侵前科的男教師隨即被勒斃,奇怪的是,女學生竟跳樓輕生!連目擊者都說不清到底發生什麼事⋯⋯

同一時期,學院創辦者——豪門織作家,悲劇頻傳。家主與大小姐相繼猝逝,父女乃遭人毒殺的傳聞甚囂塵上。喪禮未過,接班問題已浮上檯面⋯⋯

乍看無關的三地案件,背後隱然有一細密編織而成的蛛網。
涉案者不自覺受無形絲線操控,走向毀滅之途;
旁觀者一旦想插手,便會落入網中,成為一枚棋子。
坐鎮其中的究竟是誰,又有何目的?


在東京犯下多起獵奇殺人案的「潰眼魔」,為女學生實現咒殺願望的「黑聖母」,匪夷所思的犯罪動機、不知是否真存在於世的凶嫌,種種看似毫無關聯的線索,指引偵探和驅魔師來到歷史悠久的名門——織作家。

織作一族的居所「蜘蛛網公館」,漆黑森然,令人不寒而慄。手握重權的家主和體弱多病的長女接連驟逝,不久,在調查女學院醜聞的過程中,接班人——次女茜的贅婿,又在書房遭到絞殺!

如今,織作一門倖存的,只有溫婉怯懦的次女茜、致力女權運動的三女葵、天真爛漫的四女碧,以及她們的母親和曾祖母。原本不甘為真凶利用,打算靜觀其變的驅魔師——京極堂,不得不主動踏入網中,斬斷眾人身上纏繞的絲線,與看不見的幕後真凶——蜘蛛,正面對決⋯⋯


【「百鬼夜行」系列介紹】
以陰陽師「京極堂」──中禪寺秋彥為主角,開創結合推理和妖怪傳說的獨特書寫新紀元。豐沛的妖怪知識、推理解謎的樂趣、鮮明的人物設定,構成風靡全日本數十年至今不墜的超凡魅力。與古代陰陽師不同的是,斬妖除魔的京極堂,除的是棲息在現代社會中人心幽暗處的妖魔。且看身兼解謎偵探和除魅陰陽師身分的京極堂,一一揭開妖怪的真面目……


【名家推薦】

京極夏彥想書寫的,並非單純的事件或人心的形狀,而是想透過「百鬼夜行」這一系列,重新書寫傳統、理解現代的根由,對這個世界做出專屬於他的解釋。
──曲辰(大眾文學研究者)

要了解當代日本文化,京極夏彥是不能略過不讀的作家。
──冒業(科幻、推理評論人及作者,出自《姑獲鳥之夏》解說)

京極夏彥的「百鬼夜行系列」實現了「妖怪推理」這個分類,確實與他在推理史上賦予妖怪不同的面貌有關。但要是只看到「妖怪」的獵奇浪漫幻想之美,卻未意識到他是如何處理當代的「前現代遺物」,揭發那些看不見的事物,恐怕就無法理解京極夏彥何以成為一代大師吧?
妖怪推理有沒有更多路線——像三津田信三又是不同路線——這是值得討論的。但這條路上無法繞過京極夏彥,我認為已成定論。
──瀟湘神(作家及評論者)


【絡新婦】
又稱「女郎蜘蛛」,多以女子形象呈現,據說白天是女子型態,勾引男子來家裡借宿後,晚上便會化為大型蜘蛛,口吐青煙化為許多小蜘蛛,附在男子身上吸取鮮血,被附者往往會昏迷身亡。但《妖怪百象記》中則說,需留宿到第三日後,男子才會被取走首級。到了江戶時代末期,絡新婦的形象有了不太一樣的變化,從過去的人形蜘蛛,變成大蜘蛛背上有著女人臉孔,在《宿直草》就有記載一個男子深夜到一破敗的豪華宅邸,看到一個巨大蜘蛛而背面有女人豔容的故事。
 
幽微之境:一窥尘封的日常与暗流涌动 【《失落的烛火》】 在一个被时间遗忘的北方小镇——雾隐镇,空气中总是弥漫着潮湿的泥土和未散尽的炊烟味。故事围绕着镇上那座宏伟却已显颓败的古老宅邸“林家”展开。林家曾是雾隐镇的象征,如今却只剩下几位年迈的仆人和一个神秘的年轻继承人,林远。 林远,一个沉默寡言、眼神中藏着说不清道不明忧郁的青年,他继承了家族所有的财富,同时也继承了那些盘踞在宅邸深处的幽灵般的秘密。他试图用一种近乎虔诚的态度,去维护这座摇摇欲坠的建筑和家族最后的体面。然而,他越是努力,那些陈旧的秘密便越是像霉菌一样从墙壁的缝隙中渗出,污染着他平静的生活。 故事的开端,源于一桩看似寻常的失窃案。镇上最受尊敬的钟表匠,老约翰,发现他祖传的一件精巧的自鸣钟不见了。这件钟表不仅价值连城,更重要的是,它记录着雾隐镇上一个半世纪以来的重要时刻。警方介入调查,但线索寥寥,只指向了林家那个被深锁的阁楼。 人物群像:面具下的真实 小说通过多条叙事线索交织,勾勒出一幅复杂的人性画卷: 1. 镇上的“观察者”——退休教师,陈教授。 陈教授是雾隐镇历史的活化石,他热衷于记录镇上的每一个细微变化。他以一种局外人的冷静视角,观察着林家内部的动荡。他相信,任何消失的物品,都不是孤立的事件,而是某种更深层、更具仪式感的行为的预兆。他对林远表现出一种近乎怜悯的关注,同时,他也在自己的日记中,隐晦地记录着一些关于林家先祖与镇上其他大家族之间陈年旧怨的只言片语。 2. 迷雾中的“局内人”——林远的贴身女仆,阿桃。 阿桃是林家唯一的年轻生命,她如同一个被困在精致鸟笼中的金丝雀。她对林远怀有一种超越主仆之情的复杂情感,既敬畏又渴望理解。她是最早察觉到阁楼异动的人,她发现阁楼里并非只有灰尘和蜘蛛网,还有一些被刻意隐藏的痕迹——比如,用某种植物油擦拭过的地板,以及几缕不属于林家任何人的黑发。阿桃的视角充满了恐惧与无助,她所听见的,往往比她所看到的更加令人不安。 3. 外部的“审判者”——来自大城市的年轻律师,苏青。 苏青受托处理一桩与林家土地纠纷有关的法律事务。他代表着理性和现代秩序,对雾隐镇的迷信和陈腐嗤之以鼻。然而,当他深入接触林家错综复杂的财产关系和那些含糊不清的遗嘱时,他发现自己正在被卷入一场逻辑无法解释的漩涡。他开始怀疑,这起失窃案背后,可能隐藏着更庞大的阴谋,目的并非财富,而是“命名权”——即对某个历史事件或家族秘密的最终解释权。 场景的氛围:时间的重量 小说的大部分场景集中在林家的各个角落: 宴会厅: 一面巨大的水晶吊灯常年蒙尘,折射出扭曲的光影,仿佛是过去荣耀的残骸。这里曾是权力交换的中心,如今却只有回音和寂静。 地下室的密室: 在钟表匠失踪后,苏青和陈教授偶然发现的密室。这里并非藏宝之地,而是一个简陋的档案室,里面堆满了发黄的信件和尚未被烧毁的契约。信件的内容显示,林家与镇上几大家族之间,曾共享着一个共同的“契约”,而这个契约的内容,与一个百年前的“意外”紧密相关。 老钟楼: 雾隐镇的地标,钟声每天准时响起,但据说老约翰安装在里面的那块“特殊齿轮”,能让时间在某些特定的夜晚“倒错”。失踪的自鸣钟,很可能就是那块齿轮的替代品或启动钥匙。 核心冲突:记忆的篡改与真相的重量 随着调查的深入,小说逐渐揭示,失窃的自鸣钟并非真正的目标。它是一个“引子”,目的是迫使林远开启家族深处的一个“记忆保险箱”。 林家世代守护的秘密,关于百年前一场导致多人死亡的“火灾”。官方记载是意外,但陈教授和阿桃的零星记忆碎片指向了蓄意掩盖。那些被移除的物品,实际上是用来“校准”或“重置”镇上流传历史记录的关键物件。 苏青必须在理性与直觉之间做出选择:是坚持法律条文,还是相信那些如鬼魅般萦绕在宅邸中的“非物质证据”? 小说的高潮部分,发生在雾隐镇百年一度的“祭祀日”。那天,雾气会浓重到伸手不见五指。林远最终选择不再逃避,他带着苏青和陈教授进入了那间真正的核心密室——一个布满了古老星盘和炼金仪器的房间。在那里,他不再是那个忧郁的继承人,而是一个背负着沉重“看守者”身份的人。他坦白了一切:家族的财富,建立在对一个“时间悖论”的持续维护之上。他们不是在保护秘密,而是在阻止一段被篡改的历史重新显现。 尾声的余韵:悬而不决的平衡 小说并未提供一个完全清晰的、大团圆式的结局。自鸣钟被找回,但它被拆解成了零件,散落在了镇上各个角落,象征着“时间”的碎片化。 林远选择放弃继承家族的“看守”职责,他将林家宅邸捐赠给了镇政府,希望用开放来驱散阴影。然而,当苏青离开雾隐镇时,他发现自己带走的不仅是法律文件,还有一种挥之不去的怀疑:那些被“重置”的历史,是否真的能够被遗忘?当夜深人静时,他似乎仍能听到远处,那座古老钟楼发出的,轻微的、不规则的走动声。 《失落的烛火》探讨了记忆如何塑造社区,以及面对代代相传的罪孽时,个体选择的艰难与重量。它是一部关于时间、谎言与一栋老宅子的慢燃式悬疑小说。

著者信息

作者簡介

京極夏彥Kyogoku Natsuhiko
1963年生於日本北海道,曾任職廣告公司,擔任平面設計師、藝術總監。
1994年將心血來潮寫成的「百鬼夜行系列」首作《姑獲鳥之夏》投稿至講談社,立刻獲得出版,並且大受歡迎,成為日本出版史上的傳奇之一。
1996年「百鬼夜行系列」第二作《魍魎之匣》獲得第49屆日本推理作家協會獎。
之後以驚人速度發表此系列新作,至2012年為止共有長篇9作,短篇集4作。暌違7年後,於2019年連續三個月發表「百鬼夜行系列」外傳。以京極堂之妹中禪寺敦子與《絡新婦之理》中登場的女子中學生吳美由紀為主角搭檔的《今昔百鬼拾遺──鬼》、《今昔百鬼拾遺──河童》、《今昔百鬼拾遺──天狗》等三作。

★得獎紀錄
1997年《嗤笑伊右衛門》獲得第25屆泉鏡花文學獎。
2003年《偷窺狂小平次》獲得第16屆山本周五郎獎。
2004年《後巷說百物語》獲得第130屆直木獎。
2011年《西巷說百物語》獲得第24屆柴田鍊三郎獎。
2016年《遠野物語remix》獲得遠野文化獎。
2019年獲得第62屆埼玉文化獎。


譯者簡介

王華懋
專職譯者,譯作包括推理、文學及實用等各種類型。
近期譯作有《我的戀人》、《快眠大全》、《我沒死,只是變成了掃地機器人》、《最好在二十幾歲就知道的事》、《名作要從最後一句開始讀》、《暗黑之羊》、《再會貝多芬》、《黑雨》、《營繕師異譚之貳》、《遺留的殺意》等。
譯稿賜教:huamao.w@gmail.com


图书目录

图书序言

  • ISBN:9786267073940
  • 叢書系列:京極夏彥作品集
  • 規格:平裝 / 952頁 / 21 x 14.8 x 5 cm / 普通級 / 單色印刷
  • 出版地:台灣
  • 適讀年齡:0歲~99歲

图书试读

用户评价

评分

從一個純粹的收藏角度來看,這套書的「稀有性」和「完整性」是無庸置疑的。我通常不太喜歡把書拆開來看,總覺得一套完整的作品,才有它完整的氣場。這套書的收納盒設計得極具巧思,既堅固又能防塵,打開的時候還帶有一種儀式感,每次要取出一本,都像是在進行一個小小的儀式。對於我這種有「書櫃焦慮症」的人來說,統一的視覺風格讓我的書架瞬間整齊了起來,那種視覺上的舒適感,是任何零散單本都無法比擬的。而且,據說這次的印刷量有限,這種「經典回歸」的版本,未來可能很難再用這種品質集結,所以當初毫不猶豫就入手了,光是想到未來可能會增值,心裡就暗自竊喜。

评分

這本【經典回歸版套書】的封面設計,光是拿在手上就感覺沉甸甸的,很有分量,那種復古又帶點現代感的排版,一瞬間把我拉回了那個年代。我對這類型的書籍,特別是這種有紀念價值的版本,簡直毫無抵抗力。書皮的材質摸起來很有質感,不是那種廉價的塑膠光澤,而是帶點啞光的觸感,感覺作者的用心在製作的每一個細節上都體現出來了。而且,他們這次的裝幀真的做得太棒了,線圈裝訂還是側邊的設計,讓整本書可以完全攤平,閱讀起來超級方便,不用擔心讀到一半會合起來。光是翻閱的過程,就已經是一種享受了,那種油墨的香氣混合著紙張的芬芳,完全是老靈魂的救贖啊!對於一個熱愛實體書的人來說,這種全套的收藏感,真的是無可取代的,光是擺在書架上,那個畫面就已經很療癒了。

评分

這種重製的套書,最考驗的其實是「在地化」的細節處理。我以前看過一些翻譯得比較生硬的版本,讀起來總覺得少了點味道,但這次的套書在用詞和語氣上,真的抓到了台灣讀者熟悉的語感。尤其是一些比較口語化的表達,或是特定時代的俚語,都處理得非常到位,讓人讀起來有種親切感,彷彿作者就在你耳邊跟你娓娓道來一樣。這種流暢度,讓你在沉浸於情節的同時,完全不會因為文字本身而出戲。我特別留意了幾段關鍵的對話,那種情感的張力,透過這次的文字呈現,更加飽滿和立體了。我覺得這不僅僅是翻譯或排版的問題,更是對原作精神的一種深度致敬。

评分

我記得以前剛接觸這類題材的時候,都是從零散的單本開始,看到不同版本的封面,總覺得少了點什麼,這次能把經典一次集結,而且是這種精緻的套裝,實在是太佛心了。特別是那些附錄的小卡片或是導讀手冊,設計得非常用心,完全不是隨便印一印了事,看得出來出版社真的是下了苦功去考究和重製這些內容。我個人非常喜歡套書裡面的編排順序,它不像一般按出版時間排列,而是有它自己的一套邏輯,讓你從一個全新的角度去重新認識這個故事的脈絡,那種被引導著去探索的感覺,非常迷人。而且,這次的字體選擇也很有趣,選擇了一種比較適閱讀的字體,但又保有那個時代的風格,讓長篇閱讀下來眼睛也不容易疲勞,這對我這種一口氣能看好幾本的人來說,簡直是福音!

评分

閱讀體驗來說,我最欣賞的是它在保持經典的基礎上,並沒有墨守成規。他們在內頁的邊距處理上,似乎做了微調,讓整體留白更為舒適,不會有早期書籍那種內容太過擁擠的壓迫感。另外,這次套書中附贈的導讀手冊,它的內容編排極具學術性和趣味性的平衡感,不是那種枯燥的背景介紹,而是用了很多現代的視角去解讀過去的故事,這對於新讀者來說非常友善,能幫助他們快速建立起對整個故事世界的認知框架。對於老讀者而言,那些新的考據和不同的解讀角度,也能帶來新的思考火花,讓我對一些以前不太留意的細節有了新的體會。總體來說,這不只是一套書,更像是一個跨越時間的文化載體,讓人忍不住一讀再讀。

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