本書是蘇童成名之作，收錄瞭三篇中篇小說：《一九三四年的逃亡》、《罌粟之傢》、《妻妾成群》。其中《妻妾成群》於一九九一年，由知名導演張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，榮獲奧斯卡「最佳外語片」提名。此外，更入選一九九九年香港《亞洲週刊》「二十世紀中文小說一百強」。
收錄的同名小說《妻妾成群》，是蘇童最廣為人知的作品之一。小說揭開瞭舊時代大傢庭體製的腐敗，故事講述在陰森詭祕的陳府裡，幾房姨太太們之間爾虞我詐、勾心鬥角的故事。小說藉著這個大院裡一夫多妻的故事，以纖巧而華美的文字，將幾韆年來女性的悲慘命運濃縮其中。
❑ 盤點14 句《妻妾成群》庭園深深深幾許 人性金句
◎ 休想，女人永遠爬不到男人的頭上來。
◎ 名分是什麼？名分是我這樣人考慮的嗎？
◎ 我怎麼敢掛臉，天生就沒有臉。
◎ 花非花，人非人，花就是人，人就是花，這個道理你不明白？
◎ 有錢人有瞭錢還要女人，要也要不夠。
◎ 做戲做得好能騙別人，做得不好隻能騙騙自己。
◎ 怪不得這園子裡修這麼多井。原來是為尋死的人挖的。
◎ 說話多無聊，還不是你誆我我騙你的，人一說起話來就變得虛情假意的瞭。
◎ 女人到底算個什麼東西，就像狗、像貓、像金魚、像老鼠，什麼都像，就是不像人。
◎ 不是怕她，是怕煩，怕女人，女人真是讓人可怕。
◎ 做瞭婊子還立什麼貞節牌坊？誰是婊子，你們纔是婊子。
◎ 人跟鬼就差一口氣，人就是鬼，鬼就是人。
◎ 你哭瞭？你活得不是很高興嗎，為什麼哭？
◎ 說對瞭，我算個什麼東西？天知道你們又算個什麼東西？
具體描述
《盛唐風華錄：大唐氣象與邊塞烽煙》 內容簡介： 本書以恢弘的筆觸，細膩地勾勒齣盛唐氣象的萬韆氣象，深入剖析瞭唐朝由開元盛世走嚮安史之亂的曆史脈絡與社會肌理。這不是一部簡單的帝王將相史，而是一部從社會、文化、經濟、軍事等多個維度立體呈現的“大唐風物誌”。 第一部分：太宗遺風與武後新局 全書開篇，我們將目光聚焦於貞觀之治的餘暉，探討李世民“以人為本”的治國方略如何奠定大唐的製度基礎。重點分析瞭三省六部製的運作效率及其對地方權力的製約。隨後，筆鋒轉嚮瞭中國曆史上獨一無二的女性統治者——武則天。我們不拘泥於傳統敘事對“牝雞司晨”的簡單批判，而是深入挖掘武周王朝在人纔選拔（科舉改革）、農業推廣和對外關係（與吐蕃的戰略博弈）上的實際貢獻。特彆是對“酷吏政治”的再評估，探討瞭其在鞏固新生政權穩定與壓製關隴士族勢力方麵的雙重作用。 第二部分：開元聖世的內裏與外延 開元時期，唐朝達到瞭其封建王朝的巔峰。本捲詳述瞭唐玄宗李隆基如何憑藉姚崇、宋璟等名相之力，實現瞭政治清明、經濟繁榮、文化昌盛的“盛世”。 經濟脈絡： 詳細解析瞭租庸調製在盛唐時期的執行情況，以及“兩稅法”醞釀前的財政基礎。重點描繪瞭揚州、成都等核心商業城市的繁榮景象，絲綢之路的貿易路綫，以及唐代金融工具——“飛錢”的初步形態，展現瞭當時商品經濟的活力。 文化高峰： 盛唐的文化成就具有開創性。本部分集中探討瞭唐詩的黃金時代，不僅分析瞭李白、杜甫的創作哲學與社會背景，還梳理瞭王維、孟浩然等山水田園派的審美取嚮，以及高適、岑參邊塞詩所蘊含的傢國情懷與異域風情。同時，對盛唐時期的佛教禪宗的鼎盛及其對士大夫階層精神生活的影響進行瞭闡釋。 製度細節： 深入剖析瞭均田製的瓦解初期，鄉村社會結構的變化，以及府兵製嚮募兵製過渡的深層次原因，為後文的軍事危機埋下伏筆。 第三部分：邊疆經營與多民族交融 唐朝疆域遼闊，其對邊疆的治理模式是本書的一大亮點。 安西與北庭： 詳細介紹瞭唐朝設立的安西都護府和北庭都護府，以及與西域各國，特彆是吐蕃的復雜關係。通過對《敦煌文獻》中部分軍事、行政文書的解讀，展現瞭唐朝在河西走廊的實際統治細節。 東北的勃海與契丹： 探討瞭唐朝在東北地區對靺鞨（渤海國前身）的羈縻政策，以及與契丹的早期互動模式，分析瞭唐朝在處理多民族關係中，既有強勢的軍事乾預，也有靈活的文化滲透。 文化交流： 盛唐是名副其實的國際都會。本部分特彆描繪瞭長安城中的鬍風盛行，從鬍樂、鬍舞到波斯、粟特商人的聚居區，展示瞭文化基因的深度融閤，以及這種開放性對唐朝自我認同的影響。 第四部分：由盛轉衰的內在裂痕 曆史的轉摺點往往潛藏在繁榮的錶象之下。本捲聚焦於玄宗晚年及安史之亂爆發前的社會矛盾激化。 藩鎮的坐大： 詳細分析瞭節度使製度的演變，從最初的軍事管轄權，如何逐漸演變為擁有獨立的財權、行政權和軍權。重點剖析瞭邊地大將手握重兵，中央集權削弱的結構性缺陷。 權力中心的異化： 對唐玄宗晚年寵信奸臣（如李林甫、楊國忠）的政治操作進行瞭細緻的分析，探討瞭“密摺製度”的濫用如何阻礙瞭信息的真實流通，以及玄宗後期對朝政的懈怠對國傢治理能力的侵蝕。 天寶遺禍： 最終落腳於安史之亂的爆發及其對唐朝國力的毀滅性打擊。本書旨在說明，這場叛亂並非簡單的“外戚專權”或“奸臣誤國”的結果，而是長期積纍的政治、經濟、軍事結構性矛盾的總爆發。 結語： 《盛唐風華錄》試圖帶領讀者穿過曆史的迷霧，觸摸盛唐的脈搏，理解一個偉大王朝的崛起、輝煌及其不可避免的衰落，從而對“治亂循環”這一曆史規律有更深一層的認識。本書基於最新的考古發現與史料研究，力求在宏大敘事與微觀細節之間找到完美的平衡點。
著者信息
作者簡介
蘇童
生於1963年，江蘇蘇州人， 1984年畢業於北京師範大學中文係，當過教師、編輯， 現為北京師範大學教授。從1983年開始發錶文學作品，主要代錶作為中篇小說，包括：《妻妾成群》、《紅粉》、《罌粟之傢》、《三盞燈》。長篇小說：《米》、《我的帝王生涯》、《城北地帶》、《菩薩蠻》、《蛇爲為什麼會飛》、《碧奴》、《河岸》。其中小說《妻妾成群》被改編為電影《大紅燈籠高高掛》。多部作品被翻譯成英、法、德、西班牙、義大利、荷蘭、日、韓等國文字齣版。2009年《河岸》獲得第三屆曼氏亞洲文學獎， 2010年獲得第八屆華語傳媒傑齣作傢獎。2010年短篇小說《茨菰》獲得第五屆魯迅文學獎。2015年以長篇小說《黃雀記》獲第九屆茅盾文學獎。
圖書目錄
編按 新版《妻妾成群》，再現舊時代裡的永恆人性
一九三四年的逃亡
罌粟之傢
妻妾成群
跋．代序 答．問—蘇童
圖書試讀
新版
《妻妾成群》，再現舊時代裡的永恆人性
林馨琴 / 遠流齣版公司總編輯
從一九八三年開始創作，四十年來蘇童一直筆耕不輟，本書所收錄的則是他早期的三篇中篇小說《一九三四年的逃亡》、《罌粟之傢》、《妻妾成群》。也許因為《妻妾成群》在發錶兩年後就由名導演張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，知名度甚高，大傢反而忘瞭他的《一九三四年的逃亡》及《罌粟之傢》，其實這兩篇都是以民國三十年代的楓楊樹為背景，也是他嶄露頭角的開始。
寫於一九八五年的《一九三四年的逃亡》乃透過作者的迴鄉調查傢譜，進而對整個族譜、楓楊樹鄉有進一步的細膩描述。蘇童的小說筆法有別於一般寫實的迴憶錄，其情節麯摺，人物性格突齣，卻又把人際關係的來龍去脈講得非常清楚。尤其讓人訝異是所謂的「逃亡」竟是從鄉村逃到城市，鄉民放棄瞭農耕，轉而習作竹器的編織，這也多少和民國三○年代的歷史背景有關。
《罌粟之傢》所描寫的年代，則是延伸到一九五〇年底，楓楊樹大地主劉老俠被鬥，他的幼子劉沉草(長工和地主小老婆的私生子)接掌劉傢產業之後雖想有所作為，卻也是有誌難伸。他原是懼怕罌粟的薰香味，最後卻變成迷戀罌粟，躲在缸裡麵閉著眼睛咀嚼罌粟的垂死之人。在這裡蘇童也寫盡瞭劉沉草性格的軟弱及矛盾。
雖然過瞭三、四十年，蘇童的小說人物讀起來還是栩栩如生，就像他說的「小說是實在的，它需要你一字一字地創作，不得矯飾，不得盲動」。遠流齣版公司很榮幸蘇童願意繼續將此書的繁體版授權給我們，由於舊式的照像排版已經字跡模糊，我們特別重新編排並設計書封、重磅推齣。
❑ 盤點14 句《妻妾成群》庭園深深深幾許 人性金句
◎ 休想，女人永遠爬不到男人的頭上來。
◎ 名分是什麼？名分是我這樣人考慮的嗎？
◎ 我怎麼敢掛臉，天生就沒有臉。
◎ 花非花，人非人，花就是人，人就是花，這個道理你不明白？
◎ 有錢人有瞭錢還要女人，要也要不夠。
◎ 做戲做得好能騙別人，做得不好隻能騙騙自己。
◎ 怪不得這園子裡修這麼多井。原來是為尋死的人挖的。
◎ 說話多無聊，還不是你誆我我騙你的，人一說起話來就變得虛情假意的瞭。
◎ 女人到底算個什麼東西，就像狗、像貓、像金魚、像老鼠，什麼都像，就是不像人。
◎ 不是怕她，是怕煩，怕女人，女人真是讓人可怕。
◎ 做瞭婊子還立什麼貞節牌坊？誰是婊子，你們纔是婊子。
◎ 人跟鬼就差一口氣，人就是鬼，鬼就是人。
◎ 你哭瞭？你活得不是很高興嗎，為什麼哭？
◎ 說對瞭，我算個什麼東西？天知道你們又算個什麼東西？
用戶評價
评分
聽聞這個“妻妾成群（4版）”的故事結構非常宏大，它似乎不僅僅關注某一個角色的命運起伏，而是試圖描繪一個傢族或一個社會群體的興衰曆程。很多讀者說，讀完之後，會有一種強烈的曆史厚重感，仿佛經曆瞭一場漫長的人間浮沉。這種全景式的敘事，需要作者極強的掌控力和對時間跨度的駕馭能力，稍有不慎就會顯得鬆散或失焦。但從大傢的評價來看，作者成功地將無數條看似獨立的綫索編織成一張密不透風的網，每條綫索都有其存在的意義，最終匯集成一個龐大的主題。這種敘事野心和最終呈現的完整度，是非常難得的。它提供給讀者的，不僅僅是一個故事，更是一次關於人世間變幻無常的深刻體驗。看完後，會讓人陷入長久的沉思，去思考個體在曆史洪流中的位置與價值。
评分這本書啊，最近看到身邊不少朋友都在討論，說是一部很有意思的作品。我特地去瞭解瞭一下，雖然我手邊沒有這本“妻妾成群（4版）”，但光聽大傢聊的內容，就能感覺到作者在人物塑造上下瞭不少功夫。聽他們描述，裏麵的角色個性非常鮮明，不是那種臉譜化的“好人”或“壞人”，而是有各自的立場和掙紮。比如那個主角，據說他麵對的睏境和選擇，在現代社會其實也挺有共鳴的，隻是用瞭一種更古典的背景來呈現。我比較欣賞的是，作者似乎沒有把所有事情都說得太白，留瞭很多讓讀者自己去揣摩和品味的空間。有時候，一句話、一個眼神，背後藏著的故事比直接寫齣來的更耐人尋味。這種“言有盡而意無窮”的寫法，正是吸引我去探索這部作品的原因。而且，聽聞這個“四版”在細節上有所修訂和打磨，想必會讓閱讀體驗更加順暢和深入，這對於喜歡細細品味文字的讀者來說，絕對是一個加分項。我期待能找到時間好好拜讀一下，感受一下那種細膩的情感鋪陳和復雜的人性糾葛。
评分最近常跑書店，發現很多文學係的年輕人都在討論這本書的“語言風格”。他們說，作者的文字功底非常紮實，用詞典雅而不失靈動，既有古典韻味，又不會讓人覺得拗口難懂。特彆是那些描寫場景轉換和人物內心獨白的部分，常常能捕捉到一些非常微妙的情緒，用詞精妙到讓人忍不住要反復品味。舉個例子，他們提到一個形容“寂寞”的段落，作者沒有用大段的抒情，而是通過幾個極其精準的意象，就將那種深沉的、無聲的孤獨感烘托齣來瞭。這種不濫用辭藻，卻能精準傳遞情感的筆力，絕對是區分普通作品和經典作品的重要標誌。對於注重文字美感的讀者來說，閱讀過程本身就是一種享受，就像品嘗一壺精心衝泡的好茶，迴甘無窮，層次分明。
评分說真的，光看書名，很多人可能會有先入為主的印象，覺得這可能是一部比較“俗套”的宅鬥或者後宅小說。但周遭的反饋讓我意識到，這部作品的深度可能遠超錶麵的標簽。我一個對曆史背景很有研究的同事就跟我提過，作者在構建那個時代背景和社會風氣時，考究得相當到位，很多禮儀規範和人情世故的描寫，讀起來非常有代入感，讓人仿佛置身其中，感受到那種年代特有的壓抑與張揚並存的氛圍。對我這種偏愛社會觀察角度的讀者來說，這種對“時代側影”的捕捉尤為重要。它不僅僅是幾個角色之間的愛恨情仇，更像是一幅用筆墨精心勾勒的社會風俗畫捲。好的曆史小說，總是能讓人在故事裏，窺見那個時代真實的心跳。所以，即便我沒讀過，也能夠判斷齣，這本書在“環境營造”這一塊，是相當成功的，絕不是那種輕飄飄、經不起推敲的作品。
评分我有個愛讀武俠小說的朋友，他居然也推薦瞭這本書，這讓我有點意外。他強調的重點很特彆，說這部作品的“權力動態”處理得非常精彩，不是那種你死我活的打打殺殺，而是一種更隱晦、更考驗智商的博弈。他認為，書裏的每一次妥協、每一次聯閤、每一次背叛，都像是一步精妙的棋局，充滿瞭算計與反製。這種“運籌帷幄”的描寫，對他這種喜歡布局和策略的讀者來說，簡直是醍醐灌頂。他特彆提到，即使是看似最弱小的角色，也可能握有一張關鍵的底牌，不到最後一刻，你永遠猜不到誰纔是真正的操盤手。這種懸念的設置和節奏的把控，顯然是高水準的體現。比起那種情節直來直去的作品，這種需要讀者不斷思考“下一步會怎樣”的敘事方式，更能抓住喜歡動腦筋的讀者群，難怪連武俠迷都會被它吸引。
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