南方.彩度.簡嘉助(附DVD)

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楊永源
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具体描述

  簡嘉助1938年出生在雲林縣的農村家庭,父母早逝,受兄長和養父的撫養長大,從小養成刻苦耐勞的個性,但很早即顯露出對藝術的天分。
 
  在臺中師範求學的期間,簡嘉助有幸遇到林之助、張錫卿、呂佛庭等師長的指導,奠定他未來藝術生涯的基礎;1962年考進師大藝術系,在馬白水、李澤藩、李石樵、劉文煒等良師的薰陶與指導之下,成為傑出的臺灣水彩畫家。
 
  臺灣亞熱帶氣候陽光明亮熾熱,濃郁的色彩以及從泥土中醞釀的情感,培育出鄉土的美術觀。簡嘉助熱愛純樸的臺灣農村,夾雜著都會景觀的景象,筆下的臺灣風光顏色彩度飽和,明暗反差強烈的調子,形成極為明快的畫面節奏及視覺效果。同時擅長人體畫和人物畫,在良好的素描基礎上,畫面色彩顯得比較厚重,尤其高彩度色域和暗渾的色彩相互對比,形成有韻律的色彩樂章。
 
  簡嘉助的風景畫和人物畫,也受日本畫家的影響,在頗具差異性的臺灣風景之光與熱,和日本風景中的灰白色調,琢磨自己與日本洋畫家之間的藝術見解,建立了他個人的繪畫風格。
 
  1967年回到母校臺中師範擔任助教,至2003年以教授身分屆齡退休,簡嘉助任教的時間長達三十六年,可謂桃李滿天下。1976年時,與畫友組成「具象畫會」,總共辦了十八屆畫展。而他在體育方面的表現也很傑出,尤其擅長羽球,這與他學體育的夫人陳淑婉不無關係,兩人婦唱夫隨,令人稱羨。
 
  笑口常開,熱情幽默的簡嘉助,還喜愛收藏世界各地的民俗藝品,尤其鍾愛蘊含獨特文化的木製面具,這些他珍藏的異國文化藝品,不僅潛藏著每次旅行的回憶,也成為簡嘉助靜物畫的美好題材。
 
  「家庭美術館──美術家傳記」系列叢書
  精選十位各擅油畫、版畫、水墨、素描、書法等領域之臺灣資深美術家
  細述他們生命旅途中的層層風景,以及銘刻在臺灣藝壇的美術成就
  全套書以深入淺出的文字、精美細緻的圖版,結合電子書與影音的多元化閱讀模式
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璀璨星河下的文学回响:一部关于现代都市与生命哲思的深度探索 引言:都市的迷宫与灵魂的低语 在钢筋水泥的丛林中,在霓虹闪烁的夜幕下,现代都市以其复杂性与疏离感,成为无数故事发生的背景。这本集结了当代多位重量级作家群像的文集,并非描摹具体的地理坐标,而是将焦点投向了都市生活中的个体心灵。它以一种近乎手术刀般的精准,剖析着现代人在信息爆炸时代所面临的认知困境、情感异化以及对真实意义的永恒追寻。全书摒弃了传统的叙事线性,转而采用碎片化、多声部的结构,旨在捕捉生活在速度之上的心灵所产生的微妙震颤与深刻反思。 第一部分:失焦的景观与身份的迷失 本书的开篇,便以一系列令人不安的短篇小说构建起一个“失焦”的都市景观。作家们描绘的城市不再是光鲜亮丽的橱窗,而是充满了看不见的裂痕与被遗忘的角落。 主题一:技术的透明牢笼与隐私的消亡 几篇重要的散文和中篇小说,尖锐地探讨了数字监控社会对个体主体性的侵蚀。主人公们发现,他们的一举一动都被数据流记录、分析、并最终被“预测”。作品通过高科技从业者、网络意见领袖乃至普通上班族的第一人称叙述,揭示了“被看见”的焦虑如何转化为一种自我审查的习惯。例如,其中一篇描绘了一位档案管理员,他负责销毁旧数据,却发现自己早已成为被系统永久存档的“信息残留物”,其挣扎在于如何在一个完全透明的系统中,为自己保留最后一片“不可计算”的精神自留地。 主题二:符号的堆砌与意义的虚空 本书对消费主义文化进行了深刻的批判。作家们笔下的人物,沉迷于追逐最新的潮流符号,他们用昂贵的商品定义自我价值,却在深夜醒来时,发现这些符号并不能填补内心的巨大鸿沟。有一组以“橱窗人生”命名的报道文学片段,记录了数个生活在光鲜外表下的人:一位奢侈品买手,她能够鉴别世间最顶级的材质,却无法辨认自己对伴侣的真实情感;一位网红,她的形象是精心构建的“完美模板”,一旦脱离滤镜,便显现出极度的空虚与疲惫。这部分探索了“拥有”与“存在”之间的悖论。 主题三:人际关系的重塑与情感的退化 当代人际关系的脆弱性是贯穿全书的核心母题之一。作品展示了社交媒体如何制造出大量“弱连接”,使人们在物理上的靠近与精神上的疏离达到了极致。书中收录的几封未寄出的情书,其语言风格冷静而疏离,充满了对“有效沟通”的渴望与对“真实表达”的恐惧。作家们巧妙地运用留白和潜台词,描绘了在高速运转的社会中,情感交流是如何被简化为表情符号和简短的语音信息,最终导致了深刻的孤独感。 第二部分:历史的侧影与记忆的重构 除了对当下现实的描摹,本书的后半部分则转向了对历史与记忆的复杂处理,试图在传统与现代的张力中寻找个体安放之所。 主题四:记忆的不可靠性与时间的主观性 多篇散文诗和实验性小说,挑战了“客观历史”的叙事。作者们通过不同人物对同一历史事件的侧面回忆,展示了记忆如何被情感、立场和时间所扭曲。其中一篇关于家族口述史的访谈记录,揭示了亲代与子代之间在历史认知上的巨大鸿沟,强调了每一个个体记忆的私密性与局限性。这部分并非否定历史,而是呼吁读者认识到,我们所处的“现在”是由无数种主观的、互相冲突的“过去”共同构成的。 主题五:传统技艺的韧性与现代性的冲击 几篇聚焦于非物质文化遗产的深度报道,为全书冰冷的现代性探讨带来了一丝温度与韧性。这些章节记录了在工业化和全球化浪潮中,依然坚守传统工艺的匠人。然而,这种坚守并非田园牧歌式的浪漫,而是充满了与市场经济、技术革新搏斗的艰辛。通过对制陶、竹编或古籍修复者的描绘,作者探讨了“慢”的价值,以及在效率至上的时代,如何守护人类创造力的“非功利性”本质。 第三部分:哲思的延伸与存在的微光 本书的终章,笔触转向了更抽象的哲学思辨,试图在既定的困境中寻找超越的可能性。 主题六:对“在场”状态的追寻 作家们借鉴了现象学的一些思考,探讨了在精神不断被外界信息轰炸的时代,如何重新获得对“此时此刻”的感知。这体现在对日常微小细节的极致捕捉上:清晨第一缕阳光穿过窗帘的纹理、雨水打在金属屋顶上的声响、阅读一本纸质书时指尖的触感。这些片段是作者们为读者提供的“呼吸空间”,提醒人们,真正的生活经验往往存在于被我们忽略的感官细节之中。 主题七:个体伦理的重建与责任的回归 最终,本书没有提供一个简单的解决方案或乌托邦式的承诺。相反,它将沉重的伦理责任重新交还给读者。通过对社会不公现象的冷静剖析,以及对“旁观者效应”的深度解构,作者们发出了一个强有力的呼吁:在宏大的系统面前,个体的觉醒和微小的、有意识的道德选择,才是抵抗虚无与异化的最后防线。 结语:未完待续的回响 这本厚重的文集,如同在高速公路上偶然捕捉到的一系列瞬间定格,它不提供答案,而是提供了一种审视的视角——一种既警醒又充满同理心的目光。它邀请读者进入一个复杂、矛盾却无比真实的心灵剧场,去面对我们这个时代最深刻的挑战:如何保持人性,如何在信息的洪流中听见自己灵魂最微弱却最真实的回响。全书的风格多变,从冷峻的社会观察到内敛的个人独白,构成了一部展现当代知识分子群体精神探索的百科全书式作品。

著者信息

作者簡介
 
楊永源
 
  倫敦大學藝術史博士
  國立臺灣師範大學美術系碩士
  國立臺灣師範大學美術系學士
 
  現任:
  國立臺灣師範大學美術系暨研究所教授
 
  經歷:
  國立臺灣師範大學美術系教授兼系主任
  國立臺中師範學院美術系教授兼系主任
  國立臺灣藝術大學、國立臺北藝術大學、東海大學美術系兼任教授
  國家文藝獎美術類評審委員、全省美展油畫類評審委員、國立中正紀念堂典藏委員、宜蘭美術館典藏委員、國立臺灣美術館諮詢委員
 
  著作:
  中文:《盛清臺閣界畫山水》、《臺灣美術史文獻檔案調查分類研究》、《醇美.裸真.張淑美》、〈西洋風景畫〉、〈西洋藝術中的裸體與裸露問題〉、〈石川欽一郎臺灣風景畫中「地方色彩」概念的建構〉、〈瑰麗璀璨與低盪沉渾:張義雄繪畫的兩種色彩性格和內涵〉、〈優雅如詩、厚重如石:呂基正的素描與山岳繪畫〉。
  外文:"Ideology of Prosperity: Industrial and Urban Landscapes in the Art of J.M.W. Turner." Diss. PhD.

图书目录

1 童年波折.耐勞成性………9
文藝的南方氣質………10
出生在雲林鄉下大地主家………14
來去生養家庭………15
負氣離家錯過初中聯考………16
美術塗鴉初顯靈巧………18
遲來的金榜題名………19

2 臺中師範.美術啟蒙………21
臺中師範的前後期同學………22
林之助的厚愛………25
張錫卿的全才指導………31
騎鐵馬畫遍中部風景的國校老師………34
師大藝術系的召喚………36

3 師大美術.殿堂高瞻……39
際遇特殊的大學入學考試分發………40
師大藝術系的名師薰陶………42
李石樵畫室的勤奮學生………44
素描大顯身手………47
遇李澤藩,許自己一生的水彩之盟………51

4 南方意象.艷陽灼灼………57
美村畫室的裸畫和肖像畫………58
高彩度的顏色張力………66
臺灣風景的鄉土色………81
望向東洋的臺灣「洋畫家」………87
臺灣情與日本味:繪畫的對照研究………88

5 執教中師.與君子遊………121
中師美術環境:
林之助、呂佛庭、張錫卿、鄭善禧、張淑美…122
實習輔導室的老兵………128
何燊、饒朋湘的典範………129
臺中的畫友和藝術社團:中部美術協會………131
具象畫會的畫友………132

6 藝教人生.創作不輟………139
藝術創作源自對生活的感動………140
婦唱夫隨:婚後半個體育人………142
校友人名年班活字典………144
愛奇藝:收藏民藝和面具………146
足跡所至彩筆相隨………149
洗鍊從容、創作不輟………151

附錄
參考資料………155
簡嘉助生平年表………156

图书序言

图书试读

 
照耀歷史的美術家風采
 
  「家庭美術館――美術家傳記叢書」於民國八十一年起陸續策劃編印出版,網羅二十世紀以來活躍於藝術界的前輩美術家,涵蓋面遍及視覺藝術諸領域,累積當代人對前輩美術家成就的認知與肯定,闡述彼等在我國美術史上承先啟後的貢獻,是重要的藝術經典,同時,更是大眾了解臺灣美術、認識臺灣美術家的捷徑,也是學子及社會人士閱讀美術家創作精華的最佳叢書。
 
  美術家的創作結晶,對國家社會以及人生都有很重要的價值。優美的藝術作品能美化國家社會的環境,淨化人類的心靈,更是一國文化的發展指標,而出版「美術家傳記」則是厚實文化基底的重要工作,也讓中華民國美術發展的結晶,成為豐饒的文化資產。

用户评价

评分

这本摄影集的装帧设计真是让人眼前一亮,特别是那个附带的DVD,感觉非常物有所值。光是翻看那些印刷精美的照片,就能感受到摄影师对光影和色彩的独特理解。比如其中一组关于南方水乡的黑白组影,那种湿润、朦胧的空气感,简直要从纸面上溢出来。构图上,他似乎特别钟爱那些打破常规的对角线和留白,让原本可能平淡无奇的场景瞬间变得富有张力和诗意。我记得有一张特写,拍的是老木头上苔藓的纹理,那种细腻的质感,让人忍不住想伸手触摸。不过,老实说,对于初次接触这种艺术摄影集的读者来说,可能需要一点时间去消化其中蕴含的深意。毕竟,很多照片都不是那种一目了然的“美”,而是需要静下心来品味那种情绪的积累。整体来说,视觉冲击力是有的,但更深层次的,是那种沉淀下来的,属于南方特有的那种悠长韵味。封面那种略带磨砂质感的纸张,拿在手里沉甸甸的,也增加了不少收藏的价值感。

评分

坦白说,最初被吸引是冲着“简嘉助”这个名字去的,想看看他近期的创作方向是否有变化。看完之后,感受最深的是他对“人与空间”关系的探讨。很多照片里,人物是模糊的,甚至是缺席的,但你却能清晰地感受到“有人曾经在这里生活过”的痕迹——比如一张拍得很旧的木桌,上面摆着一盏昏黄的台灯,那种生活气息扑面而来,让人心生感慨。这种通过物件来诉说人物命运的手法,非常高明。而彩度(色彩度)的运用,更像是情感的放大器,红色显得格外热烈,蓝色则深入骨髓的沉静。这本摄影集成功地在冷静的观察和饱满的情感之间找到了一个绝妙的平衡点。对于那些对人文摄影和生活哲学感兴趣的读者来说,这本书无疑是一本极佳的教材,它教会我们如何“慢下来”,去倾听那些无声的物语。

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这本书的整体氛围是那种略带忧郁的美感,和市面上那些追求极致清晰和讨好眼球的商业摄影集截然不同。它需要读者投入更多的耐心和情感去“解码”。我特别喜欢其中关于室内场景的系列,那些光线不是从窗户直射进来,而是通过多层遮挡、反射后,呈现出一种复杂而富有层次感的漫射光。这使得阴影部分也充满了细节,而不是一团死黑。这种对光线复杂性的捕捉,是判断一个摄影师功力的重要标准。DVD的内容,我希望能够更多地展示他在现场的拍摄思路,比如他是如何快速决定光圈和快门,又是如何应对南方多变的天气。如果DVD能提供一些幕后花絮,比如他对焦点的选择过程,那将是对书本内容的极好补充,能让读者更贴近创作的原始冲动。总而言之,这是一本值得反复翻阅、每次都会有新发现的艺术作品集。

评分

我最近在关注一些关于当代台湾艺术家的创作动向,这本书的出现正好填补了我对这方面深入了解的空白。虽然书名听起来有些抽象,但点开那些彩色的作品,你会立刻被那种饱和度极高的色调所吸引。它不是那种平铺直叙的纪实,更像是一种情绪的提炼和重构。特别是在对建筑和日常物件的捕捉上,摄影师的镜头仿佛带有魔力,能把最寻常的砖墙或晾晒的衣物,提升到一种近乎宗教般的庄严感。我特别留意了其中一组关于市集和人群动态的照片,那种快门速度的精准控制,把喧闹瞬间凝固,每个人脸上的微表情都清晰可见,充满了故事性。当然,审美是非常主观的,对于偏爱极简主义或自然光影的朋友来说,这种强烈的色彩对比或许会显得有些“用力过猛”。但正因为这份“用力”,反而彰显了创作者强烈的个人印记和不妥协的态度。DVD的部分我还没来得及细看,但光是这些纸质影像,就已经足够让我进行长时间的揣摩了。

评分

作为一名业余的摄影爱好者,我买这本书的主要目的,是想学习大师们是如何处理“环境叙事”的。这本书在这方面做得非常出色,它不仅仅是捕捉了“南方”这个地理概念,更是捕捉了那种深入骨髓的“湿度”和“时间流逝感”。有几张广角镜头下的风景,远处的山峦在雾气中若隐若现,近景的物件又清晰锐利,这种景深的处理,创造出一种时空交错的迷幻感。我尝试模仿其中一张照片的布光和角度,但发现自己总是在光线上功亏一篑,这凸显了摄影师对自然光的掌控已经达到了炉火纯青的地步。这本书的排版也值得称赞,每张照片都有足够的留白来呼吸,没有被廉价的图文堆砌感所淹没。我个人觉得,这本书的价值在于,它提供了一个观察世界的全新视角,让你开始重新审视自己习以为常的周边环境,挖掘其中被忽略的美感。

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