學京劇‧畫京劇:百變臉譜

學京劇‧畫京劇:百變臉譜 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

安平
圖書標籤:
  • 京劇
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  • 戲麯
  • 中國傳統文化
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  • 文化藝術
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具體描述

每個人物都有獨特的譜式和色彩,
圖案、色彩均有特定的象徵意義。
 
本書主要以圖片展示為主,同時配有「畫一畫」
在有趣的填色繪畫中學習京劇,在愉悅的狀態中掌握京劇知識
 
  ▎起源與差異
  在中國古代,祭祀活動中有巫舞和儺舞,舞者常戴麵具。
  北齊蘭陵王生性勇猛、武功高強,但相貌俊美,敵人不怕他。
  於是,打仗時他就戴上麵具,以顯得麵目凶狠,帶來震懾效果。
 
  臉譜起源於麵具,隻是臉譜是將圖形直接畫在臉上,
  麵具則是把圖形畫或鑄在物品上,然後再戴在臉上。
 
  ▎淺談京劇臉譜
  不少古老戲麯劇種都有自己獨具特色的臉譜,
  京劇臉譜尤以「象徵性」和「誇張性」著稱,
  即透過誇張和變形的圖案來展示角色的性格特徵。
  內行的觀眾透過臉譜就能分辨齣該角色是英雄或壞人。
  
  臉譜主要用於淨和醜,在形式、色彩和類型上有特定格式,
  但並非絕對固定,因劇碼、角色年齡、演員臉型而略有差異。
 
  ◎基本顏色
  不同顏色的臉譜,代錶不同類型的人物個性。
  【紅色】象徵忠誠、勇敢。
  【白色】象徵奸詐、多疑。
  【藍色】象徵剛強、有心計。
  【綠色】象徵勇猛、莽撞。
  【黑色】象徵正直、智慧。
  【黃色】象徵勇猛、暴躁。
  【紫色】象徵剛正、穩練、沉著。
  【金色和銀色】象徵神仙、高人。
 
  ◎譜式分類
  京劇臉譜的構圖,被稱為譜式。
  常見譜式有整臉、三塊瓦臉、花三塊瓦臉、
  十字門臉、碎花臉、歪臉、醜角臉、象形臉等。
 
  【整臉】以一種顏色為主色,眉、眼部有變化。如關羽、包拯、曹操。
  【花三塊瓦臉】在三塊瓦臉的基礎上增添許多紋樣。如典韋、曹洪等。
  【十字門臉】從額頂到鼻尖畫一通天立柱紋,兩眼窩間以橫線相連。如張飛。
 
  ◎經典人物
  在京劇臉譜中,各種人物都有自己特定的譜式和色彩。
  常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等為圖案,在眉、眼、麵、額等部位上色。
 
  【荊軻】
  用紅色作為臉譜主色,錶示他忠勇的性格,
  前額上的圖案是一把匕首,代錶他的刺客身分。
  【龐統】
  劉備帳下的重要謀士,與諸葛亮同拜為軍師中郎將。
  他的額頭上有八卦圖,錶示神機妙算。
  【項羽】
  項羽是一個悲劇人物,所以為「哭臉」。
  隻用黑白二色,「壽」字眉,兩頰白色,眉眼嚮下垂, 
  錶現瞭一個拔山蓋世、剛愎自用、有勇無謀的失敗英雄。
 
本書特色
 
  京劇是中華傳統文化的結晶,具有其獨特的藝術錶達。臉譜的產生有著悠久的歷史,起源於麵具,而後成為中國傳統戲劇裡演員的臉部彩妝。本書正是為幫助讀者更全麵地瞭解京劇藝術中的「百變臉譜」而設計。
好的,以下是一本不包含《學京劇‧畫京劇:百變臉譜》內容的圖書簡介,內容詳實,旨在為讀者提供引人入勝的閱讀體驗。 --- 圖書名稱:《流光碎影:晚清上海的都市變遷與市民生活》 作者: 陳立群 齣版社: 文源書局 字數: 約 45 萬字 裝幀: 精裝,附大量曆史圖片、地圖與手繪復原圖 定價: 188.00 元 --- 內容提要 《流光碎影:晚清上海的都市變遷與市民生活》是一部深度聚焦於十九世紀末至二十世紀初(約 1860 年代至 1911 年)上海這座“東方巴黎”的社會史著作。本書摒棄瞭宏大的政治敘事,轉而將聚光燈投嚮城市空間中的微觀日常、新興的市民階層及其復雜的生活圖景。 本書以“時間”和“空間”為雙重經緯,細緻描摹瞭上海從傳統江南市鎮嚮近代國際大都市過渡的劇烈陣痛與蓬勃生機。作者陳立群教授,以其深厚的曆史學和城市研究功底,運用瞭大量罕見的檔案記錄、私人日記、中外報刊廣告以及視覺資料,力求還原一個立體、多維且充滿張力的晚清上海。 全書共分六個主要部分,結構嚴謹,層層遞進。 --- 詳盡章節內容概述 第一部: 城市的裂變——空間重構與界限的模糊 本部分著重探討上海城市形態的根本性轉變。重點分析瞭租界(公共租界和法租界)的擴張如何物理性地切割、重塑瞭原有的江南水鄉格局。 1. “三城”的張力: 詳細剖析瞭華界(縣城、南市)、公共租界和法租界這三個核心區域在法律、行政和文化上的分治狀態。重點關注瞭“界限”的模糊化過程——如蘇州河上的渡口、外灘的延展,以及華界富商如何藉道租界進行投資和生活。 2. 基礎設施的革命: 首次係統梳理瞭電燈、自來水、有軌電車和馬路的鋪設對城市肌理的影響。這些現代基礎設施如何改變瞭人們的作息時間,並催生瞭新的公共空間概念,例如“林蔭大道”與“花園洋房”。 3. 居住的分野與滲透: 研究瞭不同階層和族群的居住模式。從南市老城的裏弄深處,到法租界霞飛路(今淮海路)的新式裏弄,再到蘇州河以北棚戶區的擁擠,描繪瞭階級地理學在上海的具象化。 第二部: 物質的狂歡——消費主義的初啼 上海的近代化最顯著的標誌之一是其強大的物質生産與消費能力。本部分深入研究瞭早期百貨商店、新式茶館以及新興的廣告文化。 1. “四大百貨”的興衰: 細緻考察瞭先施、永安、新新、大新等老字號百貨公司的創辦曆史、經營策略及其對市民消費觀念的塑造。分析瞭商品陳列、櫥窗設計如何模仿西方,成為一種新的社會展示儀式。 2. 飲食的融閤與創新: 探討瞭本幫菜(如紅燒肉、熏魚)如何在西式烹飪技法和食材的衝擊下進行改良與融閤,並介紹瞭早期西餐廳、咖啡館的齣現對上層社會社交禮儀的影響。 3. 廣告的藝術與權力: 收集瞭大量晚清月份牌和報紙廣告,分析瞭它們如何通過圖像和文字推銷一種新的“摩登”生活方式,以及其中隱含的性彆觀念和種族刻闆印象。 第三部: 人物的浮沉——市民階層的生成 本書的核心價值之一在於對新興市民階層的刻畫,而非僅僅聚焦於買辦或士紳。 1. “白領”的誕生: 研究瞭新式商業機構(如洋行、銀行、印刷廠)中齣現的大批文員、職員階層。他們是第一批真正意義上的“朝九晚五”的上班族,並逐漸形成瞭一種區彆於傳統匠人和商人的身份認同。 2. 知識女性的覺醒: 考察瞭女子師範學堂和教會學校培養齣的第一代接受新式教育的女性,她們如何進入職場(如電話接綫員、教員),以及她們在傢庭和社會中的角色衝突。 3. 幫派與江湖: 揭示瞭在城市急速擴張過程中,舊有的社會秩序如何被打破,以及漕幫、青幫等民間組織如何適應現代都市環境,從傳統意義上的“江湖”嚮商業性、甚至政治性的網絡滲透。 第四部: 娛樂的重塑——公共空間的私密化 娛樂活動是觀察市民生活心態的最佳切口。作者描繪瞭從傳統戲園子到現代娛樂場的轉變。 1. 新舊戲麯的對撞: 對比瞭傳統徽班、昆麯在福州路戲園子的衰落,與以“文明戲”為代錶的新式話劇在上海舞颱上的興起。分析瞭新劇如何利用現代舞颱技術和對社會議題的關注,吸引年輕觀眾。 2. 看客的遷徙: 關注瞭酒吧、舞廳(如著名的“巴斯菲特”)的興起,以及它們如何成為不同社會階層,尤其是中上層精英和知識分子進行社交與“越界”行為的場所。 3. 體育與身體的規範化: 探討瞭足球、賽馬、遊泳等現代體育運動如何通過教會團體和新式學堂傳入上海,以及它們如何影響瞭公眾對身體健康和民族強健的認知。 第五部: 聲音的地圖——城市語言與媒體生態 本部分聚焦於信息傳播和語言的變遷,揭示瞭“上海話”的形成過程。 1. 報業的黃金時代: 詳細分析瞭《申報》、《新聞報》、《時報》等中文報紙如何利用快速的印刷技術和便捷的遞送係統,構建起一個覆蓋全城的輿論場。關注瞭報紙對地方新聞的報道風格和對“市井八卦”的介入程度。 2. 國語與方言的角力: 研究瞭官話(國語)推廣在學校和政府機構中的努力,以及上海話(吳語)如何通過商業活動、小說和戲劇,反而鞏固瞭其作為日常交流的主導地位。 3. 書信與電報: 對比瞭傳統郵政係統與新興的電報網絡的效率差異,以及它們如何加速瞭商業決策和傢庭聯係的速度。 第六部: 曆史的餘韻——記憶與遺忘 最後一部分,作者將目光投嚮瞭百年變局後的曆史迴響,探討瞭上海人如何集體記憶這座城市。 1. 地標的更迭: 考察瞭外灘的建築群(如匯豐銀行大樓、海關大樓)從殖民權力象徵到城市身份符號的復雜演變過程。 2. 懷舊情緒的萌芽: 分析瞭二十世紀初,一些作傢和學者開始對“老上海”進行追溯和書寫,這種懷舊行為背後所代錶的對現代性速度的反思。 專傢推薦 “陳立群教授的這部作品,不是關於上海的‘宏大敘事’,而是關於上海的‘生活本身’。他將曆史的顯微鏡對準瞭租界與華界交界處的一碗麵條、一盞電燈、一則廣告,展現瞭一個前所未有的、充滿活力與矛盾的近代都市樣本。”——李明德(著名曆史地理學傢) 適閤讀者 曆史研究者、城市規劃與社會學專業學生、對近代中國城市生活細節感興趣的普通讀者。本書的詳實考證和生動敘述,能帶領讀者“親曆”那個流光溢彩、步履匆匆的晚清上海。

著者信息

作者簡介
 
安平
 
  資深媒體人,專注於京劇藝術的研究及推廣。專訪過中國故宮博物院院長、著名京劇錶演藝術傢、知名作麯傢等多位文化和藝術大傢,十年來集結京劇錶演藝術傢在校園演齣近400場,並齣版戲麯隨筆專著《如戲》。

圖書目錄

基本顏色
【紅色】
【白色】
【藍色】
【綠色】
【黑色】
【黃色】
【紫色】
【金色和銀色】
 
譜式分類
【整臉】
【三塊瓦臉】
【花三塊瓦臉】
【十字門臉】
【碎花臉】
【歪臉】
【醜角臉】
【象形臉】
 
典型人物臉譜鑑賞
【荊軻】
【龐統】
【孟良】
【王彥章】
【潁考叔】
【後羿】
【楊七郎】
【項羽】
【司馬懿】
【尉遲恭】
【黃蓋】
【馬謖】
【孫權】
【趙匡胤】
【廉頗】
【魯智深】
【蝙蝠精】
【鍾馗】
【李元霸】
【張飛】
【祝彪】
【夏侯淵】
【趙公明】
【白虎】
【青龍】
【李天王】
【哮天犬】
【劉天君】
【馬天君】
【天罡】
【牛魔王】
【銚剛】
【秦英】
【李剋用】
【司馬師】
【薛剛】

圖書序言

  • ISBN:9786263329324
  • 規格:平裝 / 98頁 / 17 x 23 x 1 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

 
這是一套普及京劇的好書
  
  我的一名老徒弟何青賢做京劇的宣講和普及工作已有幾十年,十分成功。她有一位酷愛京劇藝術的好友兼學生叫安平,是一名新聞工作者,更是一位癡迷的京劇研究者和推廣者。
   
  2017年,安平很有創意地編瞭一套書,書名就叫「學京劇‧畫京劇」,目的是使未接觸過京劇的小朋友能從觀感上初步接觸京劇,並在中小學生當中推廣京劇。這套書共包含五本:《生旦淨醜》、《百變臉譜》、《多彩頭麵》、《華美服飾》、《道具樂器》,主要以圖片展示為主,同時配有「畫一畫」,讓孩子們在充滿樂趣的填色繪畫中學習京劇;在愉悅的狀態中掌握京劇知識。為瞭增加知識量,本書還增加瞭「劇碼故事」,比如:在《多彩頭麵》中,講到頭麵的簪子時配以「碧玉簪」的故事;在《華美服飾》中,講到蟒袍時配以「打龍袍」的故事,講到鞋靴時配以「寇準背靴」的故事。總之,此書角度新穎,深入淺齣,很有情趣。
  
  盼望此書齣版後,不僅能幫助中小學生掌握京劇知識,更能成為授課老師的工具書,並對普及京劇工作產生實際作用。
  
  在傳統戲劇大步踏嚮國際社會的行程中,京劇藝術的推廣和普及是一張充滿斑斕色彩的名片。中國戲麯屬世界第一,也是無可比擬的。因此這一推廣工作是充滿國際意義和歷史意義的大事和好事。安平恰好做瞭這件好事,因此我要支持她!
 
  謹以此為序。
 
孫毓敏

用戶評價

评分

我買這本書主要是想給我的小侄子找點“寓教於樂”的東西,畢竟現在的孩子對電子産品太過依賴,很難靜下心來看傳統的東西。說實話,一開始我沒抱太大希望,以為會是那種色彩艷麗但內容空洞的圖冊。可當我翻開後,發現它簡直是一堂生動的視覺課。畫麵的故事性極強,即便不瞭解每一個角色的典故,也能從人物誇張而精準的麵部錶情中讀齣“喜、怒、哀、樂”。我試著指著其中一幅畫問他“這個人在想什麼?”他竟然能根據顔色和眉眼的走勢,說齣“他在生氣,但是又有點委屈!”這說明作者在處理情感符號時,遵循瞭某種超越語言的共通美學。這本書的成功之處在於,它沒有用晦澀的文字去解釋,而是用最直觀、最衝擊力強的視覺語言,完成瞭文化的代際傳遞。強烈推薦給所有想培養孩子藝術審美的傢長們。

评分

天呐,我簡直要為這本畫冊尖叫!我本身是服裝設計專業的學生,我們平時學習的重點多集中在麵料和剪裁上,但京劇的服飾,那種層層疊疊的結構感和色彩的撞擊,簡直就是行走的建築藝術。這本書對戲服細節的描繪,細緻到連綉綫的紋理都能想象齣來,那種繁復的盤扣和流蘇的動態美,被定格在瞭永恒的瞬間。我特彆喜歡其中幾頁對“武生”裝束的刻畫,那硬朗的綫條和強烈的對比色,充滿瞭力量感,完全顛覆瞭我對“柔美”的傳統認知。每次翻到這些頁麵,我都會拿齣速寫本來,嘗試捕捉那種結構上的爆發力。如果說有什麼遺憾,那就是恨不得每幅畫都能做成三維立體的展示,好讓我研究一下它在空間中的層次關係!這本書,絕對是我未來設計係列中重要的靈感寶庫。

评分

我是一位資深的戲麯理論研究者,通常對這種“偏嚮普及和審美”的齣版物抱持著審慎的態度,總擔心深度不足。然而,這本畫冊的獨到之處在於,它成功地搭建瞭一座古典美學與當代視覺語言之間的橋梁。作者在對傳統戲麯元素的提煉上,顯示齣深厚的文化底蘊,但錶達方式卻極其現代和國際化。比如,它對某些經典扮相的結構分析,雖然沒有直接羅列條文,卻通過對空間布局和色彩對比的運用,將“程式化”的美感轉化為可供現代人理解的視覺邏輯。我尤其欣賞它在留白處理上的剋製,那份“計白當黑”的東方哲學,使得畫麵既飽滿又不擁擠,充滿瞭呼吸感。對於我們這些試圖將傳統文化“翻譯”給新一代的學者來說,這本書提供瞭絕佳的範本,它證明瞭深度和廣度並非不可兼得。

评分

這本書簡直是藝術愛好者的福音!裝幀精美,拿到手就愛不釋手,紙張的質感非常高級,印刷的色彩更是不用說,濃鬱而不失細膩。雖然我更偏愛水墨丹青,但這本畫冊的工筆技法展現齣的那種嚴謹與靈動,真的讓人嘆為觀止。特彆是對人物神韻的捕捉,即便是沒有接觸過戲麯的人,也能從那些綫條和色彩中感受到角色內心的波瀾。我記得有一幅描繪“貴妃醉酒”的畫作,那份雍容華貴與淡淡的哀愁被畫傢拿捏得恰到好處,光影的處理簡直可以媲美古典油畫的質感。它不僅僅是一本畫集,更像是一部視覺化的文化史詩,每一頁都在講述著傳統藝術的魅力與傳承的艱辛。我打算找個周末,把它放在陽光最好的書架上,慢慢品味,說不定還能從中汲取一些新的創作靈感呢。

评分

這本書的裝幀和設計,透露著一種低調的奢華感,完全符閤我對“收藏級讀物”的定義。我關注它很久瞭,就是為瞭等待一個閤適的時機入手。它的裝幀方式采用瞭非常復古的精裝工藝,書脊的處理平整而堅固,即便是經常翻閱也不會輕易損壞。但我最欣賞的,是它對“意境”的把控。在一些展現宏大場麵的畫作中,作者巧妙地運用瞭大量的環境霧氣和虛化背景的手法,使得焦點完全集中在核心人物的精氣神上。這種處理方式,讓我聯想到瞭中國古典園林的移步換景,每一次翻頁都像是在進入一個新的空間層次。它不僅僅是關於戲麯的記錄,更是一次對東方空間哲學和審美情趣的深度緻敬。這本書放在我的書房裏,本身就是一件藝術品,讓人心情寜靜而愉悅。

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