超精緻彩色原子筆畫:低門檻高成就,愉快的彩色原子筆畫初體驗

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小川弘
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具体描述

任何媒材都能成為繪圖工具
用你鉛筆盒裡的彩色原子筆
畫出超厲害的圖!

  原子筆繪圖優點
  #可以畫得很細膩
  #用隨身攜帶的多色筆就能作畫
  #水性、油性皆可
  #用具入手難度低
  #不用擔心一開始就砸大錢買用具

  本書由色鉛筆繪圖經驗豐富的老師教你,
  從彩色原子筆顏色的選擇,
  到如何畫出有變化的線條,
  色彩的變化應該如何疊加,如何渲染、混色、漸層
  只要透過原子筆、繪圖紙、鉛筆、描圖紙、橡皮擦、鐵筆等基本工具,
  先從描繪孰悉的照片開始,
  零基礎也能快速上手!

  【彩色原子筆的使用方法】

  ▲線條的基本畫法
  原子筆作畫的呈現手法可以分成,「如同寫字那樣,可以看到畫出來的線條」的呈現手法,以及「如同使用著色畫材那樣,整個塗滿,不會讓線條出現」的呈現手法。

  後者那種仔細著色的畫法大多比較適合用於色彩均勻的著色畫,以及會讓人留下強烈印象的呈現方式。在本書中,主要會說明前者那種可以看到線條的傳統畫法。

  ▲透過原子筆來進行配色・混色
  「原子筆與色鉛筆」和「水彩顏料與彩色墨水」不同,配色步驟也包含了混色,而且是在紙張(畫作表面)上進行的。因此,塗色的順序也可能會使混色的結果產生變化。

  不光是原子筆會這樣,由於墨水的透明度很高,所以會受到先塗上的顏色或較深的顏色很大的影響。

  尤其是,如果先塗上的顏色塗得不均勻的話,有時就無法完成漂亮的混色,所以重點在於,一開始就要把顏色塗得很均勻。
 
好的,这是一份关于其他书籍的详细介绍,避开了您提到的那本特定的彩色原子笔画书籍的内容。 --- 《现代主义建筑的兴起与影响:从包豪斯到密斯·凡德罗的理性美学》 书籍简介 本书深度剖析了二十世纪初至中期席卷全球的现代主义建筑运动,旨在呈现其思想内核、关键人物及其对当代城市景观产生的深远影响。这不是一本单纯的风格指南,而是一次对建筑如何应对工业化、社会变革和技术进步的复杂思辨之旅。 第一部分:历史背景与思想根源 本书伊始,着眼于十九世纪末欧洲的社会转型。工业革命带来的大规模生产和城市化对传统建筑形式构成了严峻挑战。读者将跟随作者的笔触,了解“形式追随功能”这一核心理念是如何从美国芝加哥学派的实践中孕育,并如何在欧洲大陆的知识分子群体中生根发芽。 我们深入探讨了约翰·罗斯金(John Ruskin)和威廉·莫里斯(William Morris)的工艺美术运动作为一种对机械化的早期反思,尽管他们与后来的现代主义在美学上存在巨大差异,但他们对建筑与社会责任的关注,为后来的变革提供了重要的思想铺垫。关键在于,现代主义建筑师如何吸取了对传统装饰的批判,并试图在新的材料和结构中寻找诚实的表达。 第二部分:包豪斯与流派的形成 本书的核心篇幅聚焦于包豪斯(Bauhaus)的诞生、发展及其在魏玛、德绍和柏林的迁徙历程。我们详细考察了瓦尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)如何试图弥合艺术与工业生产之间的鸿沟。包豪斯的教学方法、对材料特性的尊重(如钢、玻璃和混凝土的坦率使用),以及对功能主义的极致追求,被视为现代建筑的“原点”。书中不乏对包豪斯历任校长的深入分析——从格罗皮乌斯到汉内斯·迈耶(Hannes Meyer)再到密斯·凡德罗(Mies van der Rohe),每一阶段的侧重点和意识形态转变都被细致梳理。 随后,本书将目光投向法国的勒·柯布西耶(Le Corbusier)。我们将深入分析他著名的“新建筑五点”——底层架空、自由平面、自由立面、横向长窗和屋顶花园。这些原则不仅仅是建筑语汇的革新,更是一种旨在为现代家庭提供健康、高效居住环境的社会乌托邦愿景的载体。书中通过对萨伏伊别墅等标志性建筑的详尽图解和案例分析,阐释了柯布西耶对空间流动性和光影运用的革命性理解。 第三部分:材料、结构与技术革新 现代主义建筑的实现,离不开材料科学和结构工程的飞跃。本部分详细讨论了钢筋混凝土和钢结构框架技术的成熟如何解放了建筑的承重墙,从而使建筑师得以追求开放式的内部空间和简洁的几何形态。 我们探讨了预制构件和标准化生产的可能性,这是现代主义建筑师实现其社会公平愿景的重要手段。书中包含了对当时工程技术文献的引用,解释了如何通过精确计算和新材料的张拉性能,创造出轻盈、通透的玻璃幕墙系统,这在密斯·凡德罗的早期高层建筑设计中达到了巅峰。 第四部分:全球传播与批判性反思 随着欧洲政治格局的动荡,许多现代主义建筑大师流亡海外,尤其是来到美国,这极大地加速了现代主义的全球化进程。本书描绘了他们在普林斯顿、芝加哥等地建立的教学体系,以及他们如何影响了美国本土的建筑实践。 在介绍这些成就的同时,本书也并未回避对现代主义的批判。我们探讨了对“国际风格”(International Style)日益形式化、缺乏地方文化根基的批评,以及它在二战后被视为僵硬和缺乏人情味的问题。书中对简·雅各布斯(Jane Jacobs)等城市批评家的观点进行了梳理,探讨了过度推崇宏大规划和统一美学对城市肌理可能造成的负面影响。 结论 《现代主义建筑的兴起与影响》旨在提供一个全面的历史框架,帮助读者理解二十世纪建筑思维的根本性转变。它不仅仅是对过去风格的追溯,更是对我们今天如何建造、如何生活在由这些理性美学塑造的城市空间中的深刻反思。阅读完此书,读者将能够以更具批判性的视角,审视身边的每一个立面、每一个转角,理解其背后所承载的时代精神与技术逻辑。 --- 《深海遗珍:未解的海洋生物学之谜与极端环境适应性研究》 书籍简介 本书是一部跨学科的海洋生物学专著,聚焦于地球上最神秘、研究最少的领域——深海。它回避了对常见海洋生物的描述,转而深入探索那些生活在光线无法穿透、压力巨大、温度极端的“海洋荒漠”中的生命奇迹。全书结构严谨,内容涵盖了从深海热液喷口到极地冰层下的生物群落,旨在揭示生命在地球上最严酷环境下的适应策略和进化路径。 第一部分:深海环境的物理界限 在深入探讨生物之前,本书首先为读者构建了一个严酷的物理世界图景。我们详细解释了“海平面以下两百米”的界限如何定义了生物学上的“深海”。重点分析了水深与压力之间的线性关系,以及在极端高压下,蛋白质、酶和细胞膜如何维持其功能和结构完整性。书中对“静水压力生物化学”进行了深入浅出的介绍,解释了特殊渗透压调节剂(如TMAO——三甲胺氧化物)在维持深海鱼类细胞正常运作中的关键作用。 此外,本书还详细描述了深海中的热力学梯度。我们不仅考察了零度以下的冰冻海洋生物,更着重分析了深海热液喷口区域——这里的温度可以瞬间从接近冰点跃升至四百摄氏度以上。这种极端的温度变化对生物体的分子结构构成了持续的挑战。 第二部分:化能合成的生态革命 传统生态学建立在光合作用的基础之上,但深海生态系统颠覆了这一范式。本书用大量篇幅阐述了“化能合成”(Chemosynthesis)的生物学机制。我们追溯了首次在东太平洋海隆(EPAC)发现热液喷口生态系统的历史时刻,并详细解析了以硫化氢、甲烷或铁离子作为能源的微生物如何成为整个深海食物链的基础。 书中对几种主要的化能合成微生物进行了分类介绍,并重点分析了与它们共生的巨型生物,例如被誉为“深海奇观”的巨型管虫(Riftia pachyptila)。通过详细的组织结构图解,读者将了解到管虫如何完全失去了口和消化系统,而是依靠一个特化的器官——“营养体”(Trophosome)来容纳和利用共生的细菌,实现能量的自主转化。 第三部分:极端适应性与生物工程潜力 本书的后半部分着眼于深海生物所展现出的令人难以置信的生理适应性,并探讨了其在生物技术和医学领域的潜在应用价值。 低温适应: 探讨了生活在深海冷泉或极地深处生物(如某些南极鱼类)如何产生“抗冻蛋白”(Antifreeze Proteins, AFPs),防止细胞内形成破坏性的冰晶。 生物发光与通讯: 深海是生物发光现象最普遍的舞台。本书详细分类了不同深度的生物发光模式(如诱捕、伪装和求偶),并分析了不同波长的冷光是如何在黑暗环境中有效传播的。 高压忍耐机制: 除了TMAO,书中还探讨了深海生物细胞膜脂质的特殊组成(高比例的不饱和脂肪酸),以及它们如何确保膜的流动性,避免在高压下变得僵硬。 第四部分:未解的谜团与未来展望 本书最后一部分聚焦于深海研究的前沿和挑战。我们讨论了深海平原(Abyssal Plains)上那些移动缓慢、生命周期极长的生物(如某些深海海参和玻璃海绵)的进化策略。同时,本书也审视了深海采矿和气候变化对这些脆弱生态系统构成的威胁,强调了保护这些地球生物多样性“最后边疆”的紧迫性。 《深海遗珍》不仅是一本科学读物,更是一次对生命韧性的致敬。它将带领读者潜入无光的世界,亲身体验生命如何在看似不可能的环境中,持续进化、繁荣昌盛。

著者信息

作者簡介

小川弘 (オガワ ヒロシ)


  畫家・插畫家
  1958年  出生於東京都。畢業於武藏野美術大學造型學院建築系
  1992年  巴斯&插圖事務所
  設立atelier for you有限公司
  2014年  開始以自由畫家的身分參與插畫繪製工作

  【著作】
  『新色鉛筆技法』(日貿出版社)

  【網站】
  網站:kazekeshiki.com/
  Youtube頻道:art4uhiro
  插畫部落格:flyinggoby.blogspot.com/
 

图书目录

夜櫻/寄生植物
在新年盛開(側金盞花)/趁現在/北海道赤狐
春光(小田原梅園)/光之音/
用3種顏色繪製而成的老爺車
番茄市集
 
用來繪製原子筆畫的工具
◎凝膠墨水原子筆
◎油性原子筆
◎繪圖紙
◎鉛筆、自動鉛筆、橡皮擦
◎針珠筆(鐵筆)
◎描圖紙
◎描圖台(光桌)
 
用10支原子筆來畫蘋果
原子筆的顏色表
◎凝膠墨水原子筆(gel ink ballpoint pen)的顏色表
 
彩色原子筆的使用方法①
――線條的基本畫法
◎原子筆的拿法
◎基本技巧為細線法
 
用4色原子筆來畫――小貓
用4色原子筆來畫
――老爺車
試著用細線法來畫著色圖吧
――沿著花脈來畫
 
透過自由自在的曲線來呈現細線法
◎曲線的使用方法
◎透過較短的簡單線條來畫出曲線
◎透過較長的複雜線條來畫出曲線
◎透過類似點描法的線條來畫出非常短的線
 
試著畫出平緩的線條吧
◎不用在意是否超出範圍,輕鬆地畫吧
 
鳶尾
玫瑰
睡蓮
藍莓
甜椒
紫洋蔥
埴輪(土俑)
迷你臘腸犬
泰迪熊
小貓熊
小松菜
神燈
 
彩色原子筆的使用方法②
――透過原子筆來進行配色・混色
◎混色
◎漸層
◎用3種顏色來畫出漸層的方法
 
花斑連鰭䲗
金剛鸚鵡
 
煤油燈和瓶子
洋蔥市集
多摩川百景(大師橋下)夢痕/
多摩川百景(多摩川大橋附近)遼闊的風
水的聲音
水無月(農曆六月)的回聲(蕨葉草)
雪櫻
森林的光芒(飛龍瀑布)
還差一點點
 
孩童
海野宿
產寧坂(京都)
知床五湖
油菜花的風景
池塘的顏色
 
後記

图书序言

  • ISBN:9786269551460
  • 規格:平裝 / 96頁 / 18.8 x 25.7 x 0.7 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

图书试读



  我是在大約3~4年前,才得知彩色原子筆的存在。

  雖然近年來,我主要是用色鉛筆在作畫,但過去也曾使用彩色墨水來繪製硬筆畫,所以我認為自己可以毫不生疏地使用彩色原子筆來畫畫看。

  與此同時,在將彩色原子筆視為一種畫材的情況下,我覺得彩色原子筆也許能和水彩畫的顏料、油畫的顏料、粉彩筆、色鉛筆、硬筆等一樣,成為一種繪畫類別。

  透過畫材來呈現擅長的技巧與表現手法,然後再加入作畫者的個性,就能創造出一種新的繪畫類別。那種畫並不是透過特別的人或工具而創造出來的,而是從日常生活中衍生出來的。

  我認為原子筆畫的起源大致上和硬筆畫相同。雖然就線條畫來說,銅版畫和刮畫也是相同的,但在線條的漂亮程度方面,仍舊比不上。

  作畫是一件愉快的事情。若想要簡單地開始作畫的話,只要把彩色原子筆這項常見的文具當成畫材,就能如同寫字那樣,試著畫畫看。請大家試著留意這一點吧。

  以畫材來說,彩色原子筆的種類真的變得很豐富。

  這種畫材也許最適合想要試著以如同寫字的方式來作畫的人。

  本書是彩色原子筆畫的入門書,希望大家可以有效地運用本書。
 
作者

用户评价

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