渡越山河:2022第十二屆全球華文文學星雲獎 短篇歷史小說得獎作品集

渡越山河:2022第十二屆全球華文文學星雲獎 短篇歷史小說得獎作品集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

俞錦梅
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具体描述

  《渡越山河》收入2022年全球華文文學星雲奬短篇歷史小說類獲獎三篇作品。
 
  〈渡〉有長篇規模、架式與潛力,藉由最昌明開化的歐洲人貴族的目光,來看衰敗卻毫不自知的大清帝國及其蒙昧子民,行文特有一種韻味,且鋪陳了宗教經文轉譯、利潤龐大的鴉片生意、中國港口大城巨變前的糜爛與東方西方的緊張伏流,極有看頭。
 
  〈司馬遷凝目注視〉的作者絲毫不閃躲他們的立場與態度,義憤與指控躍然紙上,他對於掌握話語權資源者居然甘於戀殖、遮掩且美化之,氣沖牛斗,奮而為文,成了一支銳利的標槍,意在射向人心麻痺的群體,即使沒射中也要讓大家驚嚇叫嚷。最末節「開卷」以後設手法自我嘲諷,遂讓悲愴意味更深一層。
 
  〈穿越唐納山口〉冷靜自持,以頭包尾、尾包頭的敘述手法,步步為營,結構扎實,為一個半世紀前被美利堅建國神話畜牲化且工具化的豬仔華工發出深沉悲鳴,共鳴與回響恆久在讀者的內心丘壑。
穿越时空的烽火与诗意:当代历史叙事的新探索 一、历史的深潜与个体的命运交织 本书汇集了多位当代杰出作家的历史小说力作,它们共同构建了一个宏大而又细腻的历史画卷。与传统历史小说侧重于宏大叙事和帝王将相的跌宕不同,这些作品将目光精准地投射到历史洪流中那些微小而坚韧的个体身上。小说家们以深厚的历史功底为基石,深入挖掘了特定历史时期社会结构的运作、文化风貌的变迁以及普通人在命运的裹挟下所展现出的复杂人性。 作品不满足于对既有史实的简单复述,而是以精妙的虚构手法,为冰冷的史料注入了鲜活的血肉与情感的温度。例如,某篇作品可能聚焦于战乱年代一个偏远村落的日常生活,通过一个家庭的兴衰荣辱,折射出时代变迁对传统伦理的冲击与重塑;另一篇则可能细致描摹了某个历史转折点上,知识分子在理想与现实的夹缝中挣扎求生的心路历程,揭示了信念的代价与坚守的意义。 叙事视角的多样性是本书的一大亮点。它可能包含第一人称的私密追忆,让读者直接进入角色的内心世界,感受其喜怒哀乐;也可能采用旁观者的全知视角,冷静地审视事件的起因与结果,提供更广阔的历史洞察。这种多维度的叙事策略,极大地增强了历史的现场感和代入感,让历史不再是遥远的教科书内容,而是触手可及的、充满张力的生命体验。 二、文化密码的破译与身份的追寻 当代历史小说的一个重要母题是对“文化身份”的深刻反思与追寻。本书中的一些作品,尤其关注那些处于文化交汇、碰撞与融合地带的历史场景。它们探讨了在剧烈的社会变革中,传统价值观念如何被挑战、被继承,以及个体如何在多元文化的影响下重新定义自我。 例如,在涉及近代化进程的作品中,小说家巧妙地处理了“传统”与“现代”之间的张力。他们笔下的角色,可能在面临西学东渐、制度革新的浪潮时,经历着深刻的自我认同危机。是坚守祖辈的信仰与生活方式,还是勇敢地拥抱未知的未来?小说没有给出简单的答案,而是通过人物的纠结与选择,展现了文化传承的复杂性与历史选择的沉重性。 此外,地理空间的象征意义也被充分挖掘。特定的山川、河流、古城或边疆地带,不仅仅是故事发生的背景,它们本身就是历史记忆的载体。作者通过对这些地域的细致描摹,将地理环境的特性融入人物的性格塑造和故事情节的推进之中,使“地景”成为一种无声的历史见证者,承载着民族的情感记忆与文化密码。 三、文学手法的革新与叙事张力的构建 这些获奖作品在文学技法上展现了成熟与创新。作者们娴熟地运用了现代小说的各种表现手法,将历史的厚重感与文学的审美性完美结合。 节奏的控制是叙事张力的关键。有的作品采用古典小说的章回体式结构,娓娓道来,以时间跨度来展现历史的必然性;有的则偏向于碎片化、非线性叙事,通过闪回、梦境、日记等碎片信息,模仿记忆的重构过程,营造出历史的迷离感和不确定性。 语言风格的雕琢也令人称道。作者们在保持历史语境的准确性的前提下,融入了现代汉语的丰富表现力。在描绘古代场景时,语言可能变得古朴典雅,充满韵味;而在展现人物内心冲突时,语言又会变得犀利、直白,充满心理的思辨。这种语言的“弹性”使得作品在保持历史厚度的同时,具有了极强的可读性和现代审美价值。 特别值得一提的是,部分作品融入了历史哲学思考。小说家们不满足于讲述“发生了什么”,更致力于探索“为什么会这样”,以及“历史留给我们什么”。他们通过虚构人物的哲学辩论、对历史事件后果的深刻反思,提升了作品的思想深度,使其超越了一般的历史叙事,触及到人类生存的永恒主题。 四、对“真实”的重新界定 在历史小说领域,如何处理“虚构”与“真实”的关系,始终是一个核心议题。本书中的作品展示了对这一难题的深刻理解。它们深知,完全的客观历史是不存在的,文学的真实在于对历史精神的捕捉和对人性可能性的探索。 作家们大胆地进行了“历史的假设”和“人物的补白”。在史料空白之处,他们以合理的想象力填补了人物的动机、未被记载的对话和未被记录的内心活动。这种“有根据的想象”,恰恰是历史小说区别于历史研究的魅力所在。它使历史人物从纪念碑上抽离出来,变回有血有肉、充满矛盾的“人”。 这些作品证明了,优秀的短篇历史小说可以在有限的篇幅内,达到极高的密度和广度。它们或许聚焦于一个瞬间、一场局部冲突或是一段短暂的交往,但通过对细节的精准捕捉和对核心冲突的有力呈现,成功地浓缩了宏大的历史信息与深沉的人文关怀,为读者提供了一次次关于时间、记忆与存在的深刻对话。阅读这些故事,如同拾起历史河流中被时间冲刷而遗落的、闪耀着人性光芒的珍贵碎片。

著者信息

作者簡介
 
首獎 《渡》
俞錦梅
 
  倫敦慈善團體 Love Without Border 創辦人
  學歷︰國立陽明大學碩士
  經歷︰教育部、外交部、ICDF、僑委會外派中文老師、
 
貳獎 《司馬遷凝目注視》
周志仁
 
  國立台南二中教師
  學歷︰國立高雄師範大學國文研究所(四十學分班)
  經歷︰一輩子教書匠,乏善可陳
 
叁獎《穿越唐納山口》   
周遠馨
 
  學歷︰美國蒙大拿大學人類學碩士
  經歷︰
  美國蒙大拿州政府農業廳國際推廣經理
  美國Gibson國際公司行銷經理
  美國Eight Group Inc.負責人
  加州鑽石吧華人協會理事

图书目录

總序—李瑞騰
序—林俊頴
首獎—俞錦梅 渡
評審評語—周月英
貳獎—周志仁 司馬遷凝目注視
評審評語—林俊頴
獲獎感言
參獎—周遠馨 穿越唐納山口
評審評語—陳芳明
獲獎感言

图书序言

  • ISBN:9789574576654
  • 叢書系列:藝文叢書
  • 規格:平裝 / 336頁 / 14.8 x 21 x 1.68 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

图书试读

 
義憤做為歷史小說的書寫驅力    
林俊頴
 
  據說常被誤會是台灣作家的香港西西,在《故事裏的故事》(洪範,一九九八)的自序,為「歷史」、「小說」能否融為生命共同體提出了亦莊亦諧的精闢見解,幾段珠璣抄錄在下:
 
  「西方史學家把歷史解爲『組合的記憶』(History is organized memory.)。晚近若干英美女性主義者把History一字拆讀,引申出所謂『歷史』就是男性霸權中心的產物,换言之,即是偏颇的、他的記憶;揚言須另塑Herstory一字,以示抗衡。我呢,從寫作的角度著眼,卻似眾里尋它千百度,忽爾重逢,禁不說聲Hi story:故事,你好。故事,就是過去之事,時態是過去式的。個人前生是個人的故事,可以寫成自傅;人類的前半生是人類的故事,可以寫成史傳。要是真有人這樣書寫,那麼事雖過去,其實再生,時光儼如倒流,過去又可以是當下了。」
 
  「小說注重想像,歷史注重事實。但二者的界線自模糊,又彼此滲透。史傳往往充滿虛構情節,小說又常常相當真實。」
 
  「多少史書,這裏那裏不甘受制於客觀實證,時而流露理想的成份?而小說,經過許多年的發展變化,向壁虛構之餘,容或因時因人而異,可始終沒摒棄從人類的記憶裏取材。這或就是小說生生不息的原因。當史學家開始向歷史的斷裂、失憶處考據,讓我們重新審視自己:小說作者,是否也可以從故事裡再書寫,故事裡再生故事,嘗試在重重對照裡反省我們自己?」
 
  歷史與小說,當然遠不只是說故事而已,書寫者也當然不只是將過去的人事物鉤沉出土,重新見光,讓當代人溫習。我個人認為,歷史與小說,根柢上是兩套不同的邏輯觀念,兩種通往不同國度的書寫。殊途必定不同歸。小說硬是天生有一份自由與野性,闢如稀有元素,寫起歷史故事可以有另一種眼光,注目既成史實的邊緣、廢墟或洞窟。兩者結合,究竟產下的是怪物還是神人?相對於歷史的求實據實,小說憑藉著虛構特權,得以出入虛實,以虛搏實,以假亂實,借用阿基米德的名言,給他一個虛構的支點,就可以撐起地球——遂行其詮釋權,「如果當時不是那樣,會是怎樣的發展與結果?」顛覆之,嘲諷之,戲弄之。確實,歷史小說是與歷史平行的另一個世界,或者是在既成的地基建築擴建改裝,小說家以其獨特的眼光在那烏合有之鄉創造故事,究竟是對抗還是對照歷史(正史)?又其眼光是否能夠探照燈似照亮幽暗、遭忽視之處?讀者自有裁決。
 
  這次進入決審的六篇作品,整體而言,時空跨度不可謂不深廣,被日本軍國殖民的台灣不過是近代之事,最遠上溯明神宗與魏忠賢;小說家轉動地球儀般,飛越台灣海峽,抵達澳門、廣州,再航行印度洋,最遠去到十九世紀中葉的美西的內華達山脈。六位小說家各有意圖與懷抱,但逼視各自瞄準的歷史事件與人物,我相信皆以如椽之筆自許,我更相信他們硬頸地要推翻「歷史是勝利者寫就的」那一尊巨靈怪獸,由是,一個個無名氏庶民、底層小人物、來自異國的異鄉人登場了。如此小說書寫的完成,或可還給他們正義與公道?進而呼群保義?遲來的正義終究是正義。
 
  《司馬遷凝目注視》、《半月樓》與《穿越唐納山口》,是最值得玩味且並列比較的三篇,尤其是《司馬遷凝目注視》、《半月樓》文本互涉一如親兄弟,二位小說家絲毫不閃躲他們的立場與態度,義憤與指控躍然紙上,台灣是否已經瀰漫著歷史虛無與譫妄的瘴氣太久,讓島民無視真相?親身經歷日據/日治/日本時代/始政時代的活口(一體稱之為倖存者確實過於誇張)固然垂垂老矣,但絕非僅是百千人而已,然而掌握話語權資源的居然甘於戀殖、遮掩且美化之。如此現實讓小說家氣沖牛斗,奮而為文,成了一支銳利的標槍,意在射向人心麻痺的群體,即使沒射中也要讓大家驚嚇叫嚷。然而小說畢竟有著技藝的講究,作者是否能夠節制或內斂一己的儘管是俠義正氣,關係著小說的完整與思辨的深度純度,《司馬遷凝目注視》在最末節「開卷」懂得以後設手法自我嘲諷,遂讓悲愴意味更深一層。《半月樓》則是過於急躁,最後一節以今敬古並醜今顯得累贅。相較之下,《穿越唐納山口》冷靜自持,以頭包尾、尾包頭的敘述手法,步步為營,結構扎實,為一個半世紀前被美利堅建國神話畜牲化且工具化的豬仔華工發出深沉悲鳴,共鳴與回響自是恆久在讀者的內心丘壑。
 
  六篇中,最有長篇規模、架式與潛力的當是《渡》,藉由最昌明開化的歐洲人貴族的目光來看衰敗卻毫不自知的大清帝國及其蒙昧子民,行文特有一種韻味,且鋪陳了宗教經文轉譯、利潤龐大的鴉片生意、中國港口大城巨變前的糜爛與東方西方的緊張伏流,這些極有看頭的脈絡顯然作者已是醞釀足夠了,難怪雖然全文讀來欣悅,卻覺得只是一個華麗起頭。
 
  這一屆的成果比起上一屆是豐收或退化,有心的讀者自會給予公平的審判。字數設定二萬篇幅的短篇,與中篇只有一步之隔,對於作者與讀者兩方皆是考驗,尤其作者如何掌控架構與節奏,如何不使枝蔓蕪亂,如何恆定聚焦,如何區隔主要人物與配角的份量,在在考驗書寫的功力。形式取決於內容,雖是老話,然其深意一如醇酒,我們直面現實吧,影視才是當今閱聽的主流,利用「歷史」巧取豪奪之、渲染戲謔之,已是常態,因此歷史小說的影視化也是必然的,然則小說大大不等同於劇本(不管是分場與對白),書寫時若不時分心記掛著影像的改編恐怕已是立基必敗之地;小說是完整的生命體,其細膩、深化、思辨含金量也才足以打磨出獨具另一種眼光,不與眾人彈同調,不阿附主流聲量,不以淺易為第一考量。否則,以服務影像為前提的小說勢必流於扁平,如同產品說明書。這是為何《漂流》與《菩薩》未能得名的主因。
 
  香港梁文道說的真好,遺忘的本身就是不義。電影《我是你的完美男友》(I'm Your Man)有一句台詞:「想要共創未來,你需要書寫過去。」歷史與書寫共負一軛,召喚記憶,翻新記憶,但唯有小說得以重建故事,甚至敢於改寫歷史。此兩者不只是跨界,也不只是混搭(mix & match)的玩意兒,能否起化學作用,出現1+1>2,生出啟示的亮光,這是有志於此的小說家之職責,寫出唯有小說才能寫出的,源頭的歷史才不是封藏地下墓穴的殉葬器物。

用户评价

评分

我必须强调,这本书的选文质量稳定得惊人,几乎没有“注水”或平庸之作。作为一部集合之作,通常难免会出现质量参差不齐的现象,但这部作品集里的每一篇都达到了相当高的水准,这充分体现了星云奖评审团的严谨与专业。从语言的锤炼上来看,这些作品的文字功底极为扎实,既有古典文学的韵味,又不失现代汉语的灵活性和表现力。阅读时,你很少会因为拗口的句子而停顿思考,文字如水般自然地流淌,将你带入故事的核心。这种流畅感和文字的质感,是区分优秀作品和平庸作品的重要标准。可以说,这是一本值得反复阅读、细细品味的精选集,每一次重读,都可能在新的细节上获得新的感悟,它就像一块未经雕琢的璞玉,光芒内敛而持久。

评分

这本书的封面设计就让人眼前一亮,那种古典与现代交织的风格,立刻抓住了我的眼球。从排版到用色,都透露出一种精心打磨过的匠心。我迫不及待地翻开第一篇,就被作者细腻的笔触所吸引。他们对于历史场景的描绘,简直是身临其境,无论是宏大的战争场面,还是市井百姓的琐碎日常,都刻画得入木三分。尤其是对于人物内心世界的挖掘,那种复杂的情感纠葛,读起来让人忍不住跟着角色一同呼吸、一同心痛。我特别欣赏其中一位作者如何巧妙地将时代背景与个人命运结合起来,让人在阅读故事的同时,也对那个特定历史时期的社会风貌有了更深层次的理解。这不仅仅是一部小说集,更像是一扇通往过去的窗户,让我得以窥见那些被时光掩埋的真实与温情。这本书的阅读体验是极其丰富的,每一篇都像是一次精心策划的旅行,带我去往不同的时空,感受不同的生命轨迹。

评分

当我合上书本,内心久久不能平静。这套作品集汇聚了顶尖的短篇历史小说,其文学水准之高,令人赞叹。我尤其被几位作家的叙事节奏所折服。他们懂得如何在一个有限的篇幅内,构建出一个完整而又引人入胜的故事骨架。节奏的张弛有度,时而紧凑激烈,将历史的洪流推向高潮;时而舒缓细腻,描摹人物的隐忍与挣扎。读起来,我仿佛坐在说书人身边,被他们的声音和故事牢牢锁住。这种掌控力,绝非易事。更难得的是,这些作品并未沉湎于对历史事件的简单复述,而是巧妙地融入了现代的叙事技巧和对人性的深刻反思。这让历史题材焕发出新的生命力,不再是教科书上的刻板符号,而是鲜活可感的个体悲欢。阅读过程中的愉悦感,源自我对这种高超文学技艺的由衷敬佩。

评分

说实话,我一开始对短篇历史小说抱有一些保留态度,总觉得篇幅有限,难以充分展开厚重的历史题材。然而,这本获奖作品集彻底颠覆了我的看法。里面的几篇作品,在极短的篇幅内,竟然成功地塑造了多个令人难忘的形象。他们的人物塑造功力深厚,寥寥数笔,便勾勒出人物的性格底色与命运走向。我感觉作者们都是时间管理大师,在有限的字数里塞满了情感和信息,却丝毫不显得拥挤或仓促。这种“以小见大”的叙事手法,极大地考验了作者的功力,而这些获奖作品无疑是其中的佼佼者。读完后,一些角色的眼神和话语,甚至会时不时地浮现在我的脑海中,这说明故事已经成功地在我心中扎下了根。对于那些希望在短时间内体验高质量文学盛宴的读者来说,这无疑是极佳的选择。

评分

品读这本小说集的过程,更像是一场味觉的盛宴。每一篇小说的“味道”都截然不同,展现了华文文学在历史叙事上的多样性和包容性。有些篇章,如同一杯陈年的老酒,醇厚绵长,带着历史的沧桑感和宿命感,回味无穷;而另一些篇章,则像是一杯清新的果茶,带着某种理想主义的光芒,在黑暗的历史缝隙中寻找希望的亮色。这种风格的巨大跨度,让我惊叹于创作者们各自独特的艺术视野。它有力地证明了,历史题材并非只能用一种单一的、严肃的笔调来书写。作者们勇敢地尝试了不同的叙事切面,有的聚焦于女性的视角,有的则从边缘人物入手,为我们提供了多维度的历史解读。这种文学上的探索精神,是这本书最吸引我的地方之一。

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