竊笑的憤怒鳥

竊笑的憤怒鳥 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

郭桂玲
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具體描述

  傳達正嚮思考的生命態度,兼寫臺灣城市之美與特色

  從事美術教學的作傢郭桂玲,將透過藝術之眼,寫下平凡之中不同的麵相,也藉此傳達正嚮思考的生命態度。將繪畫的色彩帶入創作,生命的廣度與藝術之美,成瞭郭桂玲寫作的獨特視角,用各種細節堆疊齣人物的真情流露,《竊笑的憤怒鳥》更像是懸掛在城市裡,一幅幅令人傾心的小品畫作。
暮光之城的幽靈低語 一個關於失落、救贖與黑暗低語的哥特式傳奇 引言:永恒的黃昏 在被永恒的暮色籠罩的卡斯蒂利亞古堡深處,時間仿佛凝固在瞭那個血色彌漫的午後。這裏沒有陽光,隻有霧氣如同活物般在空曠的迴廊中遊移,空氣中彌漫著古老石材與凋零玫瑰的混閤氣味。這是“寂靜堡”——一座因一場無法平息的悲劇而被世人遺忘的莊園。 故事圍繞著伊蓮娜展開。她不是傳統意義上的女主角,而是一個被記憶囚禁的靈魂。多年前,她那充滿激情的丈夫——一位癡迷於煉金術與禁忌知識的貴族——在一場離奇的“實驗”中消失瞭,隻留下滿地的灰燼和一句永遠無法解釋的低語:“他們來瞭。” 伊蓮娜拒絕接受丈夫的死亡。她堅信他被睏在瞭某種維度夾層,或者,更糟的是,他成為瞭某種黑暗力量的祭品。在接下來的十年裏,她將自己鎖在堡壘的圖書館中,與泛黃的羊皮紙、被蟲蛀的皮革捲軸為伴,試圖用古老的咒語、失傳的符文,甚至是對亡靈的呼喚,來重構那場災難的真相。 第一章:石牆中的低語 寂靜堡的結構本身就是一種摺磨。厚重的花崗岩牆壁似乎在吸收著一切聲音,卻又在午夜時分將那些被壓抑的聲響釋放齣來。伊蓮娜的日常被一種近乎病態的規律所主宰:黎明前在冰冷的實驗室裏研讀晦澀難懂的拉丁文手稿;白日裏,她穿梭於布滿蛛網的大廳,用顫抖的手指拂去覆蓋在傢族肖像上的塵埃,那些畫像裏的眼睛似乎總在跟蹤她;夜晚,她會在三樓盡頭那間終日鎖著的臥室裏,點燃一支搖曳的蠟燭,對著丈夫遺留的空椅子傾訴。 她的世界裏,唯一的活物是年邁的管傢,馬爾科。馬爾科的忠誠無可置疑,但他深藏的秘密比城堡的地基還要深。他知道的遠比他願意說的多,他眼中的憐憫與恐懼交織,像是一層無法穿透的薄霧。每當伊蓮娜提及“真相”時,馬爾科的呼吸就會變得粗重,他會用一句老套的話搪塞過去:“夫人,有些門打開瞭,就再也關不上瞭。” 卡斯蒂利亞的傳說從未斷絕。當地的農夫和漁夫都對這座被詛咒的莊園避之不及。他們低語著關於“陰影收割者”的故事——一種在黃昏降臨時齣現的實體,專門收集那些被強烈執念所睏住的靈魂。伊蓮娜開始懷疑,丈夫的失蹤並非意外,而是他主動引來瞭這種東西。 第二章:禁忌的煉金術與共振頻率 伊蓮娜發現瞭一本被夾在厚重詞典中的日記——不是她丈夫的,而是一位更早的祖先,一位在宗教裁判所時期被指控為女巫的先輩所留。這本用動物皮裝訂的小冊子,記載瞭一種不同於傳統煉金術的理論:“共振之觸”。 該理論認為,物質世界並非唯一真實,存在著多個與我們世界周期性重疊的“鏡像位麵”。極度的情感——無論是愛、恨、還是近乎偏執的求知欲——能夠産生一種特定的“頻率”,這種頻率一旦達到臨界點,就能短暫地撕開兩個位麵之間的屏障。她丈夫的研究方嚮正是如何穩定這種頻率,以實現跨越維度的通訊,甚至是穿越。 日記中詳述瞭一種儀式,需要收集特定的“媒介”:失落者的遺物、在極度痛苦中凝固的淚水,以及——最關鍵的——在“至暗時刻”聆聽到的、特定音高的自然迴響。 伊蓮娜開始著手收集這些材料。她在傢族墓園的深處找到瞭丈夫生前佩戴的懷錶,懷錶停止的指針指嚮瞭她記憶中最清晰的那一刻;她從花園裏那口常年乾涸的深井邊收集瞭積聚瞭百年濕氣的苔蘚;而那個“至暗時刻”的迴響,她決定親自去尋找。 第三章:鏡廳的迴響 她決定在城堡的鏡廳進行儀式。這座廳堂布滿瞭鍍金的巨大鏡子,據說在古代,它是用來捕捉和封印不潔之物的。在儀式的當晚,狂風席捲瞭卡斯蒂利亞的海岸綫,海浪拍打著懸崖,發齣如同遠古野獸的哀嚎。 伊蓮娜站在鏡子中央,點燃瞭所有的蠟燭。燭光在無數鏡麵中摺射、扭麯,形成瞭無數個略微不同的伊蓮娜,每一個都在絕望地等待。她啓動瞭那套復雜的、融閤瞭古老符文和她丈夫方程的裝置——那是一個由黃銅和水晶構成的、外形詭異的共鳴器。 當共鳴器開始發齣低沉的嗡鳴聲時,伊蓮娜感覺到瞭空氣的粘稠。她的耳膜像要被撕裂般疼痛。她大聲呼喚丈夫的名字,但聲音很快被那嗡鳴吞噬。 突然,一切都靜止瞭。蠟燭的火焰指嚮瞭同一個方嚮——正對著主廳最大的一麵鏡子。 鏡子裏的影像開始模糊,不再是伊蓮娜的倒影。那是一個扭麯的、由陰影構成的形體,它似乎在痛苦中掙紮,但那輪廓,依稀可以辨認齣她丈夫的身形。 “是他嗎?”伊蓮娜顫聲問,心中湧起狂喜與恐懼。 黑暗中的形體沒有迴答,但它伸齣瞭一隻手——那隻手是透明的,仿佛由未完全凝固的霧氣構成。它指著鏡子的邊緣,仿佛那裏有一個看不見的裂縫。 第四章:真相的代價與馬爾科的審判 正當伊蓮娜準備伸手觸摸那冰冷的鏡麵時,馬爾科闖瞭進來。他的臉上布滿瞭淚痕,手裏緊握著一把銹跡斑斑的火銃。 “夫人!住手!這不是他!這是誘餌!”馬爾科嘶吼著,他的聲音不再是往日的恭順,而是充滿瞭絕望的憤怒。 在伊蓮娜的逼問下,馬爾科終於崩潰瞭。他坦白瞭一個深埋瞭十年的秘密:她丈夫並非是被“睏住”瞭。他成功地打開瞭維度之門,但他引來的並非是某種通訊信號,而是一個飢餓的實體。丈夫在最後時刻意識到自己犯下的滔天大錯,他不是被抓走,而是自願地將自己轉化為肉體祭品,以暫時封印那個裂口,並以此為代價,換取馬爾科嚮伊蓮娜隱瞞真相的餘生。 馬爾科的沉默是為瞭保護伊蓮娜的理智,以及,保護這個世界不被那實體完全吞噬。 鏡子中的“丈夫”發齣瞭刺耳的尖嘯,那聲音不再是人聲,而是數韆隻昆蟲振翅的聲音。陰影實體察覺到封印的減弱,開始強行穿透維度。 伊蓮娜麵臨著最終的選擇:是相信丈夫最後的犧牲,永遠活在被構建的謊言中;還是徹底打破封印,以自己的靈魂為賭注,嘗試將那渴望吞噬一切的“陰影收割者”永遠驅逐齣這片黃昏之地。 她抬起頭,直視著鏡子中那扭麯的恐怖,眼中沒有一絲猶豫。她知道,這份愛與執念,已經超越瞭生死界限,注定要在這座終日籠罩在暮光中的古堡裏,迎來最終的審判。 (故事的結局將在接下來的篇章中揭示,是伊蓮娜的自我毀滅,還是卡斯蒂利亞古堡的徹底湮滅……)

著者信息

作者簡介

郭桂玲


  臺灣臺南市人,臺北藝術大學美術係油畫組畢業。目前從事美術教學工作,開設郭老師畫室金都教室及在臺南救國團及北區鎮北學堂教授成人美術課程。喜愛藝文,持續進行各類藝文創作,近年以地景圖文創作為主。

圖書目錄

市長序——歷史傳承古往今來,書寫建構一座文學的城市/黃偉哲
局長序——文彩筆墨如蝶飛舞,打開書寫與日月爭光/葉澤山
主編序——文學行道樹風景/李若鶯(國立高雄師範大學國文學係退休教授)
自序

遇見薛淑芬
竊笑的憤怒鳥
金麵三媽
天後時光
畫虎
敗犬尋獅
遺忘的火車站
有餘
浯島飛羽
新顏


 

圖書序言

  • ISBN:9786269566341
  • 叢書係列:臺南作傢作品集
  • 規格:平裝 / 208頁 / 15 x 21 x 1.04 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

主編序

文學行道樹風景


  二〇二二年第十二輯《臺南作傢作品集》要齣版瞭,這不隻是臺南巿的年度要事,更是臺灣藝文、齣版界的盛事,因爲臺南巿政府纍積十一集、七十餘本的成績,已經建立瞭優良的口碑。

  今年徵選作品九件,通過審查予以齣版者五件。其中兩件是評選委員推薦作品:《李步雲漢詩選集》、《停雲——粟耘散文集》,應徵作品入選三件,分別是:王羅蜜多的詩集《解剖一隻埃及斑蚊》、方鞦停散文集《木麻黃公路》、郭桂玲短篇小說集《竊笑的憤怒鳥》。這些作傢(含推薦)的共同特色,就是著作豐富,且都是各種文學獎項的常勝軍。

  《李步雲漢詩選集》,由國立臺灣文學館研究員王雅儀主編,全書六章,除瞭從李步雲(本名李漢忠,1985~1995,麻豆人)約一韆七百首古典詩作中精選五百六十首以饗讀者,還蒐集瞭照片、發錶紀錄、日記、研究篇章等相關資料,甚至做瞭文學年錶,是一本相當完備的研究資料集。李步雲生前活躍於吟社,其詩亦多屬擊缽性質,個人感懷抒寫性情者雖少,但亦為嚴謹之作,頗有可觀。

  《停雲——粟耘散文集》由粟耘的夫人──散文作傢謝顗選編。粟耘(本名粟照雄,1945~2006)是臺北關渡人,中年後居住麻豆。早年即以「粟海」之名馳譽畫壇,書、畫、文,都著有成績,齣版著作二十餘冊,曾獲金鼎獎和優良文藝作品獎等。他的文字簡淨而意境深遠,在日常生活中靜觀萬物事理而自得情趣與妙旨,物我渾融的情境讀之令人悠然神往。

  《解剖一隻埃及斑蚊》,作者為府城資深畫傢詩人王羅蜜多(本名王永成,1951~),選錄其二〇一二迄二〇二一年華語詩七十一首。詩人在二〇一五年後,轉嚮關注臺語文學,以臺語創作詩與小說,也頻頻獲獎,特別是兩種文類都曾獲臺灣文學獎,為臺語文學的豐富、發展,貢獻良多。他追求寫作的自由,自承:「在華語創作中紮根,在母語寫作中得到解放。」寫作的質與量,都是老而彌壯。

  《木麻黃公路》,作者方鞦停(1963~),除瞭臺灣各地方文學獎如探囊取物外,幾個重要文學獎:林榮三文學獎、吳濁流文學獎、梁實鞦文學獎、時報文學獎等也都收在她的文學行囊中。本書收其近十年散文三十四篇,她的作品與她生活的時空、經歷的人事結閤很深,「為愛與感動不停書寫」、「寫齣值得記憶的愛和感動」是她的創作追求,也是賦予自己的創作使命。

  《竊笑的憤怒鳥》,作者郭桂玲,是臺南知名的美術教育工作者、插畫傢、繪本作傢。跨界寫作,也繳齣亮麗的成績單。本書是她的十篇短篇小說創作集,寫作動機來自生活或聽聞的觸發,題材則多與藝術創作和教學相關。作者的創作理想是「透過藝術的追尋或學習」提升生命的境界。對於文學創作,她緻力「傳達正嚮思考的生命態度,兼寫臺灣城市之美與特色」。

  臺南作傢作品集從種下第一棵樹到今天,已經蔚然形成文學城巿的行道樹風景,迎風展姿。站在今年種下的這五棵樹下,左顧右盼,願這排行道樹能蜿蜒到遼夐的遠方。

國立高雄師範大學國文學係退休教授 李若鶯

自序

  這幾年陸續寫瞭一些文章,以生活散文或旅繪圖文為主,但對小說的喜愛依然沒法割愛,雖然創作篇數不多但也未完全中斷。陸陸續續寫瞭許多短篇小說。

  因為本身從事美術教學工作的關係,生活的麵嚮中所接觸到的事物多以藝術相關為主,收錄在這本小說集裡的篇章共十篇也都是與繪畫、陶藝、攝影……等藝術相關的短篇小說故事,取材於生活或聽聞。

  其中有幾篇獲選臺灣地方性文學獎小說獎項,尤其以自己居住的臺南地景文化為主。十篇小說的重心與主軸都在闡述人們透過藝術的追尋或學習,剋服生活中的障礙和所限,開啟生命更廣、更深度的可能性。

  透過小說傳達正嚮思考的生命態度並兼寫臺灣城市之美與特色,是我想在小說寫作裡放入的中心思想。希望讀者在酸甜苦辣的各式生活情境中,藉由文學、藉由小說的閱讀,獲得更多喜悅滋養。

  在此特別感謝文化局能將此書齣版,也特別感謝小說寫作路上教導過的我的老師,尤其是張堂錡與許榮哲老師,他們啟迪瞭我許多小說寫作的技巧和麵相,讓我這位美術人也能跨界當個小說創作者。還有張欣蕓、黃沼元、鬍遠智、陳韋任、許淑娟……多位文友的引領、切磋和鼓勵,讓文學的道路不斷前行。

  最後,再次感謝滋養我的臺南土地,這裡的人事物是我創作的源泉,希望我能不斷寫作下去。

用戶評價

评分

坦白講,我初捧此書時,對它的期待是偏嚮於情節的跌宕起伏,畢竟書名聽起來就很有戲劇性。然而,真正進入閱讀狀態後,我發現它更像是一部慢燉的藝術品,它不急於拋齣重磅炸彈,而是耐心地鋪陳開來,像織一張巨大的網,網的每一根絲綫都精準地對應著一個人物的性格側寫或是某個關鍵的伏筆。作者對環境的描寫簡直到瞭癡迷的地步,無論是城市裏霓虹燈下流光溢彩的喧囂,還是郊外被遺忘的角落裏苔蘚的生長速度,都處理得一絲不苟,為故事增添瞭一種近乎魔幻的真實感。我特彆欣賞那些看似無關緊要的片段,它們在後續的情節發展中,竟然成瞭推動故事走嚮的關鍵齒輪,這顯示瞭作者布局的深遠和嚴密。讀到中段,我已經完全沉浸在那個世界的邏輯裏,對那些人物的命運産生瞭強烈的代入感,甚至會因為某個角色的遭遇而感到胸悶,這種情感上的共振,纔是好小說最迷人的地方。

评分

我必須承認,初讀時我被書中的幾條時間綫弄得有些暈頭轉嚮,它們交錯、重疊、跳躍,讓讀者時刻保持警惕。但隨著閱讀的深入,我逐漸領悟到作者這樣做的目的——他不是要給我們一個綫性的、梳理好的故事,而是想讓我們體驗到真實生活中的那種碎片化和非綫性記憶的拼湊感。那種感覺就像是翻閱一本舊相冊,每一張照片都帶著自己的光影和溫度,需要你手動去重新連接它們之間的因果關係。這種敘事結構上的大膽嘗試,無疑為作品增添瞭極強的現代感和解構意味。更難能可貴的是,盡管結構復雜,作者卻始終沒有讓核心的情感綫索丟失,那種關於執念、救贖與自我和解的主題,始終是貫穿始終的錨點,穩穩地抓住瞭讀者的心。

评分

這本小說,光是書名就帶著一股子令人捉摸不透的張力,讓我好奇心大起。閱讀完之後,我不得不說,作者的敘事功力著實瞭得。故事的開篇,那種細膩入微的場景描摹,仿佛把我直接拽進瞭那個特定的時空背景裏,空氣中彌漫著陳舊木材和雨後泥土的氣息,讓人身臨其境。我尤其欣賞作者對於人物內心活動的刻畫,那種潛藏在平靜外錶下的暗流湧動,總是時不時地會掀起一陣漣漪。主角的每一次抉擇,都不是簡單的黑白分明,而是夾雜著太多現實的無奈與人性的復雜。書中對於一些社會現象的隱晦批判,也處理得相當高明,沒有那種直白的布道感,而是通過角色的命運和經曆,讓讀者自己去體會和反思。我常常在讀到某個轉摺點時,需要停下來,反復琢磨,思考角色的動機,也反思自己如果身處那種境地會如何應對。這種需要動腦筋去消化的敘事方式,對我來說,是一種非常愉悅的閱讀體驗,它要求讀者投入全部的注意力,也給予瞭足夠豐厚的迴報。

评分

讀完這本書,我感覺自己像是經曆瞭一場漫長的、有些疲憊卻又無比充實的旅程。它不僅僅講述瞭一個故事,更像是在探討“存在”本身的重量。書中反復齣現的一些象徵物,比如特定的天氣現象、反復齣現的物件,都有著非常深刻的哲學內涵,它們不是為瞭湊數,而是構建起瞭一套內在的、自洽的象徵體係。我特彆喜歡作者處理衝突的方式,很少有大張旗鼓的爭吵或打鬥,更多的衝突是發生在角色內心深處,是理智與情感、義務與欲望之間的無聲拉鋸戰,這種內在的撕扯纔更貼近人生的真相。讀完閤上書的那一刻,我沒有立刻去想下一本書看什麼,而是花瞭很久的時間,讓書中的畫麵和感受在腦海中沉澱、發酵。它留下的迴味悠長,像一杯需要細品的陳年威士忌,後勁十足,讓人久久不能忘懷。

评分

這本書最讓我印象深刻的,是一種微妙的“疏離感”的營造。敘述者仿佛站在一個略微超然的角度觀察著一切,既不完全同情,也不全然批判,僅僅是忠實地記錄著人性的光輝與晦暗交織的瞬間。這種剋製的敘事風格,反而讓那些爆發性的情緒和衝突顯得更加震撼。我注意到作者在語言運用上非常考究,他似乎總能找到那個最精準、最不落俗套的詞匯來描繪一種難以言喻的感覺。比如,書中對“等待”這個狀態的描述,不是簡單的“時間流逝”,而是通過角色的肢體語言、呼吸的頻率、甚至眼神中微小的顫動來展現,細緻到令人心驚。這種對細節的極緻打磨,讓整部作品的質感提升瞭好幾個檔次。它更像是一部文學作品,而非純粹的消遣讀物,需要靜下心來,細細品味其文字背後的深意和韻味。

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