竊笑的憤怒鳥

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郭桂玲
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具体描述

  傳達正向思考的生命態度,兼寫臺灣城市之美與特色

  從事美術教學的作家郭桂玲,將透過藝術之眼,寫下平凡之中不同的面相,也藉此傳達正向思考的生命態度。將繪畫的色彩帶入創作,生命的廣度與藝術之美,成了郭桂玲寫作的獨特視角,用各種細節堆疊出人物的真情流露,《竊笑的憤怒鳥》更像是懸掛在城市裡,一幅幅令人傾心的小品畫作。
暮光之城的幽灵低语 一个关于失落、救赎与黑暗低语的哥特式传奇 引言:永恒的黄昏 在被永恒的暮色笼罩的卡斯蒂利亚古堡深处,时间仿佛凝固在了那个血色弥漫的午后。这里没有阳光,只有雾气如同活物般在空旷的回廊中游移,空气中弥漫着古老石材与凋零玫瑰的混合气味。这是“寂静堡”——一座因一场无法平息的悲剧而被世人遗忘的庄园。 故事围绕着伊莲娜展开。她不是传统意义上的女主角,而是一个被记忆囚禁的灵魂。多年前,她那充满激情的丈夫——一位痴迷于炼金术与禁忌知识的贵族——在一场离奇的“实验”中消失了,只留下满地的灰烬和一句永远无法解释的低语:“他们来了。” 伊莲娜拒绝接受丈夫的死亡。她坚信他被困在了某种维度夹层,或者,更糟的是,他成为了某种黑暗力量的祭品。在接下来的十年里,她将自己锁在堡垒的图书馆中,与泛黄的羊皮纸、被虫蛀的皮革卷轴为伴,试图用古老的咒语、失传的符文,甚至是对亡灵的呼唤,来重构那场灾难的真相。 第一章:石墙中的低语 寂静堡的结构本身就是一种折磨。厚重的花岗岩墙壁似乎在吸收着一切声音,却又在午夜时分将那些被压抑的声响释放出来。伊莲娜的日常被一种近乎病态的规律所主宰:黎明前在冰冷的实验室里研读晦涩难懂的拉丁文手稿;白日里,她穿梭于布满蛛网的大厅,用颤抖的手指拂去覆盖在家族肖像上的尘埃,那些画像里的眼睛似乎总在跟踪她;夜晚,她会在三楼尽头那间终日锁着的卧室里,点燃一支摇曳的蜡烛,对着丈夫遗留的空椅子倾诉。 她的世界里,唯一的活物是年迈的管家,马尔科。马尔科的忠诚无可置疑,但他深藏的秘密比城堡的地基还要深。他知道的远比他愿意说的多,他眼中的怜悯与恐惧交织,像是一层无法穿透的薄雾。每当伊莲娜提及“真相”时,马尔科的呼吸就会变得粗重,他会用一句老套的话搪塞过去:“夫人,有些门打开了,就再也关不上了。” 卡斯蒂利亚的传说从未断绝。当地的农夫和渔夫都对这座被诅咒的庄园避之不及。他们低语着关于“阴影收割者”的故事——一种在黄昏降临时出现的实体,专门收集那些被强烈执念所困住的灵魂。伊莲娜开始怀疑,丈夫的失踪并非意外,而是他主动引来了这种东西。 第二章:禁忌的炼金术与共振频率 伊莲娜发现了一本被夹在厚重词典中的日记——不是她丈夫的,而是一位更早的祖先,一位在宗教裁判所时期被指控为女巫的先辈所留。这本用动物皮装订的小册子,记载了一种不同于传统炼金术的理论:“共振之触”。 该理论认为,物质世界并非唯一真实,存在着多个与我们世界周期性重叠的“镜像位面”。极度的情感——无论是爱、恨、还是近乎偏执的求知欲——能够产生一种特定的“频率”,这种频率一旦达到临界点,就能短暂地撕开两个位面之间的屏障。她丈夫的研究方向正是如何稳定这种频率,以实现跨越维度的通讯,甚至是穿越。 日记中详述了一种仪式,需要收集特定的“媒介”:失落者的遗物、在极度痛苦中凝固的泪水,以及——最关键的——在“至暗时刻”聆听到的、特定音高的自然回响。 伊莲娜开始着手收集这些材料。她在家族墓园的深处找到了丈夫生前佩戴的怀表,怀表停止的指针指向了她记忆中最清晰的那一刻;她从花园里那口常年干涸的深井边收集了积聚了百年湿气的苔藓;而那个“至暗时刻”的回响,她决定亲自去寻找。 第三章:镜厅的回响 她决定在城堡的镜厅进行仪式。这座厅堂布满了镀金的巨大镜子,据说在古代,它是用来捕捉和封印不洁之物的。在仪式的当晚,狂风席卷了卡斯蒂利亚的海岸线,海浪拍打着悬崖,发出如同远古野兽的哀嚎。 伊莲娜站在镜子中央,点燃了所有的蜡烛。烛光在无数镜面中折射、扭曲,形成了无数个略微不同的伊莲娜,每一个都在绝望地等待。她启动了那套复杂的、融合了古老符文和她丈夫方程的装置——那是一个由黄铜和水晶构成的、外形诡异的共鸣器。 当共鸣器开始发出低沉的嗡鸣声时,伊莲娜感觉到了空气的粘稠。她的耳膜像要被撕裂般疼痛。她大声呼唤丈夫的名字,但声音很快被那嗡鸣吞噬。 突然,一切都静止了。蜡烛的火焰指向了同一个方向——正对着主厅最大的一面镜子。 镜子里的影像开始模糊,不再是伊莲娜的倒影。那是一个扭曲的、由阴影构成的形体,它似乎在痛苦中挣扎,但那轮廓,依稀可以辨认出她丈夫的身形。 “是他吗?”伊莲娜颤声问,心中涌起狂喜与恐惧。 黑暗中的形体没有回答,但它伸出了一只手——那只手是透明的,仿佛由未完全凝固的雾气构成。它指着镜子的边缘,仿佛那里有一个看不见的裂缝。 第四章:真相的代价与马尔科的审判 正当伊莲娜准备伸手触摸那冰冷的镜面时,马尔科闯了进来。他的脸上布满了泪痕,手里紧握着一把锈迹斑斑的火铳。 “夫人!住手!这不是他!这是诱饵!”马尔科嘶吼着,他的声音不再是往日的恭顺,而是充满了绝望的愤怒。 在伊莲娜的逼问下,马尔科终于崩溃了。他坦白了一个深埋了十年的秘密:她丈夫并非是被“困住”了。他成功地打开了维度之门,但他引来的并非是某种通讯信号,而是一个饥饿的实体。丈夫在最后时刻意识到自己犯下的滔天大错,他不是被抓走,而是自愿地将自己转化为肉体祭品,以暂时封印那个裂口,并以此为代价,换取马尔科向伊莲娜隐瞒真相的余生。 马尔科的沉默是为了保护伊莲娜的理智,以及,保护这个世界不被那实体完全吞噬。 镜子中的“丈夫”发出了刺耳的尖啸,那声音不再是人声,而是数千只昆虫振翅的声音。阴影实体察觉到封印的减弱,开始强行穿透维度。 伊莲娜面临着最终的选择:是相信丈夫最后的牺牲,永远活在被构建的谎言中;还是彻底打破封印,以自己的灵魂为赌注,尝试将那渴望吞噬一切的“阴影收割者”永远驱逐出这片黄昏之地。 她抬起头,直视着镜子中那扭曲的恐怖,眼中没有一丝犹豫。她知道,这份爱与执念,已经超越了生死界限,注定要在这座终日笼罩在暮光中的古堡里,迎来最终的审判。 (故事的结局将在接下来的篇章中揭示,是伊莲娜的自我毁灭,还是卡斯蒂利亚古堡的彻底湮灭……)

著者信息

作者簡介

郭桂玲


  臺灣臺南市人,臺北藝術大學美術系油畫組畢業。目前從事美術教學工作,開設郭老師畫室金都教室及在臺南救國團及北區鎮北學堂教授成人美術課程。喜愛藝文,持續進行各類藝文創作,近年以地景圖文創作為主。

图书目录

市長序——歷史傳承古往今来,書寫建構一座文學的城市/黃偉哲
局長序——文彩筆墨如蝶飛舞,打開書寫與日月爭光/葉澤山
主編序——文學行道樹風景/李若鶯(國立高雄師範大學國文學系退休教授)
自序

遇見薛淑芬
竊笑的憤怒鳥
金面三媽
天后時光
畫虎
敗犬尋獅
遺忘的火車站
有餘
浯島飛羽
新顏


 

图书序言

  • ISBN:9786269566341
  • 叢書系列:臺南作家作品集
  • 規格:平裝 / 208頁 / 15 x 21 x 1.04 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

图书试读

主編序

文學行道樹風景


  二〇二二年第十二輯《臺南作家作品集》要出版了,這不只是臺南巿的年度要事,更是臺灣藝文、出版界的盛事,因爲臺南巿政府累積十一集、七十餘本的成績,已經建立了優良的口碑。

  今年徵選作品九件,通過審查予以出版者五件。其中兩件是評選委員推薦作品:《李步雲漢詩選集》、《停雲——粟耘散文集》,應徵作品入選三件,分別是:王羅蜜多的詩集《解剖一隻埃及斑蚊》、方秋停散文集《木麻黃公路》、郭桂玲短篇小說集《竊笑的憤怒鳥》。這些作家(含推薦)的共同特色,就是著作豐富,且都是各種文學獎項的常勝軍。

  《李步雲漢詩選集》,由國立臺灣文學館研究員王雅儀主編,全書六章,除了從李步雲(本名李漢忠,1985~1995,麻豆人)約一千七百首古典詩作中精選五百六十首以饗讀者,還蒐集了照片、發表紀錄、日記、研究篇章等相關資料,甚至做了文學年表,是一本相當完備的研究資料集。李步雲生前活躍於吟社,其詩亦多屬擊缽性質,個人感懷抒寫性情者雖少,但亦為嚴謹之作,頗有可觀。

  《停雲——粟耘散文集》由粟耘的夫人──散文作家謝顗選編。粟耘(本名粟照雄,1945~2006)是臺北關渡人,中年後居住麻豆。早年即以「粟海」之名馳譽畫壇,書、畫、文,都著有成績,出版著作二十餘冊,曾獲金鼎獎和優良文藝作品獎等。他的文字簡淨而意境深遠,在日常生活中靜觀萬物事理而自得情趣與妙旨,物我渾融的情境讀之令人悠然神往。

  《解剖一隻埃及斑蚊》,作者為府城資深畫家詩人王羅蜜多(本名王永成,1951~),選錄其二〇一二迄二〇二一年華語詩七十一首。詩人在二〇一五年後,轉向關注臺語文學,以臺語創作詩與小說,也頻頻獲獎,特別是兩種文類都曾獲臺灣文學獎,為臺語文學的豐富、發展,貢獻良多。他追求寫作的自由,自承:「在華語創作中紮根,在母語寫作中得到解放。」寫作的質與量,都是老而彌壯。

  《木麻黃公路》,作者方秋停(1963~),除了臺灣各地方文學獎如探囊取物外,幾個重要文學獎:林榮三文學獎、吳濁流文學獎、梁實秋文學獎、時報文學獎等也都收在她的文學行囊中。本書收其近十年散文三十四篇,她的作品與她生活的時空、經歷的人事結合很深,「為愛與感動不停書寫」、「寫出值得記憶的愛和感動」是她的創作追求,也是賦予自己的創作使命。

  《竊笑的憤怒鳥》,作者郭桂玲,是臺南知名的美術教育工作者、插畫家、繪本作家。跨界寫作,也繳出亮麗的成績單。本書是她的十篇短篇小說創作集,寫作動機來自生活或聽聞的觸發,題材則多與藝術創作和教學相關。作者的創作理想是「透過藝術的追尋或學習」提升生命的境界。對於文學創作,她致力「傳達正向思考的生命態度,兼寫臺灣城市之美與特色」。

  臺南作家作品集從種下第一棵樹到今天,已經蔚然形成文學城巿的行道樹風景,迎風展姿。站在今年種下的這五棵樹下,左顧右盼,願這排行道樹能蜿蜒到遼夐的遠方。

國立高雄師範大學國文學系退休教授 李若鶯

自序

  這幾年陸續寫了一些文章,以生活散文或旅繪圖文為主,但對小說的喜愛依然沒法割愛,雖然創作篇數不多但也未完全中斷。陸陸續續寫了許多短篇小說。

  因為本身從事美術教學工作的關係,生活的面向中所接觸到的事物多以藝術相關為主,收錄在這本小說集裡的篇章共十篇也都是與繪畫、陶藝、攝影……等藝術相關的短篇小說故事,取材於生活或聽聞。

  其中有幾篇獲選臺灣地方性文學獎小說獎項,尤其以自己居住的臺南地景文化為主。十篇小說的重心與主軸都在闡述人們透過藝術的追尋或學習,克服生活中的障礙和所限,開啟生命更廣、更深度的可能性。

  透過小說傳達正向思考的生命態度並兼寫臺灣城市之美與特色,是我想在小說寫作裡放入的中心思想。希望讀者在酸甜苦辣的各式生活情境中,藉由文學、藉由小說的閱讀,獲得更多喜悅滋養。

  在此特別感謝文化局能將此書出版,也特別感謝小說寫作路上教導過的我的老師,尤其是張堂錡與許榮哲老師,他們啟迪了我許多小說寫作的技巧和面相,讓我這位美術人也能跨界當個小說創作者。還有張欣芸、黃沼元、胡遠智、陳韋任、許淑娟……多位文友的引領、切磋和鼓勵,讓文學的道路不斷前行。

  最後,再次感謝滋養我的臺南土地,這裡的人事物是我創作的源泉,希望我能不斷寫作下去。

用户评价

评分

这本小说,光是书名就带着一股子令人捉摸不透的张力,让我好奇心大起。阅读完之后,我不得不说,作者的叙事功力着实了得。故事的开篇,那种细腻入微的场景描摹,仿佛把我直接拽进了那个特定的时空背景里,空气中弥漫着陈旧木材和雨后泥土的气息,让人身临其境。我尤其欣赏作者对于人物内心活动的刻画,那种潜藏在平静外表下的暗流涌动,总是时不时地会掀起一阵涟漪。主角的每一次抉择,都不是简单的黑白分明,而是夹杂着太多现实的无奈与人性的复杂。书中对于一些社会现象的隐晦批判,也处理得相当高明,没有那种直白的布道感,而是通过角色的命运和经历,让读者自己去体会和反思。我常常在读到某个转折点时,需要停下来,反复琢磨,思考角色的动机,也反思自己如果身处那种境地会如何应对。这种需要动脑筋去消化的叙事方式,对我来说,是一种非常愉悦的阅读体验,它要求读者投入全部的注意力,也给予了足够丰厚的回报。

评分

读完这本书,我感觉自己像是经历了一场漫长的、有些疲惫却又无比充实的旅程。它不仅仅讲述了一个故事,更像是在探讨“存在”本身的重量。书中反复出现的一些象征物,比如特定的天气现象、反复出现的物件,都有着非常深刻的哲学内涵,它们不是为了凑数,而是构建起了一套内在的、自洽的象征体系。我特别喜欢作者处理冲突的方式,很少有大张旗鼓的争吵或打斗,更多的冲突是发生在角色内心深处,是理智与情感、义务与欲望之间的无声拉锯战,这种内在的撕扯才更贴近人生的真相。读完合上书的那一刻,我没有立刻去想下一本书看什么,而是花了很久的时间,让书中的画面和感受在脑海中沉淀、发酵。它留下的回味悠长,像一杯需要细品的陈年威士忌,后劲十足,让人久久不能忘怀。

评分

坦白讲,我初捧此书时,对它的期待是偏向于情节的跌宕起伏,毕竟书名听起来就很有戏剧性。然而,真正进入阅读状态后,我发现它更像是一部慢炖的艺术品,它不急于抛出重磅炸弹,而是耐心地铺陈开来,像织一张巨大的网,网的每一根丝线都精准地对应着一个人物的性格侧写或是某个关键的伏笔。作者对环境的描写简直到了痴迷的地步,无论是城市里霓虹灯下流光溢彩的喧嚣,还是郊外被遗忘的角落里苔藓的生长速度,都处理得一丝不苟,为故事增添了一种近乎魔幻的真实感。我特别欣赏那些看似无关紧要的片段,它们在后续的情节发展中,竟然成了推动故事走向的关键齿轮,这显示了作者布局的深远和严密。读到中段,我已经完全沉浸在那个世界的逻辑里,对那些人物的命运产生了强烈的代入感,甚至会因为某个角色的遭遇而感到胸闷,这种情感上的共振,才是好小说最迷人的地方。

评分

这本书最让我印象深刻的,是一种微妙的“疏离感”的营造。叙述者仿佛站在一个略微超然的角度观察着一切,既不完全同情,也不全然批判,仅仅是忠实地记录着人性的光辉与晦暗交织的瞬间。这种克制的叙事风格,反而让那些爆发性的情绪和冲突显得更加震撼。我注意到作者在语言运用上非常考究,他似乎总能找到那个最精准、最不落俗套的词汇来描绘一种难以言喻的感觉。比如,书中对“等待”这个状态的描述,不是简单的“时间流逝”,而是通过角色的肢体语言、呼吸的频率、甚至眼神中微小的颤动来展现,细致到令人心惊。这种对细节的极致打磨,让整部作品的质感提升了好几个档次。它更像是一部文学作品,而非纯粹的消遣读物,需要静下心来,细细品味其文字背后的深意和韵味。

评分

我必须承认,初读时我被书中的几条时间线弄得有些晕头转向,它们交错、重叠、跳跃,让读者时刻保持警惕。但随着阅读的深入,我逐渐领悟到作者这样做的目的——他不是要给我们一个线性的、梳理好的故事,而是想让我们体验到真实生活中的那种碎片化和非线性记忆的拼凑感。那种感觉就像是翻阅一本旧相册,每一张照片都带着自己的光影和温度,需要你手动去重新连接它们之间的因果关系。这种叙事结构上的大胆尝试,无疑为作品增添了极强的现代感和解构意味。更难能可贵的是,尽管结构复杂,作者却始终没有让核心的情感线索丢失,那种关于执念、救赎与自我和解的主题,始终是贯穿始终的锚点,稳稳地抓住了读者的心。

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