本書按照故事發展，收錄了由宮崎駿身兼原著作者、腳本、監督的動畫電影《魔法公主》的概念圖、美術圖稿、背景和賽璐珞原畫。
概念圖是由宮崎監督所繪製，美術圖稿則是山本二三、田中直哉、武重洋二、黑田聰、男鹿和雄五人所繪製。
此外，為了讓敘事展開順暢，並使用了一部分宮崎監督的故事圖、分鏡腳本，及作畫監督安藤雅司的角色設定。
具体描述
《万物之灵：史前生态与人类的共存史》 内容简介 这是一部跨越数百万年时光的宏大叙事，它聚焦于地球生命演化史上最引人入胜的篇章之一：史前生态系统如何构建自身复杂的平衡，以及早期人类文明在这一过程中所扮演的角色。本书并非传统意义上的考古报告或物种名录，而是一部深入探究“共存”这一核心主题的自然哲学著作。 全书分为五个递进的章节，从地质深处的回响追溯至文明的曙光，旨在揭示生命形态之间相互依存的微妙张力，并探讨人类是如何学会（或未能学会）理解并融入这个宏大网络之中。 --- 第一章：原始的契约——寒武纪的爆发与生命之网的初现 本章将时间轴拉回至约五亿四千万年前的寒武纪，探讨生命形式在短时间内呈爆炸性增长的原因。我们不会停留在简单的物种列举，而是深入分析早期海洋生态系统中“捕食者-猎物”关系的确立，这被视为生态平衡（或不稳定平衡）的第一个关键里程碑。 我们会详细考察三叶虫（Trilobites）的繁盛与衰落，不仅仅关注它们的形态学变化，更重要的是它们在海底沉积物循环中的作用，以及它们如何影响了后续甲壳类生物的进化路径。此外，本章会重点分析奇虾类（Anomalocaridids）作为早期顶级掠食者的角色，它们对生态结构施加的“选择压力”是如何塑造了后续生物圈的复杂性。 通过对寒武纪生命形式的解构，我们建立起第一个核心概念：原始的契约。这是一种尚未被智能生命察觉的、基于物质交换和能量流动的、不可或说的生态法则。早期生物的生存即是履行这一契约，任何一方的过度索取都会导致整体结构的崩溃。 --- 第二章：陆地的拓荒者——植物征服与大气重塑的代价 从海洋到陆地，是地球史上最为剧烈的环境改造工程。第二章聚焦于泥盆纪和石炭纪，即早期植物如何从潮湿的边缘地带向内陆扩张的过程。我们详尽描绘了原始苔藓、蕨类植物和早期古柏（Calamites）的生长习性，以及它们如何通过根系固化土壤、通过蒸腾作用调节区域气候。 重点讨论的并非植物本身的美学价值，而是它们对大气成分的根本性改变——氧气含量的急剧上升。这一变化催生了巨型昆虫时代的来临，我们探讨了巨型蜻蜓（如莱德翼目物种）的生理学限制，以及为何在随后的地质时期，昆虫的体型受到了大气氧气浓度的严格约束。 本章的另一核心议题是“化石燃料的形成”。我们追溯了石炭纪茂密森林的倾倒与掩埋过程，揭示了如今被视为“能源”的物质，实际上是史前生命为了维持生态循环而进行的一次盛大而缓慢的“储存”。我们探讨了这种储存的不可逆性，以及当人类开启大规模开采时，实际上是在加速释放一个亿万年前的能量“贷款”。 --- 第三章：巨兽的黄昏与哺乳动物的崛起——大灭绝的教训 第三章将焦点转向二叠纪末期（约2.52亿年前）那场被称为“大洗牌”的生物灭绝事件。本章通过对西伯利亚暗色岩火山活动的深入分析，重建了当时全球气候的剧变过程——从极端的温室效应到随之而来的冰期。 我们对比了合弓纲生物（如似哺乳爬行动物）在危机前的适应性，以及它们在极端环境压力下的集体崩溃。更重要的是，本章研究了三叠纪早期哺乳形动物如何凭借其小体型、恒温性以及高效的繁殖策略，在幸存者寥寥的生态间隙中逐步站稳脚跟。 这不是一个关于“胜利者”的故事，而是一个关于“韧性与冗余”的案例研究。那些能够适应极端波动、拥有更小资源需求的生命形式，在环境的剧烈修正下，获得了意想不到的演化优势。大灭绝不再被视为简单的灾难，而是自然选择对生态系统“健壮性”的终极考验。 --- 第四章：人类的黎明——工具、火与生态边界的初探 时间线推进至更新世，人类物种开始在非洲大陆崭露头角。本章不再侧重于人属内部的演化分支，而是分析智人（Homo sapiens）如何通过掌握工具制造和用火这两项关键技术，开始有意识地重塑局部生态。 我们详细考察了早期人类的狩猎采集策略，特别是对大型哺乳动物群（如猛犸象、剑齿虎）的影响。这部分内容将引用最新的古生态学证据，讨论“超捕杀”假说与气候变化假说的相互作用。火的使用不仅仅是取暖和烹饪，它是一种强大的生态工程手段——清理灌木、促进某些植物的生长，同时也可能导致区域性的物种更迭。 本章探讨的“生态边界”是首次由非自然选择力量所设定的界限。人类的活动首次超越了单纯的“适应”，进入了“干预”的阶段。我们审视了早期人类的信仰体系中，是否存在对自然力量的敬畏或理解，以及这种理解在多大程度上限制了他们的扩张。 --- 第五章：铭刻于石头与记忆中的箴言——理解共存的必要性 最后一章是对前四章论点的综合与升华。我们探讨了古代文明遗址中留下的生态线索，例如玛雅雨林的过度砍伐留下的土壤侵蚀痕迹，或复活节岛森林的消失与社会结构的瓦解。这些案例并非孤立的事件，而是史前生态契约在人类文明初期阶段的重复性违约。 本书强调，史前生态系统的运行规律，本质上是一种负反馈机制的完美体现。当系统内的任何一个组成部分（无论是微生物、植物还是巨型动物）的消耗速度超过其自我再生的速度时，系统便会启动自我修正，代价往往是系统的复杂性降低乃至崩溃。 《万物之灵》最终指向一个深刻的结论：人类并非“凌驾于”自然之上，而是深度嵌入其间。史前史的教训在于，所有生命形态的繁荣都建立在对资源利用的审慎之上。要理解我们今日所处的困境，必须回到那些尚未被文字记录的、由岩石和骨骼所铭刻的、关于“适度”的古老箴言之中。这是一部邀请读者重新校准自身在时间与空间尺度上的位置的作品。
著者信息
图书目录
詩／宮崎駿4
狂野諸神與人類的戰爭／宮崎駿12
THE ART OF The Princess MONONOKE14
邪魔的詛咒17
達達拉煉鐵廠59
山獸神棲息的森林83
人與神獸的攻防117
電腦繪圖 細說數位影像167
宮崎駿 設計圖176
製作日誌209
幕後工作人員／演員223
图书序言
- ISBN：9786263296008
- 規格：平裝 / 224頁 / 21 x 29.7 x 1.6 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
- 出版地：台灣
图书试读
自序
狂野眾神與人類的戰爭
宮崎駿
這部作品裡幾乎看不到經常出現在時代劇裡的武士、領主、農民這些人。即使有也是非常邊緣的角色。
主要角色都是歷史主舞台上不會看到的人們和狂野的眾山神。被稱為「達達拉人」的煉鐵廠技術人員、工人、鐵匠、礦夫、燒炭工、馬伕或養牛人等的搬運工。他們既配備武器，同時建立可稱之為工廠制手工業的獨特組織。
與人類對立的狂野眾神，則是以山犬神、豬神、熊的樣貌登場。作為故事關鍵要角的山獸神，是有著人面獸身和樹狀犄角、完全虛構的動物。
主角的男孩是被大和政權所滅、在古代便消聲匿跡的蝦夷族後裔；女孩的話，如果要尋找相似之處，也許有點像繩文時代的某種土製人偶。
故事主要發生地在人類無法靠近的、屬於眾神的森林深處，和宛如煉鐵城堡的達達拉城。
經常在時代劇舞台上出現的城、鎮、有著水田的農村不過是遠景。反倒是，我試圖重現沒有水壩、有著濃密森林、人口遠為稀少的年代的日本風景，深山幽谷，豐沛且清冽的河流，不含砂礫的窄小泥路，眾多的飛鳥、蟲、獸等高純度的自然。
這些設定的目的是為了擺脫傳統時代劇的常識、刻板印象、偏見，形塑出更自由的人物形象。最近的歷史學、民俗學、考古學研究已顯示，這個國家的歷史遠比普遍流傳的印象來得豐富、多樣。時代劇的貧乏，主要是電影的表演形式造成的。這部作品的時代背景室町時期（1336～1573年），是個以混亂和流動為日常的世界。社會上延續南北朝以來的下克上、奉行實力至上的風氣，惡人當道，新藝術混沌未明的樣態，從這個時代，慢慢形成了現在的日本。這時代既不同於戰國時期，需建置職業軍隊打組織戰，亦不同於要竭盡全力、生猛有力的鐮倉武士時代。
它是較為曖昧不明的流動期，武士和農夫沒有明確的區分，女性也猶如百工圖中所畫的那樣，更為自由奔放。這樣的時代，人的生死有著清楚的輪廓。人活著，人愛人、憎恨、勞動、死去。人生並非曖昧不明。
我為21世紀混沌的時代創作這部作品的意義就在這裡。
我並非試圖解決世界整體的問題。因為狂野諸神與人類的戰爭不可能有圓滿的結局。不過，即使身處仇恨與殺戮之中，仍有值得生存下去的理由。美好的相遇和美麗的事物確實存在。
我畫仇恨，但那是為了畫出更重要的事。
我畫詛咒則是為了描繪擺脫束縛的喜悅。
最應當描繪的是男孩對女孩的理解，女孩對男孩敞開心房的過程。
女孩最後應該會對男孩說：
「阿席達卡，我喜歡你。可是，我無法原諒人類」
男孩應該會微笑著說：
「沒關係，我們一起活下去。」
我想做一部這樣的電影。
用户评价
评分
这部作品的艺术风格非常独特，它成功地融合了日式的古典美学和对原始自然的狂热崇拜，创造出一种兼具粗粝感与神圣感的视觉语言。角色的设计充满了象征意义，他们的服装、面部彩绘乃至武器上的图腾，都似乎蕴含着古老的文化密码，值得反复研究。我特别喜欢那种“不完美”的美学处理，角色身上带着伤痕，环境也并非总是光鲜亮丽，这种真实感反而让奇幻的设定更加扎根于可信的土壤之中。它拒绝了那种过度美化和塑料质感的画面，转而拥抱一种更接近版画和水墨画的质感，厚重而富有张力。这种坚持，使得作品在当前充斥着过度数字化的娱乐产品中，显得尤为珍贵和具有收藏价值，它代表着一种对传统工艺和匠人精神的致敬。
评分我必须承认，这部电影在探讨人与自然关系的哲学深度上，远超我以往接触过的任何同类题材。它没有简单地将一方描绘成纯粹的恶，另一方塑造成绝对的善，这种复杂性和灰色地带的处理，才是它最引人入胜的地方。那种对生命循环的敬畏感贯穿始终，展现了一种令人动容的平衡观。主角们在各自立场上的坚持和挣扎，都带着一种悲剧性的美感，你能够理解他们的动机，却又为他们最终的命运感到唏嘘。这种对复杂人性的刻画，使得影片的格局瞬间提升，不再局限于简单的冒险故事。它迫使我们停下来思考，在追求进步与维护生态之间，那条难以把握的界限究竟在哪里。看完之后，我久久不能平静，脑海中不断回响着那些关于共存与毁灭的低语，它成功地在我的内心深处种下了一颗关于责任与敬畏的种子。
评分作为一名注重故事结构和节奏把控的观众，我必须赞扬编剧在处理如此庞大世界观和众多角色时的功力。尽管涉及的冲突层面极广，包括部落间的矛盾、人类文明的扩张以及神灵的干预，但整个故事的脉络始终清晰可辨，没有出现丝毫的拖沓或信息过载的感觉。关键转折点的设置非常巧妙，总是在观众以为故事将走向某个既定方向时，突然抛出一个令人意想不到却又合乎情理的意外，成功地保持了全程的紧张感和新鲜感。人物弧光的塑造也极为成功，特别是那些曾经的对立者，他们在面对共同危机时展现出的合作与理解，那种从怀疑到信任的转变，处理得极其自然流畅，没有丝毫的刻意为之，体现了高超的叙事技巧。
评分音效和配乐的配合简直是教科书级别的范例，那种史诗般的恢弘感和细腻的情感表达完美地交织在一起。音乐不仅仅是背景的烘托，它几乎成为了叙事的一部分，用旋律来推动情绪的起伏和场景的转换。每当关键时刻响起的主题旋律，总能准确无误地击中泪腺最柔软的部分，那种震撼是全身心的。我尤其欣赏配乐中对传统乐器的运用，它为这部奇幻的故事增添了一种古老而深沉的文化底蕴，听起来既熟悉又陌生，充满了异域的魅力。声音的层次感处理得极为出色，从微小的虫鸣到巨兽的咆哮，每一个声音元素都清晰可辨，共同构建了一个立体感十足的听觉空间。这不再是简单的听觉享受，而是一种情感的共振，让你真正“听见”了那个世界的呼吸与心跳。
评分这部作品的视觉叙事简直令人叹为观止，那种沉浸式的体验，仿佛真的穿越到了那个充满灵性与野性的世界。光影的运用达到了炉火纯青的地步，无论是幽暗的森林深处，还是阳光穿透林冠洒下的斑驳光点，都充满了生命力。特别是对于自然环境的描绘，那种细腻入微的层次感，让人能真切地感受到每一片叶子、每一条河流的呼吸。人物的动作设计流畅自然，充满了力量感和情感张力，尤其是那些宏大的战斗场面，不再是单纯的暴力展示，而是上升到了一种近乎于舞蹈的美学高度。它不是那种一眼就能看完的平庸之作，而是需要反复咀嚼、细细品味的艺术品。每次重温，总能从那些看似随意的背景细节中挖掘出新的信息和更深层次的寓意，这才是真正伟大的作品所具备的特质，它挑战着观众的观察力和理解力，让人心甘情愿地沉溺其中，去探索那片神秘的领域。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版权所有