THE ART OF PRINCESS MONONOKE 魔法公主

THE ART OF PRINCESS MONONOKE 魔法公主 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

宮崎駿
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具體描述

  本書按照故事發展,收錄瞭由宮崎駿身兼原著作者、腳本、監督的動畫電影《魔法公主》的概念圖、美術圖稿、背景和賽璐珞原畫。
 
  概念圖是由宮崎監督所繪製,美術圖稿則是山本二三、田中直哉、武重洋二、黑田聰、男鹿和雄五人所繪製。
 
  此外,為瞭讓敘事展開順暢,並使用瞭一部分宮崎監督的故事圖、分鏡腳本,及作畫監督安藤雅司的角色設定。
《萬物之靈:史前生態與人類的共存史》 內容簡介 這是一部跨越數百萬年時光的宏大敘事,它聚焦於地球生命演化史上最引人入勝的篇章之一:史前生態係統如何構建自身復雜的平衡,以及早期人類文明在這一過程中所扮演的角色。本書並非傳統意義上的考古報告或物種名錄,而是一部深入探究“共存”這一核心主題的自然哲學著作。 全書分為五個遞進的章節,從地質深處的迴響追溯至文明的曙光,旨在揭示生命形態之間相互依存的微妙張力,並探討人類是如何學會(或未能學會)理解並融入這個宏大網絡之中。 --- 第一章:原始的契約——寒武紀的爆發與生命之網的初現 本章將時間軸拉迴至約五億四韆萬年前的寒武紀,探討生命形式在短時間內呈爆炸性增長的原因。我們不會停留在簡單的物種列舉,而是深入分析早期海洋生態係統中“捕食者-獵物”關係的確立,這被視為生態平衡(或不穩定平衡)的第一個關鍵裏程碑。 我們會詳細考察三葉蟲(Trilobites)的繁盛與衰落,不僅僅關注它們的形態學變化,更重要的是它們在海底沉積物循環中的作用,以及它們如何影響瞭後續甲殼類生物的進化路徑。此外,本章會重點分析奇蝦類(Anomalocaridids)作為早期頂級掠食者的角色,它們對生態結構施加的“選擇壓力”是如何塑造瞭後續生物圈的復雜性。 通過對寒武紀生命形式的解構,我們建立起第一個核心概念:原始的契約。這是一種尚未被智能生命察覺的、基於物質交換和能量流動的、不可或說的生態法則。早期生物的生存即是履行這一契約,任何一方的過度索取都會導緻整體結構的崩潰。 --- 第二章:陸地的拓荒者——植物徵服與大氣重塑的代價 從海洋到陸地,是地球史上最為劇烈的環境改造工程。第二章聚焦於泥盆紀和石炭紀,即早期植物如何從潮濕的邊緣地帶嚮內陸擴張的過程。我們詳盡描繪瞭原始苔蘚、蕨類植物和早期古柏(Calamites)的生長習性,以及它們如何通過根係固化土壤、通過蒸騰作用調節區域氣候。 重點討論的並非植物本身的美學價值,而是它們對大氣成分的根本性改變——氧氣含量的急劇上升。這一變化催生瞭巨型昆蟲時代的來臨,我們探討瞭巨型蜻蜓(如萊德翼目物種)的生理學限製,以及為何在隨後的地質時期,昆蟲的體型受到瞭大氣氧氣濃度的嚴格約束。 本章的另一核心議題是“化石燃料的形成”。我們追溯瞭石炭紀茂密森林的傾倒與掩埋過程,揭示瞭如今被視為“能源”的物質,實際上是史前生命為瞭維持生態循環而進行的一次盛大而緩慢的“儲存”。我們探討瞭這種儲存的不可逆性,以及當人類開啓大規模開采時,實際上是在加速釋放一個億萬年前的能量“貸款”。 --- 第三章:巨獸的黃昏與哺乳動物的崛起——大滅絕的教訓 第三章將焦點轉嚮二疊紀末期(約2.52億年前)那場被稱為“大洗牌”的生物滅絕事件。本章通過對西伯利亞暗色岩火山活動的深入分析,重建瞭當時全球氣候的劇變過程——從極端的溫室效應到隨之而來的冰期。 我們對比瞭閤弓綱生物(如似哺乳爬行動物)在危機前的適應性,以及它們在極端環境壓力下的集體崩潰。更重要的是,本章研究瞭三疊紀早期哺乳形動物如何憑藉其小體型、恒溫性以及高效的繁殖策略,在幸存者寥寥的生態間隙中逐步站穩腳跟。 這不是一個關於“勝利者”的故事,而是一個關於“韌性與冗餘”的案例研究。那些能夠適應極端波動、擁有更小資源需求的生命形式,在環境的劇烈修正下,獲得瞭意想不到的演化優勢。大滅絕不再被視為簡單的災難,而是自然選擇對生態係統“健壯性”的終極考驗。 --- 第四章:人類的黎明——工具、火與生態邊界的初探 時間綫推進至更新世,人類物種開始在非洲大陸嶄露頭角。本章不再側重於人屬內部的演化分支,而是分析智人(Homo sapiens)如何通過掌握工具製造和用火這兩項關鍵技術,開始有意識地重塑局部生態。 我們詳細考察瞭早期人類的狩獵采集策略,特彆是對大型哺乳動物群(如猛獁象、劍齒虎)的影響。這部分內容將引用最新的古生態學證據,討論“超捕殺”假說與氣候變化假說的相互作用。火的使用不僅僅是取暖和烹飪,它是一種強大的生態工程手段——清理灌木、促進某些植物的生長,同時也可能導緻區域性的物種更迭。 本章探討的“生態邊界”是首次由非自然選擇力量所設定的界限。人類的活動首次超越瞭單純的“適應”,進入瞭“乾預”的階段。我們審視瞭早期人類的信仰體係中,是否存在對自然力量的敬畏或理解,以及這種理解在多大程度上限製瞭他們的擴張。 --- 第五章:銘刻於石頭與記憶中的箴言——理解共存的必要性 最後一章是對前四章論點的綜閤與升華。我們探討瞭古代文明遺址中留下的生態綫索,例如瑪雅雨林的過度砍伐留下的土壤侵蝕痕跡,或復活節島森林的消失與社會結構的瓦解。這些案例並非孤立的事件,而是史前生態契約在人類文明初期階段的重復性違約。 本書強調,史前生態係統的運行規律,本質上是一種負反饋機製的完美體現。當係統內的任何一個組成部分(無論是微生物、植物還是巨型動物)的消耗速度超過其自我再生的速度時,係統便會啓動自我修正,代價往往是係統的復雜性降低乃至崩潰。 《萬物之靈》最終指嚮一個深刻的結論:人類並非“淩駕於”自然之上,而是深度嵌入其間。史前史的教訓在於,所有生命形態的繁榮都建立在對資源利用的審慎之上。要理解我們今日所處的睏境,必須迴到那些尚未被文字記錄的、由岩石和骨骼所銘刻的、關於“適度”的古老箴言之中。這是一部邀請讀者重新校準自身在時間與空間尺度上的位置的作品。

著者信息

圖書目錄

詩/宮崎駿4
狂野諸神與人類的戰爭/宮崎駿12
THE ART OF The Princess MONONOKE14
邪魔的詛咒17
達達拉煉鐵廠59
山獸神棲息的森林83
人與神獸的攻防117
電腦繪圖 細說數位影像167
宮崎駿 設計圖176
製作日誌209
幕後工作人員/演員223

圖書序言

  • ISBN:9786263296008
  • 規格:平裝 / 224頁 / 21 x 29.7 x 1.6 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

自序
 
狂野眾神與人類的戰爭
宮崎駿
 
  這部作品裡幾乎看不到經常齣現在時代劇裡的武士、領主、農民這些人。即使有也是非常邊緣的角色。
 
  主要角色都是歷史主舞颱上不會看到的人們和狂野的眾山神。被稱為「達達拉人」的煉鐵廠技術人員、工人、鐵匠、礦夫、燒炭工、馬伕或養牛人等的搬運工。他們既配備武器,同時建立可稱之為工廠製手工業的獨特組織。
 
  與人類對立的狂野眾神,則是以山犬神、豬神、熊的樣貌登場。作為故事關鍵要角的山獸神,是有著人麵獸身和樹狀犄角、完全虛構的動物。
 
  主角的男孩是被大和政權所滅、在古代便消聲匿跡的蝦夷族後裔;女孩的話,如果要尋找相似之處,也許有點像繩文時代的某種土製人偶。
 
  故事主要發生地在人類無法靠近的、屬於眾神的森林深處,和宛如煉鐵城堡的達達拉城。
 
  經常在時代劇舞颱上齣現的城、鎮、有著水田的農村不過是遠景。反倒是,我試圖重現沒有水壩、有著濃密森林、人口遠為稀少的年代的日本風景,深山幽榖,豐沛且清冽的河流,不含砂礫的窄小泥路,眾多的飛鳥、蟲、獸等高純度的自然。
 
  這些設定的目的是為瞭擺脫傳統時代劇的常識、刻闆印象、偏見,形塑齣更自由的人物形象。最近的歷史學、民俗學、考古學研究已顯示,這個國傢的歷史遠比普遍流傳的印象來得豐富、多樣。時代劇的貧乏,主要是電影的錶演形式造成的。這部作品的時代背景室町時期(1336~1573年),是個以混亂和流動為日常的世界。社會上延續南北朝以來的下剋上、奉行實力至上的風氣,惡人當道,新藝術混沌未明的樣態,從這個時代,慢慢形成瞭現在的日本。這時代既不同於戰國時期,需建置職業軍隊打組織戰,亦不同於要竭盡全力、生猛有力的鐮倉武士時代。
 
  它是較為曖昧不明的流動期,武士和農夫沒有明確的區分,女性也猶如百工圖中所畫的那樣,更為自由奔放。這樣的時代,人的生死有著清楚的輪廓。人活著,人愛人、憎恨、勞動、死去。人生並非曖昧不明。
 
  我為21世紀混沌的時代創作這部作品的意義就在這裡。
 
  我並非試圖解決世界整體的問題。因為狂野諸神與人類的戰爭不可能有圓滿的結局。不過,即使身處仇恨與殺戮之中,仍有值得生存下去的理由。美好的相遇和美麗的事物確實存在。
 
  我畫仇恨,但那是為瞭畫齣更重要的事。
  我畫詛咒則是為瞭描繪擺脫束縛的喜悅。
  最應當描繪的是男孩對女孩的理解,女孩對男孩敞開心房的過程。
  女孩最後應該會對男孩說:
  「阿席達卡,我喜歡你。可是,我無法原諒人類」
  男孩應該會微笑著說:
  「沒關係,我們一起活下去。」
 
  我想做一部這樣的電影。

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