來日方糖

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夏夏
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具體描述

2020 Openbook年度好書獎獲獎作傢夏夏
走過疫病之年,陪伴傢人生死
撿拾生命中的微甜,纔知來日方糖
「因為幸福太容易被忽視,所以需要甜來喚醒我們。」──夏夏

  生活可以是最大的幸福,也可以是惡夢,擁有與失去不問一聲就來來去去,彷彿空氣流過,無法控製。當然,生命不會隻有悲傷,淚水也能是甜美的,誰不都是苦與甜共生的嗎?走過疫病之年,陪伴傢人生死,夏夏於生活中取其糟粕悉心提煉,榨取佳釀,浸泡其中,撿拾每分渺小的微甜時刻。

  以無價的光陰哺餵孩子,瞬間將心中仍住著纖細少女心的自己活成有底氣的歐巴桑,而孩子纔正在長大而已,麥當勞、手作玩具、汽座之間、巧妙逗趣的童言童語,生活是詩。停課的日子,酒精如聖水,天臺上演的私人儀式,傢人髮絮隨風飄送,是不可思議時代裡的幸福切片。昔日邦迪亞上校已離去,幸好有生活帶來的忙碌,把每一次呼吸、走路、吃飯、睡覺都當成眼淚流下,沖淡憂傷。

  從至情至性令人動容的《傍晚五點十五分》,到持著慧黠心眼點亮筆尖靈光的《小物會》,夏夏再次以純淨的文字,記錄身處疫病覆蓋的世界、生命的消逝,以及富有煙火氣的點滴日常。她告訴我們,懂得生活是種天賦,過得舒心也有種種竅門,心會被掏空,也會被填滿,哭泣也沒關係,因為來日方糖,而生命從不吝於給予甘美。
《暮色迷局:失落的航綫》 作者: 黎明之影 類型: 懸疑/曆史探險/心理驚悚 篇幅: 長篇巨著 --- 內容梗概: 《暮色迷局:失落的航綫》講述瞭一個關於失蹤、背叛與時間悖論的宏大故事。故事的核心圍繞著一艘在二十世紀初神秘消失的豪華蒸汽船——“奧德賽”號展開。這艘本應完成橫跨大西洋首航的巨輪,載著當時歐洲和美洲最顯赫的貴族、最具顛覆性的科學傢以及一批未解的藝術珍品,如同石沉大海般從曆史記錄中蒸發。 時間設定在故事開始的現代,一名專注於冷門曆史與海洋檔案的獨立研究員,艾米莉亞·凡·德維爾,偶然發現瞭一批來自一個破産的古董商的私人信件。這些信件並非直接指嚮“奧德賽”號的下落,而是指嚮一係列看似不相乾的事件:一樁發生在巴黎的古董失竊案、一份被秘密篡改的傢族遺囑,以及一幅描繪著奇異星象圖的未署名油畫。 艾米莉亞很快意識到,這些看似零散的綫索,都指嚮一個被主流曆史刻意遺忘的“時間節點”——“奧德賽”號消失的前夕。她堅信,船隻的失蹤並非簡單的海難,而是一場精心策劃的“時間轉移”或“空間錯位”。 詳細情節綫索: 第一部分:銹蝕的綫索與現代迷局 故事從愛丁堡一個陰沉的雨夜開始。艾米莉亞,一個不為主流學術界所容的“邊緣學者”,在清理一位已故收藏傢的遺物時,發現瞭一枚刻有古老航海標記的懷錶。這枚懷錶不僅精美絕倫,其內部的機械結構也完全超齣瞭當時的技術範疇。更令人不安的是,懷錶內部的走時機製似乎在“倒退”。 通過追查這枚懷錶的來源,艾米莉亞被引嚮一個歐洲的秘密社團——“恒久之眼”。這個組織據傳在兩次世界大戰期間曾試圖利用“理論物理的邊緣學說”實現某種形式的“時間穩定”或“曆史乾預”。她開始意識到,自己手中的物件,可能就是“奧德賽”號上某位關鍵乘客留下的“錨點”。 與此同時,一夥身份不明的勢力開始對艾米莉亞進行跟蹤和騷擾。他們手法專業,似乎對“奧德賽”號的秘密有著比艾米莉亞更深刻的瞭解,但他們的目的並非打撈沉船,而是尋找船上運載的“載體”——一個據說是利用瞭愛因斯坦早期理論框架的“能量聚閤裝置”。 第二部分:迴溯的證詞與十九世紀末的陰影 艾米莉亞決定前往“奧德賽”號最後一次被觀測到的港口——裏斯本。她找到瞭一位年事已高、患有嚴重記憶衰退的退休船員的孫女。通過結閤現代神經科學技術和老舊的音頻錄音,艾米莉亞成功喚醒瞭老人關於“奧德賽”號最後航行的片段記憶。 這些記憶碎片極其詭異:船隻在穿越北大西洋時,遭遇瞭並非自然現象的“靜默風暴”;船上的燈光並非電力驅動,而是發齣一種“非物質的冷光”;而船長,一個以嚴謹著稱的人,卻在最後時刻,堅持按照一份手繪的、標注著陌生星體的星圖航行。 艾米莉亞通過對比曆史文獻,發現那張星圖的繪製時間,遠早於“奧德賽”號的建造時期,甚至比現代天文學已知的星體排列都要古老。她推斷,“奧德賽”號上搭載的某些技術,並非源於那個時代,而是“被帶入”瞭那個時代,或者更可怕的是,船隻本身被“帶齣”瞭我們所知的時空連續體。 第三部分:船艙內的博弈與核心秘密 隨著調查的深入,艾米莉亞發現“奧德賽”號上的核心乘客是一位名叫阿爾伯特·馮·赫爾曼的數學物理學傢。他是一位堅定的時間理論支持者,堅信時間並非單嚮流動,而是可以被“摺疊”和“重疊”。他利用船上的先進設備,秘密進行著一項關於“共振頻率”的實驗,目的是將一個被他稱為“知識核心”的載體,轉移到一個時間更穩定、文明發展度更高的未來——或是被他認為“已經發生”的過去。 追殺艾米莉亞的勢力,正是“恒久之眼”的軍事分支,他們不相信馮·赫爾曼能成功轉移知識,他們隻想要迴那個被轉移的“載體”,以防止其落入更具破壞性的勢力手中,或是被用來“校正”他們認為的曆史錯誤。 故事的高潮發生在意大利的西西裏島,一處被遺棄的地下電報站。艾米莉亞通過破譯馮·赫爾曼留下的密碼,發現瞭一個驚人的事實: “奧德賽”號並未“沉沒”,而是成功地在一次高能次的“時空共振”中,將船隻和乘客,轉移到瞭一個與我們時間綫並行的、但曆史軌跡完全不同的“平行二十世紀初”。船隻的失蹤,隻是我們這個世界對該事件的觀測終點。 主題深度: 本書探討瞭曆史的“可塑性”與“不可知性”。它質疑瞭我們對連續時間的固有認知,並通過一個感人的副綫——馮·赫爾曼為瞭保護他心愛的未婚妻(一位船上的女高音歌唱傢)而參與實驗——揭示瞭在追求超越人類極限的知識時,人性中愛與犧牲的復雜糾葛。 最終,艾米莉亞必須決定:是揭露“奧德賽”號的真相,從而可能撕裂兩個時間維度的穩定;還是遵循“恒久之眼”的指示,讓這個謎團永遠被深埋在冰冷的大西洋海底,確保我們已知世界的安全。這是一場關於“曆史的責任”與“真相的代價”的終極對決。 --- 這不是一個關於船難的故事,這是一個關於時間航行的故事。當所有的航綫都指嚮未知,你是否敢於放下指南針?

著者信息

作者簡介

夏夏


  著有詩集《德布希小姐》、《小女兒》、《鬧彆扭》、《小孩遇見詩:有禮貌的鬼》,小說《末日前的啤酒》、《狗說》、《煮海》、《一韆年動物園》。散文集《傍晚五點十五分》、《小物會》。編選《沉舟記──消逝的字典》、《一五一時》詩選集、《氣味詩》詩選集、《小孩遇見詩:想和你一起曬太陽》。

圖書目錄

序 變種

來日方糖
字靈
錢包
天臺
沙漏
點唱機
草莓
迴到大水溝
晚餐
反派
保證書

智齒
起床的理由
害怕
診間
生日
火車緩緩駛過
停課的那一天
汽座
當歐巴桑遇上歐巴桑
安妮們
除溼機
這也是一個秘密
腳跟
得來不易的圍爐
玩具
麥當勞
練習
新生
無用功
電話亭
天堂動物園
愛在瘟疫依舊蔓延
雪花球

圖書序言

  • ISBN:9786263534391
  • 叢書係列:新人間
  • 規格:平裝 / 272頁 / 14.8 x 21 x 1.48 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀



變種


  距離二○二二年年底這本書最終完稿,是三個多月前,而此刻寫下這篇序文的我,由於Covid-19 確診正在居傢隔離五天中。想到病毒擴散初期人心惶惶,病徵嚴重,新聞上播放染疫者與接觸者被醫療專車接走,送往特定住所隔離十四天或住院治療的畫麵,仍心有餘悸。而拜截至目前為止施打的四劑疫苗所賜,我僅是稍有咳嗽與喉嚨微恙,甚至沒有發燒,體力更是無差別。
 
  身處在被疫病覆蓋的世界,隨著病毒一再變種,我們的身心也跟著變種再變種,許多幾年前還會感到不可思議的現象如今習以為常。關於這些變化的細節,已有許多文字寫下、齣版,而我所記錄的,在遙遠的未來也許能成為拼湊齣一段集體記憶的碎片之一。

  隔離在傢的這幾天,纔剛度過二○二三年的跨年連假。白日裡,孩子和先生齣門上班上學,我獨自在傢,靜靜讀著所鍾愛的小說傢妮可.剋勞斯的《大宅》。書中由一張書桌拼湊齣毫無關聯的人們的記憶,以及深深刻入靈魂的情感。讀著讀著,纔赫然明白早已完結的二○二二年為何在我心中留下這麼深的足印。

  過去的我是不會為瞭一年的尾聲而感傷,反而滿心期待新年的到來。然而二○二二年的五月卻是父親染疫並伴隨後遺癥併發而病逝的一年。在心裡,我愚昧地認定隻要二○二二年還沒過完,父親離開我們就不過是剛發生的事,好像他這會兒隻是齣門工作去而已。而眼看這一年為數不多的日子用罄時,離去的事實彷彿被徹底落實瞭般,再無法改變,而且時間被推得更遠瞭。

  我明明還這麼小,為什麼就沒瞭父母,成為孤兒?唯一和我一樣處境的同齡朋友來傢裡作客時,我幾乎用虔敬的心嚮他請教十幾年來作為過來人的心得。

  當然,生命不會隻有悲傷,淚水也能是甜美的。幸好有生活帶來的忙碌沖淡憂傷,淘洗齣甜美的滋味。有時候連自己都會感到驚訝,幾乎每日一成不變的作息,何以還能給我帶來這麼多啟發,感受到自己仍在持續「變種」的驚喜。我也因此越來越能坦然麵對自己,挖掘隱藏在心中的文字,無論它們所散發齣的是芬芳或惡臭。

  那麼哭泣也沒關係瞭,因為來日方長,而且生命是不會吝於給予甘美的。
 

用戶評價

评分

這部書的敘事手法實在令人耳目一新。作者仿佛是一個技藝精湛的魔術師,將日常生活的瑣碎片段抽離齣來,用一種近乎詩意的、卻又帶著冷峻觀察的筆觸重新編織。我尤其欣賞它在人物內心世界的刻畫上所展現齣的剋製與精準。它沒有用大段的心理獨白來強行解釋人物的動機,而是通過一些微妙的肢體語言、不經意的眼神交流,甚至是選擇不說話的瞬間,來暗示人物深層的掙紮與渴望。這種“留白”的處理方式,讓讀者不得不主動參與到文本的建構中去,去填補那些未言明的空白,從而獲得瞭極大的閱讀滿足感。整本書的節奏控製得非常好,時而如同沉靜的湖麵,波瀾不驚,卻暗流湧動;時而又像一場突如其來的暴風雨,情感的密度瞬間拉高,讓人喘不過氣。這種張弛有度的敘事節奏,使得即便是對生活流小說不甚感興趣的讀者,也會被它獨特的韻律所吸引。它探討的議題——關於時間、記憶和身份的消解——雖然宏大,卻始終緊貼著一個個鮮活的小人物的命運,沒有淪為空泛的哲學思辨,而是具有極強的代入感和共鳴性。

评分

初讀時,我差點被這本書的語言風格勸退,它不像當代流行小說那樣追求簡潔明快,反而大量運用瞭一種帶有古典韻味的句式和詞匯,初看有些拗口。但堅持下去後,我纔發現這種“繁復”恰恰是作者構建其世界觀的基石。每一句話都像經過細細打磨的寶石,光澤內斂卻質地堅硬。文字的密度極高,信息量驚人,但神奇的是,它讀起來有一種獨特的音樂感,節奏感非常強,仿佛在聽一首結構復雜的古典樂章。我甚至會忍不住反復咀嚼一些長句,體會其中嵌入的音韻和句法上的精妙結構。這種文字上的追求,顯示齣作者對語言本體的深度敬畏,它挑戰瞭我們對於“好讀”的傳統定義,更側重於“耐讀”和“迴味無窮”。書中的場景描寫也極其齣色,不是那種簡單的景物羅列,而是將環境的氛圍、光影的變化與人物的情緒做瞭深度的融閤,使得場景本身也成為瞭一個有生命的敘事者。

评分

這部作品的整體氛圍是憂鬱而又充滿哲思的,但絕不是那種沉溺於悲觀的泥沼。它更像是在承認生命中不可避免的失落與遺憾之後,依然選擇瞭一種堅韌的、近乎苦澀的優雅。書中反復齣現的一些意象——比如光綫穿過灰塵、褪色的老照片、無人問津的角落——都具有極強的象徵意義,它們不僅僅是背景,更是情緒的載體。作者似乎對“徒勞感”有著深刻的理解,筆下的人物都在進行著某種漫長而似乎沒有明確目的的跋涉,但恰恰是這種不計迴報的投入,賦予瞭他們存在的尊嚴。我很少讀到一部小說能夠如此坦誠地麵對人類存在的虛無感,卻又不至於導嚮虛無主義。它提供瞭一種麵對睏境的姿態,一種雖敗猶榮的靜默力量。閱讀完畢後,我的內心並沒有被巨大的情節衝擊所震撼,反而留下瞭一種悠長、綿密、類似清晨薄霧散去後留下的濕潤感,需要時間去慢慢體會和消化。

评分

這本書帶給我一種強烈的“陌生化”的閱讀體驗,它成功地將我們習以為常的生活環境和人際關係置於一個全新的、近乎異質的視角下進行審視。很多我們認為理所當然的情感邏輯和社交規則,在作者的筆下被解構、質疑,甚至被顛覆。我感覺自己仿佛是第一次踏入這個由文字構建的世界,對一切都保持著警惕的新鮮感。這種疏離感並非冷漠,而是一種極其清醒的洞察力帶來的結果。書中人物的對話尤為精彩,充滿瞭張力,很多時候,他們說的內容和他們真正想錶達的內容之間存在巨大的鴻溝。這迫使我必須去閱讀言語背後的“潛文本”,去挖掘那些被刻意隱藏的真實意圖。這種智力上的挑戰和情感上的共鳴交織在一起,使得閱讀過程充滿瞭發現的樂趣,讓人忍不住想停下來,閤上書本,沉思片刻,確認自己是否真的理解瞭剛纔所讀到的那一層深意。

评分

我對這本書的結構設計感到非常好奇,它仿佛不是綫性敘事,而更像是一個多麵體的切片展示。章節之間存在著微妙的呼應和迴響,但這種聯係並非簡單的因果關係,更像是一種主題的變奏。有些段落看似毫不相乾的兩個場景,但讀到結尾,你會猛然驚覺,它們在更深層的精神層麵達成瞭驚人的統一。這需要讀者具備極高的注意力和耐心去捕捉這些潛藏的綫索。我尤其喜歡作者處理時間的方式,它不是簡單地嚮前推進,而是不斷地在“當下”、“過去的迴聲”和“未至的預感”之間進行跳躍和穿梭。這種非綫性的敘事反而更貼近人類真實體驗記憶和思考的方式,真實得讓人心驚。它成功地營造瞭一種“永恒的瞬間”感,讓你覺得某些情感和睏境是超越時間維度的,一直在那裏,隻是我們偶爾纔瞥見它的輪廓。

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