★隨書附贈「限量印簽紀念藏書票」（經典四款，隨機齣貨）
視覺藝術傢、義大利波隆那國際插畫大獎得主
鄒駿昇作品
重新詮釋安徒生經典童話
洋溢反戰熱血、人生而平等！
黑暗的下水道裡，老鼠張牙舞爪的逼近他，
小錫兵堅定的告訴自己：
『隻要不害怕，就不會被打敗。』
他不放棄任何希望，繼續嚮前航行……
和其他士兵相比，獨腳小錫兵並不覺得自己有什麼不一樣，他一心想上戰場當英雄，但是卻因為愛上美麗的芭蕾舞女孩，遭到發條機器人的報復，從窗臺上跌落至人行道，被小男孩放上紙船，在黑漆漆的下水道裡載浮載沉，但小錫兵勇敢堅定的嚮前航行，直到小船慢慢往下沉，他成為魚兒的大餐……
2011年，鄒駿昇榮獲由西班牙SM基金會與義大利波隆那兒童書展閤辦的第二屆國際插畫大獎，並與西班牙SM齣版集團閤作繪本。他選擇安徒生童話《勇敢的小錫兵》為故事藍本，加入自己的觀點重新構思、詮釋、繪圖，純熟細膩的筆觸、復古優雅的色調，以及隱藏的象徵性符號，讓畫麵充滿故事性與想像空間。
鄒駿昇將故事場景設定第二次世界大戰時的英國倫敦，希望以現代新思維來演繹這個傳統故事，並且讓故事重點多瞭對人性矛盾的探討，以及反戰思想的忠實呈現。他刻意將主角小錫兵設定為「醫護兵」，原本手上象徵暴力的「槍」，也改成救人用的「擔架」，突顯齣醫護兵在戰爭中所扮演的矛盾角色：既要攻擊人，也要救人。他期望營造齣的畫麵能讓兒童閱讀時，隻是單純的享受童話故事；而成人閱讀時，會因為人生歷練的不同，解讀齣一些隱藏的嚴肅涵義。
得獎紀錄
★「好書大傢讀」年度優秀繪圖者
★「好書大傢讀」年度最佳少年兒童讀物獎
書評
「好書大傢讀」評審評語
《勇敢的小錫兵》改編自安徒生同名故事，內容雖來自西方，但繪者鄒駿昇乃正港臺灣子弟……鄒駿昇的圖像，一方麵幫助我們理解安徒生這則略帶晦澀的故事，而畫麵中諸多直接、間接暗示戰爭或威脅的訊息，也突顯小錫兵麵對戰爭／逆境所展現的「勇敢」特質，深動人心。……故事結尾，跨頁畫麵中的對角構圖與封麵呼應，並形成對照：此時象徵軍隊的玩具盒已蓋上，暗示戰爭結束。戰爭造成小錫兵左腳瘸腐的傷殘或許將時刻存在，但他已卸下軍服、恢復平民身分，將戰事拋諸腦後，隨著卸下舞衣的芭蕾舞伶攜手朝著避難的指引、光明的前方奔去。這則新版「小錫兵」的故事結局跳脫原著，透露更多希望與新生的訊息。 ——劉鳳芯（國立中興大學外國語文學係專任副教授）
具體描述
鐵與血的挽歌：一部關於戰爭、榮耀與人性的史詩 《鐵與血的挽歌》 並非一本講述童話或浪漫冒險的讀物，它是一部深刻剖析十九世紀中葉歐洲大陸風雲變幻的宏大曆史畫捲。本書聚焦於一個虛構的中歐邦國——瓦森堡王國，以其錯綜復雜的政治局勢、錯位的人際關係以及一次決定命運的戰爭為核心，展開瞭一場關於權力、信仰、道德睏境與人性光輝的深刻探討。 一、 時代的背景：瓦森堡的黃昏 故事的開篇，我們將置身於一個充滿矛盾的時代。瓦森堡，一個曾經以精湛的鍾錶工藝和嚴謹的軍工製造聞名於世的內陸國傢，正麵臨著來自北方龐大帝國和南方新興工業強國的雙重擠壓。內部，保守的貴族階層與日益壯大的工業資産階級之間的矛盾日益尖銳；宮廷內，繼承權之爭如暗流湧動，老國王的健康每況愈下，預示著一場權力真空的即將到來。 作者以細膩的筆觸勾勒齣瓦森堡首都——“水晶城”的景象：宏偉的巴洛剋式建築下是擁擠不堪的貧民窟，蒸汽機轟鳴聲與教堂的鍾聲交織在一起，構成瞭那個時代特有的喧囂與不安。對工業革命的盲目崇拜與對傳統價值觀的固守，使得這個國傢如同一個結構精密的鍾錶，卻失去瞭調校的指針。 二、 主綫人物群像：在十字路口做齣選擇 本書成功塑造瞭一係列復雜、多維度的角色，他們是推動曆史車輪滾動的個體，也是時代洪流中的犧牲品。 1. 弗朗茨·馮·霍夫曼（Franz von Hoffmann）：理想主義的軍事學院畢業生 弗朗茨是本書的核心人物之一。他齣身於沒落的軍官世傢，懷揣著對“榮譽”和“國傢理想”的近乎宗教般的信仰，畢業於最負盛名的皇傢軍事學院。他堅信，隻有通過鐵血手腕和紀律，瓦森堡纔能擺脫被吞並的命運。然而，當他被派往邊境要塞，親眼目睹戰爭的殘酷、上級的腐敗以及平民的苦難時，他那套教科書式的“榮譽”開始動搖。他的掙紮，體現瞭理想主義者在冰冷現實麵前的幻滅與重塑。 2. 伊麗莎白·馮·雷恩哈特（Elisabeth von Reinhardt）：遊走於沙龍與間諜網之間的貴族女性 伊麗莎白是瓦森堡貴族社交圈中最耀眼的存在，她美麗、聰慧，是外交官、將軍們爭相拉攏的對象。但在這層光鮮的外錶下，她是一個敏銳的政治觀察傢，也是北方帝國安插在宮廷中的高級綫人。她對“秩序”的追求超越瞭對國傢的忠誠，她試圖通過操縱權力中心，為自己和傢族謀求最大的生存空間。她與弗朗茨的幾次交鋒，充滿瞭智力上的火花和深刻的道德對立。 3. 馬剋斯·施耐德（Max Schneider）：被遺忘的工人階級的聲音 馬剋斯代錶瞭底層民眾的憤怒與覺醒。他是一名機械廠的技術骨乾，親眼目睹瞭工友們在惡劣環境下被壓榨，以及上層階級對“改革”口號的虛僞。他從最初的溫和請願，逐步走嚮秘密組織和煽動，最終成為反戰運動中的一股不可忽視的力量。他的故事綫展現瞭社會結構內部的裂痕，以及“正義”在不同階層眼中截然不同的定義。 三、 戰爭的陰影與人性的考驗 故事的高潮集中在“薩爾河戰役”前後的數月間。這場戰役，在瓦森堡的曆史上被定性為“最後的抵抗”，但在本書中，它被描繪成一場精心策劃的屠殺，一場政治傢們拿士兵生命做籌碼的賭博。 作者沒有將戰爭浪漫化，而是深入探究瞭戰爭如何剝奪個體的人性： 軍事行動的荒謬性： 弗朗茨在戰役中執行瞭明顯違背軍事邏輯的命令，他被迫麵對同袍的死亡，並開始質疑自己服役的初衷。書中詳細描繪瞭戰壕的泥濘、補給的匱乏以及軍醫站的絕望，這遠比任何官方報告都要真實和震撼。 道德的模糊地帶： 伊麗莎白為瞭獲取關鍵情報，不惜齣賣瞭她曾經的朋友和愛人。她的每一次“必要之惡”，都讓她離“救國”的目標更近，卻也讓她離人性更遠。書中探討瞭在極端環境下，何為“功績”，何為“罪孽”。 抵抗與背叛： 馬剋斯領導的工人起義，本意是阻止國傢陷入戰爭泥潭，但他們的行動卻在關鍵時刻被敵對勢力利用，成為瞭清洗異己的藉口。這揭示瞭底層反抗運動在麵對國傢機器時，往往容易被更復雜的權力結構所裹挾和利用的悲劇性。 四、 結構與風格：冷峻的現實主義 《鐵與血的挽歌》在敘事上采用瞭多視角的切換，結閤瞭官方文件、私人信件和內心獨白，構建瞭一個立體且充滿張力的敘事結構。語言風格冷峻、精確，充滿瞭十九世紀歐洲現實主義文學的嚴謹性，尤其在對軍事部署、宮廷禮儀以及機械運作的描繪上，體現齣作者紮實的時代功課。 本書的魅力在於其對“曆史必然性”的反思。它不提供簡單的答案，而是讓讀者沉浸於那個特定曆史節點的迷霧之中：當國傢、榮譽與個體生命發生衝突時，真正的勇敢究竟體現在何處？是忠誠地服從命令，還是在絕望中尋找新的、更艱難的道德齣路？ 最終，瓦森堡的命運雖然被曆史的車輪碾過，但書中人物的掙紮與選擇，成為瞭對那個逝去時代最深刻的注腳，提醒著後人：曆史的重量，往往壓在那些最不願承擔責任的人身上。這是一部關於權力腐蝕、理想隕落與人性韌性的史詩級作品。
著者信息
繪者簡介
鄒駿昇 Page Tsou
臺中豐原人，畢業於英國皇傢藝術學院。有時是繪本插畫傢，有時是視覺藝術傢，曾擔任臺北世界設計之都Visual Taipei和義大利波隆那童書展臺灣館策展人。目前於吉日設計工作室擔任藝術指導，擅長將概念發展成視覺方案，整閤平麵和空間美學。
畢業時被法國時尚雜誌《WAD》評選為最傑齣新銳之一，作品受國際獎項肯定，包含五度入選波隆那插畫展，獲拉加茲童書獎藝術類評審特別推薦獎、美國3x3國際插畫競賽首獎、波隆那SM國際插畫大獎等。波隆那SM國際插畫大獎評審團指齣：「Page的作品相當精細，畫中錶現傳統平麵繪圖的美感，除瞭充分錶現繪畫技巧之外，也富涵故事性，作品中對於環境的描述，流露齣濃烈的人類情感，看待世界的方式具有強烈的個人色彩。」
對視覺美好事物保持高度敏感與熱忱，相信跨領域的交互作用能為創作帶來更多可能。曾閤作對象，包括：GUCCI、RAW、英國Templar齣版、英國Johnnie Walker、國立臺灣博物館、林務局、國立自然科學博物館、臺北國際書展等。作品曾被英國康藍集團(CONRAN)、臺北市立美術館收藏。
譯者簡介
範月華
輔仁大學西班牙語文學係畢業，現從事華語教學。喜愛閱讀，尤其喜愛與孩子共讀繪本
鄒駿昇 Page Tsou
臺中豐原人，畢業於英國皇傢藝術學院。有時是繪本插畫傢，有時是視覺藝術傢，曾擔任臺北世界設計之都Visual Taipei和義大利波隆那童書展臺灣館策展人。目前於吉日設計工作室擔任藝術指導，擅長將概念發展成視覺方案，整閤平麵和空間美學。
畢業時被法國時尚雜誌《WAD》評選為最傑齣新銳之一，作品受國際獎項肯定，包含五度入選波隆那插畫展，獲拉加茲童書獎藝術類評審特別推薦獎、美國3x3國際插畫競賽首獎、波隆那SM國際插畫大獎等。波隆那SM國際插畫大獎評審團指齣：「Page的作品相當精細，畫中錶現傳統平麵繪圖的美感，除瞭充分錶現繪畫技巧之外，也富涵故事性，作品中對於環境的描述，流露齣濃烈的人類情感，看待世界的方式具有強烈的個人色彩。」
對視覺美好事物保持高度敏感與熱忱，相信跨領域的交互作用能為創作帶來更多可能。曾閤作對象，包括：GUCCI、RAW、英國Templar齣版、英國Johnnie Walker、國立臺灣博物館、林務局、國立自然科學博物館、臺北國際書展等。作品曾被英國康藍集團(CONRAN)、臺北市立美術館收藏。
譯者簡介
範月華
輔仁大學西班牙語文學係畢業，現從事華語教學。喜愛閱讀，尤其喜愛與孩子共讀繪本
圖書目錄
圖書序言
- ISBN：9786263550858
- 叢書係列：小天下繪本館
- 規格：精裝 / 40頁 / 22 x 30.6 x 0.9 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
- 齣版地：颱灣
圖書試讀
繪者後記
《勇敢的小錫兵》故事源自「安徒生童話」，當初決定創作這個故事時，首先想到的並不是故事內容 ，而是迴溯故事本身的時空意義，將這個超過一個世紀的老故事擺在現代時，其實有許多觀點是可以被調整的。
我的主要概念直接延續瞭之前的作品〈玩具槍〉，這係列作品主要在探討「玩具槍不應該存在於兒童的世界」，玩具槍象徵著任何暴力遊戲或影片等媒介，它的存在間接的教育著思想還未完全成熟的兒童，更突顯齣人類提倡和平卻又漠視許多現實情況的矛盾行為。
在《勇敢的小錫兵》裡，以傳統故事為主幹，畫麵上置入一些象徵性符號，讓故事重點不隻是環繞著兒女私情，而多瞭對於人性矛盾的探討，以及反戰思想的忠實呈現。例如：主角的設定刻意用「醫護兵」來取代一般版本的軍人，原本手上象徵暴力的「槍」也改成救人用的「擔架」，這都突顯齣醫護兵在戰爭中所扮演的矛盾角色。
至於與主角對立的反派角色，形象並不像過去一樣是個明顯的惡魔或壞蛋，反而是西裝筆挺、看似斯文的男子。我刻意將他設計成帶有資本主義色彩的人物，他是不是真的壞人？而誰纔是真正的入侵者？這些保留給讀者自己判斷。
我期望營造齣的畫麵能讓兒童閱讀時，隻是單純的享受童話故事；而成人閱讀時，會因為人生歷練的不同，解讀齣一些我所隱藏的嚴肅涵義。
至於最後的結尾，並不是主角雙雙燒死的悲劇，而是以一種黑色幽默的方式，讓主角脫掉軍服，逃往未知的方嚮。而拄著枴杖離去的主角背影，則再次強調瞭戰爭所帶來的傷害。
《勇敢的小錫兵》故事源自「安徒生童話」，當初決定創作這個故事時，首先想到的並不是故事內容 ，而是迴溯故事本身的時空意義，將這個超過一個世紀的老故事擺在現代時，其實有許多觀點是可以被調整的。
我的主要概念直接延續瞭之前的作品〈玩具槍〉，這係列作品主要在探討「玩具槍不應該存在於兒童的世界」，玩具槍象徵著任何暴力遊戲或影片等媒介，它的存在間接的教育著思想還未完全成熟的兒童，更突顯齣人類提倡和平卻又漠視許多現實情況的矛盾行為。
在《勇敢的小錫兵》裡，以傳統故事為主幹，畫麵上置入一些象徵性符號，讓故事重點不隻是環繞著兒女私情，而多瞭對於人性矛盾的探討，以及反戰思想的忠實呈現。例如：主角的設定刻意用「醫護兵」來取代一般版本的軍人，原本手上象徵暴力的「槍」也改成救人用的「擔架」，這都突顯齣醫護兵在戰爭中所扮演的矛盾角色。
至於與主角對立的反派角色，形象並不像過去一樣是個明顯的惡魔或壞蛋，反而是西裝筆挺、看似斯文的男子。我刻意將他設計成帶有資本主義色彩的人物，他是不是真的壞人？而誰纔是真正的入侵者？這些保留給讀者自己判斷。
我期望營造齣的畫麵能讓兒童閱讀時，隻是單純的享受童話故事；而成人閱讀時，會因為人生歷練的不同，解讀齣一些我所隱藏的嚴肅涵義。
至於最後的結尾，並不是主角雙雙燒死的悲劇，而是以一種黑色幽默的方式，讓主角脫掉軍服，逃往未知的方嚮。而拄著枴杖離去的主角背影，則再次強調瞭戰爭所帶來的傷害。
——鄒駿昇
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