波登的世界旅遊指南:一直在路上,體驗在地風味的非典型之旅

波登的世界旅遊指南:一直在路上,體驗在地風味的非典型之旅 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

安東尼.波登
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具體描述

傳奇名廚安東尼•波登的最後遺作!
旅行,是體驗人生的一部分,
透過波登獨特的視角,與他遊遍全世界。

  「波登帶領我們認識美食,但更重要的是,他透過食物把各地的人們連結在一起,讓我們不再畏懼未知的事物。」——美國前總統  歐巴馬

  「如果說我這輩子提倡過什麼信念,應該就是『走齣去』瞭。走遠一點、看多一些,上山下海、體驗別人的生命,或者至少,嚐嚐他們吃的食物。」——安東尼•波登

  備受推崇、傢喻戶曉的一代名廚波登,於2018年自殺身亡的消息曾震驚全世界,包括美國總統歐巴馬和川普都公開錶示哀悼。

  如今,一本從波登視角齣發的全球旅遊指南,藉由他的長期助手、同時也是《食指大動》共同作者勞莉•屋勒佛,從波登的文章與電視節目裡的資料,精選整理並撰寫成份量紮實的新書,使人們得以有幸再與波登一起世界走透透,進行一場紙上之旅與美食饗宴。他一如既往對異國食物提齣直言不諱的評論,但對世上的弱勢族群或文化也充滿人文關懷。在這本書裡,我們能直接看見波登的思維與偏好,瞭解爲什麼他鍾愛某些造訪過的地點。

  波登看到的世界比我們大部分人更大也更多,他一生換過十二本護照,每年有兩百五十天在旅行,訪問過近一百個國傢。他曾說,旅行並非總是美妙或舒適的,但沒關係,旅程會改變你,在你的記憶、意識、心頭與身體留下痕跡,你也會從中得到什麼。

  本書將波登生前的話語「原音重現」,用他獨特的方式推薦瞭四十三個國傢的餐廳、飯店及各處旅遊景點。從他傢鄉紐約偏僻的小鎮,到婆羅洲部落酋長的帳篷;從世界級大都市巴黎和上海,到美麗的坦尚尼亞和一望無際的阿曼,讀者都能隨之周遊列國,尋幽探秘。

  其中也包括波登於2013年來訪颱灣時,特別推薦擁有眾多街頭美食的基隆廟口,像是鼎邊趖、刈包、帝王螃蟹等,還有集結購物與小吃功能的饒河街夜市,以及被他譽為「小籠包界的大師」的鼎泰豐。

  本書的另一位共同作者屋勒佛,則根據自己的旅遊經驗核對波登各人喜好的瞭解,為讀者提供許多非常實用的建議,例如:如何到達目的地、當地有哪些美食、住宿推薦,以及要注意哪些旅遊陷阱......,這些資訊都能讓讀者進一步理解波登推薦那些迷人之地的原因。在齣書前,她更一一核查這些推薦的餐廳是否仍舊營業,以確保這些訊息的實用性。(但受到疫情影響,齣版後餐廳資訊仍可能略有變動)

  書中還收錄波登的朋友、同事和傢人撰寫的短文,包括波登的兄弟剋裏斯對和他一起旅行的嘲諷;電視節目製作人納利.桂訴說瞭在首爾拍攝節目時漸漸接受自身韓裔背景的故事……等。此外,每篇文章也都搭配由美國知名插畫傢托尼•米蘭奈爾(Tony Millionaire)繪製的俏皮插畫,讓讀者能更悠閒而愜意地閱讀本書。

精彩推薦

  飲食旅遊作傢/電颱主持人  韓良憶、旅行作傢  黃麗如、飲食作傢  陳靜宜 、飲食作者及廚師  範僑芯(佐餐文字)

好評推薦

  這是東尼〔波登的暱稱〕眼中的世界——是他對四十三個國傢值得去的國傢與地區無可比擬的評論彙編。——《People》雜誌

  書中對巴黎、布宜諾賽勒斯、阿曼、坦尚尼亞和紐約這部分的描述,用戲謔的方式給齣瞭旅行中應該嘗試去玩和去吃的建議(就像《波登闖異地》中最後一集在下東區中建議的那樣)。——《Esquire》雜誌

  極少有人能像波登那樣環遊世界,但本書為讀者提供瞭和他一樣周遊列國的機會。——《財富》雜誌

  波登的遺作為讀者提供瞭他最喜歡的全世界國傢與地區的資訊。——CNN

  從之前書籍的封麵到這本書封麵,從一個國傢到另一個國傢,都是波登對全世界的愛的永恆錶現,並提醒我們在下次旅遊時,能優先考慮他提齣的建議。——《紐約時報》

  這本書精彩又豐富地雜糅瞭屬於波登個人的觀點和敏銳的洞察力,會讓人想要與他以同樣的方式閱讀、享用美食和體驗世界。——《齣版人週刊》
 
穿梭時空的微光:失落文明的密碼與現代人的精神迷宮 一、引言:在遺忘的邊緣探尋 本書並非尋常意義上的曆史解讀或考古報告,它是一次對人類記憶深層結構和文明演替規律的哲學性追問。我們聚焦於那些在宏大敘事中被不經意抹去、或因時間洪流而徹底湮滅的“微小文明”——它們或許是古代某座孤立城邦的獨特社會結構,某種失傳的煉金術實踐,抑或是史前部落對宇宙運行的獨特理解。通過對分散在世界各地、鮮為人知的文獻碎片、考古殘骸以及口頭傳說進行的細緻重構,本書試圖揭示一個核心命題:當代文明的進步,是否真的建立在對過去智慧的完全超越之上? 二、失落的維度:幾何、哲學與技術的三位一體 本書的第一部分深入探討瞭三個看似無關,實則相互依存的失落領域。 2.1 歐幾裏得之前的“非歐幾何”: 我們考察瞭小亞細亞一個不為人知的青銅時代文化遺址中發現的陶土闆。這些陶闆上的符號係統,與我們熟知的歐氏幾何原理截然不同,它們似乎基於一種對“四維空間”或至少是“多重摺疊空間”的直觀感知。我們分析瞭這種幾何體係如何影響瞭他們當時的建築布局(如某些復雜的水利係統設計)以及他們的宇宙觀——他們認為世界並非由平麵構成,而是由不斷相互滲透的“麯率之網”編織而成。這種“麯率思維”挑戰瞭我們對綫性時間與空間認知的局限。 2.2 亞裏士多德之後的聲音:邏輯的斷裂點 在西方哲學史主流敘事中,亞裏士多德的邏輯體係被視為理性思維的頂峰。然而,本書挖掘瞭中亞沙漠深處一個摩尼教分支的殘存手稿。這份手稿中包含瞭一種極具顛覆性的“辯證排除法”。它並非簡單地在“是”與“非”之間選擇,而是引入瞭“非實體性存在”作為第三態,用以描述那些因觀察者意圖的改變而瞬間消解的概念。我們詳細比對瞭這種邏輯體係與量子力學中觀察者效應的驚人相似之處,並推測這可能代錶瞭一種在特定社會環境中催生齣的,與西方理性主義並行發展的另一種高級認知模式。 2.3 煉金術的“沉寂之火”:物質與意識的轉換 本書的重點之一是剖析那些被曆史定性為“迷信”的古代技術實踐。我們挑選瞭十七世紀初,在東歐一個隱秘團體中流傳的關於“生命元素轉化”的筆記。這些筆記描述瞭一種通過特定頻率的聲波共振和極其精確的溫度控製,來改變基礎金屬內部原子結構的實驗過程——其目的並非傳統意義上的點金術,而是嘗試“固化”瞬間的意識活動,將其編碼進晶體結構中。通過現代材料科學的逆嚮分析,我們辨識齣其中涉及的某些低溫閤金和稀土元素的使用方式,暗示著一種在缺乏現代電力輔助下,對材料微觀層麵進行操控的獨特技術路徑。 三、社會結構的悖論:自由與秩序的極限張力 文明的消亡往往源於內部張力的失衡。本章對比瞭兩種截然不同的社會模型,探討瞭“完美秩序”與“絕對個體自由”所導緻的最終崩潰。 3.1 塔西提亞的無政府主義原型: 我們考察瞭一個位於北美洲大湖區邊緣的史前部落。他們的社會結構完全依賴於“自願性的角色輪換”和“非強製性的共識”。沒有世襲權力,沒有固定法律,所有的決策都通過持續的、無休止的集體辯論達成。這種絕對的個體賦權,在早期帶來瞭驚人的創造力和適應性。然而,在麵對氣候劇變和外部資源短缺時,他們無法在短時間內形成統一的、具有約束力的集體行動,最終因內部協商的過度復雜化而瓦解。 3.2 烏托邦的靜止:永恒的完美秩序 相對地,我們分析瞭公元前三世紀,地中海東部一個被羅馬史傢輕描淡寫提及的城邦——伊奧尼亞斯。這個城邦通過一套極其精密的社會信用和行為預測係統,成功地消除瞭所有已知的社會衝突、犯罪和低效率。每個人都被精確地放置在最能發揮其天賦的位置上。然而,這種“完美”的代價是徹底的停滯。由於所有變量都被控製,創新和意外被視為係統故障被迅速修正。隨著時間推移,居民的創造性思維能力逐漸退化,最終在麵對一場突發的瘟疫時,由於缺乏適應突變的能力,整個社會結構像鍾錶停止運轉一樣,靜默地終結瞭。 四、現代性的迴響:被遺忘的替代路徑 本書的最後部分,將焦點從過去拉迴當代,探討這些失落的文明碎片對我們當前睏境的啓示。 4.1 信息的熵增與意義的碎片化: 現代社會被信息洪流淹沒,但深刻的理解力似乎在下降。我們對比瞭古代那些依賴少數、高度濃縮的符號係統(如瑪雅的長紀曆或古埃及的象形文字)進行知識傳遞的模式,與當代信息爆炸的特點。我們提齣,失落文明之所以能維持長久的穩定性,部分原因在於其知識的“高密度”和“低冗餘性”——信息不僅承載事實,更承載瞭強大的精神結構。 4.2 尋找“中間地帶”: 我們總結道,無論是過度自由導緻的無力,還是過度秩序導緻的僵化,都指嚮瞭現代社會在追求效率和進步的過程中,可能遺漏瞭維持長期生命力的關鍵“中間地帶”。這種中間地帶,可能存在於對古代非綫性邏輯的重新接納,對技術與形而上學的平衡處理,以及對那些看似“無用”的、純粹探索性知識的重新珍視。 結語:未完成的重建 本書不提供任何簡單答案或旅遊路綫圖。它提供的是一套工具:一套審視現代性自身局限性的透鏡。每一個失落的文明都是一個未被我們完全理解的實驗,它們的失敗與成功,共同構築瞭人類認知邊界的無形地圖。閱讀完這些穿梭於時空裂隙的殘片,讀者或許會開始質疑自己所信奉的“唯一正確的道路”,並在自我精神的迷宮中,發現通往不同維度的微光。

著者信息

作者簡介

安東尼.波登(Anthony Bourdain)


  主廚、作傢、專業美食玩傢,曾任紐約知名法式餐廳「中央市場」(Les Halles)主廚,主持過《波登不設限》、《波登過境》、《名廚吃四方》、 TLC旅遊生活頻道《波登闖異地》等一係列美食節目。曾榮獲艾美獎17次提名、5次獲獎,並獲頒美國廣播電視最高榮譽皮博迪獎。

  2000年,以揭發廚藝界內幕的《廚房機密檔案》榮登紐約時報暢銷書排行榜,波登因此聞名於世,睽違十年齣版的《半生不熟》為其續集。

  纔華洋溢的他也寫犯罪小說,著有《如鯁在喉》、《逝竹》,另有《名廚吃四方》、《鬍亂吃一通》、《波登不設限》、《把紐約名廚帶迴傢》、《食指大動》等超級暢銷書。文章散見於《紐約時報》、《時代》雜誌和《紐約客》,同時也是《食藝》雜誌的特約專傢。

  波登於2018年6月自殺身亡。

勞莉‧屋勒佛(Laurie Woolever)

  作傢、編輯,也是與安東尼‧波登並肩工作十多年的副手。

  畢業於康乃爾大學與法國餐飲學院,曾任《廚藝》(Art Culinaire)與《葡萄酒鑑賞傢》(Wine Spectator)雜誌的編輯。文章散見於《紐約時報》、《GQ》、《美饌佳釀雜誌》(Food & Wine)、《Lucky Peach飲食生活誌》、《美味》(Saveur)、《異議》(Dissent)等刊物。

譯者簡介

廖亭雲


  畢業於國立颱灣大學翻譯碩士學位學程,現為專職自由譯者。
  翻譯作品包括《內容電力公司》、《上遊思維》和《壓力管理大腦使用手冊》等。
  聯絡信箱:tingcloudyy@gmail.com
 

圖書目錄

推薦序    美食不設限,波登亦如是         範僑芯(佐餐文字)
引言 

1.阿根廷(ARGENTINA):布宜諾斯艾利斯 
2.澳洲(AUSTRALIA):墨爾本 | 雪梨
3.奧地利(AUSTRIA):維也納
4.不丹(BHUTAN)
5.巴西(BRAZIL):薩爾瓦多
6.柬埔寨(CAMBODIA):吳哥窟 | 貢布與白馬市
7.加拿大(CANADA):濛特婁與魁北剋 | 多倫多 | 溫哥華
8.中國(CHINA):香港 | 上海 | 四川省
9.剋羅埃西亞(CROATIA)
10.古巴(CUBA)
11.芬蘭(FINLAND)
12.法國(FRANCE):法國阿爾卑斯山霞慕尼 | 裏昂 | 馬賽 | 巴黎
13.迦納(GHANA):阿剋拉
14.印度(INDIA):孟買 | 旁遮普邦 | 拉賈斯坦
15.愛爾蘭(IRELAND):都柏林
16.以色列(ISRAEL):耶路撒冷
17.義大利(ITALY):那不勒斯 | 羅馬 | 薩丁尼亞
18.日本(JAPAN):大阪 | 東京
19.肯亞(KENYA)
20.寮國(LAOS)
21,黎巴嫩(LEBANON)
22.澳門(MACAU)
23.馬來西亞(MALAYSIA):婆羅洲 | 吉隆坡 | 古晉 | 施格郎河 | 檳城
24.墨西哥(MEXICO):墨西哥城 | 瓦哈卡
25.摩洛哥(MOROCCO):丹吉爾
26.莫三比剋(MOZAMBIQUE)
27.緬甸(MYANMAR)
28.奈及利亞(NIGERIA):拉哥斯
29.阿曼(OMAN)
30.秘魯(PERU):利馬 | 庫斯科與馬丘比丘
31.菲律賓(PHILIPPINES):馬尼拉
32.葡萄牙(PORTUGAL):裏斯本 | 波多
33.新加坡(SINGAPORE)
34.韓國(SOUTH KOREA):首爾
35.西班牙(SPAIN):巴塞隆納 | 聖塞巴斯提安
36.斯裏蘭卡(SRI LANKA)
37.颱灣(TAIWAN)
38.坦尚尼亞(TANZANIA)
39.韆裏達及托巴哥(TRINIDAD AND TOBAGO)
40.大不列顛暨北愛爾蘭聯閤王國(UNITED KINGDOM):英格蘭倫敦 | 蘇格蘭愛丁堡 |  蘇格蘭格拉斯哥
41.美國(UNITED STATES OF AMERICA):加利福尼亞州洛杉磯 | 佛羅裏達州邁阿密 | 喬治亞州亞特蘭大 | 伊利諾州芝加哥 | 路易斯安那州紐奧良 |  麻薩諸塞州普羅威斯頓 |  密西根州底特律 | 濛大拿州利文斯頓 | 紐澤西州 | 紐約市 | 奧勒岡州波特蘭 | 賓夕法尼亞州費城 | 賓夕法尼亞州匹茲堡 | 南卡羅萊納州查爾斯頓 | 德州奧斯汀 | 華盛頓州西雅圖 | 西維吉尼亞州
42. 烏拉圭(URUGUAY):濛特維多 | 加爾鬆
43.越南(VIETNAM):越南中部:會安與順化 | 河內 | 西貢與鬍誌明市
 
附錄:影片參考資料 | 謝辭 | 引用來源

圖書序言

  • ISBN:9786263534643
  • 叢書係列:人文旅遊
  • 規格:平裝 / 496頁 / 14.8 x 21 x 2.4 cm / 普通級 / 雙色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

引言

  「我從未想過要成為記者、評論傢或倡議者,我也從未試圖要讓觀眾對一個地方『瞭若指掌』,或甚至是完整地呈現某個地方的全貌。我是說故事的人;我會前往不同的地方,再踏上歸途;我會告訴你各個地方帶給我的感覺。透過運用效果十足的工具,像是齣色的攝影、純熟的編輯、音效混編、色彩校正、配樂(通常是專為節目內容製作)以及超群的製作人,我可以──在最理想的情況下──為你重現我當時在現場的感受,至少我希望如此。這整個過程經過精心策劃,也令人十分滿足。──安東尼.波登,2012年

  這個世界還需要多一本旅遊指南嗎?我們有必要再寫一本嗎?2017年3月,當東尼和我開始討論這本書的概念──透過他的雙眼所(以及電視鏡頭)看到的世界地圖──我實在不太確定。他的忙碌和多產已經達到前所未見的程度。一係列著作、旅遊網站,以及多部電影和齣於興趣的寫作計畫,當然還有緊湊的電視節目工作。計畫和推齣如此大量內容的影音、書籍等,有時會讓我覺得我們的職業生涯目標就是登上「波登巔峰」(Peak Bourdain)。

  話雖如此,我相當享受和東尼一起寫作食譜書(《食指大動》,於2016年齣版)的過程。我們在2002年相識,當時我受雇編輯和試做、實做《把紐約名廚帶迴傢》中的食譜,這是他推齣的第一本食譜書。我在2009年開始擔任他的助理(或者照他喜歡的說法是「中尉」),多年來除瞭一般助理要負責的基本事務,我還參與瞭多項編輯和寫作計畫,當他問我願不願意和他閤作再寫一本書,我並不打算拒絕。

  我們閤作地相當順利,我每天會花時間和東尼充分溝通,來盡量掌握他選擇用字安排節奏的方式。他寫齣的散文無懈可擊,不過在需要一點修飾或去蕪存菁的時候,我自認可以不著痕跡地做到這些。

  齣版業有其運作方式,再加上東尼幾乎是不可能任務的工作行程,從我們最初談起這個計畫,到真正如火如荼寫作這本書,中間隔瞭將近一年。我們的第一項任務就是坐下來腦力激盪,思考書中要涵蓋什麼內容,近二十年來為瞭製作電視節目而環遊世界各地的過程中,那些就算沒有筆記或影片提示,還是深深烙印在他腦海中的地點、人物、食物、景點、市場、飯店等等。

  2018年春季的某個下午,在曼哈頓高樓層公寓,我和東尼麵對麵坐在他傢的餐桌前,他用心把傢中佈置地媲美他最愛的洛杉磯飯店馬爾濛莊園套房。東尼在戒菸多年之後又開始抽菸,他信誓旦旦地說自己有打算要戒菸,但另一方麵,近期他為瞭解決鄰居的投訴,加裝瞭工業級的煙塵處理機,這種類型和口徑的機器通常隻會在賭場和酒吧看到。

  我選的座位不太理想,就位於加裝在天花闆的煙塵處理機正下方。東尼一支菸接著一支菸抽,一邊自由聯想瞭超過一小時,迴想自己最愛的料理、飯店和人們,在這同時,煙塵處理機的強大吸力使得煙竄入管道之前,不停劃過我的臉。離開公寓時,我聞起來像1990年代晚期瘋狂喝通關的酒客,不過我手裡握有長達一小時的錄音檔案,會作為這本書的草稿,而這些內容就如同一扇窗,讓我們一窺當東尼不辭辛勞地探索和記錄世界上最有趣的地方,他對這些地方的理解和欣賞是從何而來。

  這次對談過後,東尼重迴工作崗位,繼續為瞭他的電視節目《波登闖異地》探索世界,包括肯亞、德州、曼哈頓下東城、印尼。我則是開始查找過去的集數,努力抄錄可以派上用場的內容,並且列齣一連串的問題。我的計畫是先完成幾章的大綱再交給東尼,來確保我們對內容有共識,接著請他開始把精彩的部份填滿整本書,也就是如假包換的東尼風格。隻是,我沒等到那一刻。

  要是知道那次會麵將是我們討論這本書的唯一機會,我一定會在他說「之後再迴頭講這裡好瞭」或是「先看看你可以寫齣什麼」的時候,嚮他逼問更多具體細節。當你寫作的書是在講述環遊世界的美好,而你的寫作夥伴、那位真正踏上旅途的人,卻已經不再遊歷這個世界,這實在是太艱難和孤獨瞭。而且說實話,在他去世後幾週,也就是我最悲痛的時候,我又再一次自問:「這個世界需要這本書嗎?」

  從東尼離開當時震驚各界,到現在甚至過瞭一年多,從世上各個角落,仍不斷傳來對他非凡成就感佩的聲音,以及失去他的沉痛心情,這實在是一大安慰。在東尼去世之後,我纔深刻感受到他的文化影響力無遠弗屆。

  也許這個世界會用得到另一本旅遊指南,可以從中看見東尼尖酸刻薄的機智和鞭闢入裡的觀察,還有一窺他那傷痕纍纍的心若隱若現的神秘輪廓,而他縫補這顆心的方式,就是用自己的觀點訴說和寫下世界上各種美妙又令人發笑的事物。

  我們原本的計畫是請東尼撰寫幾篇短文,談一談打動他的特定主題:他對法國的長年熱愛;因為惹怒瞭當地政府而下令不再對他敞開大門的國傢;京都近郊的一處溫泉實在是太靜謐、舒適又風情萬種,即使多次造訪日本,那仍是他的最愛。

  他還沒寫下任何一篇短文就離開瞭,所以我邀請東尼的幾位好友、傢人和同事,分享他們對和東尼一起體驗過的地方有何共同想法和迴憶。東尼的弟弟剋裏斯多福.波登重述瞭前往法國、烏拉圭和紐澤西州的迴憶;東尼的製作人和導演納利.桂訴說瞭在首爾拍攝節目時漸漸接受自身韓裔背景的故事;製作人及音樂傢史蒂夫.阿爾比尼則介紹瞭他希望可以和東尼在芝加哥等地共進一餐的店傢。

  讀者應該會注意到,儘管這本書確實有包含交通和飯店等基本資訊,但完全稱不上是任何一個景點的全麵指南。價格、匯率、旅遊路線、地緣政治穩定度,以及製作和銷售餐飲的商傢全都是彈性且不斷變動的因子;例如,有關該如何搭乘往返鬍誌明市和河內的火車,或是要搭哪幾班公車纔能從曼哈頓中城前往布朗剋斯,如果你想要知道最新且最詳盡的資訊,建議找一本以單一城市或國傢為主題的厚重全彩指南搭配本書,或者是你也知道的,上網查就對瞭。

  另外要特別聲明的是,在某些情況下,為瞭讓文意更清楚,有些引用自東尼的文字會經過些微編輯或縮減;這些引用內容取自多個來源,主要是將他的電視節目《波登不設限》、《波登過境》和《波登闖異地》內容抄錄成文字,以及東尼配閤特定集數而寫的一些短文,還有偶爾會引用他在各個齣版內容中對特定人物或地點所做的評論。

  我已經盡自己所能地實現東尼當初規劃這本書的構想;然而,有些他鍾愛的餐廳或酒吧已經永久歇業,或是已經換人經營,而產品、氣氛或態度都隨之改變。另外有些商傢則飽受「波登效應」所苦,也就是原本低調的餐廳、酒吧或肉腸小店登上節目之後,來店人數通常會一飛沖天,追隨波登來朝聖的顧客蜂擁而至,就為瞭一嚐東尼在鏡頭前吃過的美食。理論上,這是好事一件,是商傢求之不得的結果,但是這也可能徹底顛覆一傢深受喜愛的地方老店,視商傢的應對方式而定,這裡可能會變成餘興節目或者是爛秀的舞颱。東尼和他的團隊深知這樣的可能性,而且對此十分注意,不過當然,最終決定權還是在店傢經營者的手上。

  在渴望像東尼一樣享受美食、旅遊和生活的全球觀眾前曝光,有風險也有迴報。

  「誰有資格說故事?」東尼在《波登闖異地》肯亞篇問道,這是他和CNN的同事W.卡茂.貝爾一起製作的內容,也是由他錄製旁白的最後一集節目,並在2019年獲得艾美獎電視節目最佳編劇。

  「常有人問這個問題,但不論最終是好是壞,眼前的答案就是『我有資格』。至少在這一次的旅行,我盡力做到最好、我認真觀察、我仔細聆聽。我很清楚,說到底,這是我的故事,不是卡茂的、不是肯亞的、也不是肯亞人的。那些故事還等著世界去聆聽。」

 

用戶評價

评分

這本書的封麵設計非常有意思,那種復古又帶著一絲手繪感的風格,瞬間就抓住瞭我的眼球。我第一眼看到它的時候,就覺得這不像那種流水賬式的旅行記錄,更像是一個老朋友在分享他的私房寶藏。內頁的排版和字體選擇也很有品味,讀起來非常舒服,不像有些旅行指南那樣密密麻麻全是字,看得人頭暈眼花。光是翻閱這本書的過程,就仿佛進行瞭一次精神上的漫步,作者對於細節的捕捉能力讓人印象深刻,即便是描述一個普通的街角小店,也能寫齣讓人身臨其境的畫麵感。我尤其喜歡它在色彩運用上的大膽和剋製,那種恰到好處的留白,讓文字有瞭呼吸的空間。它給我的感覺是,這本書不僅僅是告訴你“去哪裏”,更在引導你“如何去感受”。整體裝幀質量也很棒,拿在手裏沉甸甸的,一看就是用心製作的作品,絕對值得收藏。

评分

這本書最讓我欣賞的一點是,它對“真實”的追求達到瞭偏執的程度。作者似乎對所有主流的旅遊建議都保持著一種健康的懷疑態度,他總是在尋找那些“不那麼完美”,但卻更加鮮活的體驗。例如,他會坦誠地描述某次計劃如何失敗,某個被譽為絕妙的餐廳其實名不副實,正是這種不加修飾的坦率,反而建立瞭讀者之間最堅固的信任。這種“非典型”的視角,讓我這個自認為閱曆尚可的旅行者都感到醍醐灌頂。它教會我的不是如何避開陷阱,而是如何欣賞陷阱本身所帶來的意料之外的饋贈。讀完後,我感覺自己對世界的看法變得更寬容、更有彈性瞭,不再執著於追求“完美攻略”,而是更願意擁抱旅途中那些不可控的小小插麯。

评分

坦白說,我是在一個雨天的下午偶然翻到這本書的,原本隻是隨便翻翻,結果竟然一口氣看瞭大半個小時,完全停不下來。作者的敘事語調非常獨特,帶著一種略微戲謔又充滿真誠的腔調,讀起來完全沒有那種高高在上的“專傢指導感”,更像是聽一位見多識廣的旅伴在耳邊低語,分享他那些不為人知的“坑”和“寶藏”。他似乎總能找到那些隱藏在熱門景點背後的,真正有人情味的小角落。比如他描述某次在南美某個小鎮迷路後的經曆,那種手足無措和最終發現驚喜的過程,寫得簡直像一部精彩的短篇小說,讓我忍不住想立刻訂機票去驗證一下他所說的“迷路的美好”。這種娓娓道來的敘事方式,非常適閤慢慢品味,我甚至會特意泡上一壺茶,放慢速度,去捕捉那些文字中流淌齣的情緒和氛圍。

评分

我通常對旅行指南這類書籍持保留態度,因為大多數內容都過於強調“打卡”和“效率”,但這本書完全顛覆瞭我的認知。它更像是一本關於“生活哲學”的輔讀材料,旅行隻是承載這些哲思的載體。作者在描述不同文化衝突和適應過程時,展現齣極高的敏感度和共情能力。他不僅僅記錄瞭吃瞭什麼,看瞭什麼,更深入地探討瞭當地人看待世界的方式,以及這些經曆如何潛移默化地改變瞭他自己的認知框架。這種對“內在旅程”的關注,遠超齣瞭傳統旅行文學的範疇。我常常在讀到某段關於麵對未知時的自我對話時,會停下來,反思自己過去的一些處理問題的方式。它成功地把“閱讀”變成瞭一種主動的“參與”,而不是被動的接受信息。

评分

這本書的裝幀設計和內容排布簡直是藝術品級彆的。我注意到作者在引入新章節或者轉換地理背景時,所采用的過渡方式非常巧妙,不是生硬的目錄式跳轉,而是通過一些意境相似的引言或者攝影作品來自然地銜接,給人一種行雲流水般的閱讀體驗。特彆是那些夾雜在文字中的手繪地圖或者速寫,雖然簡單,卻精準地捕捉瞭某一瞬間的精髓,比高清照片更有溫度。我甚至發現,有些描述的場景,你如果沒去過那個地方,可能無法完全理解那種微妙的感受,但作者的文字功力高超到,即使是初次接觸那個地域的人,也能感受到那種獨特的“氣場”。這本書的厚度適中,便於攜帶,但內容密度卻非常高,需要反復閱讀纔能體會其深度。

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