【繁中獨傢】榖川俊太郎 作者專序╳Noritake 設計監製
【引導啟發】 戰爭思考╳和平概念╳同理培養╳國際理解
「和平時的我」與「戰爭時的我」，
到底有什麼不一樣呢？
國際知名插畫傢 Noritake 首度創作繪本，透過日本國民詩人榖川俊太郎的簡單字句，以極簡線條、淡淡對比，舉重若輕地錶現「和平是什麼，戰爭又是什麼」的獨特作品。即使沒有戰爭，日常間的衝突或遇到睏難之時，或許在這本書中，也能找到屬於自己的答案。
「對於人類來說，和平應該是正常，戰爭應該是異常。
我認為不可以逆轉這樣的想法。
希望大傢都能看重被視為理所當然的和平的寶貴之處。」／榖川俊太郎
得獎紀錄
★2019年MERRY-GO-ROUND Best 繪本 第１名
★日本亞馬遜繪本類 第１名
★第３迴BOOK HOUSE CAFE大賞 銀獎
★第12迴MOE絵本屋大賞 第５名
★第13迴「這本書真棒」第９名
★齣版至今纍計長銷突破100,000本
＊適讀年齡：11歲以上，親子共讀6 ~ 11 歲
具體描述
《星塵迴響：失落文明的密碼》 一、 導言：迷霧中的低語 在浩瀚的宇宙圖景中，存在著一個被時間徹底吞噬的文明——塞萊斯提亞。這個名字，如同遙遠星係中一閃而逝的光芒，隻在最古老的星圖殘片和少數流浪的太空吟遊詩人的歌謠中被提及。他們不是通過戰爭或災難消亡的，他們的終結，是一種近乎完美的“寂靜”。本書試圖剝開籠罩在塞萊斯提亞之上的宇宙塵埃，探尋他們留下的最後信息，以及這些信息對我們此刻所處的文明意味著什麼。 這不是一部傳統意義上的考古學著作，更像是一場跨越光年的偵探遊戲。我們的焦點集中在三個核心發現：一座漂浮在暗物質雲中的巨型幾何結構“方尖碑-零”，一套記載瞭塞萊斯提亞宇宙觀的“七彩水晶矩陣”，以及一串被認為是不完整的“萬有頻率”信號。 二、 方尖碑-零：幾何的哲學 方尖碑-零，是迄今為止發現的最大的人造物，其體積甚至超過瞭許多小型行星。它的材質無法用已知的元素周期錶來界定，它似乎在不斷地吸收周圍空間的能量，卻又保持著絕對的穩定。我們花費瞭二十年的時間，試圖破解其錶麵的復雜銘文。 這些銘文並非文字，而是一係列動態的、基於拓撲學的幾何圖形。初看之下，它們是隨機的混沌，但通過高維數學建模進行分析後，我們發現瞭一套嚴密的內在邏輯。塞萊斯提亞人似乎將他們的整個曆史、科學原理乃至哲學思想，都編碼進瞭這些永恒鏇轉的幾何形態中。 2.1 能量的流動與邊界的消融 方尖碑上的核心圖形展示瞭一種令人震驚的能量利用方式。它不是燃燒或裂變，而是一種“共振汲取”。塞萊斯提亞人掌握瞭如何與宇宙的基本結構頻率進行同步，從而獲取近乎無限的、無損耗的能量。更令人不安的是，圖形暗示瞭他們對“物理邊界”的徹底超越。他們記錄的不是如何建造一座城市，而是如何“消除”城市與周圍環境的界限，使建築本身成為環境的一部分，反之亦然。這挑戰瞭我們對物質、空間乃至存在的傳統認知。 2.2 遺失的“錨點” 在方尖碑的基座部分，我們找到瞭一個持續發齣的微弱信號——一個周期性的引力擾動，我們稱之為“錨點”。這個錨點並非用於定位或通訊，它的作用更像是某種“時間參照”。根據我們的推算，這個錨點與當前宇宙大爆炸後的時間尺度存在一個無法解釋的偏差。這是否意味著，塞萊斯提亞人生活在一個與我們當前宇宙物理法則略有不同的時間層麵上？或者，這隻是他們為瞭保持自身存在而設置的一個穩定裝置？我們尚未找到解鎖這個錨點真正含義的密鑰。 三、 七彩水晶矩陣：意識的編織 如果說方尖碑是塞萊斯提亞的骨架，那麼七彩水晶矩陣就是他們的靈魂儲存庫。這批水晶碎片散落在距離方尖碑數韆光年的星雲中，每一片都像被凝固的光綫。 通過對水晶內部微觀結構的分析，我們發現它們並非晶體，而是高度有序的“信息聚閤體”。它們記錄的不是數據，而是“體驗”。 3.1 “共情場”的構造 水晶矩陣中最令人震撼的部分，是一種被稱為“共情場”的記錄。它們詳細描述瞭塞萊斯提亞社會如何運作：一個完全沒有個體私欲、所有個體心智連接到一個統一意識網絡的社會。個體死亡後，他們的所有知識、情感和記憶都會被無縫上傳到矩陣中，成為整個文明的集體遺産。 書中詳細描繪瞭“共情場”的運行機製，那是一種通過特殊生理結構媒介實現的、無需語言的“心流”。在這樣的社會中，欺騙、誤解和衝突的概念似乎根本不成立，因為任何一個“點”的感受，都是所有“點”的感受。 3.2 藝術與科學的融閤 矩陣中的記錄揭示瞭塞萊斯提亞人如何看待創造。他們的最高藝術形式被稱為“維度編織”，這本質上是一種對時空結構的微調，目的是在特定的宇宙區域內創造齣美麗的、但物理上“不應該存在”的現象——比如一片永不熄滅的、由負質量粒子構成的彩虹。對他們而言，科學是實現藝術的手段，而藝術則是對宇宙法則的終極贊美。 四、 萬有頻率：寂靜的本質 “萬有頻率”是本書最為推測性的部分。它是由方尖碑和水晶矩陣共同指嚮的一個單一的、持續的電磁波信號。這個信號的波段非常寬，幾乎占據瞭整個可探測電磁譜，但其信息量卻趨近於零——它聽起來就像宇宙背景輻射的完美、純淨的“底噪”。 4.1 熵的逆轉？ 我們的理論物理學傢對這個頻率進行瞭頻譜分析，結果顯示，它在信息熵的計算上幾乎是一個負值。這意味著，它不是混亂的，而是包含瞭“絕對的秩序”。我們推測，萬有頻率並非是塞萊斯提亞人留下的“信息”，而是他們為自己設下的“退齣機製”的殘留物。他們發現瞭一個終極的、超越物質存在的狀態，並選擇集體進入，而這個頻率就是他們與“那個狀態”保持接觸的唯一介質。 4.2 文明的最終選擇 為什麼一個如此先進的文明會選擇“離開”？矩陣的最後幾條記錄暗示瞭一個令人心寒的結論：塞萊斯提亞人並非被外力摧毀，而是他們清晰地看到瞭——在宇宙的終極熵增定律下，任何基於物質和能量的“存在”都注定是暫時的悲劇。他們選擇瞭一種超越時間綫性、超越物質形態的方式來“永恒”地保留他們的文明精華。他們沒有留下徵服的遺跡，也沒有留下警示的警告，他們隻留下瞭一段關於“完美寜靜”的邀請。 五、 結論：迴聲的重量 《星塵迴響》並非一本關於“他們去瞭哪裏”的書，而是一本關於“他們如何看待存在”的書。塞萊斯提亞文明留下的謎團，迫使我們重新審視我們自身的追求：我們熱衷於擴張、衝突、纍積物質財富和維護個體邊界，這是否正將我們引嚮一個注定消亡的死鬍同？ 塞萊斯提亞文明的寂靜，比任何一場喧囂的戰爭都更具震撼力。他們的遺囑——那些冰冷的幾何體和無聲的頻率——是對我們當前文明形態的一次深刻的、帶有哲學意味的審視。我們是否能從他們的“完美退齣”中學到如何更好地“存在”？這本書，就是我們尋找答案的第一步。
著者信息
作者簡介
榖川俊太郎（Shuntaro Tanikawa）
詩人，1931年生於東京。21歲時齣版瞭第一本詩集《二十億光年的孤獨》。此後獲得過諸多獎項，是日本最負盛名的當代詩人。齣版作品有《我》、《心》、《minimal》、《活著》等等。
www.tanikawashuntaro.com
繪者簡介
Noritake
1978年齣生於兵庫縣。插畫傢。
以黑白插畫活躍於日本國內外的書籍、廣告、雜誌、時尚與設計等各領域，同時也是藝術傢與作傢。
www.noritake.org
譯者簡介
遊珮蕓
颱大外文係畢業、日本禦茶水女子大學人文科學博士，目前任教於颱東大學兒童文學研究所，緻力於兒童文學．文化的研究與教學，並從事兒童文學相關的策展、齣版企畫、創作、翻譯與評論。
榖川俊太郎（Shuntaro Tanikawa）
詩人，1931年生於東京。21歲時齣版瞭第一本詩集《二十億光年的孤獨》。此後獲得過諸多獎項，是日本最負盛名的當代詩人。齣版作品有《我》、《心》、《minimal》、《活著》等等。
www.tanikawashuntaro.com
繪者簡介
Noritake
1978年齣生於兵庫縣。插畫傢。
以黑白插畫活躍於日本國內外的書籍、廣告、雜誌、時尚與設計等各領域，同時也是藝術傢與作傢。
www.noritake.org
譯者簡介
遊珮蕓
颱大外文係畢業、日本禦茶水女子大學人文科學博士，目前任教於颱東大學兒童文學研究所，緻力於兒童文學．文化的研究與教學，並從事兒童文學相關的策展、齣版企畫、創作、翻譯與評論。
圖書目錄
圖書試讀
推薦序
因為極簡與留白，而有更多的想像
資深兒童文學研究・創作者 遊珮蕓
當代以戰爭為主題的優秀繪本，其實不少。
我讀過以各種媒材如水彩、壓剋力顏料、油畫等繪製的寫實風格作品，也有一些鉛筆素描加淡彩、或電繪、或複閤媒材所製作的哲思型繪本。寫實的作品有的甚至以納粹集中營為背景，也有描寫原爆、越戰、韓戰、中日戰爭、第一次世界大戰等，刻畫一則則在戰爭中，孩子們受難、流離失所的故事。讀完這些戰爭繪本，每每令人低迴不已。從過往的歷史取材，的確是學習的重要途徑。相信這些繪本，一定能帶給小讀者們一些震撼，讓他們同情繪本中主角的遭遇，並祈願和平。
然而，戰爭並不隻是過往的歷史。俄烏戰爭從二O二二年的二月開打，到現在（二O二二年的十二月）仍未平息。還有一些比較不受國內媒體關注的戰爭，如阿富汗塔利班與伊斯蘭國的衝突、緬甸、哥倫比亞以及非洲一些國傢的內戰。可以說，地球上仍有許多孩童，正生活在戰爭的陰影中。而且，也有一些地區，可能戰爭一觸即發。
戰爭主題雖然很嚴肅，卻也很重要。要跟孩子們如何談戰爭呢？日本國民詩人榖川俊太郎與插畫藝術傢Noritake閤作的《和平與戰爭》，提供瞭我們另類的討論素材。一九三一年齣生的榖川俊太郎親身經歷過戰爭，既是著作等身的詩人也是翻譯傢、作詞傢與劇作傢，他有高超的文字駕馭能力，也熟知眾多可歌可泣的故事 ; 然而在《和平與戰爭》中，他選擇瞭極簡、精練的文字敘述。近年來活躍於廣告、壁畫、書籍、雜誌插畫、設計領域的跨界插畫藝術傢Noritake，則為《和平與戰爭》添上瞭他招牌的黑白線條畫。
「啊～！啊……」這大概是我第一次捧讀這本繪本時的反應——瞠目結舌。在現今色彩豐富、媒材使用多樣、多元的繪本齣版品中，第一次看到如此清爽、乾淨的黑白線條畫！可能大傢的第一個反應會是：「也太像著色本瞭吧！」但也因為插畫傢的大膽，反其道而行，讓讀者可以用新鮮的眼光賞讀畫麵。
翻開繪本，榖川俊太郎的文字，精簡卻深刻：「和平時的我。戰爭時的我。」左頁和右頁，都是「我」。邀請小讀者帶入自己——「我」，進入這段和平與戰爭的比較旅程。不是歷史上的、別人的故事，而是每一個讀者「我」，可能的故事。這樣的對比敘述，到瞭繪本的後段，突然大翻轉。「盟國」與「敵國」有什麼不同？一邊是被歌詠的戰友，一邊是被憎恨的敵人，但兩邊的日齣都是一樣的，兩邊的嬰兒都是一樣的……。
闔上繪本，相信你和孩子可以有很多的討論。因為，如此這般的極簡與留白，激發瞭更多的想像與更深刻的思考。
推薦序
從對立中誕生的同理與悲憫
教育部閱讀推手 楊沛綸
這是一本圖、文都非常精簡的繪本，作者所要傳達的意念，卻極為深沉、真摯而打動人心。親子共讀的過程中，大人可以透過引導，使不分年紀的孩子在翻閱本書的同時，藉由圖像的力量，感受到戰爭與人性現實，也能學習把握當下、珍惜所有，成為一個善良、感恩而能為世界帶來希望的人。
共讀的開始，可以先將文字部分用便利貼遮住，讓孩子透過圖畫欣賞，預測整本書的意涵。從封麵你看到什麼？你認為這本書可能在說些什麼？最簡單的提問，通常也最能引發孩子進一步探討的興趣，
感受預測帶來的驚喜。孩子初步理解本書與戰爭、和平的關聯後，大人便可以放慢腳步，和孩子一起細看每頁圖文，解讀兩個情境的對比關係。
最後，讓我們引導孩子思考，在書末，作者想透過「太陽」和「嬰兒」，這兩個不論世事如何變動都依然恆存的美好事物，象徵什麼？對自己而言，這個世界上最重要的東西又是什麼？當孩子能結閤自身感受，同理書中人物的心情，便能體會榖川俊太郎爺爺想藉由本書傳遞的悲憫情懷。
因為極簡與留白，而有更多的想像
資深兒童文學研究・創作者 遊珮蕓
當代以戰爭為主題的優秀繪本，其實不少。
我讀過以各種媒材如水彩、壓剋力顏料、油畫等繪製的寫實風格作品，也有一些鉛筆素描加淡彩、或電繪、或複閤媒材所製作的哲思型繪本。寫實的作品有的甚至以納粹集中營為背景，也有描寫原爆、越戰、韓戰、中日戰爭、第一次世界大戰等，刻畫一則則在戰爭中，孩子們受難、流離失所的故事。讀完這些戰爭繪本，每每令人低迴不已。從過往的歷史取材，的確是學習的重要途徑。相信這些繪本，一定能帶給小讀者們一些震撼，讓他們同情繪本中主角的遭遇，並祈願和平。
然而，戰爭並不隻是過往的歷史。俄烏戰爭從二O二二年的二月開打，到現在（二O二二年的十二月）仍未平息。還有一些比較不受國內媒體關注的戰爭，如阿富汗塔利班與伊斯蘭國的衝突、緬甸、哥倫比亞以及非洲一些國傢的內戰。可以說，地球上仍有許多孩童，正生活在戰爭的陰影中。而且，也有一些地區，可能戰爭一觸即發。
戰爭主題雖然很嚴肅，卻也很重要。要跟孩子們如何談戰爭呢？日本國民詩人榖川俊太郎與插畫藝術傢Noritake閤作的《和平與戰爭》，提供瞭我們另類的討論素材。一九三一年齣生的榖川俊太郎親身經歷過戰爭，既是著作等身的詩人也是翻譯傢、作詞傢與劇作傢，他有高超的文字駕馭能力，也熟知眾多可歌可泣的故事 ; 然而在《和平與戰爭》中，他選擇瞭極簡、精練的文字敘述。近年來活躍於廣告、壁畫、書籍、雜誌插畫、設計領域的跨界插畫藝術傢Noritake，則為《和平與戰爭》添上瞭他招牌的黑白線條畫。
「啊～！啊……」這大概是我第一次捧讀這本繪本時的反應——瞠目結舌。在現今色彩豐富、媒材使用多樣、多元的繪本齣版品中，第一次看到如此清爽、乾淨的黑白線條畫！可能大傢的第一個反應會是：「也太像著色本瞭吧！」但也因為插畫傢的大膽，反其道而行，讓讀者可以用新鮮的眼光賞讀畫麵。
翻開繪本，榖川俊太郎的文字，精簡卻深刻：「和平時的我。戰爭時的我。」左頁和右頁，都是「我」。邀請小讀者帶入自己——「我」，進入這段和平與戰爭的比較旅程。不是歷史上的、別人的故事，而是每一個讀者「我」，可能的故事。這樣的對比敘述，到瞭繪本的後段，突然大翻轉。「盟國」與「敵國」有什麼不同？一邊是被歌詠的戰友，一邊是被憎恨的敵人，但兩邊的日齣都是一樣的，兩邊的嬰兒都是一樣的……。
闔上繪本，相信你和孩子可以有很多的討論。因為，如此這般的極簡與留白，激發瞭更多的想像與更深刻的思考。
推薦序
從對立中誕生的同理與悲憫
教育部閱讀推手 楊沛綸
這是一本圖、文都非常精簡的繪本，作者所要傳達的意念，卻極為深沉、真摯而打動人心。親子共讀的過程中，大人可以透過引導，使不分年紀的孩子在翻閱本書的同時，藉由圖像的力量，感受到戰爭與人性現實，也能學習把握當下、珍惜所有，成為一個善良、感恩而能為世界帶來希望的人。
共讀的開始，可以先將文字部分用便利貼遮住，讓孩子透過圖畫欣賞，預測整本書的意涵。從封麵你看到什麼？你認為這本書可能在說些什麼？最簡單的提問，通常也最能引發孩子進一步探討的興趣，
感受預測帶來的驚喜。孩子初步理解本書與戰爭、和平的關聯後，大人便可以放慢腳步，和孩子一起細看每頁圖文，解讀兩個情境的對比關係。
最後，讓我們引導孩子思考，在書末，作者想透過「太陽」和「嬰兒」，這兩個不論世事如何變動都依然恆存的美好事物，象徵什麼？對自己而言，這個世界上最重要的東西又是什麼？當孩子能結閤自身感受，同理書中人物的心情，便能體會榖川俊太郎爺爺想藉由本書傳遞的悲憫情懷。
用戶評價
评分
坦白地說，這本書的節奏感非常跳躍，初讀時我感到有些迷失。作者似乎刻意打亂瞭時間綫的綫性結構，頻繁地在過去、現在和一種預設的未來之間穿梭。這種非綫性的敘事，起初讓人感到晦澀難懂，需要極大的耐心去適應其獨特的韻律。但一旦掌握瞭這種節奏，你會發現這種結構恰恰是其主題的完美載體——它暗示瞭曆史的循環性，錶明所謂的“終結”不過是下一輪衝突的前奏。書中對信息碎片化處理的運用，也極具現代性，它模仿瞭信息爆炸時代我們接受信息的模式，將關鍵綫索散落在不同的章節和敘事片段中，需要讀者主動去拼接、去構建完整的圖景。這種閱讀體驗，與其說是被動接受信息，不如說是一種主動的智力解謎遊戲，非常適閤那些喜歡深度分析和邏輯推演的讀者。
评分這本書的敘事視角異常獨特，仿佛置身於曆史的洪流之中，卻又保持著一種近乎冷峻的旁觀者姿態。作者對於宏大曆史事件的描摹，並非僅僅停留在對戰爭場麵的宏偉刻畫上，而是更深層次地挖掘瞭權力運作的內在邏輯和人性在極端環境下的扭麯與堅韌。我尤其欣賞它對“和平”這一概念的解構。它沒有將和平理想化為烏托邦式的寜靜，而是將其視為一種脆弱的、需要不斷談判和妥協的動態平衡。書中對不同文化、不同政治體係間誤解和衝突的細緻剖析，其復雜程度讓人不得不停下來反復咀嚼。那種對曆史必然性的深刻洞察，帶著一種宿命的悲涼感，讓人在閤上書本後，依然久久不能平靜，思考我們所處的時代，是否也正處於某種看似穩定的，實則暗流湧動的“不和平”之中。它的文字密度極高，每一句話都像經過瞭精密的計算，沒有一句是多餘的贅述，這使得閱讀過程既是享受，也是一種智力上的挑戰。
评分這本書給我最大的震撼，在於其對“中間地帶”的關注。它避開瞭傳統敘事中對英雄與惡棍的簡單二元對立，而是聚焦於那些在巨大曆史齒輪下被碾壓、被邊緣化的小人物的生存哲學。這些人物的行為動機往往是灰色的，他們的選擇充滿瞭矛盾與無奈，這使得整個故事的真實感達到瞭極高的水準。例如，書中對某一特定曆史時期外交官群體日常生活的描寫，細緻到令人發指，從中摺射齣的權力掮客的生態，比任何宏大的戰役描述都要來得驚心動魄。它沒有提供簡單的答案或道德審判，而是提供瞭一個廣闊的、充滿歧義的觀察平颱，迫使讀者自己去構建對“正義”和“必要之惡”的理解。這本書更像是一部社會學田野調查的深度報告，隻是披著文學的外衣，其思想的重量是壓倒性的。
评分這本書的文筆之華麗，簡直可以稱得上是一場語言的盛宴。作者運用瞭大量古典文學中纔有的排比和象徵手法，將抽象的哲學思辨包裹在精美絕倫的意象之中。讀起來，我感覺自己不是在閱讀一本關於嚴肅主題的論著，而是在欣賞一幅層次豐富、色彩飽滿的油畫。特彆是在描寫人物內心掙紮的部分，那種細膩入微的心理刻畫，仿佛能將讀者的靈魂也一同拉入角色的睏境。然而，這種極度的美學追求，有時也帶來瞭一定的閱讀障礙。一些關鍵的轉摺點，似乎被過於繁復的修辭所掩蓋，需要反復迴溯纔能抓住其核心的含義。但總體而言，這種對語言邊界的拓展，無疑是令人振奮的，它證明瞭嚴肅議題同樣可以披上藝術的外衣，以一種令人耳目一新的方式呈現給世人。它挑戰瞭我們對傳統非虛構寫作的固有期待。
评分這本書最讓我感到共鳴的地方，在於它對個體記憶與集體敘事之間張力的探討。它通過多組人物的私人日記、迴憶錄摘錄以及官方文件對比，清晰地展示瞭“曆史是如何被書寫的”。每個角色都在用自己的方式閤理化自己的行為，即便這些行為在客觀上是毀滅性的。作者的筆觸極其冷靜，但正是這份冷靜，反襯齣其中蘊含的巨大情感張力——關於背叛、關於忠誠、關於良知在壓力下的消磨。它沒有宏大的口號，而是專注於展示那些決定性的、往往發生在深夜密室裏的、影響億萬人命運的微小決策。讀完後，我對所有宣稱自己掌握瞭“絕對真理”的敘事都産生瞭本能的懷疑，這本書提供瞭一種必要的、審慎的視角，教導我們如何質疑被奉為圭臬的“官方定論”，轉而探尋那些被時間磨損的、真實的生命體驗。
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